春节期间，没怎么看电影，连续追了几部国产剧集，先是《平原里的摩西》，然后是《狂飙》，现在在看《三体》。

过节中，电视剧《狂飙》全社会“爆棚”，我是中间插入追剧，前几天和大家一起看完了大结局，在网络的推动下，整个社会集体观剧、讨论，显示了该剧的巨大影响。感想不少，先谈谈对演员成材及培养引起的思索。

反派男主高启强的扮演者演员张颂文成为了网络热点，“演技爆裂”，“网友急呼，查查他，不像是演的”，“他的微博浏览流量超过5.7亿”等等。一个演了二十多年戏的演员，一夜爆红，确实罕见。同时，这部剧集中各个角色精彩，众多演员惊艳，还带红了许多其他不为人知的各类演员。我特别感兴趣和骄傲的是这个剧中张颂文等7-8位演员，竟然都是我们北京电影学院表演系早年的毕业生！

据查：1999张颂文是先上的表演系进修班，2000年进入张华老师带的高职大专班，和演员周一围、车晓等同班；剧中扮演唐小龙的林家川也在该班学习（后来又考上张华老师的表演硕士研究生），他们应该是2003年毕业，至今也有二十年了！扮演高启强夫人陈舒婷的演员高叶是2006本科班的，导师是陈邑、崔新琴，与她同班的有现在很红的朱一龙。 扮演刑警李响的演员李健是2002表演高职班的，导师是张辉。老默的扮演者演员冯兵是200？班的学生。戏份很少的扮演总写举报信的谭思言的演员是叶琪山表演2003本科班的；扮演安欣女助手姜超的刘若清是也表演系的毕业生。而扮演杀手疯驴子的演员王佩禄则是电影学院的毕业学生，哪系哪班还没查到，也已经是演了十几年的小角色的资深演员了。

还有更老的毕业生。演坏市长赵立冬的鲍大志是马精武、李冉冉老师带的1982表演系首届短训班的，和导演赵宝刚、演员朱琳、高强等都是一个班，后来考上了北京人艺学员班，算老演员了；文革后第一班的1978表演班的沈丹萍，她毕业后主演的《被爱情以往的角落》（1981）轰动一时；扮演只有两场戏的省领导李牧的演员张潮，也是表演78班的老同学。

罗列调查得这么细致，还可能还会有遗漏和错误，因为我一辈子都是搞影视教育的，对母校表演系培养出这么多有才华的毕业生，拿出了如此漂亮的成绩当然感到非常高兴和自豪! 另外，这一现象也促使我思考和研究了一些表演人才的培养问题。

1、影视演员的队伍要采取多种方式或格局来培养。

演员是个很风光的职业，特别是在影视剧繁荣、网络舆论发达的今天，许多一夜成名的“小鲜肉”、“流量明星”红得发紫，酬金天价，充斥着主流的屏幕及热点。可是，今天这么一部社会反黑剧，却突然带红了一批许多不为人知的、中年的、“二、三线”演员，实属罕见！其中最突出的是已经从我们电影学院表演系毕业近10 - 20年的张颂文、林家川，李健、高叶、冯兵等，网络上比比皆是他们和扮演的角色之热点新闻。他们毕业后不为人知的艰苦岁月，“被拒绝了800次”等经历也开始曝光出来。这说明了表演专业实在是个风险极大、被动艰苦、机遇难逢的职业，风光无限的“流量明星”是少数，大多数从业者需要信仰坚定，长期准备、漫长奋斗。

电影发明的头50年，从业人员多数是以片场中“师傅带徒弟”方式培养出来，上世纪5、60年代影视教育才正式进入大学课堂，适应了时代对影视从业者的文化层次要求。但是，现行的大学教育模式，即从18、9岁的高中毕业生中培养影视创作人才的本科教育，并不完全适应影视业发展的需求。影视表演专业它即需要年轻，甚至年幼的新鲜人才，也需要有阅历、学历经验丰富、有才华的表演者。《狂飙》一剧这次一下子涌现出这么多的所谓“二、三线”中年演员的集体“闪耀”，就是一个证明。张颂文、冯兵等都是入学前就过业、当过兵，年龄在24、5以上，有过一些社会实践经验，靠考入“进修班”、“高职班”的方式进入表演课堂。而“进修班”在学院是没有高教部认可的学历的，不受重视。可是如果只卡着一个本科、研究生学历的表演教育模式，就会把许多具有表演才能和潜能的人才，特别是有过社会生活阅历的，年纪偏大的人才拒之门外。电影学院自80年代改革开放初期起，在本科之外就连续招收各系的进修班，一年、二年的，自费，不管住宿，但却给许多有才华的人走入电影艺术殿堂打开了大门。

其实影视表演还需要发现和培养一些年纪更轻的人才进入。不说当年红遍影坛的中外明星山口百惠（14岁首演）、玛丽莲梦露（14岁首演）、周璇（15岁首演）、林青霞（17岁首演）等，就以撑起近半个世纪中国武术电影的演员李连杰（12岁武术全国冠军，19岁首演电影）、成龙（7岁学艺，17岁入电影圈）、甄子丹（从小学武术，21岁首演电影）来说，就更不是当下的大学的学历教育模式可以培养的人才了。影视表演教育也应把培养这类童星的“少儿”、“中专”表演模式纳入眼中。想想刚才提到的三位中国武术明星都已进入老年，有较长的时间咱们影坛上没有出现新的、有光彩的、20岁左右的中国武术明星了，没有明星就没有辉煌，它说明曾经风光一时的中国武术电影短期中是不会再现辉煌。这也是特殊型青少年演员培养缺失的结果。

2、创造健康、法制的演员成长环境。

演员张颂文在没火的时候，就录过视频说：“中国有百分之九十九点五的演员其实都过得不怎么样，有些过得差的甚至吃不饱饭，一年可能才赚几千，但是每天工作时长已经达到一天的四分之三了，收获和付出不成正比。”

我们的不少毕业生，22、3岁毕业后找不到工作，只好改行；能够像张颂文这样坚持理想，做表演教师等工作坚持丰富、发展自己并最后成功的人是少数。学校、老师只能管学生求学的几年，之后十年、二十年以致更长的路要自己去走。个人努力很重要，但是创建一个健康、法制、支持人才成活、成功的机制与环境也很重要。

我看到过一篇博文说到这一问题，“原创张颂文称中国99%演员收入极低，我看改善办法有一个！” 2023-01-31 12:09https://yule.sohu.com/a/635840991_121624591 文中说道：提升99.5%演员的合法收入，办法有一个，就是依法成立演员工会。最近，我国的新版工会法颁布，并于2022年1月1日起实施。还有一位学者的论文，讲述了国外影视工会情况的研究。http://www.yulelaw.com/law/law/getContentDetail?id=f1f2b4a77bf8498c834e0f2f5f8bd22d&classify=2

这些社会法制建设的问题，也是我们每一位从业者都应该了解和关心的事情。

要说警匪片，最开始是从港剧开始的，充满了对黑警年代的批判和审视，在90年代至新世纪初期，国产警匪片大行其道，却总是惹人笑谈，直到港片衰落，韩剧警匪片却意外的崛起，那样意外的真实，充满了更大胆的批评与嘲讽，已经超越了港片，成为警匪片的标杆，我不是韩粉，就事论事而已。反观如今国产的警匪剧，充满一如90年代换汤不换药的思维与正确，充满了无数口号与正义，然后匆匆收尾，彰显无比光明的时刻。

港片曾经有正义得不到伸张的结局，让人如鲠在喉，韩剧也有找不到的杀人犯，沉寂数年，主人公回到那个发生命案的水渠，结局是他一双茫然又无助的眼睛，这样的结尾，产生了深刻的反省与回响，相反的促成了人类心中隐藏的良知与正义。正义从来不需诉说，它们只能永存心底。

而我们的警匪片，警官永远是常服在身，闪闪发光，对比韩剧港片那些邋遢又油腻的刑警，动不动挥手打脑门，吊儿郎当叼烟破案，时不时越出常规的脏话连天与私刑逼供，形成强烈的对比，以至于这种对比反映出与真实世界的强烈脱节，让人产生强烈的怀疑。在我们如今的国产剧里，再也见不到抽烟的人，这与90年代的国产警匪剧，与其说进步，还不如说在电视剧历史上的倒退。

90年代以《黑冰》《黑洞》等一系列国产剧的风行，塑造了直到如今警官的刻板形象，沿着老路走的，无非仍然是不同年代的常服办案，充满正义凛然，烟酒不进，不同寻常人的硬直，唯一能有所改变的，可能就是警官的态度，本剧中安长林的演员，曾经在一系列90年代警匪片中扮演警官，为此获得了比黑老大更黑老大的评价，而时代的改变也迫使国产剧做出了一些接地气的改善，但终归使得正派角色单薄，不近人情，甚至是毫无人性可言。扁平化塑造正面人物形象，一直是国产警匪片被人诟病之处，但时刻有个警钟在导演的脑后长鸣，那就是永远的“正确原则”，“形象原则”，这无时无刻不成为这种剧的枷锁，且要加上一个永远在上面遥遥相望的符号，一个凌驾于一切的价值观，这种剧，无论过程再如何逻辑完善，始终都有一个崩坏却无法自圆其说的烂尾结局：正义如此之快，快得令人无法相信。这种结局迫使观众，变得比较同情反派人物，因为正面人物无法立体完美的塑造，反而把反派塑造得更丰满立体，《黑洞》里的陈道明如是，本剧的高启强也如是，可笑的是，30年来，从未改变。

作为警匪剧的导演，也很难深究法律，虽然不至于请几个律师来指导，至少也要请几个法律顾问。对于法律的描述，导演们始终处于法盲的境地，高启强的发迹，源于一次治安案件的发生，作为处理案件的，居然是刑警高欣，刑侦队的他，穿着笔挺的常服办案，传唤高启强不在派出所，而在公安局，这些错误欺负群众不懂法也就算了，脱离实际的是，办案的，居然三番四次的关心和走动，提供了高启强绝对充足的“后台”，与《破冰行动》《庆余年》路子也差不太多，一个重要的正面小角色，其后必定是巨大的靠山，是局长，是市长，是各类大官，在2000年的剧情里，说出了2020年的法律术语，走的是修改后的刑诉法，行政法的流程，作为一个走过那样年代的我来说，办案真是这个样子的吗？反而是90年代的警匪剧告诉了我们答案：警官随意冲进一个人的家，动不动测谎仪，威胁恐吓加利诱，安长林的扮演者有着丰富的经历，去看他的剧，就知道了。

诚如各位网友所言，《狂飙》前26集，剥离那些喊口号的旁白，可以称为《绝命鱼贩》高启强发家史，如果勉强还能把他的挣扎延续到37集，尚且还能达到合格的分数线，但我始终认为，停止在26集，当无助的警官被贬去做交警，支撑不住的哭泣，那才是唤醒所有人良知的最后一跪，尽管这样的结局并不完美，这种强烈的感情冲动，我相信所有人都会去寻求心底真正的正义。

接下来一系列崩坏毫无意外的上演，正如剧情所走，青天大老爷们已经盘踞在市内追根究底，黑老大们却慌了神，搞起了内讧，却扬言老爷们再多，也送走了一批又一批，岂能在这个节骨眼上突然乱了阵脚？按我们在现实里的体验，但凡不是初出茅庐的小伙子，都会知道，此刻一帮黑老大们肯定是和气生财，攻守同盟，偃旗息鼓一阵子，风声过去了再去处理彼此的矛盾，结果幺蛾子漫天飞，作为智力冠绝一市的高启强开启了骚操作模式，搞起了各种事情，不是自导自演被刺杀，就是拼命往外送人头，把不利的脏水看似泼给了别人，其实都是给自己找下水，好像把老爷们当猴耍，只有自己聪明，难道是以前的老爷们不够睿智，还是不够清白？这无疑是给剧情里塑造的所谓督导组一记响亮的耳光。

这样的结果，作为伞同盟的大佬赵立冬也压不住阵脚，还唆使蒋天搞一些无用的举报，腾出来的时间居然是为了互相报仇，而各类高启强的小弟们横行跋扈没有任何收敛，混了二十年，仍然在仓库里搞赌场，欺行霸市明显到令人发指的程度，这样是怎么送走了一批又一批的老爷们？只有主角光环加身的老爷们登场了，主角们纷纷降低了智力，以配合青天大老爷的睿智与英明，岂不是可笑？

作为一个混了社会二十年的人，现实里却远非如此，凛风将至，伏草惟存，而不是风吹草地现牛羊，到了这样的时刻，天下太平，给老爷们提供的电话打一通过去，外地口音推三阻四，追根究底，回头再来，沿街熙熙攘攘，毫无痕迹，升斗小民如我们，黑老大智力就不如我们？挑着非常时刻干大事，拼了命的对付群众，不是给自己揽事作死？这种剧情怎么令人信服？

剧中几位老戏骨们纷纷打酱油，盛极一时的陈泰（倪大红）就是个工具纸片人的存在，丝毫想不到他曾经如何叱咤风云的，不费吹灰之力连滚带爬的被赶走了，旁白一下就是被抓了，作为罩把子的省级伞大佬，最后一集毫无挣扎的暴露了，唯独剩下一根不上不下的台柱子高启强全片高光，让一个扮猪吃老虎的养女，奉上了“全部证据”，一个公司账单就是“全部证据”？

果不其然我看到了最后一集，全片都是审判，审判与审判，枯着嘴皮子的审判长，就没换过脸色，应该是剧务里一套拍下来，分拆到各种审判镜头里去的，最后降智的反派们一个个被拖去审判台接受人民的胜利，正义来得如此简单，原来就只需要一只录音笔，一块移动硬盘罢了。

最后镜头移动到晴天之上，好一个青天大老爷的胜利啊！

我不禁想起《黑洞》的结局，陈道明被呼啦啦的堵在房间里，连一点挣扎都没有，他喝下一瓶有毒的矿泉水，做了一个“啪”开枪的姿势，然后瞬间倒地，然后电视上写了一个“完”字。

唤醒人们良知与正义的，恰恰是正义不得伸张的时刻，唤醒人们对于正义追求的，恰恰是那些正义得之不易的时刻，道高一尺，魔高一丈，而不是相反。我们不需要什么大老爷主持正义，恰恰需要解决正义问题的，绝不是几句口号，几声空喊，而是那些追索而不可得，价值高得令人恐惧的一个个过程，这些追索的过程全在于我们自己。

第一个故事超神（2000年）第二个故事算半神但已经有点不对劲的地方（2006年）至此值得9分，比沉默的真相也不遑多让，毕竟沉默也也因为过审原因而有些许磨损。第三个故事就是彻彻底底的烂。（2020年）单拉出来5分都没有。锅也别光扔给审查了。过审有过审的拍法，最后结局完全可以不变，该受审判的受审判。要保孟德海也可以。剧情完全没必要这样扯谈吧。改的真的突出一个神志不清。前后矛盾一大堆。看得出来让孟德海和黄瑶这两个角色变成白的，是造成了一些BUG（比如高启强飙车，孟钰下药，高启强莫名其妙反抗赵立冬）但这并不是20线的最大问题。最大问题是这长达14集的篇章，根本就没剧情，没悬念，没紧张感。扫黑肯定就是打伞，伞和打伞人两方棋手对弈。打伞人跑去打HSH，属于降维打击。这戏根本没法推。

2021的高启强，根本就不是什么厉害的HSH。

06就已经折了老墨和弟弟了，付出了弟弟作为代价，还染了两条很麻烦的人命这才好不容易投靠了赵立冬。

到了21，班子毫无补充（额外折了一个老婆），产业还是那些产业，还和赵立冬闹掰了。

就没指导组，他都够呛斗得过赵立冬和蒋天。

这能是片头铺垫的只手遮天的高启强？搞笑呢？

整个21线，有资格和督导组斗的只有赵立东和其保护伞。尤其是保护伞，是必须站出来和督导组对弈的。

结果赵立冬干得最多的事情就是对付高启强。

高启强想出来的谋略就是自己砍自己然后见领导一面，什么也没谈成。

督导组就是举报信断案，什么证据都是突然收到了，突然拿出来了。

什么张彪，杨建，辛辛苦苦黑化的几个哥们啥作用都没起，除了被查。

安欣注孤生十五年满头白发隐忍的作用就是和老伙伴们唠唠嗑，送送他们，还送了自己最爱的人一个单亲妈妈的未来。

唐小龙这边刚说要低调那边就跑去极限施压好玩着。

明明李响孤勇者所要对抗的猛兽是赵立冬，结果整个第三篇督导组和安欣基本没有对付过赵立冬，就逮着强盛薅。最后捡一个黄瑶报仇提供的材料把赵立冬连带下来了。黄瑶一个报仇其实也没什么意义，她不去拦宋主任，那就是宋主任去自首了。

大保护伞也是自己性命关头了就会吼两句，然后等死。（黄翠翠的录音居然是大伞的也够离谱的）

（另外身为一个举报信随便拦的大伞，你真能培养出徐忠没有任何反制措施然后送去自己罪证所在的地方啊？）

这帮人就像呆头鹅一样一个等一个的引颈待戮。也许现实会这样，毕竟反腐扫黑是雷霆万钧的，但这是剧啊，之前还铺垫的京海暗无天日呢。

我记得古玩行里有句老话：真的东西看得多了，假的一眼便能看出来。

一口气看下来， 这部剧给我的感觉就是那种属于很高级的赝品。

只看的话是好看，但品真的不能品，一品就会发现什么都回味不出来。

如果少了演员的华丽演绎，把这部剧的故事压缩成一部小说，你能打几分？

反正这种简单的像小孩过家家似的故事，我6分都打不出来。

不信的话就随便品几点：

1，女性角色脸谱化，失败。

都多少年了，中国的编剧现在是不是只会这样刻画女性，需要的时候就是个性女强人，不需要的时候就是柔弱怨妇，永远都是这一套模板，烦不烦啊。

2，善恶标签化，失败。

真是世界的人性是复杂的，剧里的人性是单一的，我就很不明白，坐过牢之后就不能当好人了吗？

经过党的改造，我老默现在只想卖卖鱼好好把女儿带大不行啊？

我小龙就不能洗心革面做一个老老实实的守法良民了是吗？

我李响呢，觉得做一个纯粹的坏坏也挺开心的啊？

剧里是怎样呢，所有的角色一眼看到头了，总是这样刻画，烦不烦啊。

3，黑不够黑，失败。

看剧的时候我就在想，这是一部宣扬反黑精神的剧呢，还是一部宣扬”我们政府具有着反黑精神“这样主题的剧呢。

如果是前者，我咋一直没看到黑社会的黑呢，甚至别说黑了，连我都要爱上反派了。

黑社会之所以黑不是打打人，搞搞破坏，做点违法的事情。

我举两个我看过的真实案例，”老妇带着儿子的人头进京告状“，”杀了活妻的佘祥林案“，这种案情背后隐藏的才是真正的黑暗，我也能够深刻感受到这种黑暗笼罩下社会底层、普通百姓他们所感到到的绝望、无力与窒息。

再说一点，如果在真正的黑暗下，安欣这样的角色能活几集？

所以说剧里的黑社会还是太仁慈了，看的都没办法让人去厌恶，仔细一想就明白了，剧里光表现恶了，黑就不表现了。

是不会还是不想？

如果不表现这些，不管你再怎么反黑，对不起，我无法共情。

4，不符合现实逻辑，失败。

当你看到某些情节，觉得很别扭的时候，那些请相信自己，是的，没有错，编剧又要强行开展剧情了。

然后是什么呢，然后就是一眼望到头的剧情。

39集啊，宁可水一些无关紧要的剧情，宁可用低级的手法去推动剧情，也不愿意去好好把剧里的角色刻画成一个真正的人，搞来搞去整个剧情就那么三板斧，烦不烦啊。

如果这个剧评分只有8分我都懒得吐槽，可现在是9.1分啊，什么意思呢，这么说吧，和它同类型的 《人民的民义》只有8.3，《人民的民义》起码还能小品一番，《狂飙》只会越品越来气。

再看看几乎和它同等评分的《大宅门》，《大宋提刑官》，这些作品是什么水平，你怎么好意思9.1分的。

哎，我真的烦死了。

有网友笑谈，第26集太生猛了，编剧累了，于是第27集开始划水。

我认为，第26集是整部《狂飙》中最有悲剧色彩的一集了。?????

安欣和高启强都还活着，但他们都输了。?????????????????????

先说安欣。????????????????

办理徐江案时，安欣觉察到警局有内鬼，他说李响和曹队是他最信任的人。?????

他万万没想到，曹队是内鬼。而后，李响牺牲，既是赎罪，也是舍身取义。

师父没了，兄弟死了，安欣还主动放弃了孟钰。

【详细】

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狂飙，之所以大家会共情反派，不仅仅是因为人设饱满，还因为他也曾经是受害者，人们喜欢看受害者逆袭的故事……而在他们成为加害者之后，受害的对象，又是原来的加害者，这就显得格外称心如意。

包括李响孟德海的黑化，也是为了正义走的曲折之路，似乎情有可原。

但实际上，恶就是恶，无论你本来是不是受害者，无论你初衷是不是为了正义，当你走了这条路，你就会伤害无辜。

这部剧在展现社会黑暗面对人的改变方面，做得很好，可惜的是缺乏了真正的受害者——那些无辜的、没有干过坏事的普通百姓，高启强、李响、孟德海他们的行为，其实就是伤害了他们。

而这一部分真正受害者在剧里被弱化甚至不存在，就无法让观众站在他们的角度去思考，在新晋作恶者高启强等人与原始作恶者赵立冬双方的对峙中，两害相权取其轻，观众会站高启强是自然而然的事。

于是安欣和郭局等人坚持的扫黑除恶，就变成了机器人一样的不知变通，因为即使在他们这里，真正的被害者依然缺席，重心依然是高启强——这让维护被害者维护社会安全的正常行为，变成了机器人程序里对黑社会的执念，正派人物因此显得毫无魅力，观众又如何去共情他们呢？

所以这部剧，真实，但视角狭窄，缺乏了真正受害者的视角，没有展现被害者变成加害者之后所呈现出来的“恶”，这是非常遗憾的事。

但依然是一部难得的好剧。

安:你父母什么时候走的？高:我十三那年安:周岁虚岁？高:虚岁安:我周岁…………小说电影虚构作品看多了。觉得父母双亡，遭受家暴啊这些事儿跟玩儿似的，好像哪个主角没点儿悲惨经历都不好意思当主角了。但是，苦难是一寸一寸捱过来的。特别特别心疼安欣他那么单纯善良，可是早已没有了真正的庇护。十三岁开始父母牺牲，寄人篱下。特别心酸的是前面几集看他和安局，孟局的互动——有点儿撒娇又不太敢的样子。毕竟不是自己爸爸。多想有真正的亲人。高启强最打动安欣的一点就是他们共同的命运。有人说高启强提猪脚面是祥林嫂。怎么说呢。我们平时在生活中受点儿小冷落小伤害都好难过。情绪煎熬很久。从小就家暴是什么感觉十三岁扛起一个家从没有过自己的尊严是什么感觉。不是给hsh洗白但是我觉得只有安欣和高启强有这种共同的悲凉，孤独，没有父母庇护的小心翼翼。也许安局，孟局对他很好了。可是不一样。跟谁说谁会懂李响都不会真的懂每次看见李响他爹风风火火跟儿子说话安欣在一边我都觉得他好落寞，好羡慕。是的我就是觉得安欣偏爱高启强一开始就想和他走近一开始就护着他一直都护着他自觉或不自觉不是因为可怜而是因为那种相同命运的亲近觉得安欣骨子里最缺的是亲情和温暖他又把温暖都给了别人给老莫的女儿做亲子鉴定给高启强送饺子照顾李青从安欣眼睛里看见星星似的闪耀，破碎的温柔从来不是同情是他渴望家庭他觉得他们和自己更亲近。

面对高启强时他常常忘记讲原则。

犯人审问中途吃饭不符合规定，他还是给他吃了饺子。

高启强是命案嫌疑人，他还是与他合作了。

高启强被铐在楼梯上，安欣对李响那么激动。

高启强强拆莽村。

安欣说——好像也不是完全的坏事哦。

唉。

可惜啊终究人各有志安欣用柔软对待世界高启强用坚硬。

看见有人把高启强与祁同伟化成一类。乍一看确实几分相似，实际却大有不同。个人极度讨厌祁同伟。一句【去你~的老天爷】当年博得无数观众痛心泪目大呼一声壮烈，但是讲真，没法同情。

祁同伟这个角色真真矫情得可以。反而觉得祁同伟那种小气，酸，全世界对我不起和偏激倒是和高启盛有几分对味儿。知识分子憋的臭毛病。祁同伟高材生，大好青年，论委屈我觉得扛雷下海的王大路都比他委屈。看到【狂飙】第一集里高启强被唐小龙兄弟欺负豁出血本低三下四送礼受到那些羞辱我才觉得，国产剧终于有一点点尊重底层的苦难。

所以看到张颂文老师饰演的高启强这个角色真是眼前一亮。想看到一个受尽蹂躏的底层小贩变身大佬。

当然这绝不是爽剧套路。

觉得比较珍贵，难得的一点是作品没有把高启强的黑化全然归咎于社会与外力，而是更多地披露了他如何一步步铤而走险，渐渐丧心病狂的——人的贪念。

好像潘多拉的盒子。

高启强也有纠结，曾努力想要自首，但是兄妹三个那一段真的看的泪目。看见他背着妹妹走到家，有点张牙舞爪的醉相，真的暖，也真的酸。

【详细】

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（关于烂尾部分请下拉看最后更新）

说实话，现在的国产剧基本已经是古偶、仙侠和青春小甜剧的天下了。

警匪片里，能有这个演员阵容，能有现在的故事线，我觉得已经是非常非常大的突破了。

看到第3集，我已经忍不住安利了我身边所有人，同时觉得必须要写影评再安利一遍。

我先说一下为什么我觉得这部剧在我心里能封神——

因为《狂飙》，竟然采用的是双男主线。并且其中一个人物，是反派人物，一个最后发展成了黑帮老大的人物！！！

只要稍微回忆一下2010年后的警匪片，你就会发现基本没有这样的故事出现——

反面人物的成长和发展绝不能作为故事主线出现，这基本已经是现在电视剧的共识了。

但是《狂飙》有反派人物故事线！

而且是张颂文主演！

真的可以说是有生之年系列了。

还没去看的朋友们，请迅速打开《狂飙》。

相信我，你只要看完第一集，你就一定会忍不住想追完整部剧！

1.

我特别喜欢《狂飙》里，张颂文演的高启强这条线。

除了演员的演技好以外，我觉得更重要的是，它让我们看到了一个真实的、接地气的、合理的黑帮老大。

我很喜欢警匪片和刑侦片，但是近几年的我看演员阵容很期待的电视剧，最后基本都烂尾了。比如《扫黑风暴》（孙红雷主演）、《破冰行动》（吴刚）。

烂尾的原因，我觉得最重要的就是电视剧里的反派，已经完全沦为了工具人——

一个配合主角完成任务的工具人。

他们都有以下这些共同特点。

1??只能轻微有一点人性（基本只对家人）

2??在最后几集都智商疯狂下线

3??除了钱和权，没有其他别的人生追求

4??自己主动堕落，没有什么外部原因。

但其实，这样的反派真的真实吗？

一个黑帮大佬，如果真的是电视剧里所塑造这样毫无人格魅力的人，真的能靠着金钱的诱惑和暴力的威胁，就能让一群人不顾生死、死心塌地地跟着他吗？

如果反派就是一个大智障，或者前面30集是正常人，最后5集智商光速下降，那么主角费尽心机打败他的场景，不仅不会让人觉得热血沸腾，反而会觉得可笑又愚蠢——仿佛一个成年人腾挪辗转终于打败了一个小学生。

观众更期待的，是一个和主角一样，有血有肉的反派。

反派的能力、智商、魅力，越是和主角接近，甚至超过主角，那么这两个人的对决，正义和邪恶的对决，最终正义拼尽全力终于战胜了邪恶，才显得尤为难能可贵。

2.

说回《狂飙》里的高启强。

最开始他就是一个老实本分的卖鱼的。

他为了不换档口，花钱买了电视机，送给决定档口的唐小虎、唐小龙兄弟，结果事儿没办成还被打了一顿。因为是他先动的手，还被拘留，结果除夕夜只能在警局过。

多少人看到这里已经代入了高启强的角色。

多少人看着他在警局哭的时候，跟着心酸了，甚至按照起点的套路，开始期待他成长、崛起然后反杀唐小虎、唐小龙两兄弟了。

说实话，看到这里我也大概明白，为什么现在的电视剧不敢将反派描绘地太具体的原因：

害怕反派塑造的太有魅力让小孩子学坏（比如古惑仔）；

担心大家同情反派，不理解人民警察的付出（毕竟好多吴签的粉丝还在支持哥哥）；

更重要的是，担心群众太感同身受以后，开始想到自己身处的环境，开始思考大环境的相关问题（《小丑》在好莱坞备受吹捧的原因）。

这些担心都很真实。

但其实，我认为，每一部扫黑反腐电视剧的意义在于：

给予我们所有人，不管是政府还是普通人，一个回望过去的机会。

让大家清楚地认识到，哪些是对的，哪些是错的，只有这样，才能弥补过去的不足，才能更好地往前。

让人感受到一个普通人是如何堕落成黑帮老大不是坏事。

看着他最后落入法网的结局，这样当我们或许也要面临着和他一样类似人生选择的时候，才会更有敬畏、更慎重。

3.

很多电视剧没办法塑造好反派，很重要的原因是，将反派完全变成了一个被命运压迫到极致，被迫反抗命运的义士。

这也是不对的。

一个人最终走向犯罪的道路，一定有他自身性格的原因。完全因为外部客观原因犯罪的不是没有，但是很少。

《狂飙》里，没有过分强调环境因素，也突出了高启强自身的选择。

第一个选择：

当唐小虎、唐小龙以为安警官是他靠山的时候，他没有否认。

第二个选择：

当他的档口已经重新回到他手中了，他其实可以渐渐弱化安警官这个靠山的时候，他没有。

他反而开始享受这种狐假虎威的便利，甚至故意向大家宣扬不仅是安警官，连安局也来关照他。

第三个选择：

当有街坊向他寻求帮助，解决掉欺负他外甥的音响店老板的时候，他也可以选择不帮忙。

但他即使手发抖，也要去和对方谈，装出一副真有靠山的样子。

……

这样一直到了昨天第11集，最重要的一个选择：是否自首。

安欣一直在劝他：说一个谎，就需要一万个谎话去圆。让他说出来，睡一个安稳觉。

但最终，他选择了背负这些谎言继续生活下去，直到背不动的那一天。

这个时候外部的环境已经不能影响他的决定了，他这个时候的选择，也就注定了之后的结局。

4.

《狂飙》之所以好看，除了高启强这个反派角色的塑造，张译饰演的安欣功不可没。

我看到竟然有人质疑张译在剧里对安欣的诠释，觉得是多余和做作。

我笑了。

张译饰演的安欣其实非常非常难演绎。

看看观众有多么讨厌傻白甜女主就知道了。

前期的安欣，基本就是一个男版傻白甜。

要把这样一个愣头青，傻里傻气的坚持理想和信念的角色，演得不让人讨厌，甚至认同他的信念，其实是特别不容易的。

其中有一场戏，我记得是安欣送喜欢的女孩子去机场。半路两人因为争执违停在了路上被交警拦住了，交警要他把车开到交警队，但如果开到交警队接受处罚就要误机了。

交警一开始不同意通融，他反问了安欣，说：“如果有一天你要抓我，我希望你能通融，你能吗？”

安欣明白了。于是坚持要在这里打车，遵守交警的处罚。甚至在交警告诉他这一次可以通融以后，依然坚持不开走车。

我看到这里，竟然没有反感安欣。

这足以说明张译的演技有多硬核。

因为按照常理来说，我们作为普通人，这种场景下一定会代入那个被送到机场去的女孩子，会想如果自己生活中遇到这样安欣这样的人，他会有多么的讨人厌。

但神奇的是，我看到这里竟然在心疼安欣。

觉得他有一种傻里傻气的固执，固执地又那么可爱。

这几乎完全归功于张译对安欣这个人物丰富地诠释。

还有另外一个场景，也很类似。

整个公安局的人因为安欣取消了全年的奖金。

是，本来我们观众其实更容易代入被取消奖金的那一波人，更能理解他们。

但一看到安欣说的那句：“三千块钱我出”。还有安欣委屈巴巴，像小狗的清澈的眼神，竟然觉得这些人不理解安欣，真的是罪大恶极了一样。

我实在想不出，这个角色除了张译，还有谁能处理的更好。

5.

目前追更到11集。

现在最明显的感受就是：

取名叫《狂飙》，

是因为剧里的每个人都在狂飙演技吗？

真的！！

太可了！！！

以下是更新内容：

6.

昨天看到第28集预告的时候，我和评论区的一位朋友有着同样的担心：

高启强为啥突然之间想不开要在指导组来的时候，安排个什么任务让京海人看看谁是老大。

会不会《狂飙》又走之前的老路，为了让黑老大被抓住，让他最后几集疯狂降智。

但是今天看完28集和29集以后，发现这个担心目前来看是多余叻～

剧里解释了为什么高启强要这么做。

同时高启强在发现事态严重以后，及时调整了对指导组的策略；迅速把决策权从比较傻瓜的唐小龙、唐小虎身上收回；果断将可能成为突破口的一个举报人转变成了自己的盟友。

看到这里的观众应该能明白为啥京海他一家独大了。

起码到目前为止，高启强还维持着一个黑老大应有的智商。

希望千万别烂尾啊！

因为这篇影评大部分写的高启强线，今天正好看到一个张颂文老师的回复，笑死我了。

放到这里大家一起开心一下。

【详细】

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安欣和赵立冬的对手戏，是第11集的华彩篇章。

说它好，一则是演员表演好，二则它是剧情塑造人物，人物推动剧情的典范。

先说表演这一块。

赵立冬向孟局开门见山，要看看安欣。

安欣的垂头动作暴露他的不满，他知道赵立冬是“黄鼠狼给鸡拜年，不安好心”。

【详细】

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还记得15年前，2008年，我刚从大学毕业那会，因为工作来到了一个陌生的城市，经老爸介绍认识了一个在这里混的有头有脸的表叔，表哥和剧里的徐江很像，开了几家KTV和会所，进出都带着小弟，第一次接待我和我爸的时候就带我们去了当地最高档的会所，我表叔当着我爸的面说:放心吧，有我在这，碰到什么事情尽管让我大侄女找我，XX会所，KTV都是我开的，想来玩报我名字就行了。那个时候刚毕业的我对这位表叔充满了迷之好奇，就感觉表叔好牛逼，混的真好，但是具体也不知道表叔到底是干啥的，只是听老家人说表叔下手比较狠，经常带小弟出去打架什么的。后来工作安顿好之后去表叔家吃过一顿饭，有一天晚上跟同事在一起玩，突然说到要唱歌，我就跟他们说某某KTV是我表叔开的，去唱歌不要钱，我带他们去，然后一个电话打给表叔，表叔说你过来吧，正好我这边有个局，直接过来玩。我（女），还有一个女同事，一个男生打车过去一看，会所里一个大包间，做了好几个中年男。每个男人身边一个小姐，搂着抱着的都有，我表叔在陪他们喝酒，有好几个男人都喝的差不多了，都在干一些见不得人的小动作，老司机都懂的，我表叔看到我们过去就很热情的让我坐下喝酒，我和另一个女生都说不能喝，那个场面对于刚毕业的我来说真是有点吓到的，于是我们就缩在角落默默的吃水果喝饮料看那些男人表演，我表叔拉着我那个男的同事喝个不停，一群人一直玩到凌晨2点多，后来那些老男人摸也摸够了，喝也喝大了，想开房的也带着小姐准备出去了，临走我表叔的小弟拿了一沓人民币，挨个发钱，还给我发了400，吓的我赶紧摆手说不是。末了表叔说饿了，让我们陪他去吃宵夜，凌晨3点又带着我们去了一个大酒店，点了一桌子菜，继续喝，结果直接把我那个男同事干翻了，差点没回得了公司。

那个时候单纯的我一直搞不懂表叔到底是干啥的，怎么混的这么好，开KTV这么赚钱吗，后来才慢慢了解到原来表叔请的都是政府里有头有脸的领导，表叔负责吃喝玩乐一条龙的伺候好他们，那些领导负责罩着表叔和他的势力。再后来就听说表叔的KTV被另一股势力给砸了，表叔和他从老家带来的小弟又去砸了别人的场子，后面自己结婚成家了也就慢慢的和表叔失去了联系，但是陆陆续续就从老爸的口中得知表叔的KTV，会所因为整顿都关了，表叔也不怎么敢再带小弟出去打架了，表叔开的酒店也因为城市改造失去了市中心的位置，生意不好也关了，表叔还欠了一屁股债，因为被人追债还去老家躲过一段时间，二婚的老婆也因为他的没落跑回了安徽老家，孩子也不要了，辉煌的表叔现在穷的都要找老家的亲戚借钱度日。最终这个曾经在我心目里像黑老大一样混社会表叔彻底没落在时代的烟尘里。

看这部剧里的徐江就让我仿佛看到了15年前那个混黑社会的表叔，吃喝嫖赌无所不能，而他们之所以能存在就是因为有着当地当权势力的保护，官商勾结，欺压一方百姓。随着打黑除恶，随着整顿干部队伍的行动，以表叔为代表的黑恶势力勾结当权称霸一方的时代终于也画上了一个大大的句号。

这部剧一点都不假，在那个时代没有背景没有势力的底层百姓要么狠要么忍，狠的像我表叔或者剧中的徐江一样混成一方恶霸，忍的就像旧厂街的那些小商贩一样小心翼翼中讨生活。

就冲着写实这一点，这部剧我给5星。

看到11集了，感觉这是当代国产警匪剧里把反派描写的最接地气的一部剧，没有之一。

阿默知道自己还有个女儿以后，听了安欣的建议，在狱里积极改造，刑满释放前拿了一堆的奖励证书，因为女儿让他从新燃起了对生活的希望。

但是出来以后，生活并不如其所愿。想去找女儿，被女儿的姥姥赶出门；想去工地找个正经工作，明明写着招工的工地看他刑满释放的身份就说不招人了。

走投无路之际，遇到了之前的街坊小虎，带他认识了开始展露头角的强哥，强哥丝毫没有架子，借口说自己要忙别的生意，把市场里的鱼档无偿的交给了阿默。阿默说自己没做过，强哥带着阿默一点一点的介绍怎么操作。。。

最让人感动的是，强哥跟有点手足无措的阿默说“请你帮我一个忙，帮我照顾一下这个鱼档。。。”

配上那个有点熟悉旋律的背景音乐，突然就有一种穿越回到了90年代港产警匪片黄金时代的感觉。小虎一句，“我们现在都跟强哥混了”，再加上张颂文演绎的阿强那种发自内心的热情，有点失落有点窘迫的阿默不融化才怪了。

第一次在当代国产警匪剧里看到如此接地气的黑道起家史，强哥的每一句话每一个动作每一个眼神都把观众们印象里悬浮了太久的黑帮形象拉回到了真实的人间，再跟安欣遭遇的对比，不胜唏嘘

一个资深演员了，难道不知道是表演的大忌吗？看了7集，发现他抿嘴歪嘴，撇嘴的小动作特别多。而且，作为新警察的内心活动、紧接着情绪+表情的展现，并不协调，也不自然。每次看都特出戏，我真的无语了，他的演技天花板就是这样了吗？（五星给剧情+张颂文+参演的配角们，李一桐除外）

（凑字数）一个资深演员了，难道不知道是表演的大忌吗？看了7集，发现他合上嘴时抿嘴动作特别多，要么歪嘴。作为新警察的内心活动、情绪+表情的展现，特别不协调，不自然。每次看都特出戏，我真的无语了，他的演技天花板就是这样了吗？（五星给剧情+张颂文+参演的配角们，李一桐除外）

这个女主戏份真的有点多余，看了几集也不知道她存在的意义在哪？演技尬就不说了，也不知道怎么定的角色，跟张译一点都不搭，有她的戏都是直接快进的，浪费表情，设计出一个女主在所有剧情都能联系上关系的人物不行吗？其他无尿点，这部剧期待了很久，没让我失望，唯一的败笔就是女主设定的太奇葩了，完全串戏的感觉

剧中安欣露面便是调查组找来问话的时候，消瘦伛偻，一头白发，黑色几乎不可见，小心谨慎甚至怯懦，嘴里说的全是认怂的台词.......

我不禁想，如果他真的认命，任由黑色淹没成为黑色的一部分，他会过的这么不滋润么？显然不是，他心中仍然有光，有一团火，仍然有正义，让他显得有些，别扭......也有了后面那段有些阴阳怪气的话，相信，相信，不光是我相信，京海市民都相信，哈哈.........

他其实是极度痛苦的，因为心中那抹不掉的光，让目睹黑色却无能为力他更加更加的痛苦，肉体已经不再反抗，内心却总不能平静。

长达二十年的煎熬，整整二十年，他的内心痛苦有多深，多么愤怒，头发便有多干枯苍白，仿佛岁月将他的骄傲、热情都打熬干了.....

谁还能看出，他曾经是一个有点小傲娇的正值青年。

【详细】

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