看完电影给我的感觉就一个字，没钱！但也就是这一个字塑造出了大同而小不同的人物形象，也充分描绘了父辈时代(人可以共患难)和当下社会(人不能共富有)的特征。更觉人性本善，剧中爷爷对人性本善的执着追求，第一感觉是不可思议，紧接着又让在农村长大的我想起了小时候邻里之间的信任和欢乐，生活在纯真年代真是一种幸运。

一个偶然的机会刷到了这部电影《余生，请多指教》，据说这应该是一部比较出名的言情小说改变，似乎还拍成了电视剧。而立之年看这种电影，真有点不知如何评价了。

主人公是顾医生和林之校，可能时代真的变了，林还是大学生，但是找对象的心情十分迫切，包括其父亲林老师，我感觉自己真有点跟不上时代了。在我上大学的年代，谈恋爱是既不鼓励，也不反对的，这是学校态度，家长其实是不怎么支持的，还是认为学生应该以学业为主，现在看了这部电影，感觉真有些隔阂了。

我是一个不相信童话的人，但我并不否认童话式爱情的存在，因此像《泰坦尼克号》这类电影，我从来没有看过，可能80后没看过的还真不多，毕竟这部电影可是伴随着80后的青春期。我一直认为平凡的家庭是没有资本去向往童话式的爱情的，老话说的门当户对，当年我也是嗤之以鼻，但是，我现在逐渐认为，这是对的，用统计学的思维来看，这是大数据统计下得出的基本结论。灰姑娘遇到白马王子的故事毕竟是童话里的，我们普通人可以向往，但不应该去期望发生在自己身上，那可能比中彩票的几率还小。

穷人的孩子早当家，这是应该的，现实也同样抹平了早当家的人的浪漫，虽然并不是不懂浪漫，但真的难以付诸于行动。年轻女孩都对浪漫憧憬不已，都想自己未来的夫婿骑着白马拿着鲜花，揣着钻戒来找自己，但，能够有这种条件的男人有多少呢？大多数还是普普通通的。人应该满怀希望，但有些希望其实仅仅是生活中的小片段，某阶段相对于漫长的人生来说其实是绝对的小片段。很多人认为的浪漫片段对于茫茫人生之海来说其实是沧海一粟。但我也并不否认及反对活在当下，即便像夏花一样，也必须绚烂一季，这是一种态度，其实也并没有错误。但无论是爱情抑或是感情就像一桶水，并不是源源不断的，总有枯竭的时候，有时候还是悠着点儿比较好。

电影其实并没有完全演绎小说内容，因为区区八十多分中的电影，很难演绎这种慢热型的、曲折的爱情故事，这其中删减的可能大多是曲折，而留下了童话式的美好。

其实，我认为在我们下一代正确的爱情观应该是独立且负责任的爱情观，尤其是对于女孩子来说，应该先要做到自身的独立，尤其是物质上的独立，很重要。物质是精神的载体，也是婚姻恒定的基础。中国传统的爱情家庭观点已经越来越淡，而中国的法律也并没有针对婚姻中女性的付出相关补偿作明确的规定。在现有传统家庭中，女士因为照顾家庭和孩子，是影响到自己的事业发展的，她们大多放弃了自己的爱好和事业，专心照顾家庭和孩子，这是莫大的付出与牺牲。而传统教育下的男士是应该考虑到这点，是应该对于女士的付出感恩在心的，是应该把作出巨大牺牲的女士照顾好的，这是男人们的责任与义务。下一代的观念，可能就不能如此衡量了，在当今新婚家庭中，很多都实行了财富的AA制，共同养家，这是一种新的理念也是一种趋势，可能这种趋势与理念对于付出更多的女士来说是不太公平的，但个人难挡历史车轮滚滚，下一代有的也仅仅是适应。尤其是下一代的女孩子，必须做好这种思想准备，因为任何时候，都应该能保证自己有吃有住，这才能稳定未来。这既是社会的进步，也是人性的无奈。

总体来说，这部电影其实并没有多少内涵，也并没有多少意思。但，由这部电影抒发一下对待爱情的看法，也就权当电影评论了！

这里挑一个最恐怖的地方 给大家说一下 两父子被僵尸追杀的时候 赶尸人正好来了，他老爸说钱会给他 但是让他制服僵尸，赶尸人制服僵尸以后 向他伸手要钱，他儿子上前把他拉到一边 给他商量 钱的事情 这里的情节 非常恐怖 大家可以去看一看 留下自己的想法 ，当然影片还有很多 其他地方也很恐怖 这是典型的林正英式的僵尸片 也存在很多搞笑的成分 总之 娱乐性非常强 很好看

窥视者的情绪渲染非常的有技巧性，它的吸引力足够让观众看完。但是如果把它和科恩兄弟的《冰血暴》放在一起对比，《冰血暴》几乎从各个角度都要明显的好上一截。然而这不能成为《窥视者》的一个缺点，因为大部分的片子在《冰血暴》面前都是不够好的，但至少这证明了它具备了与《冰血暴》相比的前提，它具备了那种品质。

一，风格不一是明显的问题之一

短短7集的风格曲线就如同一条正态分布线。从第1集对经典恐怖片的拙劣模仿——如男孩踢足球的镜头中，视角是接近草皮的，远处大人的噪杂声音被淡化成背景，观众得到的信息显然是：孩子要出事；如呆侍应是一个典型的类《鬼影实录》的随时警戒观众「我现在可能不会吓你，但我会突然吓死你」的客体——到2、3集中父亲对女儿的惊吓、女儿对监控男孩的惊吓等等，似乎都在表明本片是一部传统风格的恐怖片。

过了中段，首先是镜头的风格除了窥视者的视角之外，已经不太具备刻意的隐瞒式镜头，这可能与故事情节几乎已经全部交代有关。本可以作为主要情节之一的呆侍应并没有起到应有的份量，如果将狗的尸体放到呆侍应的餐盘里，效果显然会更好，观众会在略微的不适中加深恐惧感，类似的情节可参见《沉默的羔羊》。

线索的混乱、纷杂，不明所以的主线，使得后半段尤其是6、7集可能会导致观众昏昏欲睡，侦探的欺骗、男主角痴迷和一笔带过的后生活叙述、女主角的跟踪、男主角称自己为约翰等等，难道导演的意图是全片的谜底越乱越好的开放式结局吗？

其次是角色风格的转变。比如监控男孩突然的反咬是毫无道理的，简单的一句「你能明白这对我的伤害有多大吗」并没有准女友的父亲+自己不占情理的说服力更高，哪有自己的雇主在查窥视者自己的网名又恰好叫窥视者然后并不想解除误会反而要报复的？剧末男孩给新的房主投递了监控服务广告，显然，他对这座诡异的房子和整个小镇都轻车熟路了，在主角一家入住的时候他也是这么干的，否则这组镜头只能理解为男孩的黑化，那将使这组镜头毫无意义，有什么理由要在结尾再添一个黑化的情节呢？最合理的解释就是男孩了解这一切，那就更没必要表现的仿佛受伤害了；

再比如女主角再前后的性格突然转变，仿佛一夜之间她和男主角的职能互换了，一夜之间就从想要搬离诡异的房子变成想要找到罪魁祸首了。女主角的形象可以说并不是靠着角色本身支撑的，而完全是靠《面纱》中娜奥米·沃茨随着爱德华诺顿一同前往中国治疗湄潭府的瘟疫时的那张天姿国色的脸，那张即使几十年后唇边已有了天命之年的皱纹却依旧性感的脸。

二，角色展现的弱智性

男主角女儿的弱智表现是最容易理解的，也是相对而言最合理的，青春期的叛逆，爱情的冲动等等，做错了才知道后果，是典型的表现，观众很难不骂她蠢，就像对《权力的游戏》前几季中的珊莎·斯塔克的感觉，如出一辙。蠢归蠢，她本应是那样一个角色定位，美貌，有一定的优点，但脑子不大灵光，同样类似的角色可以参考《摩登家庭》的海莉，甚至也不能说她是蠢的，就是相对全知全能的角色或旁观者而言，是个惹是生非的角色。

男女主角的弱智体现在，面对迟迟未装上的监控，毫无自主解决问题的能力。住了那么久，就算是在屋子外面雇人守几夜——专业的人值得信赖的人，而不是什么萍水相逢的陌生小孩——或者在屋内柜子里、桌子下、房间里拿把枪等着，都不可能是这种下场。甚至在他们发现密道之后，第一件事情竟然是打草惊蛇。这件事是我最迷惑的，一时间让我无法分辨，到底是警匪片看多了而普通人并没有这种素养，还是西方人对打草惊蛇守株待兔这种事没有任何了解。

整个剧的弱智是最弱智的，全片都弥漫着我们就是不正常，但其实我们都很正常，就算我表现的很不正常，你也无法确定又能拿我怎么样的诡异感，上次给我这种奇怪感觉的还是《绝命毒师》里面毒师的儿子，刚开始看的时候真的没法分辨到底智力有没有问题。但《绝命毒师》是一部剧情片，这种偶尔的诡异是具备乐趣的。同样的诡异在恐怖片中真的只会让人厌烦。如同《咒》中的大黑佛母所在的密道，一群人搞的神神秘秘，进去了还不到30米，这种用榴弹炮可以分分钟解决的问题，并不是什么恐怖片，而是故弄玄虚。

三，具有足够张力的设定

不难看出，无论谜底是什么，它都不是唯一的主线。窥视者之所以能成功，必须有几种因素同时具备。

首先，房主要有金钱危机，在这种情况下，窥视者的信可以最大程度的扰乱房主的生活，进一步加大金钱危机，形成恶性循环，最终导致房主不堪重负，要么精神失常，要么不甘离去，或者两者皆有。

其次，房主一家人要角色齐全，不能只有一个光棍富豪，这样一来威胁性过小，房主不容易激动。

再次，房主不能胆大心细情绪稳定，如果是《谍影重重》的波恩或者《碟中谍》的伊森，那恐怕有危险的是窥视者。

最后，房主一家内部要有足够的危如累卵的感情关系，如果是《寻求庇护》或者《美丽心灵》的那种夫妻绑定型，那还有越住越舒服的可能。

可见，窥视者只是某个极端的房屋爱好者组织中的一人或多人作案，并不会真的做暴力行为，而是利用敌人（房主）内部的矛盾使激将法，进一步引发其家庭内部矛盾的恶化，从而达到恶性循环，进而从内部瓦解，使其不得不退场的。这是本片最巧妙的设定之一。也是我喜欢它最主要的原因。

最后，多报一个菜名。麻花辫老女人真的有《迷雾》中神婆那种欠踹的风采，俨然最佳配角无误。

美国是这帮子戏子编剧导演的天堂？快去吧，快去。真的，去吧去吧。

我是真不愿意看见这样的编剧，总是觉得这个演艺界是一群不良人，感觉 一个好东西都没有啊。前两天，看见吸毒的何润东出演了征途电影，我就呵呵呵了，一个吸毒的戏子，竟然就封不掉了，怎么就没人想过电影对下一代的影响，演艺界都是这样一群瘾君子，还高收入，“精英”？