先记录一下看《只是结婚的关系》上头记录首先排雷，剪辑是真的挺随意的，拍摄的站位有时候也有变动，后期虽然挺可爱但是也挺出戏，不算非常精细的一部剧

但是亮点还是挺多的，今天主要先说说cp然后是两对cp，主角吸引夫妇和副cp尚柯和沐若娜（副cp谁取个名字吧笑死）两对cp反差挺大的

主cp是奶酷霸总（是真的幼稚鬼）X自强邻家女孩，副cp是年下蠢萌小奶狗X年上冷静自持御姐，都挺有感觉的，而且两对cp女孩子酒后都好主动啊哈哈哈哈角色目前有些举动还略略有剥离感，emmm感觉是相互在敞开心扉，还有挺多故事没有解锁男主是真的幼稚啊，也不是很油腻，我是真的对油腻很达咩的人，但是这个男主还行（稍微有一点王爷滤镜），性格挺温柔的，虽然嘴巴确实很毒舌，内心绝对的幼稚小鬼，感觉有妈妈的很大原因女主算是挺出乎意料的，挺独立自强的，应该也有原生家庭的影响，毕竟妈妈是真的不争，然后就聪明机智，在专业领域上也非常优秀，眼光很独到，有被惊喜到，而且挺贴角色，表情也挺灵动的，两个角色之间cp感还是很有的小奶狗的话，就挺傻里傻气的吧哈哈哈哈各种小招数使出来，临到头了又怂了吧唧，但是也算奶的挺可爱的御姐大姐姐的妆容不是看的很懂，玻璃面的唇釉太容易花了而且和御姐这个角色塑造在我看来有一定的小冲突，太跳脱了，虽然颜色都很有气场，但是演员本身可能偏小巧一点，目前都还没有太对比，因为女主真的好高（笑死了女主第一次看见御姐姐姐的反应简直和我看美女一模一样gan）男二，女二还有目前的小反派还没研究，反正小反派不大行，最搞笑的是，看剧发现喵的，男二和小反派居然是我初中追过的小团体的成员，笑吐了，好多年没关注了，不过男二感觉没有以前奶了，以前小时候是阳光大男孩那款，现在怎么感觉长大了可能脸变得硬朗了，还是更喜欢小时候（希望不是下一个cody，cody我永远的痛www）┈┈┈┈┈手动分割线┈┈┈┈┈还有挺多没写完的，剧情虽然总线是挺古早霸总的，但是人物还有事件上都还挺有小惊喜的设置的，而且很多伏笔都还有在呼应，为了不剧透，先不说了，整体算是小甜剧里可以接受的吧反正我承认我是土??了

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来俊臣、朗百灵、猫少卿围绕丘将军的表演全都力透纸背，尤其是朗百灵的回忆补全了更多，丘将军的知遇之恩，尤其是在危险逼近时果断出手的帅气身姿，逃出火海后的细心包扎，都让人理解了朗百灵一直默默爱着丘将军的感情。百灵为丘将军全力对抗李饼和横跨整个城市用巨大的木杆凤灯彩灯串做成孔雀灯的同时，自己也换好了部落的传统装扮，对着刑场解下丘将军给自己的布条随风飘走，白发飘飘的丘将军默默笑了。这一幕扎穿地心，再怎么硬气想着“我知道”。虽然批评的声音很多，不可否认的是好传确实为我们带来了精彩绝伦的动画，让rc老师已经设计好的剧情更有了表现力，也消解了一部分关注朗百灵的粉丝的意难平，感谢rc老师和好传的但行好事不问前程。

1、找了一整场，等了一整场的卓一航？？？鸽了？？？2、过了50分钟才发现这个酱油原来是男主。3、说魔教要灭正派，我以为场面得老大了，怎么不出少林华山啥的。结果是几个喽啰。4、我以为正派反攻魔教场面的老大了，怎么也得带上几个小弟。结果干活的不是掌门就是副掌门??。真身先士卒！戳到我的奇怪笑点。哈哈哈该(?ω?)5、最心疼我哇哇哇噜噜噜非洲大法师。明明是一个后勤纯技术人员。上来就挂了。当我听到他怒吼的那一刻我还以为怎么也得喷个火啥的。咔嚓一刀，真心疼。好好的一个科研人员，真的人才。6、反派大魔王，开始秒杀日本人那段是真牛逼，简直是阉割版的东方不败，老牛逼了。结果跟黄奕最后一波居然是勒脖子，而且怕伤到黄奕多勒了几股，明明是越少越疼。7、看见木桶就知道要躲进去，草棚找人就知道要跑出小动物，男主在维修簪子以后就知道要为黄奕挡剑。8、打铁二人组，高仿倚天屠龙里的华山红十字会。9、最最最让我吐槽的是，中毒以后会见到自己最害怕的事物那段，全世界人都怕蝙蝠，只有这对饥渴男女想到被绿。哈哈哈哈哈。10、服装，道具很优秀。锦衣卫帽子真好看，摄影剪辑很舒服。能让我看完。演员演技都到位。

应该说这个片子并不是纯粹的纪录片，我是说人们印象中的，高大上的，探索频道或者BBC之类拍的那种东西。通篇并无旁白，全部由人物访谈剪辑而成，考虑到题材，这种处理方式倒也并无不妥，而且还比起传统的访谈和纪实拍摄为主的生活类纪录片更多了一分接地气。但相对的，高度上也就差了一点意思，而且1小时37分钟的时长全部都是访谈，有些单调。

影片聚焦于在全国经济最发达的县城——昆山打工的小镇青年们。他们面临的困境与著名的三和大神如出一辙，而且某种意义上比三和大神更具有代表性。虽然同是来自于农村和乡镇，同样大多数只有初中水平的学历甚至很多人初中都没毕业，但小镇青年们并没有像三和大神一样自暴自弃，好吃懒做（然而事实并不真的如此简单，后面我们还会讨论），他们或进厂打工，或工地干活，或另谋出路，虽然受困于生活，但并未放弃挣扎。

知识，真的改变命运吗？

作为成长于四线城市，且家里经济条件尚可，985毕业的一株韭菜，对于知识改变命运这一点其实我是怀疑的，如果说80年代和90年代，甚至于21世纪初，知识都是可以真的改变命运的，但是今天，其实也就那样吧。就像影片弹幕里有人提到的，坐办公室确实更加体面，但要说有什么巨大差别？倒也谈不上，仍然还是社畜罢了。阶级跨越？不存在的，维持不坠已经拼尽全力了。

但维持不坠其实也算是一种改变命运。中国人向来习惯于往上看，就像很多父母，永远拿别人家的孩子说事，不管你再优秀，总也有比你更优秀的，儿时我们讨厌这种比较，但长大以后，很多年轻的90后父母，最终也变成了自己讨厌的样子。所谓比上不足，比下有余，这种知足的心态并不是我们文化的主流，说不定还会被人嘲笑为阿Q精神。

我们可以忍受贫穷，但不能忍受安于贫穷，姑娘们在找对象的时候也往往把“有上进心”作为重要标准之一。然而中国人同时也因此活得很累，幸福感极低。

中产阶级苦上进心久矣，所谓内卷，说的不就是这么一回事吗。已经拥有了高学历的我们已经清楚的看到了学历的局限性，周围的很多朋友已经开始做咸鱼了，上班摸鱼，不婚不育，自己开心就好。

然而我们视之平常的，恰恰是小镇青年们求之而不得的，信息茧房和阶层割裂让我们尽管生活在同一个国家，甚至同一座城市，各个阶层的生活却犹如平行线，毫无交集，犹如《北京折叠》。只有在这种时候我才真的体会到前阵子有报告说中国网民中有超过6成人只有初中及以下学历是什么意思。

小镇青年们还仍然有阶级跨越的梦想，至少比起已经不想生孩子的我们，他们嘴边念叨的仍然是“以后让我孩子好好读书，不要跟我一样”，尽管我并不觉得小镇青年们的下一代——基本上都是留守儿童——有多少通过知识改变命运的机会。但有希望终究是好事（大概）。就像鲁迅先生举过的那个例子，在一个密闭的，没有任何逃生希望的房间里，燃起了大火，是睡着的人幸福还是醒着的人幸福？

知识的作用我觉得并不是什么改变命运。

影片中出现了好几个漂亮的小姐姐，但一张嘴说话，就把气质破坏殆尽，或谈吐土味十足，或满嘴营销话术，或精神空洞无物，令人遗憾。而且影片中几乎所有受访者，不论男女，都在不停的抽烟，喝酒。有个小姐姐说她业余生活就是蹦迪。唯一一个尚有点正能量的姑娘，后来也被证明只是一个贩卖鸡血的洗脑家。

我在看影片的过程中始终在思考，他们和我们，到底有什么不同。大学里的专业除了教授我们知识，似乎也并不含有什么个人修养方面的内容。但受过高等教育的人确实举止更加优雅，生活方式更加健康。或许是环境使然吧。

但环境也并不是唯一的原因，那个KTV上班的小哥就充满正能量，说话也很有一些墨水。

影片里同样是小镇青年，我能明显看出眼神的不同。刨去那个鸡血营销团队不谈，那三个厨师我觉得应该是精气神最好的，眼神自信而充满希望，面对镜头侃侃而谈并不紧张。而其他人或紧张不安，或不敢直视镜头，或脸上难见笑容，或神情萎靡而麻木，人的经历会全部通过眼睛传达给外界。

那么，这一切，是他们的错吗？

或者换一个更高级的问法，贫穷是否是一种原罪？

我觉得这才是最应该引起思考的。

贪婪、恐惧、傲慢……人性中有种种弱点，与生俱来，需要后天加以克服。但还有一种与生俱来，却并不是人性本身的一种缺陷，那就是贫穷。那个鸡血姐就觉得那些人之所以会变成那样，就是因为自己不努力，只要努力，肯定会成功。我们且不说她把忽悠别人，割韭菜作为一种事业来努力的做法有什么问题，努力就一定能成功？不成功的人都是因为自己不够努力？

之前看过一个段子，说一部电梯里有三个人，一个人做俯卧撑，一个人头撞墙，一个人蹲着。到了24楼，有人问他们是怎么上来的。有的人说头撞墙上来的，有的人说做俯卧撑上来的，其实他们都是坐电梯上来的。

成功的人大多都有这个毛病，就是喜欢把功劳归功于自己的努力。要不然怎么有个词叫做风口上的猪呢。

这几年精准扶贫，要全民脱贫。有人就说，不如直接发钱，因为发钱还可以直接改善穷人的生活，而帮他们致富，却并不是每个人都有致富的那个能力。有个新闻说西部某地区扶贫，给了牧民5头羔羊，ZF承诺养大以后回购，但过几天回访发现羔羊都被牧民们杀了吃了。

我并不是想说有些人不配致富，恰恰相反，很多穷人虽然穷，却并不蠢（虽然蠢的占多数），他们对自己的能力有着清晰的认知。香港和美国都曾有一档节目，让富豪们不带任何财富、人脉、学历，去贫民窟生活，和穷人一样，看他们还能否白手起家。很多人，包括富豪自己，都认为虽然身外之物都没了，但是自己的眼界和见识都在，白手起家并非难事。然而事实却打了所有人的脸。

我年纪还轻，阅历不深的时候，我父亲教导过我一句话，我至今还念念不忘。“每逢你想要批评别人任何人的时候”，他对我说，“你记住，这个世界上所有的人，并不是个个都有过你拥有的那些优越条件。”——菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》

从这个意义上说，三和大神们的选择或许并没有错。

最后说一下感觉可以改进的地方，那个洗脑营销团队的出现有点突兀，如果说是为了展示群像，应该再剪的碎一些，打乱一下顺序，如果说是把他们作为一个反面对比，那现在冲突性又显得不够，影片前段和后段剪辑衔接很不错，中段就差点意思了。个人见解。

影片入围第75届威尼斯电影节(2018)地平线单元奖。乌拉圭今年的“冲奥片”。改编自乌拉圭军事独裁统治时期的真实故事。 1973年。乌拉圭由军事独裁政权统治。一个秋天的夜晚，三名图帕马罗囚犯在一次秘密军事行动中从他们的牢房中被带走。命令是准确的：“因为我们不能杀死他们，让我们疯狂。”这三个人将被单独监禁十二年。其中有何塞·穆希卡--后来成为乌拉圭总统。我的18～19跨年电影。在《寂静之声》的歌声中，流下19年第一捧热泪。影片最后一行字幕是：经过12年隔离监禁后，随着民主制度回归，囚犯们终于获释。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。作者：冬大爷（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8498417/不论剧情如何幼齿，暴力妹妹+宅男哥哥的设定也屡见不鲜。但注意！这毕竟是时长仅仅三分钟左右的泡面番！这不是超过不少日本泡面番很多吗？！比如一两年前看的什么面包就是力量？一部光靠面包造型和萝莉搞基的卖萌剧好多了啊！情怀也很不错啊。难得看见我天朝校服在动漫里出现，更不用说画风独特精致了。虽然配音国语确实不如日配自然。但是！值得鼓励啊！

为什么我的高中生活没有出现过一个章扬 但感谢我的生活中出现了周柯宇 很感谢在这部剧认识了你 创造营的几个月真的很难 你好像瞬间长大 但是我想说周柯宇 鲜花掌声你值得拥有 狂风骤雨我们陪你一起扛 周柯宇我们陪你 这是你的第一部剧 我喜欢的章扬 未来可能会有更多的剧 但是我想说只要演员是周柯宇 我都会喜欢 因为我是宇航员

印象中这是周迅第一次演中年妇女。

没什么值得开心的、每天为一地鸡毛操碎了心的、美貌已被岁月侵蚀的、无所谓身材肥瘦衣服反正就是那样廉价的、眼看人生就要走到头的中年妇女。

她让我想起多年前赵薇在《亲爱的》里的大胆转型，鼻涕眼泪糊满脸，用安徽土话倾倒自己崩溃的情绪，赵薇演的是一个彻底潦倒陷入绝境的母亲。而周迅选择了一个看似没那么绝望实则也没什么希望的母亲来演，难度并不比赵薇低甚至更甚。

周迅的转型更难。因为在大众心中她是一个精灵少女，就算谈起恋爱过起日子也应该超凡脱俗，爱起来不管不顾，分手了潇洒过活。她怎会是一个陷入一地鸡毛的女人？

因此《第十一回》给我带来的惊喜，比导演陈建斌强烈表达自己创作欲还有趣的，是周迅如何诠释一个真实生活中的女人。她是一个凭直觉和经验演戏的演员，没有这样生活的经验，她要如何去演？

电影里有三处细节非常打动我。

第一处是开场时，周迅演的金财玲炸油条。

镜头只简单掠过她的脸。但是你可以很快感受到那种颓丧，没有期待的日复一日的颓丧，就写在她的脸上。通过哪个细节？皱眉。

周迅的眉头紧皱着，像一个习惯已久的表情。炸油条时油条明明不需要她操心，她的眉头却紧皱，说明她满腹心事。

如果不仔细看的话，故事中没有人会在意这个细节。她的女儿拿油条，她的丈夫端盘子。每个人都默默做着自己的事，但也没有一个人眉头舒展。金财玲尤其代表了他们一家的生活状态。看似平静如水，实则忧愁不已。

很快故事的大幕拉开，这一家人的生活展现在我们面前。一个坐过牢被认定为杀人犯的中年父亲，一个离过婚的中年母亲，还有一个青春期未婚先孕的女儿。炸油条卖豆花是他们一家的营生，每天在这样琐碎的重复里生活。

即将来临的两件大事就像暴风骤雨一样要把这个弱小的家庭掀翻。马福礼（陈建斌），曾经坐过十五年牢的“杀人犯”，根据他案件改编的话剧就要上演。金多多（窦靖童），叛逆期少女未婚先孕，也将要背负沉重的社会舆论压力。

本就没什么社会地位可言的一家人，面临的两件大事都会给他们带来更大打击。在这种压力之下，金财玲作为“一家之主”，既没有向丈夫倾诉，也没有和女儿交流，她要么粗暴地丢筷子，要么独自思考如何应对。

炸油条这个皱眉的细节，代表了金财玲习惯承担家庭压力的日常。

从皱眉细节展开，接下来有关金财玲角色的服化道、动作设计，都对应上我们生活中看到的大多数中年母亲的印象。染俗气的金色小卷发，穿着廉价又艳丽的大布衫，即使年轻时有过美貌和身材也被藏在贫穷的装扮之下，最可怕的是她们还有超强的控制欲，家中大小事无巨细都要紧紧攥在手里，装满了责任也装满了不开心。

这种俗气又市侩的倔强，在周迅身上几乎从未看到过。我想起她在《李米的猜想》里的表演，已算少有的现实题材。但李米的倔强是为爱执着，再平凡还有一种理想主义的超凡脱俗，让人动容。然而金财玲这个角色不讨喜，她的倔强沾满油盐酱醋又如此贴近我们的生活。正如“距离产生美”的反面，距离特别近了以后一点也不美。

可正因为前面不可爱的倔强铺陈足够，后面才有金财玲打动我的第二个细节。

那是在阻拦话剧上演没有希望后，马福礼深夜偷偷起床，把一张死亡证明塞到女儿窗前。他告诉她不用担心自己的杀人犯身份，这张死亡证明准备好了，不会再给她的小孩拖后腿。马福礼又蹑手蹑脚回到床上，假装枕边的老婆不知道。

金财玲把一切看在眼里却没有揭穿，她继续假装睡着，翻了个身抱住老马。

这个无言的拥抱，胜似千言万语。可见周迅生活中是细心观察的人，知道中年人表达爱的方式和青年多么不同。不但不会说出口，还要小心翼翼装作没有表达。

然而藏在这个动作背后的就是深深的感激与怜惜。金多多明明不是马福礼的亲生女儿，马福礼却视如己出为她操劳。自己承担了一份杀人犯的罪名，还要担心继女受到牵连一辈子抬不起头。他想出注销自己身份这样绝望的办法，既是无奈之举，又包含了深到难以言说的爱护。

作为女儿的亲生母亲，金财玲能做什么？说一生一世报答你，还是老马我爱你？市侩又强势的金财玲绝对说不出口。可是一个假装翻身的拥抱胜过千言，马福礼仅有的尊严也小心翼翼地被她保护着。

平凡的中年夫妻的日常，就是在捉襟见肘中患难与共，大难临头不会各自飞是一种默契，却也不会明着说我与你不离不弃。即使这样亲密的两个人，各自也有难言之隐。既要保护好对方的体面，也要保护好自己的体面，爱是说不出口的，只有说不清道不明的肢体语言胜过一切。

当你再想到金财玲在话剧院门口歇斯底里躺平在马路上时，便更能体会到这个无言的拥抱对她而言多么难。她不会轻易放下自己的尊严，可是她也有说爱的方式。这一瞬间的柔软，让所有不可爱的倔强都可爱起来。

第三个细节是在最后，一家三口吃饭时，金财玲看到金多多大着肚子出来坐下。她不知道女儿有没有去堕胎，肚子里是枕头还是真的胎儿。但她也没有放下脸明着问，只是假装筷子掉在地上了去捡。

钻到桌子底下的金财玲去摸了摸女儿的肚子，又坐回自己座位上。她用手擦了又擦掉在地上被拾起的筷子，然后继续用这双筷子去夹菜。

我非常喜欢这个擦筷子的细节。它再次提醒了我，金财玲是一个明明生活在不体面中却要维护体面的人。筷子掉在地上，我们现在的人会习惯换双筷子或拿去冲洗了再吃，金财玲却在精打细算中生活已久，不知不觉用手擦一擦就继续夹菜，也不会觉得有何不妥。

在她擦筷子无言的瞬间里，一家人还是平静地想着各自的心事，你不问我，我不问你。然而金多多出来坐下吃饭已经代表一场战争无言的和解。马福礼和金财玲也不会说我们感激你的理解，又假装一切都没有发生，把饭吃下去。

日本电影导演盐田明彦在他的《映画术》一书中曾经写道，演员要“加厚无意识”。加厚这个词特别有趣，代表日积月累观察的慢慢叠加，最后形成了一种条件反射或曰自然流露。

周迅三个打动我的细节都似“无意识”的加厚。这个擦筷子的细节最有意思，因为它代表这个年龄、这个经济状态的人的生活经历，无意识地透露在一个小小动作中。

金财玲是一个爱面子的人，从偷偷摸女儿肚子到坐起身来吃饭，她用擦筷子做了一个场面上的过渡，给自己尴尬的行为下了台阶。

从另一方面人物性格的逻辑上来说，她强势的性格和精打细算的生活方式，也只会允许她用手而不是用水、用纸巾甚至换双筷子，因此这件事看起来是干净的，实际上也没那么干净，这是她能做到最好的了。

我们把换筷子对应到装枕头充肚子等一系列动作设计上，金财玲既有小人物的聪明，又有聪明背后的可怜。她的生活处境让她只能做到这么多，螺蛳壳里做道场，壳真是促狭到不行。

到电影彩蛋时，一个荒谬的枕头大战，金财玲站在台上赢得枕头，她对不明真相的主持人报以尴尬一笑。那勉强扬起的嘴角，几乎是这部片子里金财玲唯一不那么紧张的时刻，但就连这不紧张的时刻，她也无法放松，因为后面还有沉重的生活等着她慢慢驮。

看周迅演的金财玲到最后是心疼的。想到一个花期少女，莫名就变成了今天这副鬼样子，要填满一个又一个坑，小小的身躯里必须装满炸弹。烈日炎炎下平躺在话剧院路边，只能是最后的绝招，为了家人的颜面可以不顾一切。倔强的中年妇女离漂亮可爱已经很远，只能用一身能量博取同情，让人唏嘘。

可是换来这点唏嘘又如何？马福礼一盆冷水泼下去，“我们的生活还有什么希望，我们不就是为她们活着？”金财玲一脸沉默。她刚刚要微笑的脸瞬间僵硬，仿佛一辈子就这样了，往前不用看，往后也很快要看到头。

《第十一回》看到最后，我的心里充满悲凉。尽管它是一个套着黑色喜剧外壳的故事，可故事的里子不是让人能获得欣慰的，恰恰相反，有种把事做尽、把能量榨干都改变不了局面的绝望。马福礼其实深谙这种绝望——毕竟十五年的牢坐下来，也没有什么希望可言——他能主动去阻止话剧上演，只为给家人留下最后的尊严。

如果说陈建斌的表演还有种学院气息——包括说台词的方式，都有说不清的腔调在里面——那么周迅演金财玲，就是我们日常可见的江南地区中年妇女发音短促、思维敏捷立马要解决大小事物的样子。我不禁想到她也许对这样的生活观察由来已久，只是终于找到一个合适的角色，把日常生活中积累到的观察给表现出来。因此紧皱的眉头、假装翻身的拥抱、捡起筷子擦擦继续吃饭，都是我为之惊叹浓缩的细节。

期待周迅在《第十一回》之后更多关于中年角色的诠释。她的表演像一面镜子告诉我们，啊是的，生活中（我和你和他）确实这样，我只是没有察觉。

那时相遇 为什么是你 而不是别人

这本身 就是一场奇迹

无论在哪里 回望岁月

全都是 关乎你的轨迹

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无法受人瞩目的女人，非说自己喜欢孤独。你看你这死样，不知道的的还以为你48岁本命年呢。你觉得你这叫把控人生，其实你就是带发修行。生日快乐，要是真的快乐才行。所有人，全世界都在针对我，我讨厌全世界。什么谦逊有礼，都是我装的，真实的我在十二岁以后就不见了。我总假笑，我脾气很大，我看不上一切，我很容易烦，我就是个很糟糕的人，我跟这世界处不好。你真觉得这世界和谐美好啊，人活着是很难的，我这种人就更难了说了不要碰我，我有洁癖，我烦你，我烦所有人类，我就想自己一个人呆着。

我很差劲的，我不知道怎么让自己开心，也不知道怎样让别人开心。

要正视自己对感情的需求，我没有需求。

还是那句话，我希望你幸福，你别急着反驳我，也别急着说你幸福。十二岁的你，至少知道写那些让人摇曳的话语，那个时候的你更可爱。不要因为别人的错误，去惩罚自己，这个世界上，别人的价值观没有那么重要。

就从那本天杀的日记开始，咱们有病治病，对抗他，打败他。

那是我的事，我不习惯别人替我做这些，太贴心了，你不需要为我做任何事，也不要对我有任何期待，我们之间现在这样，已经很好了。

很多事情，我努力做好，只是因为不想让它变得更糟。我早就明白，人生不能期望太多。想的太好，最后只会发现不过如此。所以，在你和我之间，谁也不用努力。

我从很小就认识到了自己的平庸。

对我而言，喜欢一个人是有罪的，幻想是错的，心有所爱会变成一桩丑事。

可能是我已经带入肖战和杨紫的原因吧，我觉得他俩应该都是沉稳的，小说也给我一种很稳重的感觉，不知道为啥，电影拍的就感觉男主女主都没带脑子，女主之前在古装剧里演妹妹啥的挺好的，但是距离实力派演员还是有较大进步空间的，徐方舟我都不想说啥了，演的既不像医生，也不像男主角，难看死了，我还是期待电视剧版吧

神一般的编剧和导演，这辈子看过最烂的片子。（小米盒子有毒还8分）

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