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《寂静之地》中不能说话,一说话就会被怪兽供给致死,《蒙上你的眼》中不能看,一看到所谓灵体就会自寻死路。看完《寂静之地》,内心满是黑人问号。既然不能说话,为啥还要在怪物来临之后怀孕?生存本能难道不能压抑动物本性?既然在瀑布附近讲话没关系,那为什么不努力住在瀑布附近?怪兽如此狡猾恐怖无敌,那怎么可能最后被打了一枪就被KO了?不过有一句说一句,《寂静之地》的海报设计得相当好,我甚是喜欢。作为《寂静
《寂静之地》中不能说话,一说话就会被怪兽供给致死,《蒙上你的眼》中不能看,一看到所谓灵体就会自寻死路。看完《寂静之地》,内心满是黑人问号。既然不能说话,为啥还要在怪物来临之后怀孕?生存本能难道不能压抑动物本性?既然在瀑布附近讲话没关系,那为什么不努力住在瀑布附近?怪兽如此狡猾恐怖无敌,那怎么可能最后被打了一枪就被KO了?不过有一句说一句,《寂静之地》的海报设计得相当好,我甚是喜欢。作为《寂静之地》的姊妹篇,《蒙上你的眼》的情节设定就合理很多,而且很有寓意,比《寂静之地》好看很多。
《寂静之地》怪兽的设定略显俗套,在《蒙上你的眼》中,灵体无形,一旦看到,会自寻死路,而不是被攻击致死,一开始还有点不解。直到看到影片最后,女主和两个孩子好不容易穿越急流,循着鸟叫声找避难所的路上经过一片树林,开始产生幻听,而且幻听到的都是自己最爱的人,女主Malorie听到自己姐姐和Tom的声音,两个孩子听见Malorie的指令,幻听极具迷惑性,我开始明白了。所谓灵体,大概就是每个人的心魔吧。人生在世,总会经历身不由己的事情,总有懊悔的事情,无形的灵体放大这些人生的罪恶和缺憾,让睁眼的人无法苟活于世,只能选择自我灭亡。本片还有一个令人毛骨悚然的设定,就是精神病人充当了灵体和人类的媒介,而且他们还会伪装成正常人,强迫正常人睁眼,如果正常人反抗,他们就亲自动手。意味着在这场灾难中,不是遇到了人,就一定安全无虞,相反,可能是危险的开始。
非常非常喜欢Tom在电影中对Malorie说的一番话,他说They have to believe in something. What is this for if they don’t have anything to believe in? Surviving is not living. Life is more than just what is. It’s what could be. What you could make it. You need to promise them dreams that may never come true. You need to love them knowing that you may lose them at any second. They deserve dreams. They deserve love. They deserve hope. They deserve a mother.
我觉得这番话对Malorie来说,是一个转折,她开始会爱了,她开始给两个孩子正常的爱。在此之前,她是十分矛盾的,一方面她不喜欢小孩,她不愿意承认“怀孕”这件事,她不愿意给孩子起名字,只是一直叫他们boy and girl;另一方面不知是出于内心潜意识的母爱,还是一份责任感,她又是极其爱那两个孩子的,比如她在和Tom争吵的时候脱口而出说她做的每一个决定都是为了他们。
在树林里和boy and girl差点走散,孩子们差点被蛊惑摘下眼罩这件事又成为Malorie一个内心感情的升华。之前,她对孩子的疼爱,尤其是对女孩的爱,是不外露的,是套着十分严厉这张外皮的,她在看到girl没有听她的话待在原地,而是去救她的时候,她非常气愤,把girl狠狠地教育了一顿,因为她知道如果girl不听她的话,会非常非常危险,她知道如果不训斥girl,对于一个五岁的女孩来说,她下一次还可能不听话。在男孩告诉她女孩害怕她的时候,她明白了,她不再以命令的口吻叫女孩不要脱下眼罩,而是以温情感召女孩回来,女孩回到她身边之后,她说了一连串的“I love you so much”。抵达避难所之后,她遇到了之前产检的医生,她给男孩、女孩起了名字,并骄傲地说“I am their mother”,她开始以自己母亲的身份为傲。
本篇顺序、倒叙两条故事线穿插进行,最后汇成一条故事线,叙事多变生动,又不失流畅。影片中多出呼应,让故事情节始终紧密相连,前后一致和谐。比如影片开头和结尾出场的医生,在我看来,那位医生代表了善良的人,这个世界,纵使坏人横行、奇奇怪怪的人层出不穷,但最终,善良的人的生存概率总是会高。比如Malorie送给Olympia的作为腹中宝宝出生见面礼的Hello Kitty,和girl在船上紧握的已经很破旧的Hello Kitty。比如贯穿整部影片的鸟儿。
愿每个人都能坚守温暖纯良,行事待人无愧于心,方可得生活平静。
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我是看过的,所以来发表一下言论,可能我要求比较严,我陪我妈看了最后一集。总体感觉就是剧情拖沓的很,拥抱五分钟,哭要十分钟。这还不是最主要的,最主要的是能不能对职业这快有点尊重,完全敷衍了事,编剧在那里对演员职业的专业性胡编乱造,不懂像国外请个职业顾问不行吗?你不请亲自拿半天时间下一下工地不行吗?问都不会问啊,拿出点3/15记者的精神不行吗?都什么乱七八糟的,桥梁钢筋30的钢筋用20的是降低了
我是看过的,所以来发表一下言论,可能我要求比较严,我陪我妈看了最后一集。总体感觉就是剧情拖沓的很,拥抱五分钟,哭要十分钟。这还不是最主要的,最主要的是能不能对职业这快有点尊重,完全敷衍了事,编剧在那里对演员职业的专业性胡编乱造,不懂像国外请个职业顾问不行吗?你不请亲自拿半天时间下一下工地不行吗?问都不会问啊,拿出点3/15记者的精神不行吗?都什么乱七八糟的,桥梁钢筋30的钢筋用20的是降低了一个标号?!看到这里我真的笑死了!你要22,25,28的钢筋怎么想,完全是想一出是一出,再说一般桥梁的钢筋用的是螺纹钢,电视剧里面说的30,正常情况螺纹钢没有30的,只有32的。就凭这一点,国外职场剧就吊打国内职场剧了,而且这部片子还不属于真正的职场剧,职场只是点缀,可想而知,那中国的职场剧是拍的多么的不专业,多么的差!一个敢编,一个敢演!
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编剧很懂生活,尤其很懂学生的生活,学生的心理状态。这部剧像一个女孩的微博小号,从独自暗恋开始,记录下点滴暧昧,日常里每一次的雀跃,每一次的拥抱。甚至风格会略显幼稚傻气,但是这就是青春。这部剧年轻人看了就会说我真的有这样,长者看了会说曾经我们也这样过。很多剧的剧情在两个人确立关系以后,我就会变得兴趣缺失。一首歌走向高潮,它终有结束的一天。当一首好歌它要结束,我们多怅然。爱情也不是只有甜蜜的回忆
编剧很懂生活,尤其很懂学生的生活,学生的心理状态。这部剧像一个女孩的微博小号,从独自暗恋开始,记录下点滴暧昧,日常里每一次的雀跃,每一次的拥抱。甚至风格会略显幼稚傻气,但是这就是青春。这部剧年轻人看了就会说我真的有这样,长者看了会说曾经我们也这样过。很多剧的剧情在两个人确立关系以后,我就会变得兴趣缺失。一首歌走向高潮,它终有结束的一天。当一首好歌它要结束,我们多怅然。爱情也不是只有甜蜜的回忆,它也会让人伤心的流泪,靠的越近越会被对方所刺伤。《初恋了那么多年》把爱情里冲突而矛盾的部分,也展示给观众。柯颜没那么完美,他也会挑食。小熊虽然心里眼里都是柯颜,却不妨碍她是一个追星少女。终一天,我们也会变得和其他人一样,有过争吵想要分手。那么是哪一刻又重新爱上你,是颜柯放弃留学留在小熊身边,还是小熊以为把颜柯做的糖纸戒指弄丢了?在最后一集,剧组打破第四面墙,让演员直视镜头。观众感觉自己融入其中,成为主角对面的朋友,你听着他们的碎碎念唠唠叨叨。眼花缭乱旋转的镜头,仿佛就是你的眼睛。你看到是小人物生活相处频率的提高,恋爱吸引力在下降,真正的问题是个性差异。初恋?有多少对情侣可以共白头。旁白也点名主题,没有明确说出剧里拍的就是正确的道路,只是拿出一种选择讲了这么一个故事。颤抖的镜头,拙劣的摄影角度仅仅为了告诉我们他们还年轻,深信来日方长,所以看待人生的眼光永远是单纯充满希望,有兴冲冲的热血,打不败的意志力。至于爱情,它是帅气长矛,具有两面性,如何使用在于人为。爱情想要持久需要爱的不是一部分,而是一个整体。爱情是真实与虚假的博弈,我对你的偏见与缺点的消融,是深刻在骨子里对你的不舍。
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这不是赌神前传吗,其实最后是高进和高傲假装反目成仇,其实是他俩再牌桌上演戏做掉那个拍最大的菲律宾人,他是3条k,让他不敢跟,然后高傲高义早就看不惯他俩干爹了,献计做掉他爹,他俩继承遗产拿着赌神的名头继续搞钱。高傲因故意杀人后来隐姓埋名叫高义,再赌神一里做了高进小弟,因为高进说过,除了那个女的,其他什么都可以与他分享。但是高义也喜欢那女的,就是赌神1里的高进女友,后来的事情,就是赌神1了,高义
这不是赌神前传吗,其实最后是高进和高傲假装反目成仇,其实是他俩再牌桌上演戏做掉那个拍最大的菲律宾人,他是3条k,让他不敢跟,然后高傲高义早就看不惯他俩干爹了,献计做掉他爹,他俩继承遗产拿着赌神的名头继续搞钱。高傲因故意杀人后来隐姓埋名叫高义,再赌神一里做了高进小弟,因为高进说过,除了那个女的,其他什么都可以与他分享。但是高义也喜欢那女的,就是赌神1里的高进女友,后来的事情,就是赌神1了,高义失手杀了男女的,被高进计谋借陈金城之手做掉了[滑稽]
还有高进根本不喜欢小七,所以才拔了氧气罐,高进喜欢的一直都是靳青。
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太苦了,山顶上找信号苦,土炕上光着脚的老太太苦,挖土机扬起的漫天灰苦,小口抿的白酒苦,树干上抠紧的手指苦,超市里蜷缩的小心翼翼苦,上坟时候穿的假装体面点起烟说生活的好的时候真的太苦了,从舌根苦到心底,压都压不住,人能心无旁骛的活着已经是一件很难的事情了。
太苦了,山顶上找信号苦,土炕上光着脚的老太太苦,挖土机扬起的漫天灰苦,小口抿的白酒苦,树干上抠紧的手指苦,超市里蜷缩的小心翼翼苦,上坟时候穿的假装体面点起烟说生活的好的时候真的太苦了,从舌根苦到心底,压都压不住,人能心无旁骛的活着已经是一件很难的事情了。
我的悲观不是来自于他们生活得多艰苦,我只是在想,带着被麻痹的思想生存该是多么地残忍,而带着这种命定生存的人在中国占比又是如此之多。“贫穷本是不可怕,可怕的是自己以为命中注定贫穷或一定老死于贫穷的思想。”一代又一代的贫穷,让他们陷入了“我本该如此”的心态。他们不会再为拥有的少而感到不安,不再会去争取什么,自然更不会去思变了。贫富本就不是可以用拥有多少金钱来一念概之的,长期的贫困已经使他们从单纯的经济拮据逐渐成了精神世界的荒芜,就像片中的贾换荣,在卖掉羊搬到城里之后,他不知道自己能干什么,该干什么,只好继续向政府求助,他的精神已经逐渐支撑不起健全的身体。
世事皆有滋味,这份压抑使人成长。很感谢能有这样的纪录片,感谢几年的时间更替了这样一个时代,感谢有人能在这个空虚的年代用这种方式冲击你索然的灵魂,感谢有人用自己的竭尽全力来讲述了人性的力量。
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咱就是说 北京姑娘是飒爽大气 不是像剧里这样混不吝不讲理吧… 我感觉全程都在道德绑架男主和闺蜜 眼睛长在脑门子上 瞧不起所有人 背着男主生了个孩子 男主出来之后也不跟人家说 男主在不知情的情况下 被女主来来回回骂 这搁谁谁也受不了吧 这个人设属实让人无语住了… 但凡这女人有点脑子 这片也不至于这么让人无语哈 而且这片的服装 让我以为在2015年前 无论春秋冬夏都穿个打底裤大皮鞋 我看着都热<
咱就是说 北京姑娘是飒爽大气 不是像剧里这样混不吝不讲理吧… 我感觉全程都在道德绑架男主和闺蜜 眼睛长在脑门子上 瞧不起所有人 背着男主生了个孩子 男主出来之后也不跟人家说 男主在不知情的情况下 被女主来来回回骂 这搁谁谁也受不了吧 这个人设属实让人无语住了… 但凡这女人有点脑子 这片也不至于这么让人无语哈 而且这片的服装 让我以为在2015年前 无论春秋冬夏都穿个打底裤大皮鞋 我看着都热
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尽管这部剧当年风波不断、收视不高,但绝对是我心目中被低估的韩剧之一。
与同样是15年的《特殊失踪专案组M》放弃主线,以单元支线为主不同,《记得你》中的案件反倒只是辅助。
它真正出彩的地方在于「思想」。
就像这部剧最早的名字「你好,怪
尽管这部剧当年风波不断、收视不高,但绝对是我心目中被低估的韩剧之一。
与同样是15年的《特殊失踪专案组M》放弃主线,以单元支线为主不同,《记得你》中的案件反倒只是辅助。
它真正出彩的地方在于「思想」。
就像这部剧最早的名字「你好,怪物」。
整部剧其实都在探讨「怪物到底是怎么来的」?
一切故事,都要从一对兄弟和一位犯人大哥哥(实在没法对着都暻秀那张脸说「叔叔」)说起。
男主李贤和父亲、弟弟一起生活。
父亲是有名的犯罪心理学专家,李警正(韩国警衔)。
二十多年前,李警正负责分析一名少年犯李俊英(都暻秀 饰)的心理。
李俊英是个天才,而且暴力、残忍、冷酷、无情。
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邵氏出品 必属佳片 哈哈哈好像邵氏集团早期的片子没有看过 在那个时代应该很先进 但是 拿到现在看我就觉得是在看搞笑武打片 因为真的很好玩 弹幕有人说 小霸王游戏机即视感 [允悲]
金庸原著 倪匡编剧 大概倪匡对金庸有点小意见 剧情改动略多 武打 特技较多 感情线略少 特技真的可以一看 因为很好玩 [太开心][太开心]
邵氏出品 必属佳片 哈哈哈好像邵氏集团早期的片子没有看过 在那个时代应该很先进 但是 拿到现在看我就觉得是在看搞笑武打片 因为真的很好玩 弹幕有人说 小霸王游戏机即视感 [允悲]
金庸原著 倪匡编剧 大概倪匡对金庸有点小意见 剧情改动略多 武打 特技较多 感情线略少 特技真的可以一看 因为很好玩 [太开心][太开心]
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有气无力、颓废,在《断·桥》里的王俊凯看上去毫无生气。
但导演李玉一贯有着一种“生猛”的感觉,“荷尔蒙”、热力、倾泻,她的电影又总有一种“游离感”,这种“游离感”,既是脱离主流叙事的观感,又仿佛是刻意为之。
在国内为数不多的文艺片导演里,女导演李玉更是“凤毛麟角
有气无力、颓废,在《断·桥》里的王俊凯看上去毫无生气。
但导演李玉一贯有着一种“生猛”的感觉,“荷尔蒙”、热力、倾泻,她的电影又总有一种“游离感”,这种“游离感”,既是脱离主流叙事的观感,又仿佛是刻意为之。
在国内为数不多的文艺片导演里,女导演李玉更是“凤毛麟角”而独树一帜的一个。
距离上一部纯粹的文艺片《观音山》,《断·桥》已是十年后的作品。
它们似乎有着一些神秘的类似之处:躁动的青春、漂泊的内心,寻找与救赎,收敛或扩张。
李玉的电影有一种奇特的张力,它有些忘乎所以的嚣张,它总是似乎要在发泄后达到一种平衡,它习惯用一种青春的反叛力量对抗按部就班带来的秩序感,它又总是试图在出口处大声呼喊。
在她的电影叙事里,灼热感无处不在,这种灼热感,既是被阳光直射后的青春的隐隐的疼,又是反抗无效后深深刻在内心的宿命感。
这样的宿命感,不但在《观音山》里弥漫开来,而且跨越了十年,从《断·桥》里滋长出来。
电影的主线索是一桩“杀人案”,以一个案件为由头展开叙事,是近年来诸多文艺电影的主要“载体”,比如娄烨的《风中有朵雨做的云》,又比如刁亦男的《白日焰火》。
这与其说是文艺电影向商业电影的妥协,不如说是文艺电影在新时代中的新的表现形式。
但李玉又明显的不同于那些男性文艺片导演,倒不是说李玉作为女性有特有的细腻,刁亦男也细腻,只不过它隐藏在表面的乖张与粗犷之中。
李玉的不同,在于她有着一种“天赋异禀”:在讲好故事的同时,又玩好文艺。
并非所有文艺片导演都具有这种能力,比如毕赣,他的电影的实验性明显强于故事性。
又比如“老炮儿”王家卫,他的电影像是碎片的组合与拼凑,虽然锋利的划破了现实,但却显得不够完整与破败。
李玉的不同,还在于她“驾驭”“青春”的能力,她也描绘非主流的青春,与众多文艺片导演一样,她的青春叙事充斥着疯狂、荒诞不经与“擦枪走火”,但在她的电影里,青春的破碎感,常常并不能靠时间的流逝而缝合。
《断·桥》与《观音山》一样,主角都是年轻人,但同时,他们又与前一代人发生纠缠。
像是一根无法剪破的神秘绳索,它把两代人紧紧的捆绑在一起,即使你跳出去了,你们之间依然有着那层关系。
这,其实就是宿命。
而这一次,李玉选择了马思纯、王俊凯与范伟来出演。
这也许是一个奇妙的组合,足以在八月十三日,打破你对他们的刻板印象。
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重新回去看了一集,台词真踏马啰嗦!基本每三句台词里面有一句可以精简,只记了几个明显的病句
第一集:
率十万兵力
你为何如此这般心狠手辣
好好做一个臣民爱戴的好明君
哪由得你现在在南宿朝中祸乱朝纲
我就让殿下尝尝,临死之前死囚的滋味
里面有搭配不当,有重复啰嗦,写台词的没金刚钻揽什么瓷器活!就这台词水平,也别说
重新回去看了一集,台词真踏马啰嗦!基本每三句台词里面有一句可以精简,只记了几个明显的病句
第一集:
率十万兵力
你为何如此这般心狠手辣
好好做一个臣民爱戴的好明君
哪由得你现在在南宿朝中祸乱朝纲
我就让殿下尝尝,临死之前死囚的滋味
里面有搭配不当,有重复啰嗦,写台词的没金刚钻揽什么瓷器活!就这台词水平,也别说自己有多少古文积淀了,也就是个文言文入门级别,有什么脸去混编剧这碗饭,也就和高中生偷偷写得小说半斤八两。
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听说第二季换编剧了,有钱了,人多了,制作大了,导演是上星剧导演了……凡此种种都预示着第二季应该比第一季好,至少也能够扬长避短,可是长处不但丢失,各种毛病都显露出来。
本季预告来看,作战场面十分壮观,有造价不菲的盔甲,一套又一套的戏服。可是那白烂的口水歌主题曲“给我闪开挡我者宰”,我只想宰了写词的人;片尾曲的“孤女泪”,剧里有女的?你tm是不是在逗我?毫无古文水平却硬拗文采的台词;“王上所想,臣皆悉知”、“眼下的当务之急”,病句俯拾即是,回初中找语文老师重修完了再来;每集几乎都有的字幕错误,毓埥人设崩塌,演员也完全撑不起来;编剧时常自相矛盾,不能说服观众;每个人想要表现霸气都是挥袖子,无比矫揉造作;顾十安的鱼,梅长苏的糕点,同样的梗多玩几次观众还会买账?
第二季比第一季少的不是钱,是用心程度,是迷你版春秋争霸的精彩,是君臣相得携手同行,是带有古韵的台词,是家国天下与友情亲情的矛盾无奈,是对士大夫的仰慕,身不能至,心向往之。绝不是一场又一场炫技的打戏爆破戏战争戏,不是明晃晃的君臣暧昧,无缘无故的信任和托付真心,不是各种频繁的肢体接触,不是四不像的不文不白的啰嗦台词,不是动不动下毒的智障权谋,不是克扣吃食和炭火的宫斗剧,不是朝廷重臣当面泼酒侮辱同僚的宛如小学生闹矛盾的情节。作为腐女,我可以说,他们连观众的腐点都抓不到,连好的人设定位都不会写,只一味卖腐,强按头腐女不吃谢谢!更别提去充实内容了。急火火地赶剧情,只有张没有弛。
第一季实在是倾注了太多感情,给两星吧。虽然我爱的角色基本都不在了,但是不浪费会员尽量看完,真是一集一槽点,一段一难堪……
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鉴于有小可爱给第二季剧情站街,私下找我论证第二季剧情很好,我决定找第二季的台词病句,多积累点就放上来吐槽,不带脑子看剧情,只看台词
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原版有横路夫妇的,原版的杜丘原名叫杜丘东人,真由美有爸爸,还是个黄花大闺女,杜丘救了真由美,枪打了熊!在杜丘自知之明的情况下爱上了他(诬陷加逃犯)
原版有几个镜头,寺庙偷鞋,女人露点救杜丘(国语老配音版本的没有),新版有露点,还漏不过三秒领盒饭了
原版还有个风流女救杜丘,新版也没了!
杜丘救的mayumi,mayumi骑马冲路障救杜丘,
原版的
原版有横路夫妇的,原版的杜丘原名叫杜丘东人,真由美有爸爸,还是个黄花大闺女,杜丘救了真由美,枪打了熊!在杜丘自知之明的情况下爱上了他(诬陷加逃犯)
原版有几个镜头,寺庙偷鞋,女人露点救杜丘(国语老配音版本的没有),新版有露点,还漏不过三秒领盒饭了
原版还有个风流女救杜丘,新版也没了!
杜丘救的mayumi,mayumi骑马冲路障救杜丘,
原版的是让杜丘自杀结果未遂,新版非要整个杀手弄他杀,
原版还有开飞机的情节,
至于史村聪,原版是掌握了唐塔罪证下的逮捕令,结果唐塔跳下去了,最后才解决幕后黑手,才有了招仓的那句经典对白!
新版得史村楞搞成用正树情报换杜丘
P.s:不知道那个新版被河智苑一枪打到的是不是唐塔
旧版偏悬疑,新版偏枪战营救!
如果是70.80后,要有个心理准备,这里没有横路敬二,也没有跳楼,也没有骑马冲路障!也没有手刃幕后黑手!
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整个韩国人的支线是什么鬼?
关哈整个一个脑残好吧
我实在不想写那么多了,看到她就快进。
我实在不想写那么多了,看到她就快进。
我实在不想写那么多了,看到她就快进。
整个韩国人的支线是什么鬼?
关哈整个一个脑残好吧
我实在不想写那么多了,看到她就快进。
我实在不想写那么多了,看到她就快进。
我实在不想写那么多了,看到她就快进。
我实在不想写那么多了,看到她就快进。
我实在不想写那么多了,看到她就快进。
我实在不想写那么多了,看到她就快进。
我实在不想写那么多了,看到她就快进。
我实在不想写那么多了,看到她就快进。
我实在不想写那么多了,看到她就快进。
我实在不想写那么多了,看到她就快进。
我实在不想写那么多了,看到她就快进。
我实在不想写那么多了,看到她就快进。
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前段时间,我看到一个非常好笑段子,说是斯洛文尼亚确诊很多,不知道齐泽克先生过上了他理想中的后启示录电影场景式生活没有。如果我们短暂地忘却人间疾苦,2020年的这场疫情,真的很像一场对全人类的启示录。里面有一种对人类发展至今引以为豪的所有因素的全面嘲讽,经济增长,民主国家,自由个体,科学教......
人类文明也许倒过来才文明,在北马其顿的一个遥远的村落里,生活着这样的一个女人,她
前段时间,我看到一个非常好笑段子,说是斯洛文尼亚确诊很多,不知道齐泽克先生过上了他理想中的后启示录电影场景式生活没有。如果我们短暂地忘却人间疾苦,2020年的这场疫情,真的很像一场对全人类的启示录。里面有一种对人类发展至今引以为豪的所有因素的全面嘲讽,经济增长,民主国家,自由个体,科学教......
人类文明也许倒过来才文明,在北马其顿的一个遥远的村落里,生活着这样的一个女人,她好像活在文明的起点上,但却让我看到了作为一个人类的希望。
《蜂蜜之地》讲了什么呢,一个跟85岁老母亲相依为命的女人,生活围绕着蜜蜂转,她在大自然里寻找蜂巢,然后收集养殖,她没有现代化的工具箱,在墙上挖洞,用瓦片,泥土为蜜蜂建立藏身之所。采蜜的时候嘴里永远念叨着「take half,leave half」。她在经验跟耐心里仿佛收获了跟蜜蜂的沟通能力,蜜蜂也并不会蜇她。一罐蜂蜜可以卖十欧,进城卖掉,换取生活必须品。
她85岁的母亲因为生病,大部分时间都只能卧在床上,在日复一日的琐碎日常里,她跟母亲几乎都是在拌嘴中度过,但作为女儿她也努力地讨母亲欢心,给她吃香蕉,给她买羽毛扇,喂她蜂蜜,在静默的黑夜里,她会点亮蜡烛,在母亲床前,拉住她的手跟她轻声交谈。她会问母亲「等你走了我怎么办。」超越日复一日的护理关系,母亲依然有母亲的温柔和力量,女儿依然有女儿的迷茫和伤心。冬天会格外辛苦,她需要砍柴,生火取暖。下雪的时候,拿外面的积雪煮水喝。坐在火炉前,撸猫,嘴里会时不时的冒出歌谣,期待春天的到来。然后母亲也还是没有等到下一个春天到来。
现代人的死亡好像总是充满了意外感和破坏性,充满了违背自然的特征。但我却感受到Hatidze母亲的这场死亡,如此合理跟坦然,跟四季的更迭和大自然万物生灭一样。里面充满了时间,经验和在场,仿佛历尽千辛万苦,终于抵达,母亲的死亡里有一种推动着Hatidze继续生活下去的力量。
与Hatidze的孤独生活相对的是她唯一的邻居,一大家子,这一大家子不分男女老幼,一起共同劳作,用更进步一点的方式养蜜蜂,有一群牛,有拖车,有庄稼。这一大家子,是文明发展的一个阶段。
这一大家子在一起疯狂地互相诅咒跟吵架,虽然大批量购买蜂蜜的资本家已经开始进入他们的生活,贪婪也让他们开始不顾及自然规律,过量采集蜂蜜,但这破怀里依然带着自我怀疑,这从男主人顾虑的神情里也可看出,他对自然的信任大于对资本家的信任。但他们还算幸福,因为他们依然在大自然跟艰苦的劳动里养育着自己的后代。
现代人拿太多不同的标准是判断better life,但无论哪种标准,在这蜂蜜之地上生活的人,可能都会被认为是一种艰苦滞后的生活形态,我们有现代医学去解决疾病,有工业化和各种机器去避免劳作之苦,我们逃避亲密关系,有一万种意识形态去解释个体性。但我们节省下的精力,体力,感情,却无所适从,我们无法解决无聊,无法解决爱无能,无法解决贪生怕死。
费尔南多佩索阿有一句诗我读完很喜欢,一直忘不掉,他写道:爱是永恒的天真,而唯一的天真是不去思考。我觉得能够这样生活的人才是真正幸运且有better life的人,Hatidze在我看来大概就是这样的人。
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在看《Beautiful Boy》的过程中,我始终疑惑,Nic为什么会选择use drugs,直到全片看完也没有给出解释。但是在细细碎碎的日常和不断闪回的片段里,似乎能够一窥端倪。全片营造了一种父爱如山的意境,以至于我在看到某些镜头的时候十分不解。比如说自幼父母离异的Nic每年大部分时间和父亲住在一起,但是暑假需要回到母亲家待两个月。父亲送他登机,在把他交给空姐之前,问他“我能抱你一下吗”,
在看《Beautiful Boy》的过程中,我始终疑惑,Nic为什么会选择use drugs,直到全片看完也没有给出解释。但是在细细碎碎的日常和不断闪回的片段里,似乎能够一窥端倪。全片营造了一种父爱如山的意境,以至于我在看到某些镜头的时候十分不解。比如说自幼父母离异的Nic每年大部分时间和父亲住在一起,但是暑假需要回到母亲家待两个月。父亲送他登机,在把他交给空姐之前,问他“我能抱你一下吗”,小Nic摇了摇头。父亲很困惑“为什么不,因为我让你离开,所以你在生我的气吗”,小Nic这时候很轻很轻地点了点头。结果父亲接下来说“但是你见到妈妈就会很开心了对吧”,小Nic又点了点头。接下来父亲试图向Nic表真心,还说了这样的话“你知道我有多爱你吗,世界上所有的言语加起来也不足以表达我对你的爱,我爱你胜过世间全部”。随后小Nic主动拥抱了父亲,拉着空姐的手上了飞机。正是有这么一段前情提要,后面父子两每一次分离都会说“everything”,意指“世间全部”,但非常诡异的是,每一次在他们互相说完“everything”之后,都会发生一些不太好的事情。所以回过头来看父亲这里对Nic说的话,其实是有为自己开脱的成分在。父亲送小Nic登机其实有意识到小Nic的沮丧情绪,但是他没有正确面对这个情绪,而是用了自己做不到的誓言试图粉饰太平。前后连接起来应该是:我很爱你,但是我仍然要送你去你妈妈那里。所谓的“爱你胜过世间全部”真的太有保留,反而像渣男骗小姑娘的把戏。因此在表真心之后父亲顺利收获了Nic的原谅和拥抱。小孩子的世界是非常单纯的,小孩子对人的信任也是绝对的。你告诉他世界上有怪兽他就会夜里做噩梦,你告诉他你爱他胜过世间全部他就会相信你绝对能够做到。但是根据父亲的表现来看,虽然他确实为了Nic的康复做了很多努力,但明显大部分出于责任,甚至到后来几乎是不管不问的放弃状态。就比如说Nic在康复中心疗养400多天没有复发,结果一回到父亲家,只是简单度过了个周末,再想返回康复中心的时候,他就复发了。虽然这次复发非常猛烈,但是Nic是有向父亲求救的。他给父亲打电话说他想回家,他愿意自此放弃use drugs,但是他不想再留在康复中心,他想要回家,想要父亲的陪伴。这时候接到电话的父亲是怎么回复的?“对不起,我不能答应你。”为什么不能答应Nic?你不是爱他胜过世间所有吗?为什么做不到接纳他陪伴他?因为你再婚了,然后你再婚的夫人希望Nic远离她的两个孩子。因为你想起来你有了新的家庭,有了新的孩子。Nic只是你曾经的一个失败的儿子,他不能如你所愿成为“beautiful boy”所以活该被你遗弃。这里并没有指责父亲的意思,只是想说大人在给小孩子许下承诺的时候最好掂量一下自己的水平,看看自己能不能够实践诺言,如果不能,就不要随便给承诺,小孩子是真的会当真,而且会因为大人的说话不算话产生巨大的心理阴影。其实我一直觉得西方的亲情都是非常淡漠的,孩子成人之后就需要为自己的一切行为承担全部责任,父母不再掺和孩子的人生,不像东方的父母,即使是面对成人成家的孩子也还会不自觉地过度干预。这样的淡漠和疏离有好处也有坏处。好处就是独立性非常强,各自为各自的人生负责,谁也别成为谁的负担。坏处就是如果孩子幼年时没有得到应有的陪伴和良好的亲子关系,就会在成人之后表现出对情感的高浓度渴望,这些孩子可能会试图通过一些掠夺弥补幼年的缺失。如果不能向外掠夺就会向内攻击,不断地摧毁自己的内心,使得全部的精神世界夷为平地。Nic显然是没有得到过所谓的正确的陪伴。自幼父母离异,然后父母各自再婚。他在两个家庭间来回奔波,但是无论是父亲的一家四口还是母亲的二人世界,他都觉得自己是个外人。他融入不进去任何一个家庭,他享受不到给予他的独属于他的那一份爱。他的父亲他的母亲他都要和别人分享,他始终有一种寄人篱下的心态。他的天分让他拿到了6所大学的offer,只换来了父亲轻飘飘的赞叹。他和父亲继母以及两个弟妹一起去海边,弟弟想和他一起去冲浪,继母不同意,继母不对他提任何要求,只是不同意弟弟和他一起去冲浪。他想得到的不过是一种无差别的爱和对待,竟然也成为了一种奢求。这期间他成功远离use drugs的那400多天,是有母亲的全程陪伴,所以他想要的不过是童年不曾有过的来自亲人的关心和爱护。结果回到父亲家面对继母和弟妹的时候,他又感受到内心的撕扯,终于又再次复发。这时候父亲拒绝再为他提供依靠,他才会彻底崩溃。就像他在康复中心的发言:有一天我在医院里醒来,有人问我为什么住院,我说我嗜酒还是个瘾君子,那个人说,那只是你处理自身问题的一种方式罢了。Nic为什么会选择use drugs,是因为他总能敏感察觉到自己内心深处藏着的巨大的黑洞,他做了很多努力都没办法填补,终于有一天他通过use drugs这样的方式找到了一些满足,只有在use drugs的时候他才能感受到自己的人生是圆满的,自己的内心是充实的。想让Nic康复的手段不是把他丢弃在康复中心,而是给予完整的心理陪伴。但是显然,所有和他有关系的亲人并没有意识到这个问题,他们只是伤心失望于Nic反反复复的use drugs,在反复把他丢弃在康复中心的过程里自我感动。还是那句俗话,幸福的家庭都有一样的幸福,不幸的家庭各有各的不幸。虽然我们已经很努力想要摆脱原生家庭的束缚独自翱翔,但大多数时候,我们依然是飘荡在空中的风筝,总会想要被线的另一端妥帖收回。不是成长得不够,而是从未得到过的东西无法成长。那些敏感的被我们忽略掉的小情绪在我们心里侵蚀出的黑洞,残忍逼迫我们必须去面对。有些人把自己的棱角磨钝,有些人把自己的情感磨钝,有些人无论如何也改变不了敏感,就只能眼睁睁地看着内耗不断蚕食内心。Nic说的最多的一句话就是“I'm really sorry”,每次看到这句话都想说,没关系,那不是你的错,即使没有人爱你,你也要好好爱自己,成不成为beautiful boy都不重要,重要的是妥帖对待自己的小情绪,除了use drugs还会有别的更好的对待自己的方式,别放弃自己。p.s.没看原著,只是因为甜茶看了电影,甜茶这挑角色的口味真独特,从elio到nic没有一个是标准尺度里的人物。看完之后是有很多疑惑的,所以去看了一些评论,从评论里获得了许多真实事件的信息,发现电影果然是高度美化了父亲的形象,但是即使美化成这样,依然看得出父亲的爱是这么有条件:他从未在nic幼年时关心照顾过nic的小情绪,凭什么要求成年后的nic就能成为自己引以为傲的beautiful boy?还有nic真的从头到尾都在道歉“对不起,我让你们失望了”,他们是对nic提出了多么苛刻的条件才会让nic这么有负罪感?就是因为他们从来没有给予却要求nic自力更生,而nic努力了却做不到,所以才觉得愧疚。从旁观者角度来看,说不好听点是父母对子女的PUA,明明是父母能量匮乏却把所有过错推给孩子,并且通过言语和行动让孩子默认这种逻辑。孩子为什么要承担这种莫须有的罪名?孩子凭什么就要为父母的过错买单?亲子关系真的是一生的功课,作业太难写不出来。
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小叮当虽然是僵尸但从无害人之心,和人类幼崽是一样的 但他比人类幼崽可怜,因为他还那么小就已经失去了生命。小叮当和小女鬼玩耍那段,让人心碎??。他还只是个什么都不懂的小孩,他也想玩游戏 追赶好玩的东西,想要朋友,和小女鬼的那段错过的童年欢乐,终究只是瞬间,失去了。小女鬼和红球(月亮)消逝了,他也只能回到了现实,现实是他已经不可能再拥有那些。小叮当听到挂表的音乐直接回去找表了,被抓进笼子里那可怜
小叮当虽然是僵尸但从无害人之心,和人类幼崽是一样的 但他比人类幼崽可怜,因为他还那么小就已经失去了生命。小叮当和小女鬼玩耍那段,让人心碎??。他还只是个什么都不懂的小孩,他也想玩游戏 追赶好玩的东西,想要朋友,和小女鬼的那段错过的童年欢乐,终究只是瞬间,失去了。小女鬼和红球(月亮)消逝了,他也只能回到了现实,现实是他已经不可能再拥有那些。小叮当听到挂表的音乐直接回去找表了,被抓进笼子里那可怜。他妈妈在笼子里抓住了,本来还在挣扎,但看到了儿子在外面,选择了放弃挣扎。小叮当全家人都被自私的警官和道士化为灰烬,这样的小叮当他们仍然不放过。忍心险恶,生命可贵 善良亦然更可贵。
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