摄影剪辑，音乐都很恶心摄影忽前忽后 忽左忽右

闪到你怀疑人生，舞蹈方面不如这就是街舞编舞，演员演戏我看着都尴尬??

很多地方舞蹈跟音乐完全没关联

千万别买，最好别看。。。。。。。。。。。。。。

看了后悔，还没到140？140字真难凑，我就想点发布，可是字凑不够呀！现在可以发布了吗？

潘俊怎么突然知道了虫族宝藏的上面还有个石头？这个石头叫什么名字，有什么来历，有什么作用？我大致能猜到这个石头就是虫族宝藏里那个能“号令天下”的强大存在，但是你一点都不介绍，鬼知道这个石头有什么强的啊！这直接导致最后的观感是几代人竟然用生命守护了一堆金杯和金碗和一大坨虫子？！铺垫渲染了一整部剧的高逼格的虫族宝藏瞬间沦为一滩笑话。

还有欧阳燕鹰，被机枪扫了一梭子，居然还能站在那和欧阳燕云摆pose？是超人吗？

还有莫名其妙的全员死亡结局。欧阳燕鹰被机枪扫了一梭子，死了倒也正常。段小娥镜头有给到她肚子上的枪伤，死了也说得过去。请问欧阳燕云和潘伯父既没有枪击镜头，也没有枪伤镜头，是怎么就莫名其妙全die了？就硬死吗？

对了，还有欧阳燕鹰莫名其妙的卧底行动。为了卧底，不仅爷爷死了，自己也倍受煎熬，什么收获也没有，突然就回归虫族小分队了？意义何在？本来以为在最终决战，燕鹰会上演假装帮仇人突然枪口对准万朝宗的经典假意背叛戏码，结果决战还是和欧阳燕云一起正面对抗万朝宗……所以燕鹰为何要去卧底？

这是一部适合全家人一起看的电影，孩子可以看到叛逆的和渴求新事物的自己，父母会和片中不懂得如何与孩子沟通却深深爱着他们的原始人产生共鸣，老人能从片中享受到家人的温暖。家家都有本难念的经，问题千奇百怪，但我们始终是爱着家人的，就像疯狂原始人，英文名《The Croods》（克鲁德一家），克鲁德代表的是家族的名字，只要你冠上了这个词，就是克鲁德家族一个都不能少，永远不会被放弃的家人。

借鉴，不妥私信删。

在看原著和电影时，我一直在想的问题是，到底是什么原因导致Leda拿走了娃娃。在书中，有一处电影没有的展现的Leda的心理描写，发生于这一行为之前。

“Or the voices, yes, especially the voices that mother and daughter attributed to the doll. Now they gave her words in turn, now together, superimposing the adult’s fake-child voice and the child’s fake-adult voice…But no, I felt an unease as if faced with a thing done badly, as if a part of me were insisting, absurdly, that they should make up their minds, give the doll a stable, constant voice, either that of the mother or that of the daughter, and stop pretending that they were the same.”

吸引Leda目光的母(Nina)女(Elena)对着娃娃说话，母亲的孩童声音和孩子的成人化声音都被附加于娃娃身上，这种不和谐使得Leda不安，她认为并在心里坚持娃娃应当拥有一种同一的声音。

为什么娃娃拥有同一的声音如此重要，以及娃娃是什么？在海滩上，大的威胁来自于电影中得到强化的男性帮派的粗俗，暴力，和凝视。而直击内心的是这种暴力也复制于母女关系中。混杂的、互相模仿的女性声音失去了边界，女孩将成长为没有出路的年轻母亲，一具性凝视下的身体，而年轻的母亲孩童般的声线则显示其当下险恶处境及早熟的母职扮演之荒谬。她们在男性掌控的粗俗世界中的关系是权力的争夺关系，一种病态的相互折磨。强加于娃娃的声线是将这种母女关系具象化。借由这一纽带，Leda不仅回忆起自己与女儿的关系，而且因这一不和谐的破绽重温了对于划分明晰的母女权力级别及身份的维持的失败。她所想要维持的有文化，有身份，有学识，从容镇定，独立的姿态，以及女儿成人离家后因获单身自由而重具有性吸引力的身体，都在这一不和谐破绽下被瓦解。女儿不会成长为成熟独立的女性，母亲也不会得到解放和出路，一切并不是随着岁月向前而正向前进式地发展。正如书中Leda的顿悟，“ a mother is only a daughter who plays.” 她以为已放下或逃离的处境重新回归。一具身体可以拥有两种声音，正如作为女儿，自我，和母亲的界限并不明晰。Leda又一次不再是作为一个独立的女人，而是某种母职功能存在。这种功能的失败蔓延至定义其整体。一切社会阶层攀爬的努力和文明的表象不堪一击，从稍稍破绽就可瞥见一切仍是由暴力和无理性笼罩的深渊。Leda的边界感受到了威胁，与远远逃离的低阶层家庭背景和残酷世界中失势状态的曾经溶解在一起。

拿走娃娃的缘由因此是多层次的。首先，这是她针对男性恶意所带来边界感消失的反击。Leda本是来到海滩悠闲度假。Nina和Elena所属的男性主导的大家庭却粗鲁地侵入了静谧的海滩。在书中，他们操持的地方口音刺激着Leda的神经，使她联想到那不勒斯郊区的暴力和粗鄙，以及其与母亲失败的关系，这是她毕生致力于逃离和划清界限的地带。电影中，英文的共同操持使得方言的象征削弱，但仍有痕迹，而这种粗鄙的暴力更多由行为展现。初始，男人们开着快艇，快艇锋利地划破平静的水面和其象征的平静。渐进，群体中的女人和孩童在男人对所有物的宽容和’庇护’下对其他人进行指使和羞辱，这种矛盾在电影院中上升到顶峰，Leda的反击呈现十足无助。拿走娃娃，是剥夺这一群体所庇护的脆弱所有物之最脆弱成员，造成的动荡遍及整个群体，是一种复仇。

其次，拿走娃娃也是一种惩罚和重赋权。惩罚女儿，也惩罚曾作为年轻母亲的自己。在Leda的回忆中，孩子并不是纯洁的，而是近乎于邪恶的存在。会毁坏其Leda幼年珍视的娃娃，对无辜的身体进行摧残和标记，会怀着纯粹又无辜的恶意打她，会拖累她的学术生涯，使她失去自我，失去身体的魅力，使她再次陷入无法挣脱出身之困境的热潮。在海滩上她被年轻的母亲Nina吸引，是在其身上看到自己年轻时无助的身影。在其凝视下，这具身体极富魅力。电影中，在Leda与其的短暂社交中，这具身体拥有着强烈的同性吸引力。然而这具身体的行动随时由其女儿的需求所定义，又被其所处的男性大家长家庭所限制，呈现无助之姿。沙滩是其失败展演和发挥魅力的有限舞台。另一方面，Nina与Leda的女儿年纪相仿，她透过其姿态也对叛逆敌对女儿作关联。因此，可以说Leda从沙滩的母女看到了女儿的幼年和成年两个阶段，而不仅仅是将母亲看作母亲这一身份。Nina占据女儿与母亲的双重身份，如同娃娃（Nani与Nina的字母位移和对照）。拿走娃娃，是重访Leda与女儿的旧时关系，并重新通过剥夺玩具的形式幻想这一关系之主导。这种破坏性的重赋权也曾以Leda出轨的形式实现过。在与有学术声誉和地位的教授Hardy的外遇中，与其说是重拾激情和爱的能力，不如说是透过上位者的凝视和这一关系产生汲取上其权力的假象。获得上位者的认可和爱，进入学术界，远离家庭，远离母职，树立自我的身份和边界成为可能，但这是困难且煎熬的，甚至羞耻的。现在，只需拿走绑定年轻母女的娃娃并带入年轻母亲身份就可以实现母女关系中的赋权。女儿的精神支柱被抽离，只得陷入无助与无理性，而年轻母亲虽然心焦于娃娃踪迹不明，却不再需要陪女儿过家家，因为道具之不可寻。因此年轻母亲拥有了更多精力抒发自我之苦恼，散发年轻的魅力,并建立新的社会关系，与Leda交谈，与Will（文中的Gino)调情。但同时，Leda曾离开女儿对她来说是煎熬和自责的。影片中，透过她对Nina的凝视，可见后者之不成熟。语言粗俗，竖中指，对女儿忍无可忍的脏话，对婚姻关系的背离，浓妆严密，衣着暴露。拿走娃娃使得Elena高烧不退，Nina的生活更为焦头烂额。Leda借此对Nina母职的过失进行惩罚，但同时也是对其自身在与女儿关系中的不称职进行惩罚。再者，借由对于他人关系的操纵，使得Leda获得了一种去性别的赋权。她旁观一切，却掌握了事件的核心，这种感受是平常生活中需掩饰和不可得的。

最后，拿走娃娃是解放。在电影和书中都有一场景，及Leda在偷走的娃娃口中先是发现了脏水，而后又在清洗过程中发现了蠕虫。天真无辜的娃娃口中爬出蠕虫，如同片中和书中Leda屋内的一盘被赠送的美丽如静物画的水果，表面魅力无暇，内在已经腐烂。这可看作平淡体面生活充满肮脏和危机背面的隐喻，也可看作一个体面个体不为人知的黑暗秘密。但蠕虫又不止于此。蠕虫是一具女性身体的产物，如同婴儿寄生于母体。Nina和Elena在沙滩上将娃娃作为共同的孩子抚养。而被赋予性别的娃娃则继承了这一性别和母职，在原书21章Leda与Nina的对话中可知，Elena决定让娃娃同其姑姑Rosaria一样怀孕。蠕虫则是娃娃孕育的孩子。被寄生与可惧的寄生正是母体与孩子的关系。这种敌对及黑暗的关系很多时候成为母女关系的主导，打破理所应当的爱的滤镜。拿走象征有孕育能力的母体的娃娃并帮助其清楚腹内脏水及蠕虫，也是对Nina和Leda自身从母女关系和母职中进行解放。

在书中，清除蠕虫的篇幅（22章）为：

“ I should have noticed right away, as a girl, this soft reddish engorgement that I’m now squeezing with the metal of the tweezers. Accept it for what it is. Poor creature with nothing human about her. Here’s the baby that Lenuccia stuck in the stomach of her doll to play at making it pregnant like Aunt Rosaria’s. I extracted it carefully. It was a worm from the beach, I don’t know what the scientific name is: the ones amateur fishermen find at twilight, digging in the wet sand, as my older cousins did four decades ago, on the beaches between Garigliano and Gaeta. I looked at them then spellbound by my revulsion. They picked up the worms with their fingers and stuck them on the hooks as bait; when the fish bit, the boys freed them from the iron with an expert gesture and tossed them over their shoulders, leaving them to their death agonies on the dry sand.

I held Nani’s pliant lips open with my thumb while I operated carefully with the tweezers. I have a horror of crawling things, but for that clot of humors I felt a naked pity.”

由此可见，Leda想到童年时期男孩子们用类似的蠕虫作饵钓鱼，并在此刻摒除对爬行软体动物的恐惧而对其产生了一种纯粹的同情。被用作饵的蠕虫此刻使得Lena想到了母亲这一身份下的她和Nina。她们都在男权社会和家庭中作为一种功能而非独立个体而存在（这书中17章，Leda提到这点“How foolish to think you can tell your children about yourself before they’re at least fifty. To ask to be seen by them as a person and not as a function. To say: I am your history, you begin from me, listen to me, it could be useful to you”）。拿掉蠕虫，解救的不仅是娃娃，也是蠕虫本身，是解除相互纠缠的关系。

娃娃主导了Leda海滩上诸多事件的推进和发生，也主导了其情绪的变化。在小说最后，Leda向认为能同她产生共鸣的Nina坦白是自己拿走娃娃并被刺伤并踏上归途，也意味着她的痛苦虽说并不是女性和母亲独特的体验，但仍然得不到包括其他女性在内的人的理解。在男性主导的世界中，她仍需独自面对自我的羞耻和苦难。她逃离被暴力和粗鄙充斥的海滩，如同逃离一个微缩的糟糕世界。

多轨与长毛怪还有长毛怪与小兔之间的那份羁绊，如此的令人动容，虽然无法看见，却能感受到长毛怪的那份温柔的守护与回报，落幕前那枝窗前的桃花枝就是温柔最好的阐释吧，还有那课室黑板上别人无法看到的字：你帮助了迷路的我，如果可以的话，我想带你去看绚丽的山岚，去看秀丽的溪谷，这份心情，人类是如何称呼的呢？——这大概就是爱吧。大爱无形，大音希声或许也不过是这样吧。最后借用一句温柔的话语：此生无悔入夏目，来世愿作帐中妖；愿我们都能被这世界温柔以待。

被两个片段吸引开始追剧。一个是孩子在楼道失踪，一个是魏晨扮演的人为了领父亲的退休金选择隐瞒父亲死亡。以为自己又遇到了一个好的悬疑剧。结果看到第六集观感极差，每集重复内容太多，每个事件的时间线都是乱的。就像是一个巨大的拼图，可以从多个方向开始，但总要由点到面慢慢拼凑，而不是这边还是零碎的又去扯另一边。或许是我脑子真的不够用，我也不想看电视的时候还拿个纸笔在边上做笔记。反正看了六集，已经没耐心再看了。等更新完看个去网上看个结局吧

因为《明月》又刷了一遍原著小说。

男主林放病娇腹黑还体弱易推倒【划掉( ????? )，最惨的就是他明明很喜欢很喜欢女主，还要眼睁睁看女主和男二定情。后期终于强大了，也不敢告诉女主自己的心意，只能步步为营，小心套路哈哈哈哈哈哈。不得不说，于朦胧把文璇演活了，一个没有武功却有谋略的江湖霸总。啊，不过最终成功套路到我们女主，此后就只有甜啦 ～

女主战清泓单纯而勇敢，乐观而坚强。她一直记得爹的嘱咐：“能否夺得武林盟主之位不重要。关键是结交武林朋友，亮一亮武艺，让全武林知道我战家并非没落。”在经历血雨腥风的江湖后，她依然满怀赤诚之心。邢菲就是清泓，一张娇柔却硬朗不凡的脸庞，红装俏皮灵动，戎装英姿飒爽，名副其实的热血女侠！

马上就要大结局了，一路走来，有虐有甜，更多的是不舍。其实我觉得不仅是清泓一直在保护林放，林放也在倾尽全力默默保护清泓。

愿绽放夫妇在平行世界里永远幸福安康，正如书中所写：

战清泓爱热闹，于是两人在城中买了宅子，林放看书，战清泓便在一旁练功。一文一武，过着人人羡慕的神仙侠侣生活。

共看水天一色，饮马江湖。

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林放番外台词

“清泓于我，是下属，是伙伴，是朋友。是我们一起身陷死地那天，我发现我爱她。”

“往后每一次，当我身陷危险时，似乎总是她，为我喋血。”

“战清泓，这是你第一次，也是最后一次，可以在我面前露出这失魂落魄的绝望模样。我的战清泓，应当是永远勇字当头，不怕死的百折不挠鲜活姑娘。

你的戾气，我会平顺；你的兽性，我会降服；你的单纯，我为你护住。而我唯一要的，就是你永不离我左右。”

【详细】

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《爱国者日》讲述2013年美国波士顿马拉松爆炸事件。对恐怖分子没有过多的表述，就是很直接很主观站在波士顿的视角，讲述整个城市在面对这场突如其来的灾难时，大家因爱而付出的努力。全片没有炫技，也基本没有特效，但仍然很感人！ps:片中美国相关部门人员审问犯罪嫌疑人妻子的戏感觉有点美化美国政府了，不太相信那种情况下，他们不会用一些非常手段！

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　　近两年的台剧，一副“狗子我变了”的架势。

　　从当年中二羞耻的《公主小妹》《终极一班》，变成了深挖现实与人性的《荼蘼》《我们与恶的距离》。

　　花痴们觉悟受到鞭策的同时，怅然若失：

　　9012年的现实题材剧很棒，但莫名有点怀念1029年湾湾霸总剧的邪魅狂狷是怎么肥四……

【详细】

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