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第7放映师
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Betty Louis6214320
屋顶上的猫8288219
不说的数据库14175257
晴光映雪我虽然喜欢听《成都》《鼓楼》等民谣歌曲，但我并不是一个关注民谣的人，直到我看了《我们的传奇》纪录片最后一集“孤独的追光者”。
这一集中有一个人，他因贵州方言唱的乡土民谣而出名。他身上有一种落魄的痞性，他放浪而不羁，他曾有大把的迷妹，但是也快活成了“过气”的歌手，他，名叫尧十三。
我虽然喜欢听《成都》《鼓楼》等民谣歌曲，但我并不是一个关注民谣的人，直到我看了《我们的传奇》纪录片最后一集“孤独的追光者”。
这一集中有一个人，他因贵州方言唱的乡土民谣而出名。他身上有一种落魄的痞性，他放浪而不羁，他曾有大把的迷妹，但是也快活成了“过气”的歌手，他，名叫尧十三。
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得瑟儿～8606455
薄雾微光
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其实，这个片名，意在强调“普通”，倒让人感觉并不“普通”。但看完影片，即理解了导演的用心。70后智利导演塞巴斯蒂安·莱里奥的这部《普通女人》（2017），当然不普通，它赢得了2018年奥斯卡最佳外语片奖，自有一番道理。变性人的丹妮拉·维加出演了片中的变性
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其实，这个片名，意在强调“普通”，倒让人感觉并不“普通”。但看完影片，即理解了导演的用心。70后智利导演塞巴斯蒂安·莱里奥的这部《普通女人》（2017），当然不普通，它赢得了2018年奥斯卡最佳外语片奖，自有一番道理。变性人的丹妮拉·维加出演了片中的变性人玛丽娜，这种刻骨的真实，那种深入肌肤的痛，可谓分毫不差，把握的极其精准，让人无比的信服。我喜欢影片整体那种心灰意冷的游离感。它像是控诉，又像是止于一种表达，但其力度和节奏皆精准的可谓无懈可击。
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小马发光60151081
马泽尔法克尔75561994
chicy14391011
seamouse67572943
品客24194523
千叶柱间Hello，豆站的朋友们大家好，我是毕志飞。没错，我也来豆站冲浪了，听说啊，这里有很多影评人谈论我，也期待和大家一起交流。另外了，我还带了一个小小的见面礼，打开豆站就可以看见我的一个新的短片：《魔亲》。期待和大家一起交流，一起学习。
毕志飞UP： 置顶关于大家反馈的「画面不流畅」「特效不够好」我来集中解答下：首先：1、这个短片画面制作成本为0，是我和几名没见过面的网友合作，在疫情期间制作出来的，是一个主要由我构思写作的小故事，由他们利用游戏编辑器完成画面和镜头制作，并没有专业的CG制作团队，所以和大家看到的电影确实有很大差距。’2、这是一个很好的想法试验田，很多时候影视从业者有很多想法受限于市场环境、经费、人员等限制无法完成自己的想法，游戏编辑器成为一个几乎零成本的很好的工具，是挺方便快捷的事情。 其次是想和大家聊一下剧情相关的内容，以前就想拍一个悬疑类型的作品和大家交流，这个故事其实打磨了比较久，其中的剧情反转也是研究讨论了很久最终确定，关于权谋朝代下女性的命运也有探讨，很期待能收到大家对于剧情的看法。这次画面制作确实不够充分，是几位不是影视行业的网友小伙伴们，利用自己的业余时间实现的，但是我到现在仍然觉得很神奇，感觉游戏编辑器可以作为业余玩家去实现自己拍摄短片和想法呈现的奇妙工具，也可以作为影视工作者先用于电影打样的选择之一。 最后，是感谢大家对我新短片作品的关注，各种评论、各种批评我都接受，谢谢大家！ 《人民的名义》，让我想起《北平无战事》。 主角中规中矩，但被众多老戏骨，众多我们喊得出“哎他演过谁谁”，却一时想不起名字的老戏骨，光芒压倒。 拉得开，格局大，支线多。浮世群像，各有所图、所谋、所苦，以纷繁多样见胜。 但也因为铺大了，某些局部难免不紧凑，剪辑也剪得不妥帖，是其一短——作为对比，《潜伏》和《红色》就是麻雀虽小，五脏俱全，很紧凑。 本 《人民的名义》，让我想起《北平无战事》。 主角中规中矩，但被众多老戏骨，众多我们喊得出“哎他演过谁谁”，却一时想不起名字的老戏骨，光芒压倒。 拉得开，格局大，支线多。浮世群像，各有所图、所谋、所苦，以纷繁多样见胜。 但也因为铺大了，某些局部难免不紧凑，剪辑也剪得不妥帖，是其一短——作为对比，《潜伏》和《红色》就是麻雀虽小，五脏俱全，很紧凑。 本剧精华，则除了《北平无战事》，还带点《大明王朝1566》的风味：妙处都在打官腔，多种利害与人情扭结出了矛盾。 尺度在可以的范围内，基本够大了，可以咂摸的细节多。当然，有些东西我们都懂，不能播，但好在有许多事还是出来了。 我国现实中有许多事，以往的电视剧里是不大提的，但这部剧里出来了一些，包括但不限于：拆迁队、网络删帖、公安部门办案细节、高利贷、银行贷款返点潜规则。虽然不算彻底揭露吧，但至少这部剧，不像其他许多剧似的，揣着明白装糊涂。 十几年前《手机》与《集结号》的电影，也有类似感觉。“我们不说破，不代表我们不知道”，这意思。不算多么开天辟地，但至少算是有诚意：观众们未必爱看你多针砭时弊，但起码别把人当傻子就是。 ———————————— 反腐嘛，都懂的。 唯权力方可以腐败，所以世界历史上大多数反腐，都是对权力的约束。唯权力可以约束权力，故本片其实也算权斗片。权力导致腐败，而能将腐败搞掉的，也只能代之以权力。 但这一点当然没法说太明白。剧里也没敢说透，所以也不多说。 ———————————— 这部剧对我而言，最大的诱惑大概就是……认老戏骨，认老熟脸。 剧本身有许多戏剧性的场景，是以很生活化的方式表演的，包括但不限于高育良书记的每次提点、赵东来局长谈笑间跟友军接驳等等。 这就得看演技了。 如陆毅、张丰毅、柯蓝、凯丽阿姨这些名角儿，不提了。 看见吴刚老师的达康书记，我的第一反应是：《潜伏》的陆桥山！——当然还有《风声》的六爷！！《建国大业》里的闻一多！当然还有春晚的《卖大米》，《白鹿原》里的鹿子霖。 （ 原载公众号“虹膜，2月28日） 《真探3》最后一集播出后，豆瓣评分从9.2迅速下滑到了8.9。很多观众对于这样一个结局，表示出巨大的失望，不满于前7集出现的种种线索与铺垫，落在这样一个简单的误杀案与卖子案上。 有人认为前几集有故布疑云、虚张声势的嫌疑，甚至怀疑编剧是因为在最后一集无法填上前面设置的坑，才草草结局。 与此相反，我特别喜欢现在这个结局。 （ 原载公众号“虹膜，2月28日） 《真探3》最后一集播出后，豆瓣评分从9.2迅速下滑到了8.9。很多观众对于这样一个结局，表示出巨大的失望，不满于前7集出现的种种线索与铺垫，落在这样一个简单的误杀案与卖子案上。 有人认为前几集有故布疑云、虚张声势的嫌疑，甚至怀疑编剧是因为在最后一集无法填上前面设置的坑，才草草结局。 与此相反，我特别喜欢现在这个结局。第三季冷峻疏离、沉郁低徊的风格，显然并不适合一个幕后黑手是邪教或恋童癖组织这种阴谋论故事。 这并不是否定第一季。《真探1》一直是我最爱的美剧，在我心中甚至超过《绝命毒师》《纸牌屋》《权利的游戏》《西部世界》等。但第一季中的邪教、变态杀人犯，在有着强烈南方哥特小说风格的故事中，与整体的神秘主义氛围、孤绝的哲学冥思是高度统一的。 观众的不满，当然是因为某种类型期待的落空。看到这样一条短评：CSI半集就能破的案子，《真探3》拍了一季。 比如《CSI》这类传统侦探剧集或者是日本本格推理小说，呈现一个通过抽丝剥茧的逻辑分析来解决案件的罪案推理过程。观众想要看到的，是一个遵循因果逻辑、由种种证据与线索最终导向案件真相的封闭性故事。 观众期待侦探类型的创作者，塑造出一个分析推理能力超强、办案高效、冷静果断，一个通过蛛丝马迹就能看出真相的侦探角色——一个理想的福尔摩斯式的侦探。 观众更期待一个复杂离奇、线索繁多、圆融自洽，一个所有证据都严丝合缝地导向结果的案件。 《真探3》显然不是侦探迷们的菜。 从侦探类型来看，《真探3》的探案过程确实不太过瘾，不够“好看”——两位主角，花了35年，寻寻觅觅、兜兜转转，不断犯错、不断放弃，直到年迈才磕磕绊绊查出这个并不复杂的案件真相。 《真探3》只有一个简单并充满偶然性的案件，很多无效冗余的线索，查案过程太随机，叙事节奏又太慢。在结尾处，很多线索、证据不知所终，很多事件也没有一个明确的解释（比如女孩的母亲、父亲究竟是他杀还是自杀）。 但不要忘了，《真探》系列，一直是反类型的。并非创作者编不出一个好的侦探故事，而是一种主动的叙事选择。 主创Nic Pizzolatto在关于《真探3》的一次访谈中说，他想知道是否有可能以一种不同的侦探故事形式讲述一个男人的生活。比如主人公身上的终极谜团是：“我是谁？”“我的生命意味着什么？”，而非传统的福尔摩斯式破案故事。 对于创作者来说，“我是谁？”这一对于生命的终极疑问，显然比一个建构出来的戏剧故事，要更有诱惑力。 然而，在一个侦探类型的框架里，通过案件带出更广阔的社会现实与人性曲折，并不是一件容易的事。类型的二元对立、明晰性，与生活的复杂性、暧昧性，有着某种天然的冲突。所以主创认为，《真探3》的难点在于，如何使叙事符合类型期望，同时实现更大的野心？ 我以为，创作者在这里采用了一种非常巧妙的叙事手法。 他用时间的力量与记忆的混乱，把“我是谁”这一疑问，变成了一个比故事中的儿童失踪案件还要扑朔迷离、错综复杂的疑问。 看着看着，我们会渐渐觉得，与对案件真相的追寻相比，我们更关心这个男人的生命中发生了什么，更想知道他在几个关键的人生节点上，做出了什么样的选择。 如果说一个案件就像是一个看不到前路、但你明确知道存在一个终点的迷宫，那么人的一生则更像是博尔赫斯笔下那个小径分叉的花园——你可能永远在迷失、永远找不到尽头。 传统侦探小说的结局，总是一种“理性”的无可争议的胜利。侦探通过逻辑推理，解决谜团、照亮黑暗。理性战胜混沌。 与侦探故事的“理性”特征相对，人生经常是“非理性”的，充满了错误、失败、遗憾、后悔。 侦探故事中总是充满严丝合缝的线索，每一个行动都引出下一个行动，形成一个因果关系明确的连贯叙事。而人生则充满了被浪费的时刻、无用的行动、混乱的动机。 《真探3》中的黑人警探Wayne Hays，从80年到90年再到垂垂老矣的2015年，执意要找到案件的真相，这其中也包含一种理性的疯狂，顽固地要按自己的逻辑走到底。 但编剧的高明之处在于，他通过男主角渐渐失控的人生，通过混乱的记忆与残酷的时间，揭示出非逻辑、非理性的强大力量。 通过这样一个几乎是由偶然性引发的误杀案件和绑架案件，通过两位主角的一次次错误判断、一次次放弃，编剧试图探索“非理性”在我们的决定中，在我们的人生中所扮演的角色。 与此同时，传统侦探小说还带有一种肯定“人”的力量的乐观主义精神。而《真探3》却使我们看到人在世界面前的惶恐与自身的渺小，充满了存在主义的悲观与孤绝。 案件发生的1980年、重启的1990年、以及被媒体重新关注的2015年，这三条时间线，跨越了漫长的35年，也让我们感受到时间的巨大力量。在近乎残酷的时间流逝中，编剧表现出人类行动无因果关系、不可预知、甚至神秘的一面。 这种神秘来自于《真探3》中两种互相对峙、互相撕扯的力量，一种是遗忘的力量（男主角的失忆症），它抹去一切，抹去人生的痕迹。另一种是记忆的力量（两位主角借助回忆来探寻案件真相），它将生命经验进行转换，保存下生命中的吉光片羽。 所以，剧集中最神秘莫测的一个情节出现在第8集将要结束之处：老年Hays忽然找到了失踪女孩Julia的踪迹，这个他苦苦追寻一生而不得的案件，谜底就在他面前，等待他去为自己一生的追寻划上句号。这时，一个晃神之间，Hays的失忆症又犯了，他忽然忘记了自己在哪儿，是来做什么的。 这个瞬间太迷人了，最美妙却又最荒诞，一个充满着神秘主义力量的时刻。 在这里，曾经是小说家、大学文学教授的《真探》主创Nic Pizzolatto，无限接近他所喜欢的小说家爱丽丝·门罗。 失忆的、走丢的老年Hays，面对那个曾经失忆的、走丢的小女孩Julia，这个Hays寻找了一生的人，角色位置忽然发生了互换。何等的讽刺与残酷。 《真探3》让我想到迪伦马特那部奇特的侦探小说《诺言》。《诺言》是对侦探小说这一类型最彻底的解构颠覆，将侦探类型与荒诞文学结合，在探案小说的容器中，思考人如何面对有限性，包括肉身的无能与理性的局限。迪伦马特在小说中运用了推理法则，但却最终让这一法则败给了偶然性，他让我们看到世界自有的一套法则，以及人面对世界的无能为力。 在形式上，《真探3》的叙事结构和视听手法都非常精妙。通过三条时间线的交叉剪辑、不断在几个时间段之间跳切，使各种细节若隐若现，各种人物轮廓不清，整个故事，像是迷失在人生的迷雾之中。 三条时间线建构出了男主角的心理现实——一个现实/回忆、真实/虚构、客观/主观混淆了边界的人生。 而三条时间线之间的跳切，采用了相似画面剪辑的手法，也表现出男主角记忆的混乱。这种剪辑方式就是今敏在《未麻的部屋》经常采用的剪辑手法。带来一种亦真亦幻、虚实莫辨的感觉。 结尾最后一个镜头，创作者选择了一个奇特的时间点——不属于故事中任意一条时间线，甚至也不是故事发生时间内的某一个时间节点。这个镜头跳出了整个故事，发生在Hays还在越南服役时。Hays回头看了一眼镜头，然后走向景深处，走入一片阴暗潮湿的热带丛林。这个镜头带有一种宿命感，一种存在主义的孤绝，非常诗意与美妙。 侦探剧集是一种最流行同时最套路的类型，《真探》系列如何做到使叙事符合类型期待，但又在某种程度上打破这种类型惯例，实现创作者更大的野心，是一个很大的挑战。主创Nic Pizzolatto有这样的野心，挑战类型惯例，不试图取悦观众，这样，“即便没有成功，至少有机会超越体裁限制。” 主创所要表现的，也许就是人生的不完满，不连贯。在故事将要落幕之际，老年Hays在幻觉中，看到了去世的妻子Amelia。他听见Amelia念出他们初次遇见时她在念的诗：给我讲个故事吧，讲一个有关远方与星辰的故事。Amelia下面这段台词非常美，也许正是剧集的核心：“这些生活，这些失去，如果这真的是一个漫长的故事，一直持续进行着，直到自圆其说了呢？这不是一个值得讲述的故事吗？这不是一个值得聆听的故事吗？” 如果说，生命是一种叙事，那么，我们大多数人的人生，可能并不是一种连贯的、圆融的叙事。不是成功学书籍中那种完满的、滴水不漏的人生，而是断裂的、漏洞百出的。但就像女主角的台词，难道这样的人生就不值得被讲述吗？ 不得不说，电影选择阿德这样招人烦的男主真的有些冒险。 他不仅因为自己的暴躁和独断专行弄丢了儿子，还在孩子刚失踪的黄金救援48小时中继续犯浑，与派出所民警随意冲突、在专业搜救队面前自作主张。 不得不说，电影选择阿德这样招人烦的男主真的有些冒险。 他不仅因为自己的暴躁和独断专行弄丢了儿子，还在孩子刚失踪的黄金救援48小时中继续犯浑，与派出所民警随意冲突、在专业搜救队面前自作主张。 所以当搜救队员一拳打在他脸上大喊：“神经病啊！你在耽误你儿子的救援时间知道吗？！”时，我相信那一刻他是所有观众的嘴替。 虽然在剧情里他的孩子丢了，但观众对不可理喻屡屡犯蠢的主角不仅难以共情，还会看得生气。 但随着剧情的推进，这家人的生活轨迹开始慢慢展现：男女主如何相爱相许，如何规划未来生活，有了二孩后阿德的负担陡增，身处建筑工程行业如何艰难繁杂。现实的生存压力长久侵蚀着这位父亲的精神状态和家庭氛围。 熊孩子看得人生气，但孩子大多不会无缘无故这么熊。 所以在影片一开始，一家人虽然是出游，但男主其实已经深陷抑郁躁狂的情绪疾病，夫妻间、亲子间的语言和沟通已经彻底失效，且龃龉不和已经被孩子感知吸纳。 孩子犯熊后在冰天雪地里丢失，其实是爸爸整体状态处于崩溃失控、以及家庭矛盾积压到爆发临界点的一个灾难性必然结果。 但他又具备极强的责任感，且骨子里是个不折不扣的好人，比如明明知道被绑架的不是自己的儿子，还义无反顾地要救下他，只因同情与他有一样境遇的父母。 理解了阿德的人物性格，就能理解表面上看起来夫妻关系如此紧张僵硬，但妻子却在决定孩子搜救方向的关键时刻仍然脱口而出：你们一定要相信我老公。 这其实是一位非常典型的中国式父亲，他只是个浑身毛病的普通人，与家人在内心深处明明彼此关心和相爱，但就是无法靠近相处。 在电影的最后，儿子说：“爸爸对不起”，于是一家人齐齐整整去了天池，还看到了那个猴犀利的水怪。 这似乎是许多家庭关系的隐喻，原本一句彼此体谅的言话就能扭转乾坤，但就这个“对不起”无论如何也遥不可得，是只能存在于想象中的结局。 救援任务，完全违背生物趋利避害本能，可以看做是人类最崇高极致的利他行为，对于搜救队员，人们也总是给予过高的期待和过度的神化。 然而在这部电影里，总是出现，“我们已经连续工作两天了”“已经很疲惫了”的台词，把这个职业又拉回到现实逻辑和日常里，虽然他们唱着“疲惫的身躯，无畏的向前，勇敢地闯进那危险”，但这些情节揭示了警察和搜救队也是人，也有极限和人力不可达之处。 爸爸（家属）与搜救人员的矛盾、意见的分歧，包括媒体和舆论对阿德的揣测谴责，正表明了这不是工整的商业片，反而把真实人性的层次，以及在一场真实的营救过程中会遇到的伦理问题尽量展现出来了。 白所，是备受爱戴的好人和称职的指挥者，由于对往事的内疚和自责，让他成为这次搜救行动中最坚定最理性的力量，他的牺牲让搜救队和公众、舆论对男主的厌恶指责达到顶峰，也让这个父亲陷入无可挽回的绝境。 整部片的高潮戏，每个人都处于无法排遣的巨大痛苦中，失去父亲的小白把怒火全部喷向阿德，直言：“是你杀了你儿子！” 甄子丹在内心极度崩溃持刀准备自杀那段的表演太出彩，简直令人怀疑演员本人也真的走进过那种情绪。 医院病床边，那条缺氧金鱼的设计更是神来之笔，不仅推动关键剧情，让阿德联想起司机有可能捡走孩子的线索，那条鱼艰难地呼吸也象征了孩子的处境，以及此时此刻命悬一线的阿德。 看到最后，会明白标题《搜救》拥有多重涵义。 是白所说的，只差三十米，我们就能救出所有人。 是作为曾经陷入绝望的被救者、如今施救主力的冬子说的，坚持住，要活着。 而阿德也终于用生命的托举，完成了一场对于自我和父亲身份的“搜救”。 没看过前2部，但也不影响直接刷这部，总体能看，偏无聊，主题不明确，说是喜剧但效果不明显，说是甜宠偶像但也没什么糖，说是都市情感但不现实也不生活剧中恋爱脑角色太多，男主，男二，男三全是舔狗，一个赛一个能舔，就挺离谱，“富不过三代”是有道理的，龙一就是最好的例子。有2个角色比较奇葩，一个是阿拉努什，虽然是外国人，但当着人老公面泡别人老婆，明目张胆的挖墙脚，挖的还是忘年交好友的孙媳妇，无关于人品和 没看过前2部，但也不影响直接刷这部，总体能看，偏无聊，主题不明确，说是喜剧但效果不明显，说是甜宠偶像但也没什么糖，说是都市情感但不现实也不生活剧中恋爱脑角色太多，男主，男二，男三全是舔狗，一个赛一个能舔，就挺离谱，“富不过三代”是有道理的，龙一就是最好的例子。有2个角色比较奇葩，一个是阿拉努什，虽然是外国人，但当着人老公面泡别人老婆，明目张胆的挖墙脚，挖的还是忘年交好友的孙媳妇，无关于人品和道德，就是三观不正。还有一个罗小小，毕了业就嫁人当起了阔太太，堪称“中国好后妈”，被一个只存在于台词中的渣男骗婚帮他带娃，就这样，阔太太是没当成，却多了一儿子。还有男女主的爱情说明了“夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞”，各自成长，待羽翼丰满时再续前缘。那么爱情岂不是多余的？他们并没有因为在一起而变成更好的自己，反而因为在一起变成了彼此的累赘抱歉，我欣赏不来这样的爱情，也嗑不动这样的cp，一星致敬。 很少看台湾的电影，嗲嗲的音调实在欣赏不来，（话说现在的音调是怎么演变过来的）但是看过九把刀的电影还是印象深刻，头条看过片段觉得有点意思就找来看了，有震撼，有恶心，有恐怖，有温情，可笑的是温情竟然体现在怪物姐妹上，九把刀想表达的社会现象比较隐喻，每个人看的点也会不尽相同，结局很喜欢，也算满足了我的恶趣味吧，如此生而为人还是死了算了吧！ 很少看台湾的电影，嗲嗲的音调实在欣赏不来，（话说现在的音调是怎么演变过来的）但是看过九把刀的电影还是印象深刻，头条看过片段觉得有点意思就找来看了，有震撼，有恶心，有恐怖，有温情，可笑的是温情竟然体现在怪物姐妹上，九把刀想表达的社会现象比较隐喻，每个人看的点也会不尽相同，结局很喜欢，也算满足了我的恶趣味吧，如此生而为人还是死了算了吧！ 前 言 第一节 鲜活若真的人物角色 （以姜文演绎的秦书田为例） 一、秦书田的恻隐与善良 二、秦书田的乐观与幽默 三 前 言 第一节 鲜活若真的人物角色 （以姜文演绎的秦书田为例） 一、秦书田的恻隐与善良 二、秦书田的乐观与幽默 三、秦书田的多才与浪漫 四、秦书田的真诚与情义 五、秦书田的睿智与坚韧 六、秦书田的宽容与宽恕 第二节 精致细腻的情感演绎 （以秦书田和胡玉音情感推进为例） 一、胡玉音出事前：相互认识、彼此尊重 二、胡玉音出事时：误解误会，怨恨疏离 三、两人一起扫街：不离不弃、渐行渐近 第三节 精妙多样的叙事技巧 一、注重呼应勾连，扎牢故事架构 二、借用隐喻象征，启发观众意会 三、巧设一语双关，引导观众联想 四、利用对比讽刺，凸显性格差异 五、用心布置场景，营造情感氛围 六、精雕细琢细节，彰显人物形象 第四节 那些优美的民歌 一、《半升绿豆》 二、无法查找到，自听猜测歌词 三、《团圆圆圆唱个歌》 四、《女歌堂改》 五、《韭菜开花》 第五节 那些删减的情节 一、1963年逢圩日被删减情节 二、被删减的李国香背景铺垫 三、胡玉音新居入伙删减情节 四、在四清运动期间删减情节 五、文化DGM期间删减情节 六、1979年平反后被删减情节 第六节 其他 一、桂桂死因留白 二、一些情节瑕疵 三、几个穿帮镜头 四、一些待解问题 我对《芙蓉镇》一直有童年观影的印记，但残存的记忆只有秦书田和胡玉音扫街的场景，其他情节已无任何印象。又或者，当年也只是偶尔在电视上看到某一幕，根本就没有看过整部作品。 4月10日晚观看普通版（次晚看加长版），过程中，脑海突然蹦出一个词：“美感”——这是谢晋导演现实主义美学给予我的原始印象。这种美，是五岭山脉一山一水一草木的旖旎风光，是芙蓉小镇一砖一瓦一石板的特色建筑，是湘南地区情感淳朴曲调柔美的民间歌谣，是各色人物举手投足一颦一笑眉目传情的细腻情感，是动荡年代芸芸众生善恶交织的人性碰撞，更是倡导放下仇恨与斗争、寻求宽恕与和解、警示批判与反思、拥抱希望和未来的人文美学。Hello，豆站的朋友们大家好，我是毕志飞。没错，我也来豆站冲浪了，听说啊，这里有很多影评人谈论我，也期待和大家一起交流。另外了，我还带了一个小小的见面礼，打开豆站就可以看见我的一个新的短片：《魔亲》。期待和大家一起交流，一起学习。
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张佳玮84761131
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东门捷径小V01 丢掉孩子的父亲
01 丢掉孩子的父亲
02 只差三十米
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吱吱吱7966254
归来去兮14604403
飛过山丘13586174
东莞维记目 录
目 录
前 言
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削发为尼后9041216
山多啦之灯12359214
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那么这里以貌美如花的罪魁祸首Laura为始来复述一下故事经过。她加入以黑衣男
那么这里以貌美如花的罪魁祸首Laura为始来复述一下故事经过。她加入以黑衣男the pin为首的贩毒组织，学校里有一部分人成为买家或卷入其中，如开始屡向男主角Brendan挑衅的Brad。（BTW，持刀行刺后摔了个狗啃泥状的长发男正是受其所使，属于他和主人公的私人恩怨，与本案没有太大关联。）被害者Emily是主角Brendan的前女友，由于不明原因“弃明投暗”，渴望成为“组织”中的一员，并先后与the pin的打手Tug以及后来被一枪毙命的衰男Dode有过关系。组织有一批货，十块brick（brick即是片名，原来是指砖状的某种毒品。），卖出了八块。Laura偷梁换柱在第九块上下了手脚，一个倒霉孩子吸了出了事。她害怕the pin追究，便嫁祸于急于投靠组织却单纯无辜的Emily。于是便出现了死前身陷囫囵的Emily向Brendan求助，却又放弃不欲再纠缠。后the pin派出Tug于那日午夜到桥洞约Emily见面，目的是给个教训或是讨个说法。但是阴险的Laura看到了借刀杀人的机会。她劝告怀孕的Emily，在见面时告诉Tug自己怀了对方的孩子，以此让他心软。其实她料到这样一来反而会引起Tug的恐慌和冲动，不出所料，她借Tug之手干掉了Emily，偷砖一事便死无对证。而衰男Dode目睹了Brendan事发后藏匿Emily的尸体，以为Brendan忍受不了Em怀了自己的孩子（他是这样以为的），而因嫉妒杀死了女孩。四人在桥洞约见，Dode声称知道真相而一番胡言，把矛头指向Brendan，却刚好吻合Tug的杀人始末，后者怒极杀之。眼看一切难以水落石出的Laura再次将邪恶之手伸向了置于the pin宅中的最后一块砖，引起团伙间的自相残杀，六人死亡。好在Brendan发现了一切。Laura衣柜中被搜出的那块砖，将成为她的罪证。而Emily腹中孩子的真正父亲，Brenda由Laura告知，是自己。
清楚真相后，回忆剧情虽然渐入佳境，却似乎缺少必要的铺垫。尤其是蛇蝎美女Laura，中途一味地假情假意向Brendan献殷勤，却并未留下什么关键线索。
在思维高度运转的过程之中很难再去注意细节。不过有一个印象是，Brendan在办公室与那个校长之类人物的对话，人物镜头始终是大角度的仰拍。说不出个所以然，问问导演是什么意图吧。对了，这是一部处女长片。
还有，本片的一组五款海报，独具匠心。12931171
