杨洋赵露思的《且试天下》播了，说是武侠剧，但看着看着还是一股子古偶的味道，从服化道特效，再到两位的演技，简直太没眼看了。

两人出场第一个镜头，好家伙，你们两个人不仅名字差不多，发型也都差不多的怪啊。杨洋顶着两斤假发加大刘海，赵露思顶着一包真发外带不和谐的龙须，他俩状态也都很一般。

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1. 男主还行，制服诱惑，除了喊口令训话过分清晰目前没毛病（哈哈）。马思纯的演技，怎么说呢。该说很自然，还是该说很做作。不知道是她的问题还是导演or编剧的问题，好歹也进过那么多医院见过那么多医生了，从来没见过这样的，毕业已经两年的外科医生，还像个十几岁怕见人的小女孩儿，天天毛毛躁躁冒冒失失嗫嗫嚅嚅慌慌张张战战兢兢期期艾艾cos傻白甜圣母套路女主，这样的医生口口声声治病救人，我表示深刻怀疑。看剧总在想有病最好别落到这样的医生手里，不然她左一个不小心右一个手抖然后对不起对不起我不是故意的，搁谁谁受得了，不够命给她造啊。稍微稳重点、条理点、大方点，很难吗？国产偶像剧，国产偶像剧，你们已经被包围了，请立刻停止低幼化职场女性，再说一遍，请立刻停止低幼化职场女性。（更新：后期发生很多事，节奏加快会冲淡这种感觉）

另外，珠宝店抢劫案过后，女主一直不知道男主的名字，只知道他是特警，那么礼物小熊是怎么到男主手上的呢。如果礼物能到男主手上，那么知道他的名字会很难吗？尤其女主还很惦记这位特警的情况下。

2. wow女主牛掰了。外科医生，面对面对着别人打喷嚏，别人转过头去，她还不满了：你跑什么呀，我就打个喷嚏，你怎么这么不怜香惜玉。我：……您对着我打喷嚏我还不躲，这跟怜香惜玉有关系吗？我本能反应，怜惜我自己不行吗。男主（也是中二得分毫不让）：我强悍的战斗力不是用来怜香惜玉的。这对话，分分钟让人两眼望天。

3. 女主抹黑完了医生，女二来抹黑媒体。热心观众看女二就觉得很纳闷儿啊，你不是电视台来采访拍宣传片的吗？就你自己？穿个细高跟来特警训练基地采访就算了，器材呢？摄像呢？相机就一台傻瓜机？作为媒体不做功课，不了解被采访对象，不遵守采访时间，还天天一副“我很了不起”的样子，大家看清楚了啊，正规媒体不是这样的啊，这是媒体队伍里的害群之马，让我们荡起双桨不要向她看齐。

4. 女二，单枪匹马来拍宣传片的媒体工作者，不会用相机，不懂得拍摄原理，不知道怎么拍全一栋楼。你说这个笑话好笑不好笑。（学新闻大传的，摄影课是基础中的基础，不仅仅专业摄影需要学习，所有人都得学。）还故意不说清楚拍摄要求，让配合工作的特警一次次重复训练动作直到拉动旧伤。

5. 女主上厕所，突然发生险情，真的就很突然。男女主赶到救援地，那儿除了伤者一个人也没有，静悄悄的，就不知道这事儿谁报道的怎么就上了手机新闻，就被上厕所的女主看到了。（猜想也可能是医疗系统内部消息，伤者打的120，剧没解释清楚，存疑）

6. 自古不是事儿精做不了女主啊。去珠宝店买个礼物遇上劫匪打劫，被打劫还能遇上心脏病人，救人被拉出来当人质塞了炸弹。应急训练只有女主有不可抗力因为癌症好友非得私自出营，两次。速降只有女主恐高症。送老头回家给困山上，还摔跤必须得男主背。洗个头能恰巧把男主给撞倒压身下。上个厕所都能收到险情消息进行应急救援，刚好需要克服恐高，补发结业证就一点都不硬。关键回了医院还能碰上电梯大故障，又那么巧跟病人共困电梯，必须立即在电梯实施手术。这里面随便哪件，一般人恐怕一辈子碰不上一件，女主只用几集的时间就集齐了七颗龙珠。你说你能当女主吗。

7. 居然一口气看到第五集。故事其实讲得马马虎虎还行，就是各种经典梗拼拼凑凑的融合，戏剧刺激不断点，一波一波一直勾着。优点是男主男二都耐看（女主忽略人设其实也耐看的，不化妆好评），没有水戏，节奏控制还好。全员原声必须表扬。（看我表扬的都是电视剧基本功，咱的要求是真的低啊。）

8. 房租被提起的时候我就咯噔，不会吧……结果毫不意外，又融了个男主暗地借女主房子浪漫满屋的梗，而且男女主戏份逐渐被稀释，支线越来越多。无聊起来了。

9. 地震开始，抗灾救援……每当拍起这样的情节，中国魂就变得无法吐槽。我现在只想知道，太阳的后裔到底是不是抄的这本书。毕竟此书在前太后在后，情节还辣么相似。开个玩笑。不过有一说一，太后因为男女主颜值也算好看，但看的时候总觉得不接地气，很虚浮，也许是因为对韩国国际维和部队不了解。但这部戏里警医结合的细节，各方面感觉还是挺真实的。多灾多难的中国人对这些太有体验了。

10. 要表扬一下，看到14集了，男主一直没掉过链子。以前对白敬亭没印象，他演的特警很勾魂嘛，魅力在线。还有那小细腰总觉得盈盈一握是怎么肥事。男二和猛猪队（logo是野猪）其他人也不错，那身板，那木头疙瘩的性格，不出戏。就是陆风看着不像当过特警，身材一点都不像练过的兵。

11. BTW，无聊等剧中，吐槽下评论里的杠精吧。其实我特烦杠精（废话哪个正常人不烦），所以已经把最重要的话写在标题了（为此我连每个吐槽的标题都牺牲了！）但是正常不同观点都是欢迎发表的，毕竟这是公共区域，你不欢迎人家也会发表。（其实你发表我也懒得看，你也改变不了任何人的想法，很多喜欢杠的人永远想不明白这点，因为喜欢杠的人就是好为人师，觉得自己的观点才是人间清醒、世间真理，有时候连阅读理解都做不明白，就急着杠上开花希望把别人的“错误”纠正过来。只是你起码要稍微带点脑子，更起码不要人身攻击嘛。这点基本的道德水准，相信人还是能做到吧。但是很多id就真的做不到啊。比如楼下评论的那个一坨什么来着，我在看城池营垒，丫也在看城池营垒，然后丫就翻我主页觉得自己看的片比我高贵冷艳，我真的没忍住笑出声哈哈哈哈。我们能在城池营垒相遇，这难道说明城池是高贵和高贵反义词的最佳交汇点。还说自己只是国内top13学校毕业的编剧水平也比我高，不入流的老凡尔赛了。我小小一个国内top1重点硕士我说啥了吗？（凡尔赛之王在此，有何贵干。）别拉黑别怂别跑呀，你有本事来开杠，你有本事来battle啊。（开玩笑，杠精自己逃窜了多好啊）

其实这一坨什么在杠精里表现也不很突出，我每次写吐槽都能见识到各种各样的杠精，总体来说都表现平（hen）平（low）。我期待的杠精是有理有据有礼有节逻辑强大思辨一流的，但是真的没有，never（看我的手势???♀?）因为这样的人根本就不会来这种类型的剧里跟这样随手瞎写的吐槽杠。

清华有《无问西东》，北大有《觉醒年代》，北师大有《无负今日》。作为一个师大人，当然要看《无负今日》。

《无负今日》上映在教师节，也在中秋节，那天我和舍友一起在学五食堂看得眼泪汪汪。恰好幸运的是，这学期选了梁振华老师的《创意写作》课，梁振华老师是《无负今日》的总编剧、艺术总监和总制片人。课上，梁老师讲起了他不曾为人道出的编剧心路。我才觉得自己第一遍看得太粗浅了，只是陪上了几行为先贤而流的泪水，很多细节、彩蛋、隐喻都没能看出来，于是在匆匆过去的国庆假期里又二刷了不惧流年匆匆的《无负今日》。

从结构学的角度来看，《无负今日》和《我和我的祖国》《无问西东》等一样，都是单元式、拼盘式的电影——它们由一些间断式的小故事串联而成。梁振华老师说，最开始他对这个百廿师大艺术片的想法与今天我们看到的《无负今日》的样子是相差很远的，老师最初想拍一个没有人的故事，只用师大里的景色、诗一样的情意形成影像蒙太奇。但这样不易懂、影响力也不会广，用老师打趣的话说，就是“拼风景，我们哪里拼得过北大的未名湖”。所以还得讲事儿，讲人。于是就有了『大学』、『师说』和『青春』这三个篇章。它们一个发生在五四运动时期，是梦；一个发生在改革开放，是怀旧；一个发生在新世纪，是今天。它们共同完成了师大人对师大历史的交代。虽然单元拼盘式的电影会给人一种整体观感的破碎，但这三个不同阶段的故事绝非完全割裂，而是彼此“互文”，无数的彩蛋让故事和故事之间互相印证，而文本和文本之间的关联正如历史和历史之间的呼应。

《无负今日》是电影，是艺术片，也是历史文献。

第一篇章『大学』，发生在五四运动时期。在国立女子师范大学校，黎锦熙先生正在给国文系女学生上课。她们的教材有二，一本是黎锦熙先生在1924年出版的《新著国语文法》——是我国第一部系统讲解白话文语法的著作；另一本是鲁迅先生的《呐喊》——封面是鲁迅先生自己设计的。此时，黎锦熙先生正在讲解《呐喊》中《故乡》的文法结构。拾级而上的鲁迅听到了教室里学生的朗读，便闻声而来伫立在教室门前。接下来的一幕，两位大师的相遇无疑是打动人心的，这是编剧老师独具巧思的设计。黎先生误以为鲁迅先生是迟到的学生，便令他进来。鲁迅先生便推开门，携着一缕阳光走进教室，清辉洒满肩头。

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自从英叔过后，影视界再没有看到地地道道的僵尸片了，《僵尸》应该属于英叔后唯一一部值得一看的僵尸片，灵幻大师说实在整部剧下来能打个??算不错了，一?给英叔，一?给钱小豪，豪大师的徒弟救蛇女的情节到豪大师发现并降服并放走蛇女也是模仿英叔僵尸片里面的情节，狼妖搞得跟阿凡达一样，恕我直言，这片真不咋地。

有人还记得曾经的马航事件吗？

2014年马来西亚的MH370航班在飞往北京的途中失联，引起了不小的轰动，该事件距离现在的时间差不多是5年

在2018年5月的时候马来西亚由于仍旧没有找到飞机残骸，宣布停止搜索工作，但是对于那些失去亲人的家属来说，只要没有找到飞机的残骸，这件事情并没有结束，近年来，他们不断的上访，但是依旧没有任何的消息

飞机的残骸没有找到，官方也没有给出合理的解释，家属们始终认为那些人可能还活着

于是这部美剧借着“马航失联”作为背景，利用科幻剧的形式来讲述了曾经消失的马航中的那些人到底经历了什么？5年后回到现实生活中后又会是怎样？

这一系列的想象都是既满足了人们的意愿，又带着神秘色彩，大自然本就奇幻多姿，人们不能够解释的事情太多，借助影视的方式来展开探索又何尝不是一种方式

《命运航班》

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断断续续一直在看，基本看完了，也看了很多影评。大部分打分巨低。呵呵。。。我鼓起勇气打个5分好评。

我作为一名40多岁的普通女性，就特别喜欢这部剧。因为工作忙，一直都惦记着看它。

忙碌的工作，繁杂的生活，确实需要这样的剧去按摩我的心灵。虽然这部剧剧情貌似有些荒唐，一部剧40分钟，精髓，起因，都拍出来了。画面也很唯美。

比如头痛妻

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看到这么多评论对这部电影吹胡子瞪眼睛的，我才发现原来大家欣赏水平这么高啊，了不起！

作为一个系列电影的第一部能做成这样已经算是及格线以上了。首先路人友好，我没看过原著，但是不影响我看明白剧情，不影响我理解故事的背景，甚至我都不用因为看个电影被强行科普，没必要去看什么《看光灵之前你要知道的50件事》《光灵隐藏彩蛋全解析》……。其次，动作设计不算差了，而且也都展现了各个种族的特点。

可能是我欣赏水平差吧，反正我觉得挺好的，真的很奇怪，漫威那些矫情的娘炮电影都说好，这个电影怎么这么一边倒的差评。

整部剧三观不正是真的，剧情反转也很多，评论我看了别人说的园丁成为最大赢家，特么的想把他头锤烂，比起剧透，更讨厌这种恶搞的，园丁死得老惨了，还啥都没捞着，就体验了一杯有钱人的果汁。吴如真的结局我没看懂，吴如真被顶替变成婴儿，那现在这个是谁？另外主角真的运气不好，即使失去记忆，最后还有爱人陪伴

黎诺懿 ★★★★☆

男主近年的戏份多了很多（原因是tvb缺人？）本来没有追爱·回家的，也大概知道里面的演员有哪些，黎诺懿我是从四叶草那时候就认识的他，感觉那会儿就是我喜欢的青春骚年哈哈，现在成家了，更添了一份男人的成熟。本剧印象中好像是他第一部做男一的戏，虽然不是什么大制作，但可以看到他的进步，其实这种二线的演员在角色发挥上的空间非常大，不像一线的花旦小生（不是视帝就是视后）那么局限，期待更多他的作品，而且相信他以后有不错的晋升，可以提名我最喜爱的电视角色，甚至角逐最佳男主角。

李佳芯 ★★★☆☆

李佳芯可以说bb来了是我第一套认真收看她演出的电视剧。演技可圈可点吧，表情略显做作，但胜在角色讨好，接地气，够真实，是当前tvb女艺人中算比较讨好的（不太喜欢那些卖胸露肉，整容脸，绯闻多的女艺人）

陈秀珠（女主妈）★★★★★

老戏骨，没话说。演绎母女温情对戏，每次都把我弄哭了！我相信很多生了宝宝的妈妈看到都非常有共鸣，所以无论如何，都还是自己的妈亲，自己的妈怎么埋怨、怎么有脾气，都是为了女儿自己的那种爱和付出，很真实！！

安德鲁·加菲：这是一场游行。

第一次记住安德鲁·加菲尔德的是2007年的电影《男孩A》。电影讲述了一个因为少年时期的冲动犯罪而在监狱里度过了大部分人生的男孩杰克出狱后的生活。杰克是个因为一时的错误而被永久贴上了“恶魔”标签的人。尽管他隐去少年时的名字，找到了新的工作、朋友、爱人，甚至还在一场车祸中救下了一个女孩儿。然而，无论是社会还是杰克自己，都没能真正原谅他的过去。那时的加菲和剧中的主人公一样只有24岁。对于这个始终纠结在自责、羞耻和同情当中的悲剧角色，加菲的表演成熟动人，既有涉世未深的天真腼腆，又带着深深的孤独和恐慌。相比《社交网络》和《蜘蛛侠》这类好莱坞热门，考验同理心的独立剧情电影和舞台剧似乎才是加菲最为擅长的。

如果用一部戏来更新我们对加菲的记忆，那么，不是《社交网络》，不是《蜘蛛侠》，而是2018年的《天使在美国》。这部分为上部《千禧年降临》和下部《重建》的长达将近8小时的年度大戏剧本来自普利策获奖剧作家托尼·库什纳。2018年的国家剧院复排正是该剧首演25周年的纪念版本。这是一部野心很大的传奇剧目，在美国历史和包括同性恋的少数群体平权运动中意义重大。1980年代里根保守主义政府下的美国，艾滋病毒的肆虐引起了社会恐慌，政治的黑幕、白人种族主义的根深蒂固、精英主义者们的人性污点也随之被揭露。艾滋被看做是“道德沦丧、社会腐败的标志”。公共卫生危机变成了对性取向的袭击和对私人欲望的政治干预。媒体和政府机关将这次传染病危机的主角——病毒转移到了特定生活方式和群体，对艾滋病折磨和死亡的暴露甚至引发了一阵以挽救道德危机为名的谋杀。在里根宣扬“家庭价值”的政权下，同性恋者们作为HIV病毒高危群体加剧了异性恋中心的美国社会的恐慌。在美国电视媒体对“家庭”的描绘中，人们更愿意看到“一条宠物狗“，而不是“你的同性恋兄弟或姐妹”。排挤引发羞耻，憎恶导致仇恨，《天使在美国》正是在这场人性崩塌和身心创伤中酝酿而出的关于爱与死的千禧年魔幻史诗。

安德鲁加菲在其中所饰的主人公Pryor Water是同性恋、艾滋病患者、爱人、被抛弃的儿子，也是坚强活出“生存=爱”的同志先驱和先知。Pryor年轻、优雅、富于同情，而艾滋让他的一切都改变了。在死亡必将随着痛苦到来之际，人对于有限与无限的期待完全被颠覆，如何面对以不久后的死亡作为终点的时间？如何，像Pryor所说，“保护”自己的爱人？如何在绝望中去爱或者去恨？凡看过演出的人都会同意他在七个半小时的演出中所付出的身心精力让人佩服。

如前所说，无疑，《天使在美国》是一部用意极强地寻求政治进步的戏。难得的是，加菲对于该剧在这一层面上的意义理解的十分到位。用搭档Nathan Lane的话来说，加菲讲起这部戏时比作者托尼·库什纳还要善用言辞。在百老汇表演之前，加菲接受？采访，反复讲到了该剧“改造”人的力量：用八个小时的华丽和痛苦去抵抗死亡和仇恨，去“想象一个更好的未来，一个没有人在羞耻中生活的世界”——“去意识到彼此相爱和彼此需要的重要。”加菲用感情学戏、学会生活的态度证明了他的成熟。加菲也意识到《天使在美国》在当下社会中的意义，他比喻说这场八小时的大戏就是一场游行。虽然如今感染艾滋病毒并不再等同于被下了“死亡通知”，同性恋群体的权力也获得了一定承认，但在有特权集体存在的社会里，那些不合群的、不妥协的、不顺从的总是面临着压迫性的道德指责和物质剥夺。《天使在美国》借艾滋危机所揭露出的黑暗人性真相时：只有当每一个“普通人”都受到威胁时，人类的努力才能从互相仇视转移到共同寻求解药。爱和同理心是可以改变社会的，但全社会范围上的同理心是需要去以政治手段争取的东西，《天使在美国》的台上景观实则是拉上你加入了这场游行。

【部分原发于“新现场”（原英国剧院现场）公众号】