首先说，接下来内容涉及剧透。名字就是“致敬”逃学威龙，桥段设定的不限于“致敬”逃学威龙。

整个片子逻辑稀碎，开局男主表面是警察，实际是夜幕下快意恩仇的侠客，后来假扮学生去学校查案，线索就是一粒扣子，然后去学校居然就发现校服质量真的好，只有一个校霸学生少一粒扣子，接下来调查发现被害者是校霸，欺负过一个女学生，于是就不考虑校霸欺负过多少人，也不考虑女学生有没有力量完成后续一系列运尸换尸操作，也不记得自己之前晚上越界替天行道了，也不问问同事当晚听到的是男声女声，也不想想为什么如此熟悉被害者的人一定要买光被害者不抽的哈德门，反正就咬定女学生，哪怕之后真凶自己跳出来，还是要去咬女学生借刀杀人，从一个自己用自己方式寻求正义的人变成追求真相严守法条。

到最后更是硬靠逃学威龙带着学生打黑帮的桥段，没记错逃学威龙是黑帮围攻学校，周星星带学生们反击是为了保护学生，这位可倒好，带着学生们冲黑帮老巢。

最后案件复盘更是漏洞百出，原来破案全靠一颗扣子，虽然贵族学校很节俭的每人只发一身校服，而且是去夜总会都要穿的全天候不脱，还是质量好到只有凶手能掉过扣子，其他人的扣子都绝对不会掉，掉过扣子的就是凶手。

本来想给一颗星，为了童年回忆的释小龙和郝劭文这对搭档加一星吧。

华裔在美国这两年集中发力，从黄阿里到《摘金奇缘》等等。个人觉得最能提现华人形象的反而恰恰是这部片。别看它讲得是唐人街黑社会的事儿，但是里面的人物塑造都非常丰满，并不让你觉得他们是坏人。而且演员们选的好（尤其是亚裔主角），个个精神饱满，自信十足，后面在俄勒冈跟红脖子的那集更是一显华人神威，替多少华人说了句公道话!

其实族裔（或者团体）之间的了解和融合靠得就是真实的了解对方。比如我摒弃对同性恋的偏见就是因为认识了一位很普通很普通的朋友，然后意外得知ta是同性恋，从此明白大家都一样。

这部片子好就好在让人看了不觉得是华裔剧，但是又分明是华裔/亚裔演员和华裔文化。

天下大同。

还可以吧，我觉得评分不至于这么低，正常的肥皂剧水平。其实对这个剧我还是挺有共鸣的，我初中那段时间，我妈就是因为我爸换工作换房子搬家，而且那段时间为了照顾家庭，我妈也没有上班，所以生了一场病，情绪也非常不稳定，觉得我爸什么都不和她商量就做决定，说了八万次离婚。我爸也很无奈，觉得工作的烦心事没必要带到家里，觉得他换工作换房子还不是为了这个家更好……总之就，可能中年人的婚姻就是这个样子吧，没有那么多爱不爱，只有无穷无尽的烦心事，全靠对家庭的责任走下去……我还记得当时我妈就挺敏感的，特别害怕别人觉得她是家庭主妇，也总觉得自己什么都不会什么都不行。后来，等我妈病好以后她又回去上班，又把我塞到了寄宿学校，她心情肉眼可见好了起来，所以我觉得无论工资多少都要有工作，这样才有自己的生活和社交，不会把所有的精力都放在老公小孩身上，导致付出和回报不对等，搞得大家都很累……

3.5颗星

第二次世界大战期间，伦敦遭遇了德军飞机的密集轰炸，为保障孩子们的安全，许多伦敦家庭的小孩被送到英国乡间寄养——电影《夏日国度》的故事，就发生在这样的时代背景之下。英国电影中经常会间接提到这段故事——“纳尼亚”三部曲的开篇《狮子女巫魔衣橱》里，故事的开始就是孩子们避难来到乡间，开始了神奇的旅程。还有《帕丁顿熊》里面那只可可爱爱、拎着小箱子的熊，它最初的形象灵感，也来自于伦敦撤离的孩子们。灾难、探险、分离和爱交织在同一段历史之中，被迫逃难的孩子，意外地英伦乡间经历了不一样的童年时光。或许，这种历史背景在一定程度上决定了上述三个故事的共通点——有童话的温暖，也有现实的残酷。

《夏日国度》的女主角爱丽丝是位致力于用科学解释民俗传说的女作家，她性格“孤僻”，离群索居。小镇的孩子们背地里叫她“女巫”，而她也不吝对熊孩子们恶语相向。直到有一天，一个从伦敦遣散而来的小男孩弗兰克被领到爱丽丝门前，她将不得不暂时照看他。爱丽丝并不知道，她和弗兰克之间有着更深的渊源，她更不会料想，弗兰克德到来，将永远改变她的人生……

《夏日国度》是部让人很难评价的电影，造成这个困境的原因就明明白白地列在它的豆瓣标签上：“剧情、同性、战争”。影片在叙事中力图兼顾三个主题，它们的并存和交织使得影片有了较大的可被解读的空间，也构成了整个故事最大的悬念；但同时，这又使得影片在一定程度上丧失了重点，让人觉得它似乎在很多处轻轻触动了你的心房，但却始终没能完成最终、最有力的一击。

爱丽丝和弗兰克的故事线非常完整，两人感情的冲突和发展得到了很好的展现，这一方面是因为影片选取了很多生活化又跟两位主角人生密切相关的情节来体现她们关系的变化，另一方面要仰赖饰演女主的演员杰玛·阿特登、小演员卢卡斯·邦德以及配角汤姆·康特奈老爷子的精湛表演。他们的演绎自然而真挚，这在很大程度增加了影片的可信度和“动人度”。此外，影片的画面也功不可没。主要取景地东萨塞克斯的“七姐妹”白垩断崖是英国最美海岸之一，风景如画的海岸，安静舒适的小屋，还有宁静的小镇为爱丽丝和弗兰克的故事搭建了真实又带着童话色彩的场景，使得两人的所有互动都像加了滤镜一样可爱动人。

不过，爱丽丝和弗兰克的故事线太过完整也成了影片的一个问题——他们两人的互动就足够体现战争的残酷和爱的可贵，而弗兰克是爱丽丝爱人之子这个设定反而显得有些刻意。此外，影片最后同性爱情线的大团圆结局使得弗兰克的父亲格外像个工具人——这甚至在一定程度上影响了观众的最终观感。毕竟，我可是真心实意地为两个妹子的爱情不能圆满而遗憾了的，也真情实感地为战死的英雄们难过了的，编剧最后让两个妹子和弗兰克成了吉祥幸福的一家，这实在是让我觉得弗兰克的飞行员爸爸格外悲催——他给妹子提供了一波精子，然后还以一己之死促成了妹子们爱情的圆满，这也太工具人了啊。

我想，如果一定要给《夏日国度》来一句定语，我会把它可以当作一部拿来告别夏日居家观影生活的影片：它足够清新、温柔，也算得上有趣，适合在秋意初现的夜晚在家捧着一杯热茶欣赏。但同时，它并不宏大，也不太激荡人心，这让人想起今秋已经回归的大荧幕，以及院线电影能带来的强大冲击，不禁免感到格外欣喜呢。

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可笑的是，恶行总是比善行要更高效、更令人满意。我们总想得到一针见血的解决方法，可以打个响指就把所有麻烦都送上青云。不会有人告诉你积善成德而神明自得，也不会有人一次次地善言忠告。在一个年轻得要命的时候，很少有人知道怎么去做决定，也很少有人对自己的选择感到确信无比。

但说实话，不论年龄，又有哪个人不是如此愚蠢，如此，无助？

在整整五集的偷偷摸摸、欲休还迎之后，Nate终于打破谜云，确立了自己全剧第一渣男的地位。对于这个形象我一直很迷惑：他是深柜吗？他有PTSD吗？他是不是性观念扭曲？他到底喜不喜欢Jules？他到底爱不爱Maddie？他是不是精神分裂？第六集之后，我遗憾地发现：

Nate只是一个普通人，一个恶心、仇世、仇女、自卑、自大、空虚的普通人。

他和Maddie的关系中，他始终是被动，卑微的那个；也许他喜欢过Jules，但那只不过是不屑的挑衅；他只是在寻找童年缺失的安慰和自尊，初尝暴力的甜头后，就无法自拔地沉醉于权力带来的假象。他觉得自己什么都能做，自己什么都能做到。

真可悲。

但更可怜的是Jules。我们有时候会去做一些自己都觉得骇人的事，只是因为害怕未知背后的未知。但无论我们走了多远，见了多少人，这种虚无的恐惧感却丝毫不会减少；恰恰相反，它会夜以继日地钻出你的大脑，把所见一切都当作不屑一顾的廉价玩物。

——我把它叫做年轻的无漫躁动。

所以我们希望一切都会好起来。但“好起来”到底是什么意思？他们不知道——他们没有一个人知道。最简单的头脑，会希望这种快乐能一个激灵跳出来，就像磕了药一样。

【详细】

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希望第二部快点出，希望是原班人马，希望，希望，希望，希望。 希望梦想成真，再看荷叶夫妇。《炮灰攻略》2等着你播出。????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????啦啦啦??

刚看完感觉挺好，所以过来打分，剧情连贯性强，不拖沓，虽然结局是悲剧，可整个剧情对男主身体和环境的铺垫，没感觉太难受(我不喜欢悲剧)现在再看第二遍，头一次看郑凯的戏，感觉演的挺好，情绪把握的挺到位，由其有病时那种弱不禁风，动作戏又干净利索感觉很真实，演蒋宝珍的演员把一个天真话泼又刁蛮的富家小姐演的很到位，只有剧中的白牡丹让人看着不舒服，也许是人设不好吧

故事内容简单易懂，小孩子们可以很容易看明白，片中也会讲一些生活小常识，会让小孩子们学到很多的知识！故事中每个人物性格都很鲜明，故事也围绕亲情，友情等方面讲述，里面的角色外向大方，热爱生活，爱父母，爱朋友，有时淘气，有时温暖，有时害羞，有时开朗，热爱艺术，喜欢烹饪喜爱手工！这可以让小孩子学会很多的交流方式，也对小朋友们的性格形成起到很大的作用，总之不错的动画片，值得一看。