全球财经影评

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  • 咯咯精
    2019/2/19 6:09:08
    一个脑残粉做的导演采访
    本文首发于企鹅号,原文链接:[https://page.om.qq.com/page/OhE5KYQP1u3nwMYYrUXT3VJQ0?source=omapp&appbar=omapp?uid=6864814<=5] 禁止任何形式转载。 要问刚刚过去的柏林电影节,最火爆的电影是什么? 不管谁是金熊,不管哪部电影看
    本文首发于企鹅号,原文链接:[https://page.om.qq.com/page/OhE5KYQP1u3nwMYYrUXT3VJQ0?source=omapp&appbar=omapp?uid=6864814<=5] 禁止任何形式转载。 要问刚刚过去的柏林电影节,最火爆的电影是什么? 不管谁是金熊,不管哪部电影看哭了多少人,要论最火爆,那绝对...  (展开)
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  • 夏目相年
    2016/5/24 15:06:02
    愤怒改造傻白甜
          故事呢比较老套,无非是“问题少年”被排斥孤立却努力想让大家认可,最终一切搞砸,然而一个有利的时机让“问题少年”解救大众并成为人人敬仰的英雄。类似的故事有不少了,例如功夫熊猫,阿宝虽然不是问题少年,也算是个大家都认可的菜鸟,最终解决众生的故事。哦对了,这个“问题少年”是已过半百的Sean Penn配音。

     
          故事呢比较老套,无非是“问题少年”被排斥孤立却努力想让大家认可,最终一切搞砸,然而一个有利的时机让“问题少年”解救大众并成为人人敬仰的英雄。类似的故事有不少了,例如功夫熊猫,阿宝虽然不是问题少年,也算是个大家都认可的菜鸟,最终解决众生的故事。哦对了,这个“问题少年”是已过半百的Sean Penn配音。

          胖红的愤怒完全是因为外部诱因,而且这些外部诱因大都是群体效应,大家认定你是有问题的,不管什么原因,不管发生什么,都是你的问题,统统都是你引起的,你负全责。这种效应也一直延续到最后群鸟要胖红带领他们反抗绿猪。

          炸弹也是如此,别人吓到他,他炸了,负全责,完全不去问吓唬炸弹的那些鸟们的责任。So炸弹你愤怒了,你得去上情绪管理课程,好冤枉的炸弹,莫名其妙就这么被愤怒了。炸弹真的好萌好萌,头上小引线一颤一颤,萌死啦!

          飞镖黄的速度让我想起另一个角色——《疯狂动物城》里的树獭先生,他俩在一起一定笑点更多。整体画面和动物城相似,光线明亮,色彩丰富,胖红在一群五彩缤纷的鸟群中还是非常显眼的。

          细节好评,老鹰想说句脏话:“son of……”bitch省略了,中文字幕翻译:“我勒个……”“去”省略了,话说字幕亮点不少,一时半会儿想不起来。

          白富美女老师典型的圣母伪善,最后洗白挺成功。

          冲着萌得不要不要的小鸟们和美丽世外桃源一般的景物,值得带着孩子去乐一乐。不用想什么更深层次的寓意,卡通嘛,欢乐就好啦。
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  • 远方
    2018/6/6 8:38:24
    本片不是罗宾·威廉姆斯最好的作品,但为何能赢得影迷们的怀念?
  • 看电影看到死
    2018/12/20 14:19:52
    隽妙!这是今年最性感的文艺大闷片

    看死君:年关将至,你的年度十佳选了么?每年12月,都是影迷们疯狂补片的时候,仿佛生怕错过哪部好片,毕竟选年度十佳需要一点仪式感。纵观今年压轴出炉的几部热门电影,想必都会成为很多影迷的年度榜单上的常客,比如《罗马》,比如《摄影机不要停》。

    看死君:年关将至,你的年度十佳选了么?每年12月,都是影迷们疯狂补片的时候,仿佛生怕错过哪部好片,毕竟选年度十佳需要一点仪式感。纵观今年压轴出炉的几部热门电影,想必都会成为很多影迷的年度榜单上的常客,比如《罗马》,比如《摄影机不要停》。

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  • 辉兔的爱与生活
    2020/8/4 20:47:58
    奇门遁甲:对概念不同的理解,会造成这部电影极大的反差
    这篇影评可能有剧透 这部电影没想到还和17年徐克导演拍的奇门遁甲有一定联系,而且还有金牌视效指导钟智行和音乐总监金培达,制作团队应该是很强的。但自从看过徐克导演的奇门遁甲之后,懒人就一直思考个问题,到底奇门遁甲指的是占卜机关之术还是奇幻法术?懒人并不否认随着特效技术越来越高级,...
    这篇影评可能有剧透 这部电影没想到还和17年徐克导演拍的奇门遁甲有一定联系,而且还有金牌视效指导钟智行和音乐总监金培达,制作团队应该是很强的。但自从看过徐克导演的奇门遁甲之后,懒人就一直思考个问题,到底奇门遁甲指的是占卜机关之术还是奇幻法术?懒人并不否认随着特效技术越来越高级,...  (展开)
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  • 罗宾汉
    2018/6/10 23:58:38
    意大利新现实主义在21世纪的薪火相传
    这篇影评可能有剧透 意大利电影里的新现实主义潮流一直没有中断过,从德西卡《偷单车的人》、费里尼的《大路》,再到奥尔米的《木屐树》和塔维亚尼兄弟的《我父我主》,给不少电影大师在拍摄题材与影像上源源不绝的启示。进入新世纪以来,意大利年轻导演依然尝试用新现实主义风格进行叙事与影像实...
    这篇影评可能有剧透 意大利电影里的新现实主义潮流一直没有中断过,从德西卡《偷单车的人》、费里尼的《大路》,再到奥尔米的《木屐树》和塔维亚尼兄弟的《我父我主》,给不少电影大师在拍摄题材与影像上源源不绝的启示。进入新世纪以来,意大利年轻导演依然尝试用新现实主义风格进行叙事与影像实...  (展开)
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  • 斑斑
    2021/9/27 14:03:37
    失望

    中间反转确实过得去,不过存在这样的反转剧情而且还是网飞的,让我还以为最后核弹会成功发射,结果这直接来了个纯纯美国个人英雄主义结尾,太普通了瞬间没感觉。还有这种高科技人造人什么都有了居然没有一套专门管控的系统或者自身有红外视线,建筑里有没有人都得探个呆脑袋进去才知道,后面要穿甲弹才能造成伤害前面小刀就能轻松划开皮肤有点出戏,这么容易受伤镂空设计是干啥用的,纯

    中间反转确实过得去,不过存在这样的反转剧情而且还是网飞的,让我还以为最后核弹会成功发射,结果这直接来了个纯纯美国个人英雄主义结尾,太普通了瞬间没感觉。还有这种高科技人造人什么都有了居然没有一套专门管控的系统或者自身有红外视线,建筑里有没有人都得探个呆脑袋进去才知道,后面要穿甲弹才能造成伤害前面小刀就能轻松划开皮肤有点出戏,这么容易受伤镂空设计是干啥用的,纯变换皮肤潜行?不过我懂,剧情需要,如果最后有华盛顿的核爆场景前面各种离谱设定我装瞎。

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  • 吮指原味鸡
    2020/7/27 10:05:54
    最终我还是成为了你

    不得不说汤老师的角色塑造能力很强,即使没有眼镜和口音的区分,雷吉和罗恩是两个个性十分鲜明的人物,冲着剧照的惊艳,和台词的深度,这部电影终究值得一看,即使在流水式的剧情中,依然令人目不转睛,每一段的独白或是对话都有着承上启下的作用。

    这部电影事实上说出了一个非常真实的道理,那就是圈子不同不要硬融。女主初遇雷吉后和他妈妈

    不得不说汤老师的角色塑造能力很强,即使没有眼镜和口音的区分,雷吉和罗恩是两个个性十分鲜明的人物,冲着剧照的惊艳,和台词的深度,这部电影终究值得一看,即使在流水式的剧情中,依然令人目不转睛,每一段的独白或是对话都有着承上启下的作用。

    这部电影事实上说出了一个非常真实的道理,那就是圈子不同不要硬融。女主初遇雷吉后和他妈妈说的第一句话就是,黑帮怎么了,我觉得他很“sweet”。确实不得不说,前期的雷吉确实很“sweet”为了媳妇儿不惜跟弟弟打架,连club的生意在弗朗西斯面前都得靠后,而女主也是沉浸在柠檬蜜糖中无法自拔,雷吉三两句俏皮话就令她喜笑颜开。然而这时的悖论就出现了,初遇时表现的一点不介意的弗朗西斯,却在雷吉求婚时提出要求,“go stright”。希望雷吉能够洗白做正经生意,不在继续黑帮的生活。这可真的是人间迷惑,说明从本质上就不是一类人,即使万事开头难,在寻常人眼中,二人一开始就不合适,然而爱情是伟大的,他是跨越种族的,那区区的观念不同类型不同又有什么大不了的呢?

    而这里我们就要提起弟弟罗恩了,相信大部分人觉得雷吉救了一个神经病回来,为他的所作所为而愤怒,这里不得不提这部电影的一大优点,那就是弗朗西斯的独白,用弗朗西斯这个局内人却是旁观者的角度来独白再合适不过了,她不仅在开篇有点些许的云里雾里中为观众解释一二,在后期的故事里亦能起到艺术渲染的作用。罗恩一直都是我行我素,做事没有顾虑,他希望哥哥雷吉不要为了弗朗西斯脱离黑帮,在雷吉第一次入狱后,他把club改造成了歌舞厅,并且赶走了客人们,那些所谓的上流人士,从这里就可以看出,罗恩才是清醒的那一个人,或者说他有着双重人格,他经常和弗朗西斯说着和常人不同的话,而弗朗西斯却能应答如流,这也印证了后面罗恩和弗朗西斯的最后一段对话“我们都爱雷吉,我们都曾努力过,所以我们只能等着看会发生什么”弗朗西斯则问道在哪里,罗恩停顿了一下道出“天堂”。弗朗西斯走了,她不再是热恋期的那个少女,雷吉的承诺也不再起作用,哪怕他这次是真心的挽留,一切都预示着弗朗西斯的结局,她以自杀作为ending真的是悲惨的吗,我倒是认为这或许才是正确的选择,一杯茶可以解决很多事情。雷吉可能努力过,为了弗朗西斯,但终归他是属于黑帮的,他甚至可以说喜欢这样的生活,忙碌受人尊敬,弗朗西斯也是对的,他考上大学想要脱离伦敦东部,去到外界脱离这个定型了的地方,可是爱情是令人昏头的,让二人都忘了自己是怎样的人,而婚后的生活渐渐磨平了两人的激情,一切的一切渐渐浮出水面,雷吉的耐心也在一点点的消失,面对雷吉家人的真实也令弗朗西斯成为了药罐子,可以说一切都是有因果的。

    而雷吉也在弗朗西斯自杀后逐渐失去了理智,他成为了罗恩想要的样子,亦或是他变成了人们认识的那个罗恩,当雷吉失态,当众一刀刀捅死了杰克后,罗恩是那么的冷静,甚至带着欣赏的眼光看着雷吉捅人,完事后,很疑惑的问雷吉“你为什么要这么做?”看着仿佛角色互换的两人,雷吉也终于撕下来伪装的外衣,展示出疯狂一面,克莱兄弟终归还是一样的,骨子里浓厚的黑帮血统,这就注定了弗朗西斯终究只是一名旁观者。

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  • 后知后觉
    2010/12/24 0:24:28
    (转)<<金粉世家>>深刻而精彩的评论!
    谈《金粉世家》中悲剧的原因

    由张恨水同名小说改编的电视剧《金粉世家》于2003年春在全国首次热播,这部电视剧一经播出便受到了广大观众的喜爱,收视率较平常大为上升。大概是因为人们看腻了大团圆结局式的剧作,像《金粉世家》这样一个具有悲剧性的作品自然会受到大家的欢迎,并给予高度关注。随之而来的是对这部作品众说纷纭式的评论。不错,悲剧常常会揭示给人们一个问题,这对于不同的人来说会看出不同
    谈《金粉世家》中悲剧的原因

    由张恨水同名小说改编的电视剧《金粉世家》于2003年春在全国首次热播,这部电视剧一经播出便受到了广大观众的喜爱,收视率较平常大为上升。大概是因为人们看腻了大团圆结局式的剧作,像《金粉世家》这样一个具有悲剧性的作品自然会受到大家的欢迎,并给予高度关注。随之而来的是对这部作品众说纷纭式的评论。不错,悲剧常常会揭示给人们一个问题,这对于不同的人来说会看出不同的问题,那么普遍的说法是什么呢?
    按理说,金燕西通过对爱情执著的追求终于娶到了冷清秋作妻子,这应该算是美事一桩,可谓“天随人愿”。但为什么在他们结婚后不到一年的时间里就闹得“妻离子散,家破人亡”呢?关于这个问题人们普遍的评论是,燕西生活在上层阶级的大家庭里,身上不免会染上“纨绔子弟”的习气,在所有的人都“花天酒地地闹”的环境下,他的人性也必然会产生扭曲,致使他和从贫寒人家走出的质地纯朴的清秋最终水火不相容而分道扬镳。与此评论的同时,大家更会认为带来这场悲剧的主要有错的人是金燕西。
    下面列举剧中两段情节,分别展现了矛盾的发展与激化。
    情节一:
    (燕西回到家中看到清秋伏在孩子床边装睡,故意不理他。)
    燕西:我知道你没睡着,为什么不理我?
    清秋:(从床边站起来,安之若素地说)我知道你回来是故意找茬的,对不对?那好,我们也不必大吵打闹,我们可以谈。
    (二人走到沙发对面坐下)
    清秋:我知道你最近在和白小姐交往。如果是因为我的原因让你有后顾之忧,我愿意退出,不打扰你的好事。
    燕西:你不觉得你很没有诚意吗?
    清秋:诚意?说过的话都可以改变,那我不明白你说的诚意是什么意思?
    燕西:(气愤地说)你在质疑我的心是吗?我早就说过,我说的话从来就没变过,(从沙发上站起来,提高声音)从来没有!(说话间将茶几上象征着他们爱情的百合花瓶打翻在地,便出门去了。这令清秋感到痛苦难堪,并加深了对他的误解。)
    情节二:
    (燕西回家收拾完箱子便拎着要走)
    清秋:站住!(停顿片刻)你去哪儿?是去德国吗?
    燕西:是。
    清秋:是和白小姐一起去吗?
    燕西:是
    清秋:(从手上把戒指摘下)把这个带走。(说完,戒指从手中滑落在地。)
    燕西:只有这个吗?
    清秋:我身上还有什么是你的?
    燕西:(愤怒地将清秋拉到镜子旁,让她对着镜子。)你好好看看,你身上有哪一样东西不是金家的!看呀!
    (清秋感觉到受了莫大的侮辱,转过身来给了燕西一个耳光,便冲向楼下。)
    在看完这两段情节之后,人们普遍认为此时的燕西已经不同于追求清秋时的那个燕西,他已经对清秋变了心,是客观环境使他的人性扭曲,而更多的同情却给了清秋。——这便是公众的态度。
    这部电视剧,尤其是结尾的部分,我看过了多次,细心品味后,我觉得事情并不像大家想象的那样。我的观点是:金燕西是始终没变的。
    正如作者张恨水在小说中自始至终贯穿给燕西这一人物的一句台词“我说过的话什么时候变过”一样,燕西的爱是没变的。这句话是作者为表现人物性格与形象用心良苦设计的一句话,它确实逐层递进地证实了金燕西这一形象的始终如一性。作者用这句话在不时地提醒读者,燕西并不是一个容易变心的花花公子,这和剧中结尾部分燕西说过的“除了清秋,我这辈子没爱过别的女人”是一致的。“我说过的话”是指他对清秋的爱和对于白秀珠永远当朋友的态度;“没变过”是指他自始至终爱的是清秋而不是秀珠。
    说到这里,有人不禁要问:为什么你这样认为?你怎样解释如上两段情节中燕西对清秋说的“绝情”的话呢?我的回答是:那些话看似“绝情”,实为堵气之话。须说明的是,看到这一层,是需要透过现象看本质的。
    我认为世俗的观念是可以侵入任何一个人的头脑的,人们自觉或不自觉地在接受着这样的观念。冷清秋就是这样一个“被侵入”的人。我们从一开始便了解到,清秋是一个出身贫寒却又是一个心性高洁,有深厚文化修养的冰清玉洁的女孩,在大多数人看来,她是一个未受尘世污染的女孩,并且她还是具有“自食其力”,反对“衣来伸手,饭来张口”思想的先进的文化人。不错,冷清秋的确如此。但我要说的是,她并没有真正做到出淤泥而不染,她没有打破世俗的观念,没有冲出“齐大非偶”的枷锁,她一直都不敢相信像燕西那样身世的人会对她付出坚定不移的爱,并或多或少地认为他是一个纨绔子弟;她对于燕西不顾一切言论给予她的最真挚的爱半信半疑而不敢大胆地接受。她只看到了燕西表面上似乎与其他公子哥一样的浮华习气,却没有看到他纯真、质朴,对爱忠贞不渝的本质。这就是悲剧产生的原因。清秋对燕西致深的爱不能够体会是最后结局的导火索。上述两段正是“清秋的不理解”与“燕西愤怒的情绪”的对白,而这种气愤正是源于“我的爱就摆在你面前,你为什么就体会不到”这样一种内心感受。
    付出的爱却不能让对方感受到,这就是我总结出的悲剧所在。我想强调,大家不能只看简单的故事情节,并由此粗浅地得出批评燕西这样的结论,而是要深层挖掘人物内心世界,透过现象看本质。在这里,我们要看到世俗的害人性,可以看出,就连清秋这样一个被大家看作是出淤泥而不染的人也摆脱不了世俗的思维定势的束缚,而这束缚在她和燕西之间制造了一层隔阂。
    有些评论家说,《金粉世家》是民国时期的《红楼梦》,对于这一看法,我是极其赞同的。《红楼梦》向世人展示了贾宝玉这样一个与任何人都完全不同的人物形象;《金粉世家》则推出了金燕西这样一个虽出身富贵却真正未受尘世污染的人物形象。就这两个人物在这一点的相似之处而论,上述评论家的评论是成立的。另外两部作品的悲剧性质也很相似,《红楼梦》的悲剧在于宝玉本是一个在思想上高于其他人的哲人,却不被他人看到,反倒认为他是一个花花公子;而《金粉世家》的悲剧在于燕西本是打破一切思维枷锁的质地纯朴的人,却因出身富贵被人看作是纨绔子弟。基于这一点,我说,《金粉世家》不是清秋的悲剧,而是燕西的悲剧;或者说比起清秋的“小悲”来说,燕西的才是真正的“大悲”。
    作者煞费苦心地塑造了金燕西这样一个世间难得的人物形象,为的是希望读者或是观众们理解这个形象,了解他的思想。但不出意料的是,还是有相当多的人看走了眼,把作者想要表达的悲剧看成了完全是另外一种悲剧。要知道,认知一件事物是要透过现象看本质的。不然,有多少思想不会被误解呢?
    也许金燕西是注定要孤独的,因为几乎无人能理解他。清秋终将离他而去,因为坚持世俗观念的人太多。燕西无人问津的寂寞与他被人曲解的灵魂在部分人心中沉淀了凄凉。鲁迅讲:“梦醒之后,不知该走向何方”。正是因为这样的迷茫,《金粉世家》的悲凉意味将永远延续
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  • 张敞
    2017/7/6 23:20:29
    战争压碎星辰,我们要爱母亲

    面临人生大的事件,马上就有明确目标,且每次都想得很清楚、做得很果断的人,我是不大认得。所以我较为同意许鞍华电影《明月几时有》中的那种朴素的反抗者。

    大的风云变幻,正常的平民是会有些退缩、有些等待、有些不得已和有些恍惚。一些人因为良知,一时冲动或者别的,是在不知不觉走了很久后,才恍然发现自己原来走上了一条新的路。也就索性走下去,直到后来为它献出了生命——这样的故事我觉得比较可信。<

    面临人生大的事件,马上就有明确目标,且每次都想得很清楚、做得很果断的人,我是不大认得。所以我较为同意许鞍华电影《明月几时有》中的那种朴素的反抗者。

    大的风云变幻,正常的平民是会有些退缩、有些等待、有些不得已和有些恍惚。一些人因为良知,一时冲动或者别的,是在不知不觉走了很久后,才恍然发现自己原来走上了一条新的路。也就索性走下去,直到后来为它献出了生命——这样的故事我觉得比较可信。

    在《明月几时有》中,他们就是周迅扮演的方兰、叶德娴扮演的方母,春夏扮演的银行家的女儿张咏贤……他们也可能是彭于晏扮演的刘黑仔,霍建华扮演的李锦荣,梁家辉扮演的彬仔,以及其他市区中队和短枪队、小鬼队的人。

    乌云密布时,一轮明月战胜不了黑暗,还要靠漫天的星斗;也不是一朵花、两朵花就可以叫出整个春天,大概还要靠那成千上万种不知名的花草树木,默默的萌芽和推动,才能催发出彻底的春意。

    以前的很多抗战电影,男男女女坚定地为了一种主义和理想,喊着口号去战斗,洒热血,献生命,当然也不能说全是假的。这也是经过剪裁的一类人的面相。然而这种电影与人物看多了,热血沸腾之后,我也想看看他私下里的样子。

    或者不如这样讲,如果战争没来,侵略者没来,他(她)原本应该过着怎样的生活呢?他(她)怎么就勇敢地迈出了第一步?!

    剧中的刘黑仔,这个电影中最有江湖气的青年。可不是因为他生来郑重、责任感大,读过更多马列主义的书,有坚定的共产主义理想,或者被日本人搞到家破人亡,仇恨满腹,因此才跑出来打游击。(至少剧中没有交代这些。)

    他更像是市井中正直的“混小子”,他豁着命、耍着宝打打杀杀,他也不是多大的将帅。他虽然像是玩儿着就把很多大事做了,但其实又凶又险,过的是“刀刃上舔血”的日子。

    “今日脱下鞋和袜,不知明日穿不穿。”他可能死在任何一次巷战里,倒在任何一个郊野旁。正史也许记不住他的史迹,如果牺牲了,最多有个名字。可是这个电影看完,我们不能说他不大重要,不能说他不足以成为很多青年的榜样。

    他是一个时代的弄潮儿。忽在波峰,忽在波谷。他被很多人看见,也随时可能淹死。他剑走偏锋,想干就干,快意恩仇,看着就像是即兴的杀人舞蹈,一开始我还不习惯,后来才觉得这样的人物可信。

    张爱玲小说《色,戒》中的主角王佳芝也不过是一个学生。只因为抗日的学生小集团中“大家七嘴八舌,定下一条美人计”,她冲动之下就去当了特工。最后也在冲动之下送了命。

    年轻人一时兴起,杀了一两个日本人,或者送了一次宣传单,像是票友试水、玩儿票。这不应损害他的光辉。

    堂吉柯德大战风车,看上去他似乎是不够理智的,可笑的,荒诞的,注定失败的,然而那样的骑士精神,勇猛无畏,行动派,却实在值得敬佩赞叹。

    正如叶德娴饰演的方母提着装革命传单的篮子,对着女儿方兰说:“阿云送过了,三嫂也已经送过了,我不能去?”

    她的逻辑就是这样简单。

    我们一直以来的电影,还喜欢把自己的胜利归结于拥有“超出敌人的”——甚至“超人的”——智慧。

    《沙家浜》里的阿庆嫂和沙奶奶,这两位农妇,俨然是骗人的老手。剧作家让她们机智到可怕的地步,仿佛她们久惯牢成——感觉平时也会骗自己的丈夫。我们的仁人志士也很少有“侥幸的脱险”,“误打误撞的成功”,他们总是如诸葛亮,“未出山”已经“料定天下三分”。

    然而,时代的变动是仓促的,没有人是“有备而来”。

    方姑作为一个房东女儿,无意中帮助了茅盾、邹韬奋他们的逃亡,她还穿着一身去婚礼的衣服去药店送情报,一件杀头的大事,在少不更事的未婚女性面前,与赴宴也差不多,都是那么热闹,甚至有点令人兴奋;

    短枪队的胖子笨手笨脚,差点炸死自己人,然而他是确凿无疑的正面人物;

    彬仔说起日本人来咬牙切齿,可是一阵风刮过,他都要害怕;

    小姑娘去送信,又饿又困睡着了,也不能说她丧失组织纪律,随意改变计划;

    方母从没有把送传单当成性命相搏,她帮女儿,帮小姑娘,俯视的镜头让我们从高处看她走在青石路上,看她笃悠悠地送传单就像去送一餐饭那么平静自然。即使她后来遇到了搜查,她也曾试图靠自己的小聪明装傻过关(也真的被她过了一关);

    李锦荣被日本人逼问,他竟然没有抵赖和以智取胜。

    这都是活生生的,甚至有缺陷的、没有超凡智慧的平凡人,不谙世事或不知凶险的他们,却恰恰组成了一个城市的希望。这不是什么荒唐的演绎,而可能正是人生现实,是革命真正的样子。

    更有那些在日本人治下做事的香港人,如码头的检查员,因为内心的良心,会神色慌张地放自己人一马。宪兵队里的黑衣队长,把李锦荣叫进房间,而桌面的纸上用毛笔大字写着待抓捕人的名单,他不会这样不小心。他用自己的方法通风报信。即使出了事,未来也甩得干净——他一定这样想。

    这类不明显的抗争者,他们仿佛就是香港潜藏的世道人心。这个底子在,香港的精神大概就不会灭。

    电影中的方兰,她是一个房东的女儿,一个爱文学的青年。她自觉的成长,让她失去了恋人和母亲,甚至也赌上自己的性命。片尾她站在海边和刘黑仔告别的那一刻,一切的爱恨情仇,明确的,暧昧的,感觉都离她远去了。她孑然一人,矮小瘦弱,“只有眼前路,没有身后身”。

    方母,她本来只是典型的香港人,谨小慎微,精明世故。在平静的时局中,这样的人只是善于把天下人的日子过成自己的日子。她们是最好的邻居,最有礼貌的房东,最不吃亏但也不妄想占别人便宜的家庭主妇。

    困难的时期来了,她就养一只兔子,天台上存一些冬瓜和南瓜。她把阁楼出租出去,为了增加一些收入。她知道房客要搬走,就拿两块点心(不想拿三块),提一茶壶白水,上楼去游说。她仔细听,耐心笑,顺口答,世界上再没有她这样善于逢迎和随机应变的妇人。她的眼睛里和心里,一定也经常地会扫到自己——就像她上楼前在镜子里照一照面容——觉得样样都妥帖。

    可是她这样的人也牺牲了。战争的洪流卷走不相干的人,无人可以幸免。她是片中最令我心痛的人。当她知道女儿加入了市区中队,她只是好多天睡不好觉。她等着通宵未归的女儿回家,她心疼女儿,就埋怨她——

    “杀日本人的都是英雄好汉,个个有气有力,你看你,瘦巴巴的,笨手笨脚,死不重要,不要连累队友”这句话在电影院中让人笑了,可是它也令人落泪。这是一个母亲的心疼和无奈,也是婉转的阻拦。她想把严肃的问题说得轻松一点。仿佛这样说了,那件事便不会出现。这是每一个母亲都可能说出来的话。

    女儿走的时候,她站在楼梯口问:“什么时候回来?”“胜利后回来。”“我等不到了,打日本人,多你一个不多,少你一个不少。”“好!等胜利回来!胜利后回来收尸!”

    一个异常在乎不吉利话语的母亲,却说出对自己不吉的话。这也不过是她想最后阻拦女儿一回。可没想到一语成谶……

    方母和女儿的最后两个镜头,许鞍华拍得尤其使人感伤。

    一个是方兰决定要走,她追下去,蹒跚着跑着,叫着:“阿妹,阿妹……”。她模糊的影子从方兰后方赶过来,手里拿着一把伞。她把伞塞在女儿手里,又低头匆匆回去。不看女儿的眼睛。等她离开后,方兰展开手心,手里有一只金戒指。

    方兰站在那里怔了怔,久石让的音乐悠长,她终于还是选择离开。

    第二个镜头是她在房里坐着,对着镜子,我们也不知道她这样坐了多久。镜子里的她充满了忧愁和担心。她去阳台上站站,了望一下,她站在楼梯口等待,也许她每天都是这样挂着一颗心……落雨的天,她终于等到了女儿回来送米。

    她抓着米冲出去,从后面拉住方兰。

    “阿妹”,她喊。女儿转头,她的目光停在女儿脸上,“你瘦了”,接着,她就把女儿往回拉,“终于知道回家了!”她开心地把女儿拉回家。——这是一个让她朝思暮想、提心吊胆的冤家。今天她如今终于抓到了她。

    母女两人最后的这两面,都是母亲冲下去,拉住女儿。母亲牺牲后的那些日日夜夜,方兰一定会想起这两个镜头吧?

    而在临死前的那场戏里,她的最后一句话,是向张咏贤道歉,说自己连累了她。她那一刻的目光使人心碎——我庆幸方兰没有看到。

    我们大多数人都有这样的母亲。她不懂什么主义,但她可以为了你全力以赴,献上生命。我们都要爱这样的母亲。

    叶德娴在此片中的演技是惊人的,几乎没有一秒钟废笔。不单在有台词的地方,她出神入化。那些没有台词的演出,她更使我难忘。

    记得有一个镜头,是她下楼看被子里的尸首。她蹑手蹑脚,先是迟疑,后来是四处张望,扭头看后面。她继续走上去,距离一米处又停了一下,忽然下决心,走近去,此时又停下,挣扎了一下,在表情痛苦中她使劲撩了一下被子,随即发出“嗯”的一声惊呼。

    请注意她此后的一系列无台词的表情,惊恐未定之下,她又有思考,仿佛知道了什么。那都在几秒内完全从面部展现出来。

    周迅的演技也非常出色。她和母亲对桌前吃饭,那种对母亲的微微调笑,俨然是一个调皮的女儿。她听说母亲被抓后的惊恐和茫然,以及她趴在看守所的窗户上往内看的镜头,眼神里的那种渴盼和紧张,都非常到位。

    尤其是她走在山坡上,和刘黑仔对话,决定放弃解救。我们可以通过她的语气,她的停顿,她的神情,读到她内心复杂的内容。

    这一段,电影的镜头始终是特写,周迅的脸就像是半轮明月,而四处都是黑色的。她的眼睛忽闪着,她的嘴唇蠕动着,她说着理解妈妈的话,可是妈妈听不到,她又自责自己,可是也已经没法挽回那些已经过去的时光。

    母女在最深处,到底还是知己。

    后来,我们看到她蹲在树影下,山路的尽头,呜呜地哭起来,刘黑仔蹲下来拥抱她。那样的一个镜头,虽然是远景,虽然是背影,却传递出无法挽救的绝望与悲伤……

    电影中的日本人,也不是面具化的。日本将领也会喜欢中国的诗歌,日本兵在酒吧看到中国女性落泪,就下楼来让钢琴演奏员弹《支那之夜》——这首出自描写中国人和日本人爱情的电影的歌曲。

    这部电影值得探讨的还有它的文法。

    “营救文化人的故事”与“方家母女的故事”,怎么就拼贴在了一起?彬仔的口述回忆,是不是恰当和必要?

    从我的审美看,我是喜欢这种主角、配角的视角切换。配角在后来变成主角,一开始的主角在后面消失不见。如果把人生任意截取一段,可不也是这样的?

    所谓的“电影的文法”,应该就是“没有文法”。

    前面的事件全须全尾,给了地下者一个充分的肯定,后面就老老实实讲他们的故事。彬仔的讲述丰富了电影的时间结构,给出电影更从容的节奏。电影结尾了,这个当年小鬼队的成员,就去开他的计程车,在他亲手挣来的,他自己的土地上。

    他还会吹口哨,想到方老师还会流泪。

    是的,这个电影里的所有的人,他们不过都是有血有肉的凡人。他们要吃,要喝,要生存,面临危机要面对,遇到压迫会反抗,遇到新时代,也就顺势而为。

    电影中有个情节的处理得很好,提一下作为本文的结尾。

    方兰出镜的第一场,她和男友李锦荣在野外过生日。不远处却躺着一个死人。“我们结婚吧。”李锦荣马上说。

    时代的压路车到底还是压碎了这个梦想。——一队日本兵正从山坡的另一条路上列队走过。

    战争压碎了这些平凡人的爱情和生命。最终它们碎成了漫天的星辰。

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  • 孤烟
    2018/1/13 19:12:21
    让人重拾追逐梦想的力量
    张唯导演的《天籁梦想》看过有五六天了,但现在回想起电影,每一张面孔、每一处细节都历历在目。这是一个很有趣也很值得思考的问题,为什么这部电影会在我的脑海里打下这么深的烙印,久久不能忘怀? 我想最主要的原因,《天籁梦想》是一部独特的电影。中国没有艺术院线,电影...  (展开)
    张唯导演的《天籁梦想》看过有五六天了,但现在回想起电影,每一张面孔、每一处细节都历历在目。这是一个很有趣也很值得思考的问题,为什么这部电影会在我的脑海里打下这么深的烙印,久久不能忘怀? 我想最主要的原因,《天籁梦想》是一部独特的电影。中国没有艺术院线,电影...  (展开)
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    9067215
  • 大纠结师
    2021/6/21 11:11:10
    短评写不下,先放这了
    这篇剧评可能有剧透 接上,而在我看来,G塑造得最好,或者说最讨喜的角色反而是安奇,可能也是因为这样才安排了安奇带上同辈的二代目在D再次登场。而且要不是这两个串联GD的人物,我大概也不会这么快就把G补了。再说剧本,其实两部的主线剧情都十分粗线条,既不够新鲜高级也不够细致严谨,但同样是...
    这篇剧评可能有剧透 接上,而在我看来,G塑造得最好,或者说最讨喜的角色反而是安奇,可能也是因为这样才安排了安奇带上同辈的二代目在D再次登场。而且要不是这两个串联GD的人物,我大概也不会这么快就把G补了。再说剧本,其实两部的主线剧情都十分粗线条,既不够新鲜高级也不够细致严谨,但同样是...  (展开)
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