#上古密约[超话]# 烂剧！编剧三观不正，这种剧就不应该过审！

整部剧就像#李旦# 在#吐槽大会# 里说的，“一些所谓知识分子，读了点书，就天天一副天将降大任于斯人也的样子，但是既不劳己筋骨也不饿己体肤，天天就琢磨着怎么牺牲他人，成全自己，让自己成为救苦救难的英雄。

整部剧后半段就是，为了要拯救天下苍生，所以要杀无辜的妻子、杀无辜的朋友，来作为修炼进阶教程。为了表明自己大公无私 还承诺死后同穴。一个上神，因为上一次战斗时做了可耻的逃兵，于是通过各种陷害手段，害死了一批朋友家人，以此激发朋友的灵力！再唤醒被封印的坏蛋，以便可以再和朋友一起并肩作战。这是人，噢，不，这是神干的事吗？！尼玛！

看到最后金正上神大义凛然地说“我们五正上神绝不会与妖邪为伍”，尼玛你比妖邪还狠好吗？

总之片子快进两倍速率看完，除了想给编剧寄刀片以外，再没有其他想法。白瞎了一群演员。

TVN拍的剧越来越像tvb了。乏味的说教，通篇想要强调无论你被人虐待，囚禁，强奸乃至于杀害，都应该遵守法律。我只是很好奇，公诉时效都已经过了，到底是想让受害者怎样借助法律为自己讨回公道呢。

电影辩护人原型中那个被囚禁虐打致死的少年，几十年过去，有谁为他讨过公道？直到辩护人上映，举国震动，才宣判他无罪。可是当年杀害他的人，囚禁他的gov，这些犯罪者依旧隐入尘烟。

墨西哥导演阿方索·卡隆自2013年《地心引力》以来的首部作品《罗马》，在还未登上银幕之前就已备受关注，由于发行商Netflix的“不良出身”，这部大作早早就被戛纳拒之门外——但这毫不影响它在今年秋天卷土重来。几天前在威尼斯的首映，口碑极佳，而接下来，它还将一个不落地出现在Telluride，多伦多，纽约和伦敦，成为各大影展的“绝对主力”。在这一季奥斯卡的大幕还未完全拉开之际，有人便已把它当作最佳影片的有力竞逐者。要知道，这对于一部非英语作品来说是极大的肯定，上一部获得同样提名的还是六年前哈内克的法语作品《爱》。

有趣的是，《罗马》和《爱》之间的联系不仅仅在拍摄语言——这两部电影的名字其实就相差了一个字母（“Amor” vs. “Amour”），法语中的“爱”（Amour）在西班牙语里是“A-m-o-r”，而把这四个字母倒过来，就成了我们现在看到的片名：ROMA。

片如其名，这是一部倾注了卡隆满满爱意的作品。故事的主角叫克莱奥（Cleo），是墨西哥城中产人家里的一位女仆/保姆。故事蓝本是卡隆的童年经历，所以片中四个孩子中的一个，想必就是导演自己——那个时候他还不到十岁。电影聚焦在1970年代，以克莱奥一段苦涩的爱情经历，和女主人苏菲（Sofia）被丈夫抛弃为主轴，细腻而悠扬地刻画了这家人的生活遭遇。同时，导演也用短暂的篇幅交代了当时社会的动荡：墨西哥城街头的巷战，枪声，炮火，带我们进一步去感知那时代洪流中的渺小个体——尤其是女人和孩子，他们看似平静生活背后的不易和创伤。

然而，《罗马》并不简单是卡隆个人记忆的重现，整部电影的拍摄，和我们如今在银幕上看到的克莱奥，对导演来说都是一种“再创造”。保姆当年的生活细节，她体贴和无微不至背后的内心波澜和感情悸动，以及丧女的悲痛，想必都不是一个十岁孩子能够观察和体会得到的。影片中有一段完整描述了克莱奥在睡前是怎样一盏一盏关掉家里所有的灯，而这个极富诗意的360度长镜头，也自然不是童年卡隆的亲眼所见。与其说《罗马》是导演对过去的追溯，不如说是一种复原。他自己也说在准备过程中和克莱奥通了许多次电话，聊到了很多细节，为的就是尽可能去还原她当时的生活轨迹和精神状态，连她在厨房里忙活的时候听的是什么歌都打听清楚了。所以，对于卡隆来说，把抚养自己长大的保姆搬上银幕，不但是对自身过去的回望，更是对一个普通女人进行重新认知的过程。

其实早在十年前，卡隆就有了拍摄这部电影的想法，而迟迟没有动作的原因，据他讲是因为还没准备好——并不是技术上，而是情感上的：十年前的他显然还没有绝对把握完整表达这份感情，而拍好一个亲密的角色确实需要几分超脱和距离。波兰斯基直到七十岁才通过《钢琴家》揭开自己童年的伤疤，其中的感受想必也颇为相似。

因此，我们在《罗马》中看到的是一份从容悠缓和成熟大气。这段私人记忆和对过去的回首，既非声嘶力竭的追问，也非一厢情愿的怀恋，而是始终如一地建立在对克莱奥这个角色无微不至的呵护之中。这位抚养卡隆长大的女人，在这部电影里反倒成了被关照的对象。导演亲自掌镜，用细腻和如涓涓细流一般流淌的影像，为我们呈现了已知天命的他是如何定义自己的过去，又是如何珍视这份与母爱并无二致的情感。影片中的克莱奥尽管卑微渺小，毫不起眼，但却始终是被“捧在手心”的。生活的潮水中，这个小人物所经历的微弱幸福并没有被过度渲染，而那些痛苦和伤痛也没有被残忍地放大，电影的基调始终处在一种恰到好处的平衡之中。我们的克莱奥，欢快时如小麻雀一般穿过密集的车流，忐忑时靠着画框歪着的白墙看着男友裸身表演武术，无助时侧坐在女主人苏菲身边几近淌出泪水等着交代自己的不幸，勇敢时顶着比自己身躯还要高出一截的海浪奋勇向前，平静时则一言不发，坐在车子里望着窗外回想不久前刚经历的劫难。《罗马》中的故事并没有特别强烈的戏剧冲突，但我们依旧毫无保留地走进了克莱奥的内心世界。这位长相平平的女主人公，连笑起来都有几分腼腆，却被导演赋予了极闪耀的人性光芒。

从视听角度上看，这部电影的内在力量也是无比强大的。在如此强调叙事和故事性的今天，卡隆用他标志性的长镜头为我们还原了电影作为一门艺术形式最初的美丽。影片的开始就让人回味无穷，甚至让人联想起塔可夫斯基在《乡愁》里的开篇。放映字幕时，镜头一直聚焦在家宅内院的地板上——而且是很小的一个局部，不仔细看甚至不觉得它是地板。然后我们看到水流划过，覆盖了整个表面，肥皂沫涌起，地板被洗刷一净，这个过程中摄像机完全静止，克莱奥自然也没有出现在镜头里。字幕放完，镜头缓缓抬起，一户平和而美丽的墨西哥宅院逐渐映入眼帘，摄像机平行对向户院大门之后开始转动，缓缓经过了180度来到主屋面前。这个时候，人物出场，刚刷完地板克莱奥从画面一侧走进我们的视野，她进到屋里后拿了什么东西又走出来，镜头跟着她往回转了90度，随其登上房顶天台再次抬起，我们看到屋檐上的天空，和一旁晾满了白色衣裳的衣杆。这一个镜头有数分钟之久，中间没有出现过一句话，克莱奥也没有露出正脸，但结束时我们却对这间宅院的每一个角落，和克莱奥的身份与生活状态一目了然。

这样的例子在影片中还有许多，卡隆对将摄像机置于客厅中央，然后旋转360度来交代人物的运动到了近乎痴迷的程度。除了前面提到的“关灯”段落，在与苏菲座谈之前叫孩子回屋的那一幕，和在乡间旅馆里载歌载舞的那一幕也都是异曲同工。导演通过这样的镜头设计最大化地将我们的视角与克莱奥的生活状态对接，并通过刻意压制的节奏传达出一份内敛的力量，使我们进一步沉浸在这份真挚的情感里面。

当然《罗马》并不是一味地追求舒缓和隽永，卡隆对影片炉火纯青的把握还体现在最后半小时，也是剧情冲突相对激烈的半小时。反动武装的街头暴乱，持枪匪徒夺门而入，惊扰了正在商场里买婴儿床的克莱奥，也击碎了她对新生活的憧憬。紧接着，悲剧来临，去医院路上响彻天际的焦急的喇叭声，和在医院里紧张得让人喘不过气来的抢救，一举把影片推向第一个高潮。尤其是后者，从头到尾仅用两个长镜头就交代了全过程，并悄无声息地把情绪由紧张推到窒息再到无声的悲哀，一气呵成，让人赞叹不已。

正当我们以为电影将在这个悲剧之后缓缓作结的时候，卡隆通过海边抢救孩子那一场戏进一步“绷紧”了故事线，这也是短短半小时之内的第二个高潮。那个侧面跟随着克莱奥步入海面，进入海中，几近被海水淹没，又再怀抱着孩子从浪涛中艰难走出来的镜头只能用震撼来形容。这个看似简单的平移长镜头，却四两拨千斤一般在我们内心中激起了无数波澜。过程中我们只听得见克莱奥的呼喊声和汹涌的海浪声，正如《人类之子》结尾处的“末日长镜”一般，导演通过最基本的视听语言渲染极端情绪的能力再次展露无遗。

最后再聊一聊电影的主题。其实我并不觉得影片中交代的政治事件以及两位妇女（苏菲和克莱奥）面对男人的抛弃所作出的反应是卡隆所要讲这个故事的初衷，尤其是站在克莱奥的角度上看更非如此。打砸抢烧背后的国家命运对她来说距离实在是太远，妇女解放呢，也许于她而言就是个陌生的概念。归根结底，那个充满了悲欢和爱的宅院，那些她呵护有加和爱戴着她的孩子们，还有庭院之外对爱情的追逐，才是生活的全部。我想这部电影所谓的社会意义，并不在于表面上那些带有“社会属性”的情节，而是导演对这位平凡女人刻画时候的视角本身。生活中的克莱奥对于卡隆来说也许真的只是一位“母亲”式的人物，但在这部电影里，同时也通过这部电影，克莱奥成为了一个更加完整的人——她既脆弱惶恐，又勇敢坚强，不仅仅是一位“母亲”。我觉得这种视角比自由和解放还要来得珍贵。毕竟，对于女人来说，获得端正的目光和凝视才是最有诚意的尊重。

我以为看了个穿越剧，结果是个鬼片；我以为这是个鬼片，结果是个狗血言情剧；我以为是个狗血剧，结果是个超长广告片。

对，2021年的我来看这个2013年的剧就是为了小哲的那一滴泪。还是想客观评价一下这部剧。没那么好，所幸，还没那么差。

一部充满着粗制滥造的狗血剧，大概就是为了《宫锁沉香》造势拍的。片子糙到什么地步呢，张哲瀚出来的时候我好想问，那身红色大衣是从七浦路批发来的吗？能把衣服烫一烫再拿来出镜吗？剧情倒也简单，九阿哥爱上宫女琉璃，四爷登基后九阿哥失势被琉璃一脚踹了攀上十三阿哥，对，就是我们熟悉的那个四、九、十三的故事。琉璃在出卖九阿哥后与九阿哥一起被赐死。三百年后琉璃魂魄被九阿哥转世的小浩召唤，小浩陪着她寻找遗忘了的前世今生。

22岁张哲瀚的表演让我觉得内心无比纠结：一方面是他对着这么狗血的剧情流下的一滴泪直接流到我心坎里，让我确确实实被打动了；另一方面青涩的他认真的时候拧巴的表情又让我无比出戏。我实在不明白今生的小浩喜欢琉璃什么，喜欢她今生嫉妒心强拿刀子捅师姐？喜欢她前世心狠手辣出卖自己？还是单纯觉得喜欢一个GHOST有趣？当然，女主作为现在少见的圆圆脸还是看得下去的。

所幸的是这部剧只有九集，掐头去尾平均一集不超过18分钟，所以拿点碎片时间来看看倒也算得剧情紧凑。就我上面说的那个剧情，真要水出个大几十集也不是办不到。比较起来这个短片真仿佛一股清流，虽然狗血，倒也没有血流满地。

要看懂《神探》，必须先了解它的原型故事：

2001年3月14日中午12点，香港荃湾警署一个仅供内部使用的座机电话惊响，电话那头一位男子举报，称石围角邨“石桃楼A座552室”有噪音，由于目标地点不归荃湾警署管辖，而后荃湾警方转告梨木树警署，当局派出梁承恩和陈子坤前往勘察情况。

由于正值午饭时间，梁成恩早就吃过午饭，也没有把这个民事举报当回事，就主动只身前往，留下陈子坤在警局吃午饭。

【详细】

13557440

由美长的漂亮，高中的时候就被老师盯上，然后又快速见识到男人的无情。

她明白了，漂亮没有用。

由美很努力，她为了生活同时打几份工，这样的生活谈不上有什么乐趣，也谈不上是生活，吃穿都是勉强够用。

她的面色憔悴而苍白，她从小就知道，自己不是公主，这些粗制滥造的衣服最配她。

她绝望的在小格子间面对自己一无是处的过去，然后白天的时候给有钱人家的小姐做佣人。

没错，就是佣人，低人一等任人差遣的佣人。她看不懂小姐脸上的神采飞扬，她没穿过小姐身上穿的漂亮衣裳，她的表情永远是淡淡的，她想，可能是我生错了地方。

她想成为她，成为安娜就好了，成为安娜就可以神采飞扬，成为安娜就可以像人一样的活着。

她想像人一样的活着。有错吗？

错就错在她撒了谎，她是穷人，她没有高级的学历，漂亮的衣服。她不撒谎，任何一个好的地方都不会正眼看她一眼。

脚踏实地安贫乐道吧，愉快的给有钱人打工。学会卑微，学会轻贱自己，等有一天心气都磨没了

可能就好了。

然后，她最好的选择就是找一个和她一样平庸的男人，生一个孩子，努力的工作赚钱，换一套房子。然后用所有的积蓄凑孩子的学费，所有人不都是这么过的么？

如果运气好，男人愿意帮她做点家务不出轨不酗酒不打人，这大概是她这辈子最大的恩赐了。

但是她不想要这种恩赐。

她偷了安娜的身份，摇身一变变成了安娜

安娜也变成了她的榜样

可是安娜又是什么人？

安娜浅薄 懒惰 飞扬跋扈 不尊重别人 不想努力读书 也不想费力经营企业 徒有其表 习惯用家里给她的钱解决一切问题 连学历都是买的

正是她的行为给了由美启发

不用很有能力 有这样的身份便可以

由美靠着偷来的身份

平步青云，靠着小聪明和坚强的意志胜任了自己该做的工作嫁给富豪老公，逆转人生。

从头到尾她都面无表情，除了没人的时候她脸上闪过淡淡的得意，还有一点点小窃喜。

之外，她都面无表情。

那种表情就像是绝望

是属于由美的绝望

她不想通过自己的努力然后过上理想的人生吗？但是这永远不可能

她不是公主 她是被人玩弄又扔掉的漂亮女学生 她是小姐豪华大房子里的下人

她身价比不上那个房子里的电冰箱

因为她穷，她是草芥，不出意外，她会活在你一辈子都看不见的地方

她每天被安娜羞辱，似乎并没有什么不正常地方

她本来就低贱 别人会劝她让她感谢安娜赐给了她一份工作，她应该感激

让人绝望的是社会，是穷人出身的绝大概率注定这辈子都是穷人

用一辈子供一套房子，蹉跎老去

而穷人被剥夺的不仅仅是物质，还有他们的尊严和生活

但是有了安娜的身份她就能获得更多的机会 她的努力有回报

说句题外话吧。

我以前玩过一个游戏叫模拟人生

很简单 复制真实的生活 我有一个人物她可以工作吃饭睡觉喝水娱乐

这些东西少了哪样都不行，她很快就活不下去

我通过正常的游戏规则我发现这个人在规定的时间做完基本的事情一天就过去了

赚的钱只够买几件游戏提供基础的衣服 房间里的家具更是换不起

游戏里漂亮的礼服 汽车大房子艺术品 喷泉我都买不起

游戏里的时间是加速的

她很快在重复性极高的游戏片段里老去了

很快啊，那个人就那样一辈子转完了自己的一生

后来我下载了一个插件，就是作弊器，可以在那个游戏里面无限金币

然后我解锁了那个游戏里所有的好东西，我穿着晚礼服开着跑车 住着大别墅

但因为我解锁了那个游戏里所有的东西 我开始觉得无聊 然后我把游戏删除了

它也开始变得特别不好玩

如果没有这个插件，我都不知道这个游戏还能这么玩

很多人完成原始资本积累的过程根本见不得人

努力只是你最后的锦上添花基本操作而已

你加再多的班只会让你快一点猝死

这是为什么年轻人盛行丧文化 躺平 不婚不育的根本原因

因为他们隐隐的意识到了这一点

欧洲的富贵来自对非洲的侵略

他们的岁月静好来自于对他人的奴役

古代的帝王成功是一将功成万骨枯

认真在评论里骂由美的人

评论里跪舔真安娜我笑了

多么虚伪

她那么天真可爱知道真相第一时间为什么不是主持正义去报警

而是选择敲诈对方30个亿 外加极尽可能的羞辱由美

甚至狗急跳墙 直接去敲诈由美的老公

哪看出来她天生富贵，天真可爱了？

富人的生活明明一样狼狈 有了钱只会想要更多的钱

比贪婪更贪婪 一样没有道德

如果活的久一点

由美比她更成功 我想她一样会为了维持自己的富贵生活去跪舔假安娜

只要她用的上 尊严也可以放一边

如果有人 认为安娜只是天真活泼的大小姐

不好意思 那不叫天真 那叫优越感

没看到真安娜人性的闪光点，唯一的不同就是她有钱

所以这样的环境给了由美怎样的社会教育呢？

有钱就绝对正确 穷，就被遗忘在角落

信任被辜负 爱情是圈套 成功离她十万八千里

贫穷的出身，从失去一节舞蹈课开始，她失去自己的贞操，失去学业，失去家人，失去朋友 她失去对生活所有的掌控权，直到失去一切

而安娜不就是势利眼金钱至上并且绝不把其他人当人的人吗？

仅仅是因为剧里的设定她是生在有钱人家

还可以遭到吹捧

这种骨子里的谄媚

那为什么由美不可以

由美对佣人发脾气就不可以吗？她没有情绪吗

她为什么不能对自己的下属发脾气

因为她出生在穷人家吗？所以必须善良恭顺任劳任怨

不能反抗吗？

她得到了安娜拥有的一切她同时也得到了深切的焦虑和空虚

她开始像安娜一样为了维持自己的奢华生活 开始敲诈别人

安娜的学历是花钱买的，安娜对下人很刻薄

如果安娜破产了，她又算什么？

安娜的成功并不是靠她自己得来的，她脑袋空空，傲慢自我。面对由美的小辫子第一时间想到的就是借此敲诈捞上一笔，心术不正，金钱至上。

但是安娜是由美在之前生活中唯一能亲身接触过的所谓“成功者”，所以她效仿她

可惜这个成功者是游手好闲，徒有其表的绣花枕头。

至少由美还愿意去锻炼自己的工作能力。

在大环境中

比如安娜的为人处事 和他老公的为人处事对由美都有很深的影响

这些有钱人时时刻刻用身体力行，教由美怎么做个“上等人”

比如看着他们羞辱 甚至殴打下人 来反衬自己的尊贵

由美就潜移默化的学习这些行为

学他们说话，学他们刻薄，学他们如何周旋

你们现在喜欢和追捧的女明星女神们百分之99都是由美转型后的安娜

比如我们的天使大宝贝

装善良是一种逃避

是在深渊凝望你时候连回头凝望一眼深渊的勇气都没有的假坚强

罗志祥相关的帖子里直言羡慕他的生活，即使罗志祥身败名裂了现在依然有很多人一辈子赚不到钱，经历过很多人这辈子都接触不到的女神

一样享受着很多人这辈子都没享受过的资源和生活

所以，由美的面无表情剧里是因为小时候有人告诉她，你一定不能让别人看出你在想什么

而在我看来由美的面无表情更像是被牵了线的木偶

她的生活，她追求的生活，不就是社会追捧的吗

每个精致穷的白领都应该明白这种感受吧

不符合社会主流 是什么下场

当你用一个月的工资买了一个香奈儿的包 坐在法餐厅里拍下照片发朋友圈的时候

你也一样面无表情

你不知道每天为什么上一个让你永远也不会赚到钱的班

然后你却忙的像狗一样连口饭都吃不上

下了班你点个外卖 看着平板电脑

月底，然后再把一些剩余的钱挥霍出去

活像一个前面被吊着的胡萝卜不停拉磨的驴

由美不择手段的追求这样的生活，因为除了追求这样的生活她似乎没有其他的选择

社会没有给她其他的选择

可以岁月静好就得到别人的尊重吗？

可以岁月静好就过上起码称得上体面的生活吗

由美畏惧的，只是在现实生活里，如果不能成为安娜，就会成为沉默的大多数。

就会在别人的梦想和规则中碌碌无为的消耗掉自己的一生。

说白了，由美如果失败了就是诈骗犯，成功了就是天使大宝贝。

谁的成功史都经不起推敲，其实这个世界是没有好人和坏人的

长大了你应该知道

这世界上只有成者为王，败者为寇。

等你成功了掌握了话语权，话就随便你怎么说。

配不配不重要，重点是你能不能

没有人被规定生下来就该过什么样的生活

别自欺欺人了 有时间批评由美没有道德

不如看看自己有没有过上自己想要的生活

看你能不能百分百遵守所谓的道德？

不用成为由美，也不用唾弃由美

只是觉得世界上绝大多数人也不比她活得更高尚

以上

-----------------------------------------------------------------

说些个人的感受吧，其实这部剧里没有什么正能量

每个人都各怀鬼胎 尔虞我诈 在金钱和欲望的关系里挣扎

由美也因为遇见了安娜之后开始生活的战战兢兢 不再快乐

大富婆真安娜 要面对自己 经营不善的公司

这是一部戾气非常重的电影，反人性，并且没有任何真善美的东西在里面

我记得我看过伍迪艾伦一部电影，是一个相貌姣好的花花公子通过谎话

傍上了一个姿色平庸的富二代女人，但是他并不爱她 连进行性生活都有问题

于是他迷恋上一个和他一样外貌娇艳但是囊中羞涩的女人，他们几番欢愉之后 女的还怀了他的孩子

这个男人当然不想放弃自己的荣华富贵，眼看女人要出去闹，就拿猎枪把她给崩了

电影的最后男主并没有伏法，警察也没有查到罪犯是谁。

按照男主角的说法 如果被抓到了，那也就是被抓到了，也是他应得的，

但是因为暂时没有

所以他继续享受着奢华的生活。那部电影到这里就结束了

我觉得这个世界很荒唐，我也不觉得自己羡慕安娜 说实话 因为她所处的环境很病态

但是我没办法批判她是因为我不得不说我在某些时刻很理解她

如果是我处于绝境，撒谎就可以拯救我，那么我也许也会这么做

但是我终究是个普通人 还是靠合法并且努力得方式在生活

因为这样也许这样也有机会成功吧

结尾给大家点正能量 给千千万万努力生活的人一起共勉

Good luck

看完我更加明白了结局是个很考验作品深度的点，这部的结局太强行了，临尾还给小胖子来一刀加坠崖，分了个妹子但是最后还是忘不了女主，而且女主在大相公跟小胖子之间的犹豫期太长了，以至于最后发的糖都被我对小胖子的心痛惋惜给淹没了，这磕cp的快乐大打折扣。

小胖子啥也没做错，让自己变得优秀，对喜欢的人好，为这份爱倾注了所有到头来也只是用谎言掩饰放弃离去，你品，你细品，这告诉我们什么？别一股脑子就知道为爱付出！感情是两方面的事，你的感情条都要爆满了，而对方没半点确认心意甚至还有个墙头。为爱付出的时候清醒一点，没有结果的感情早点了断。

再说女主，渣的明明白白，说话倒是口齿伶俐怎么一到感情就开始不清不楚。

再说男主，小傻子的时候活脱脱一个小奶狗，不傻了就高冷而且开始作，看快把娘子作没了吧？男同胞们划重点了，身段别摆太高，适当撒撒娇，小奶狗还是很讨喜的而且还能激发小姐姐母爱之心。

二弟弟很优秀了，前期是家庭的顶梁柱，后期跟对象一起行走江湖恣意风流，好在走出了喜欢大嫂的坑，看来感情上还是替换大法好。

三弟弟跟木鱼儿的糖最好磕，呆傻直球小丫头*傲娇毒舌小少爷。

其实一开始的时候小傻子跟小胖子还处的挺融洽，这样三个人一起大家都很快乐，不过这也是仅限于一起玩耍的程度。你可以磕三对cp拥有三份快乐??

可圈可点之处：

片头的小剧场有点意思

一开始的选相公跟后面的你演我猜结合了现代综艺但也不失违和

颜值造型布景都撑起来了

对于台词吼出来、过于棒读这一点，我反而觉得这一连串的台词一口气说完还有点可爱

满满正能量的一部剧，爱情观，友情观，事业观都超正，比如：西白那对儿让我明白原来爱情需要让对方做更好的自己而不是在爱情中迷失了自己，是在对方迷失自己的时候去努力帮助对方；还有剧里每个人物都很美好，尽管有绿茶闺蜜和校花情敌，一开始看她俩还会气，最后通过晚晚的善良，大气处理的很自然舒服，也没有刻意让她们转为好人人设，最后的感觉是这俩人其实就是俩有点小心机的小女生；晚晚实习那段为了恋爱调班加班工作犯错误后老师对她说要对自己的工作谨慎，不要失去大众对医生的信任，也就是说我们需要对自己的职业有信念感，有敬畏…虽然整部剧有夸张尴尬的个别情节，但总体剧情我认为没什么毛病，很轻松治愈，另外女主演绎真的很灵动，很可爱，男主也有很多另人心动的瞬间很帅，男女主挺有cp感的，总之这部校园恋爱剧还不错，入剧绝对不亏，最后对恶意差评的人说一句认真看看剧吧，这部剧和其他校园恋爱甜剧比起来根本不差