《微爱》并未有何深意，就仅是顾名思义的微信爱情，作为一部主推微信产品的商业电影，顾长卫在此片所做就如同电影中自已塑造的人物编剧沙果那般，只是一味在不断的迎合投资方微信要展示功能的种种需要，从摇一摇，录像传递到朋友圈等等，被拍成这般路数的商业片再难见顾导当年处女作《孔雀》中那感情的真挚与时代的魅力，那么惯有中肯作品的他在《微爱》中做了什么呢？乍看是有着北漂文艺工作者们为人辛酸的历程，深思细究却是索然无味，仅是照搬了些众所周知的演艺圈阴暗面，调侃的说其主要传递的是微信不是仅会摇出与头像不配的丑女也会摇出Angelababy这般的美女并收获真爱，所以若单从微信广告的角度上来说电影如此够拼的植入也能算某种意义的成功。

说鲁敏宇娘的可以去看他的演唱会，台风很劲！可以很负责任的讲他不是gay，从成长历程上猜测可能是妈妈一人带大的有关，举手投足有柔美的痕迹！

你们能说梅大师扮女角他是gay吗？小岳岳跟姐姐们长大的，又贱又爱哭，他是gay吗？

这两个栗子是立刻浮现在脑海里的，暂时没想到其他????

本本来觉得光源氏这种比女人还美的男人，天海女王是唯一之选了！看了敏宇才知道，男人也是可以的，且身材长相均符合

看这部剧对于我来说最累的就是忍不住截图，因为本人喜欢画美腻的头像，截了他200多张/大汗/

#地牢回忆[电影]##地牢回忆# 与豆瓣评分一致，还是可以一看的片子。十三年，四千多天，三个主角不停地转换监牢，各式折磨中，磨砺着人性的深度，弱化了剧中的背景，但强化了活着的意义表达。对于更加苦难而言，苦难则是幸福的，如剧中对于空气、阳光、亲情、文字、交流的表达，珍惜珍贵无比。其实这些都是日常无奇，却可感同身受，如我曾经拥有的健康，也如父母的接近吝啬的怜惜，因为饿过肚子。苦难总是对于勇敢者的测试，剧中三个主角原型，日后分别成为作家、国防部长、总统。磨难也并不能占据人的心智，当苦难终于习惯为生活的一部分，苦难也就随之结束。剧末一个渗人心扉的#寂静之声# 版本，为电影惊艳之笔，配合剧情、歌词、声线接近融合，感人，为剧画上完美句号。一定要搜下。末了，剧中的一句话，只有失败者才会放弃奋战。

《毒枭》给我最大的震撼在拉美风光。拍这部电视剧的人一定是有我们所说的“家国情怀”的，要不然哥伦比亚的山不会被拍得那么青，天空不会那么深蓝而幽远，城市的夜景不会那么星光闪烁。我从来不知道拉美这么美丽，之前所有的印象都停留切格瓦拉的革命之路，原始、炎热、丛林化。看完之后才知道，哥伦比亚，这个地处赤道却有高原气候的国家，是世界上生物多样性最多的国家之一。然而，它的基尼系数也是最高的国家之一。看的时候我一直在想这个流行问题——中国会不会拉美化？然后，我开始想什么是拉美化，腐败、毒品，还是贫富分化？后来看到一篇很有启发的文章说，拉美化就是没有工业化的城市化。波哥大、麦德林，那些美丽的城市，在《毒枭》的摄影机下，像极了九十年代的中国的三四线城市，你可以想象得到的任何一个三四线——义乌、贾樟柯的汾阳，毕赣的凯里，或者是自己的家乡，只不过大了一百倍。想象一个一百倍于九十年代中国小城的城市吧，那就是哥伦比亚。

拉美真是个魔幻的世界。看这部剧，突然就明白了为什么马尔克斯诞生于哥伦比亚。在看过了艾斯卡巴的大象、河马和日销六千万美元的毒品世界后，我觉得马尔克斯几乎只能算现实主义。他们的人生观是我不能企及的，他们的生活是我不能想象的，而所有这些故事，都是几乎真实地发生在了那个一百倍版图于义乌的城市之中。这里有最血腥的毒枭团伙，也有最虔诚的天主教徒，有摩肩接踵的摩天大楼，也有连篇累牍的贫民窟。穷人无法企及富人的世界，社会阶层没有向上的阶梯，连接他们的只有毒品和革命。在这里，毒品几乎不是犯罪——反正圣经上没说，背叛、不忠和贫穷才是。艾斯卡巴在穷人的眼里是英雄，他说，“麦德林不会背叛我”，事实上也是如此。他是“富人中唯一一个会资助穷人的人”，他给他们建社区，建足球场，建学校。在他英雄迟暮的那几集里，我们几乎忘了他的手上有多少人的鲜血。

不知道美国是不是和中国一样，把周围的小国潜意识里当成自己的附属国，比如我们看东南亚和金三角。我觉得起码这部剧是如此，墨菲和潘纳几乎是带着解救落后的感情去的哥伦比亚。枪林弹雨，出生入死，并没有相应的物质待遇。美国人对意识形态的坚持有时比我们还多，因为他们有更多的选择。幸运地是，在现实生活中，这两人都胜利回到了美国，成为了DEA的高级顾问。击毙艾斯卡巴的那场戏里，他们俩都有出镜，在酒吧里举着酒杯，对遥远的往事致敬，而电视剧也向他们致敬。

我其实很难分别这部剧里有多少写实、多少夸大，但我觉得，那些夸张的成分都是合理的。看的时候我时时提醒自己这是个魔幻现实主义的国家，才能相信那些看起来特假但其实是真事的情节。我甚至相信马尔克斯写的东西是真实的故事了。这就如同现代的中国看到的各种魔幻场景一样，你都不觉得它会是真的，然而它实实在在发生在这片大陆上，正如艾斯卡巴和他的动物园一样。从关塔塔一家的五星饭店顶楼看去，城市的夜景多美啊；然而灯光闪烁的背后，是什么样的贫穷、不平等， 和匪夷所思呢？

10年前，石头和卷毛都还不是大明星，他们伙同“好莱坞第二擅长说mother fxck的中年男神” 伍迪哈里森，出演了一部反传统的B级丧尸喜剧片《丧尸乐园》。

10年后，已经贵为奥斯卡影后的石头姐，被各路大导演轮番钦点的卷毛哥，和仍然那么擅长说“mother fxck”的老年男神，又被这部丧尸片的续集招了回去。

石卷二人还可以把这个套路延续下去。10年后，石头姨和卷毛叔再度出演中年危机丧尸片；30年后，石头奶和卷毛爷三度牵手夕阳红丧尸片。 丧爱家族与银幕同辉。

这位宅男，世界就交给你守护了

卷毛哥扮演的男主，是一个患有社交恐惧的独身宅男哥伦布，特点是没有朋友也没有牵挂，可以三周不出房门，仅以食用外卖披萨为生。

哥伦布可废了，早早扔了自尊和自信，剩下的只有处男之身，但仍对姑娘怀有极单纯的幻想（可以拉一拉手、亲一亲嘴、上一上床就好了呢）。

在《丧尸乐园1》里，隔壁的漂亮女孩主动上门寻求保护，宅男毫无防线的内心瞬间融化，恨不得立即跟女孩厮守终生。第二天早上，早被感染的女孩变成丧尸，哥伦布在用马桶盖砸死丧尸后，悲哀地说：

我第一次试着让女孩进入我的生活，她竟然想吃我。

社恐宅男，这一被当代社会遗忘、被异姓无视的边缘群体，其实在丧尸主题的作品中占有卓著地位。

宅男们在人类社会里过得浑身难受，在丧尸乐园里却如鱼得水。

他们没有太多牵肠挂肚的爱人亲戚朋友，不会在丧尸爆发后的第一时间，妄想冲过尸山血海回家救人。

他们有清楚的自我定位，只会在《使命召唤》里开枪，在《波斯王子》里挥刀，在《刺客信条》里潜行，绝对不敢抄起菜刀去跟丧尸拼命。

他们天性胆小迟钝加社交恐惧，觉得家就是他的城堡，而丧尸们最大的天敌其实恰恰是防盗门。

著名丧尸小说《僵尸世界大战》中，在“宅男之乡”日本，一个以网络为生的典型平成废柴，因为胆小怕事又四体不勤，在绝大多数人已经逃走或变成丧尸后才被迫离开公寓，居然因此躲过了丧尸爆发时的大混乱，侥幸逃进森林，还成了一代剑道盲侠的弟子。

日本电影《请叫我英雄》里，宅男铃木英雄平常只敢在脑洞中逞英雄，却因为丧尸爆发而一举邂逅了有村架纯和长泽雅美，从此走上人生巅峰。

《丧尸乐园》系列还有一部堪称“精神前作”的英国丧尸片，叫作《教师肖恩》。西蒙佩吉老师在片中饰演自带尴尬属性的英国宅男，同样带着一班亲友，同样有一个性格强势的女朋友，同样一路逃跑一路轰掉丧尸的脑袋，甚至玩了同样的镜像路人梗……两部片子的内容实在过于相似，我都把剧情记混了。

总而言之，不论在东方还是西方，丧尸片中喜剧元素几乎与宅男绑定，甚至制造出“自古宅男出豪杰”的假象。

这可能是因为，丧尸作品的作者、编剧们，多半也是宅男，因而集体把自己带入了角色中。或者是他们认为宅男的生活已然相当悲惨，假如不幸变成丧尸，在兽性横行的社会中，饿肚子的可能性更高，毕竟不会有丧尸外卖员把新鲜人肉送上门来。与其让他们孤独饿死，还不编出一些侥幸脱险的荒唐故事，给予一点心理安慰。

在现实中时时刻刻靠着孤独寂寞积攒人品，只为换来电影里的一瞬间英雄时刻，这就是宅男的一生吧。

反套路，就是我们需要的套路

作为美式宅男丧尸片的代表作，《丧尸乐园1》贡献了诸多精彩设定。

比如炫技一般的“每周/年最佳丧尸击杀”。在《丧尸乐园2》，这一设定继续发扬光大，还将欧洲某知名景点当作击杀道具。

再比如《丧尸乐园1》里，主角团队闯进喜剧大佬比尔默瑞家中大闹一番，还不慎枪杀了作死扮成丧尸的默瑞老仙。在这部续作中，他们又换了一所更大、更豪华、埋梗更多的著名“豪宅”（你猜是哪里），在其中过了一段“不只是丧尸爆发以来，还是有生以来最美妙的日子”。

《丧尸乐园1》最讨巧的设定，是Eisenberg扮演的男主，给自己定下了若干生存法则：

法则1：体能好。如此才能跑过丧尸。

法则2：双重击杀。确保爆头，不留活口。

法则3：小心厕所。马桶上的人类最脆弱。

法则4：系好安全带。不论撞车或是刹车，飞出去的才不是你自己。

……

林林总总33条之多。

上述法则不仅制造了许多笑点，还是交代“人设”的绝好办法。每条“法则”都体现着宅男的性格。到了剧情发展的关键时刻，某些“法则”还可以被随时打破，以此直接体现主角的变化和成长。

如此一劳永逸还灵活多样的人设办法，当然还要继续沿用。《丧尸乐园2》里，宅男的“法则”还将被继续打破。

本作中还从原本种类单一的丧尸设定，向《生化危机》式的多元化丧尸模式发展。

蠢到连咬人都不会的变种，被主角团队称为“Homer”，讽刺《辛普森一家》的蠢蛋老爸。而静默、快速的杀手级丧尸，被叫作“忍者”。连爆头都无法一下杀死的超级强力丧尸，直接被冠名为“T-800”，致敬终结者系列里的州长大人扮演的机器人。

但是，本作中最出人意料的，还是贯穿始终的“反套路”成分。

在好莱坞B级片中经常出现，向来成事不足败事有余，甚至干脆是隐藏BOSS的嬉皮士群体，在《丧尸乐园2》里打了个不小的翻身仗。

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导演的镜头非常克制。

非自愿是什么概念。

和监狱不同的另一个高墙之内是什么概念。

被法律之外的另一套标准判定拘禁或自由是什么概念。

该由谁来判决。

那个对着白色围栏抽烟的人，那个在街道门边吸烟的人，你知道他们谁更正常一些？正常是什么？那个从远处走来为一杯咖啡向你道谢的姑娘，你知道因为什么她即使吃着一样的药也要被关在这里和她的女儿分开？是为了谁好？而什么又是好的？那个为了逃离痛苦不断自杀的女人，你知道把她关在这里防止她自杀却又让她十三年持续痛苦是不是符合人道主义？还是终有一天她被治愈而会来感谢这痛苦的治疗？谁都没办法回答，因为谁都不是先知。那个觉得自己从恐怖分子邻居那儿偷走步枪藏在自己家的吸食毒品的男人，判决结束说着自己是疯子自己智力不正常谢谢你法官的时候是不是要比一开始症状好转？那个冷静地述说自己在公司里被不公正对待的女人，是那个臭名昭著的企业耍的手段还是她确实被害妄想？镜头没办法交代，我们不知道，唯一的结局只是她将被继续强制治疗。然而喜欢摄影的她在说起想去参加电影节时流下的眼泪叫人心碎。

那个捅了人13刀的男人是不是会被继续关押？对他的判决是否和其他人一样公平？医生的判定是否准确？隔离这些人是否是对正常社会秩序的保护？秩序又是什么？人道是什么？谁该来决定他们的自由与否？

导演不下任何判断。只给了我们影片一开头缓慢压抑的医院走廊长镜头和片尾高墙外街道长长的空镜。

只是看到最后我们不禁想问，这12天的判决到底有没有意义？

这电影吹嘘的这么厉害是因为男主是李安儿子么，想洗洗眼睛，还有台词对白啥的太没水准了，情节发展走向让人怀疑编剧是个初中生，意淫的太过分了，没点真实感。话说这种电影真的不会扭曲年轻人的价值观么？恋人要求另一半像这样默默付出？单身狗用这套无情的PUA自己？不说什么渣或者茶，这段感情里已经分不出来对错了，根本就没有继续在一起的必要了吧，挺没劲的。你不是她的唯一，她也不是你的终点。但凡男主脑袋没进水，他就有好多机会结束这段陪跑。

有关各种剧情和台词，欢迎回应讨论和留言提问

会有疏忽和差错的地方，希望友邻指点和探讨

零、一些铺垫

（虚位以待主要人物图……）

Halores指第二季中人类Charlotte Elizabeth Hale躯体、Dolores心智的角色；

Chalores指第三季第四季中人类Charlotte Elizabeth Hale躯体、Dolores复制次心智的角色。

形如S3E7指第三季第七集Season 03 Episode 07

根据S4E1和Westworld: Season 4官网，第四季的情节设定在第三季季末的七年之后。主创描述第四季的故事是"dark odyssey about the fate of sentient life on Earth"。

有打问号“？”的地方指这里不确定自己翻译的中文是否正确，或者核心情节存疑。排序会把最新一集放在最前面，等本季结束后再调整为正序，标题序号对应具体集数

（一）第四季的主题

在访谈中，创剧人Lisa Joy称她会将第四季的主题称为“The Choice”。区别第一季的“The Maze”、第二季的“The Door”、第三季的“The New World”

可能在后面的剧集中会较多的展现主要人物的抉择。人类是否有自由意志，能够做出自己的选择。机器人是否被允许拥有自我意识，做出他们希望的选择。每个角色都面临着选择，选黑色还是白色，选屠杀还是和解，选灭世还是融入，选欢喜结局还是悲惨结局。

（二）海报

身处第三季后的新世界，经历重大灾难之后的生活，adapt or die，生存还是毁灭，适应还是死亡

（三）片头

苍蝇和塔状建筑是本季中两个重要的元素

选苍蝇除了呼应前三季众多苍蝇情节。第一季剧组为Delos Destinations（Delos乐园）建立的官网有写进入乐园的条款，其中提到“All livestock within the Delos parks are Hosts, with the notable exception of flies.”。也就是说苍蝇这种虫子是乐园中唯一真实的生物，单独的苍蝇无法伤害host，host也被设定不能伤害所有生命包括苍蝇；第四季要将这种印象反转，描述相反特点的苍蝇。主创提出想要使用这种看似微小不起眼的生物，单只苍蝇好像没有威胁，但是如S4E1的一群苍蝇可以带来不同的危险感。一只苍蝇好像没有危害，但是S4中Chalores却它用来控制人类；一群苍蝇就会带来明显的不适感和威胁感，势必会被利用给其他物种带去伤害。

片头最后出现的圆形或球形应该是模仿苍蝇的复眼

八、第四季第八集："Que Será, Será"（将至终至？）

Que Sera, Sera (Whatever Will Be, Will Be)，为《擒凶记》（The Man Who Knew Too Much）中多丽丝·戴所演唱的插曲。歌曲源自著名导演阿尔弗雷德·希区柯克的电影《擒凶记》（The man who knew too much，1956年）。

一切不可知，不必苛求，顺其自然。世事难料，任何会发生的事情都会发生。该来的一定会来，该属于你的一定是属于你的。万事不可强求

网络翻译，正确的法语说法应该是ce qui sera, sera，正确的西语说法应该是lo que será, será。

台词歌曲

Bernard的模拟中人类和host种族总是不可避免地灭绝

七、第四季第七集："Metanoia"（悔改？）

（一）标题含义

在基督教的神学用语中，metanoia通常被理解为内心的变革性改变，尤其是精神上的转变

网络翻译，悔改（Repentance）希伯来文为shub，希腊文为 metanoia，拉丁文为 poenitentia。网络解析，入教者为自己原先的罪而悔恨，并放弃旧的生命，立志更新，接受耶稣基督作自己的救主。基督教视“悔改”为“重生

应该是指Host-William的转变

（二）毁灭者William

从人类William的销毁host到Host-William的灭绝全体，William最终选择了毁灭作为自己存在的意义。

S3E7中人类William走出Inner Journeys Recovery Center恢复治疗中心时曾对Bernard和Stubbs说到“I know my purpose now. I found it. Right here... I helped build you and Dolores and the fucking lot of you. So I'm gonna wipe out every host from the face of this earth, beginning with you two.（我要消灭地球上的所有host）”，人类William从S3季末便开始实施毁灭与host相关一切的行动，身处被囚禁的状态也不忘向Host-William传播理念“Culture doesn't survive, cockroaches do. The second we stopped being cockroaches the whole species went fucking extinct... Civilization is just the lie we tell ourselves to justify our real purpose. We're not here to transcend. We're here to destroy. If I could, I would pull the plug on this whole goddamn world.（我们不是来此升华的，我们是来毁灭的）”。

Chalores即将关闭城市封存人类的做法刺激着Host-William的感受，人类William的说辞影响着Host-William的心智。Host-William选择继承人类William的目标，接受那套蟑螂理论，在塔顶控制室中开启某段音调序列，“Host, human. Every man, woman and child fighting until no one remains, but the cockroaches.（不论接待员还是人类，每一个男人、女人和小孩相互战到一人不剩，除了蟑螂）”，控制所有人类及host相互残杀，适者生存。

William的行动总是与一个又一个game“游戏”相关联。第一季中Delos乐园是富人的度假场所，西部世界园区中的游历对于游客而言无非是一场生动的游戏，老年William重新进入西部世界园区不是为了体验Ford设计的故事线即Ford的游戏，而是寻找Arnold的游戏，但所谓Arnold设计的更深层隐藏着的游戏the Maze其意图是引导host产生自我意识；第二季中Ford死亡后经由其他host之口给老年William带话，称专门为William准备了游戏，须由William独自完成；第三季中老年William对自我意志出现怀疑，开始混淆幻觉和现实，幻觉中已死的女儿Emily提到game，之后被关在私人精神病院后产生的幻觉Dolores也提到game；第四季中Host-William启动灭世的声波后称one last game最后一个游戏。

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张屏演员会不会太好看了…..张给人的第一印象应该是板正严肃的吧，就像兰珏对他的第一印象。另外原著个人感觉张有点外冷内热？很多东西要靠演员的眼神和微表情来传达，感觉是个很考验演技的角色，幻想过张鲁一来演….. 另外，预告感觉兰大人官服仪态蛮好的，但原著蛮多算不上白话的句子，不知道电视剧会如何处理。

1971年4月5日，一份由343名女性联名签署的请愿书刊登于法国杂志《新观察者》（Le Nouvel Observateur)，在这份请愿书中，她们声称自己都曾堕胎，由此呼吁修改刑法典，请愿堕胎除罪化。

1974年，时任卫生部长的Simone Veil极力推动堕胎除罪化。身为女性的Simone Veil在几乎孤立无援的情况下向男性占比极高的国会提案。

“没有任何一个女人会以愉悦心情去堕胎”

“今天那些反对这项压迫性的法律修改的人，有多少想过要帮助那些处在悲惨境遇中的女性；除了判断（堕胎是）错的， 又有多少人向那些年轻的未婚妈妈表达过理解和道德上的支持，而这些恰恰是她们最需要的。”

1974年12月20日国会最终通过了堕胎免罚的决议，1975年1月17日，法国政府颁布自愿终止怀孕法案，这标志着法国堕胎行为的合法化。

影片的时代背景则设置在仍未堕胎除罪化的60年代。意外怀孕的女大学生Anne随着孕期的增长而不得不面临着接踵而来的变故和心理上的压力。学业的岌岌可危以及性格的变化使Anne意识到自己已经在生活的轨迹上逐渐脱轨，为了重回正轨她必须选择堕胎。

由于在当时堕胎依旧是被法律严格禁止的，Anne想要堕胎的诉求自然是得不到正视与帮助的。

可以分享口香糖的闺蜜为了怕被拉下水便划清了界限；平日里仗义的男同学则认为怀孕的Anne就不需要考虑避孕措施所以意图不轨；表面上给予了Anne希望的男医生则“不认为堕胎是女人自己的选择”所以给了保胎的药物；导致自己怀孕的男友则心安理得认为这一切应该Anne自己一个人解决；情绪的暴怒非但没有被家人理解反而以一记耳光结束。

影片中Anne有尝试过自己动手解决，胆小的我屏住呼吸开启了倍速才看完。或许这样的疼痛是无法感同身受的，但那种绝望时想要抓住一根稻草的感觉，那种在得知自己没有成功后的失落，在我心里留下来强烈的共鸣。

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