1.剧情紧凑不拖沓，只有16集，故事说的清晰明白，即使短，也没有给人突兀的感觉。希望国产剧可以往“短而精”方向发展，不要为了集数多就剧情注水拖沓。

故事核心不是让我们做灰姑娘的美梦，而是你独立自主足够优秀才能够遇到更好的爱与自己。

2.主角演技很自然，小表情很到位（此处表扬男主），三对不同的感情线，也各有看点。男主刘特演出了“鲜肉总裁”的感觉，有小幼稚，但是在工作上睿智有想法，整体上思想也很成熟；女二米露演的女闺蜜真的是“宝藏朋友”，对待女主没话说，而且是真的充分站在女主的角度去为她想问题，而不是一味地只保护女主，对女主无私地好性格有强势的一面，却从来不会打着对女主好的旗帜去控制女主，而是真的尊重且爱护女主，帮助女主一步步更自信更好。背着一只熊离家出走的画面真的是戳到我了，反差萌很讨喜。这样的朋友真的很羡慕！

3. 男主刘特，个高，颜高，标准的衣服架子，剧里面的造型都很好看，各种毛衣真的是很好看了。

4.女主蒋梦婕扮演的令寻寻，也不是传统意义上的“傻白甜失婚女主”形象，在刚开始做助理工作的时候，什么都不会，就在有限的时间内自己提前都学会，所以刚开始的助理工作就游刃有余。最后男主求婚，也没有立刻就迎来灰姑娘和王子的故事。她想的很通透，关于恋爱，结婚和自我成长的关系，不匆匆忙忙抓住一段童话般的婚姻，而是选择先变成更美好的自己，因为任何时候只有自己能给自己最大的底气，确实让人看到了成长的过程。

5. 喜欢开头欢快的英文歌和每一集的小开场白。好听的歌曲是能给剧情加分不少的，让人对剧情更加投入。

6.男三和女三的爱情也很温暖，涉及到整容和男性做美妆行业的问题，真实也治愈。

我自己所谓的善恶有报，我自己所谓的道德，我自己所谓的对生命的尊重在这部电影中被深深的，反复的拷问！

我在观影的过程中，时常把自己代入到影片中的角色，试问如果换成自己会做出何种选择。

如果换成是我，我会选择见死不救吗？而我在遭遇被杀的同时会反击吗？我看见箱子会打开吗？我看见财宝会生出贪婪之心吗？当别人杀人夺宝而我又会做出什么选择？

这部电影把所有拷问人性的场景合理的结合一起，看起来又很自然。如果没有发现那个遇难男人就不会有后面的故事。或者如果没有打开箱子，他们也就不会生出贪婪之心。再或者如果他们听从老人的建议不打开箱子也不会发生后面的悲剧。亦或者他们不生出贪婪之心也可以避免后面的悲剧。

是鸡生蛋，还是蛋生鸡？是因果报应？是佛教中的业力？

人性中的贪婪，欺骗，背叛在影片中反复拷问每一个人！换作是你，你又会做出何种选择？你选择麻木？你选择丛林法则？你选择仁义道德？

其实没有答案，没有是非对错，也没有善恶，只有一块肉。欲望下的一块肉。当被欲望支配下，我们都是行尸走肉！

女主脾气不好，对老公态度较差，老公积攒了很多压力无处发泄，又舍不得杀老婆，就找跟老婆长的像的人杀，然后藏尸在还是框架的小屋。

女主发现后不想承认老公是变态杀人魔，所以后边梦游编造了一个老公杀人的理由:是为了爱她要保护她。

全片现实中没有任何异常情况发生，所有怪事都是在女主梦游状态下，而精神不好的人也很容易受到暗示。

她发现神秘学书之前，梦游内容跟镜像什么的根本毫无关系；而发现7个女人照片、神秘学书、房子图纸、诅咒人偶、尸体后，梦游内容也跟着一一对应，很稳定，梦游内容从来没有超前发挥过，从来没有梦到过还没发现的证据。

所以怎么看，都是一个精神病自己想出来的。

当teen series不再只是谈恋爱而是更深入的探讨文化的融合，传统对女性的束缚，embrace我们自身的individuality.

我们生长在这个美的标准很Linear的时代，白！瘦！这个社会对美的刻板印象给女孩儿们贴了多少标签. 不管你是什么肤色什么bodytype，你是gay还是asexual, 我们都是美的. 所有的女孩儿都应该看着镜子里的自己然后大声的对自己说句：你真美，你小麦色的皮肤的好美，你有肌肉的身体好美，你带hijab的样子好美，你卷卷的头发也美！ 最重要的是， Devi！你在Ganesh Pooja穿纱丽的样子真美.

当Devi最终跟自己和解和妈妈朋友和解的时候我笑的好开心. Devi身上有传统印度女孩儿的刻苦勤劳，也有 American sweetheart的古灵精怪. 在我眼里，这部剧里的每个女孩都很美！

我亲爱的女孩儿们，我们都曾看着自己觉得鼻子应该高一点儿，皮肤再白一点，再瘦一点也许一切都会变好了. 但是那些我们想改变的东西is what made us who we are !! 就像Devi说自己不想当Indian，但是在为爸爸撒骨灰的时候虔诚的随着圣语祈祷. 她说自己想要成为cool kid, 但是在model UN为赤道几内亚辩驳的面红耳赤.

姐妹们，我想说，你做自己的样子真美，你不在乎别人想法的样子也很美，你为自己的文化骄傲时好美，你为朋友父母多一份关心的时候很美，你为自己梦想而努力的时候更美！不要为了迎合这个社会迎合别人而改变自己，请你抬起头挺起胸，unapologetically 地做自己吧！

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年初看完《开端》我以为近五年都不会有让我如此刻骨铭心的剧了，直到看到了《消失》（但其实和开端是两种不同的观感，但精彩程度我觉得可以相媲美）。首先让我觉得非常??b的剪辑，反复的插叙我觉得不是拖沓（应该是一周只更2集带来的错觉）是更高级的处理，重复的部分其实不多，但反而通过一点点的“缝补”，把整个“衣服”给做好，我觉得是很高级的呈现，悬念感直接到顶峰，前8集都在通过插叙制造悬念，直到第9集孩子才出现；其次取景的淳朴，超级自然的生活滤镜，还有冬至这个时间点带来的温暖氛围，让我不会一直呆在悬疑的恐怖气氛中；最后是十分注重人物塑造，所有人演技在线，除了三个主要人物，警察张叶（反正我觉得挺好的，可能跟以往的警察形象不太相似，但是我没有出戏）、陶芳、项义、吴骏、棋牌室老板娘熊雨燕等等，每个次要人物都不是一笔带过，都具有很鲜明的人物形象，让我能真正感觉到每个人物的存在价值和意义：杨莫选择保护恩怀，不告诉警察密道的事；棋牌室老板娘对袁午的劝诫；项义与张叶的性格对比；袁午前妻为袁午挣得谅解……每个人物都是鲜活的有灵魂的。

关于彩蛋：

1、警察来找杨莫做笔录，镜头一直给到杨远在抠手，他在紧张??杨远前一天晚上从杨莫口中得知：是恩怀告诉杨莫衣柜里可以通向301的秘道，怕杨莫说漏嘴担心恩怀也因此卷入案件；

2、杨远与恩怀的私聊“我失去了莫莫，也就失去了你”??杨远看出了恩怀的心思，她知道通道的秘密却在莫莫失踪当天选择隐瞒，是因为恩怀心里想要替代莫莫成为这个家的一份子，杨远告诉她，我失去了莫莫我也不会接受你，其实是对恩怀的警告；

3、袁午父亲梦到的孙女婷婷，仔细看就是恩怀??说明恩怀早已知道通道并且进入过301；

4、许安正平常会把那几个箱子放在中间，但是他在做笔录时却说习惯放右侧??因为他回去发现箱子在右侧，于是他得知恩怀发现了秘密，但是为了保护恩怀，在做笔录时故意说错；

5、（接上条）恩怀把箱子放在右侧??为杨莫进入301提供便利，以实现她取代杨莫的计划；

6、吃早点、拔牙、换手机??杨远一直有一颗牙是坏的，当时在失控状态想要拿钳子拔掉，被恩怀救下。现在孩子找到，想要拔掉坏牙，也想借此消除内心对恩怀的芥蒂；抽奖抽到一等奖，走出店里迎接阳光，迎接新生活；

7、最后番外游乐园的密道，杨远的表情??同样是一个通道，同样是莫莫先进去，恩怀在后面，bgm大变，杨远顿时从脑中想到当时恩怀故意引莫莫进入通道的事，发现自己还是无法释怀......

其实主题和《隐秘的角落》非常像，《隐秘的角落》原著叫《坏小孩》，朱朝阳学习成绩优异，但最后杀死了所有人；跟恩怀很相似，学习好；袁午也是，学习好，名牌大学毕业，但是内心有一块黑暗的地方，一个隐秘的角落。所以学习固然重要，更重要的是身心健康，讲究的是全面发展。

总之，是好剧，没有8分以上我真的会伤心得想紫砂??最后，北方人真的想尝尝桂圆烧蛋！

由《神枪手之死》进入好莱坞的新西兰导演安德鲁·多米尼克的新作从威尼斯首映开始就褒贬不一，上线流媒体后更是饱受争议。它的失败或许反映了观众对于这种矫揉造作的复古的厌恶。早在两年前网飞请大卫·芬奇执导《曼克》时，不少评论者便对那部“四不像”的作品颇有微词，而如今多米尼克也难逃一劫。值得一提的是，二人在接手网飞的项目前都多年未拍电影，而在美剧《心灵猎人》有过合作，因此电影口碑的扑街倒也并不令人意外。

人物传记片首要的自然是人物。作为曾经拍出过《社交网络》的导演的作品，《曼克》里浮光掠影的人物弧线着实令人大跌眼镜。而到了《金发梦露》，人物形象更是破碎不堪。梦露对童年阴影的应对方式被粗暴地简化为一种恋父情结，安娜的表演如同一只受惊的鸟儿——与其说是演技问题，毋宁认为是导演和编剧有意追求这种效果，正如片中大制片厂对梦露本人的剥削一样——而之后的数次堕胎则构成了她的另一重身份符号，连同婚姻和绯闻一起组拼出这个金发美人的凄惨一生。即便影片在局部展示出丰富的调度能力（例如那段如印象画般身体“拉伸”的性爱戏），但整体视角的狭隘仍然很难给人留下任何回味空间。

前不久，巴兹·鲁赫曼（碰巧也是澳洲导演）的《猫王》让我们领略到了电视时代的浮华。《金发梦露》则带我们回到更早一些时候，好莱坞的黄金时代。在21世纪20年代初回望半世纪前星光熠熠的美国娱乐业，似乎既讽刺又失落。两部电影的碎片化叙事都显露出典型的流媒体时代特征，而由网飞来为昔日好莱坞巨星立传本身也构成了一层奇妙的互文关系——明星和流量，二者密不可分。

帕布罗·拉雷恩去年的传记片《斯宾塞》同样受到争议，但值得肯定的一点是它懂得如何虚构，历史人物在小K身上产生了奇妙的化学反应，并逐渐融合为一个永恒的女性主体。而在《金发梦露》里，我们看不到安娜的影子，将她换成任何一个金发女郎都可以。导演和编剧试图还原一段扭曲的历史，却怯于直面自身的浅陋，只能通过大量技巧掩盖文本层面的干瘪——比苦难更可怕的是对苦难的想象，这便是证明。在《斯宾塞》的结尾处，一个神秘的幽灵指引着我们；而《金发梦露》选择了一种封闭性叙事，摄影机迫使我们冷冰冰地旁观这个女人的一生（的确有些哈内克的色彩，但要保守得多），我们好像来不及也没必要与之共情，因为这部电影既没有道德也不指望它的观众具备道德，它只想编造一个完整的寓言然后束之高阁，甚至不敢提出任何哪怕微小的指控。

影片前半段让我最为印象深刻的一场戏是梦露试镜完以后，台下一片沉默，待她离开后剧组的人表示“像是在看一个精神病人”，“不是在演，没有技巧”。这大致反映了好莱坞崇尚布莱希特表演法的传统。尽管一带而过，但这两句话至少引出了对表演的自反，安娜的表演又怎样呢？实际上，无论哪种体系都不该抹杀角色的复杂性，所以最致命的问题是，我们既不觉得她像梦露，也不觉得她是安娜本人，在这两者之间尴尬地生成了一个单调的被观察对象——一个脆弱的、没有反抗能力的、缺乏主体性的人。

相较于感情生活和花边新闻，梦露的演艺生涯显然不是影片关注的重点。电影设置了三处剧场场景（以及进入剧场前的景象，无非是像《雨中曲》等电影一样表现好莱坞的刻板印象），镜头在大银幕上的经典桥段和梦露的神情特写间来回切换，暗示了梦露在好莱坞成名以后的心路转变。这三部影片分别是1950年的《彗星美人》、1953年的《绅士爱美人》和1959年的《热情如火》。《彗星美人》是梦露在好莱坞的敲门砖，在这部当年的奥斯卡最佳影片中梦露饰演了一位在聚会上攀权附贵的小演员——多米尼克将这一幕作为对梦露自身处境的隐喻；随后，梦露以片酬要挟剧组罢演和她在《绅士爱美人》里的经典唱段“钻石是女孩儿最好的朋友”也被建立起某种戏里戏外的关联。多米尼克将现实和戏剧以看似合理的方式一一对应了起来，但这也是极其不负责任的做法，如果一个人的心理能够被轻易解释，那一定是不现实的。也因此，整部影片的确营造出一种“虚假”的质感。如果你能接受这实际上是一部和梦露无关的电影——如同它的原名“Blonde”，关于一个感情坎坷的金发美人，关于一个童年不幸的精神病人，甚至关于一个一夜成名的艳星，总之将她作为虚构的人而非现实的人——那么或许并不会觉得它太过难以下咽。

在拍摄《热情如火》时，梦露的精神状态已然濒临崩溃。我们看到化妆间里的一幕，梦露望向镜中浓妆艳抹的自己突然破涕为笑。这一幕让人联想到《彗星美人》的结尾，演员被明星光环所带来的满足感所吞噬。多米尼克没有挖掘出什么新的东西，在他看来，此时已从影多年的梦露也和小演员一样爱慕虚荣。对后者来说，镜中投射的是自身的欲望；而对于前者，镜中是分裂出的另一个自我，这一“自我”永远地受困于好莱坞的黑暗面——制片厂的剥削、大众的凝视和自身无止境的欲望。

于是，走投无路的梦露最终走向了注定毁灭的结局，她孤独地死在自己的寓所中，徒留一具光鲜亮丽的尸体。这便也是电影本身留给我们的，一个好莱坞的尸体，在制作精良的外衣下是没有灵魂的躯壳。多米尼克抛给我们的并非历史问题，而是历史遗留问题，即腐朽的电影工业还有多少未来。

（首发于 今日头条号：天涯小鸟movie）

《魔道祖师》第一季前尘篇已于上周六全部更新完毕，按照官方说的，一共15集。

第14集，夷陵老祖驭鬼归来，大家都纷纷猜测第15集该怎么收尾。

按照原著，归来后还有许多情节，如夷陵镇上偶遇蓝湛、穷奇道失控、血洗不夜天城......

连我都怀疑第一季会加长。

没想到第15集的收尾如此让人惊喜和欣慰~

对前尘往事的回忆停留在夷陵老祖以雷霆之势处置温晁和温逐流。

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