今天学到一个新词叫平庸之恶。就是指“人身处在不道德的体制里，有时明知道自己做的事是错的，但也不会提出质疑，甚至会默认、认同。”这两天在追《十二传说》，看到第19集凶手戴伟雄述说自己杀人经过以后，质问、控诉他的老师Miss任。“叮当被我们吊飞机那日，你亲眼看见的，为什么你轻易就相信我们鬼上身啊？别说因为我们是高材生……叮当读F班的嘛，成绩不好就由得他转学就算了。高材生虐待同学，传出去不好听的嘛……你们本来有机会救静宜和叮当的，但你们见死不救，你们根本没保护过学生，你们不配做老师，你同李Sir都只不过是バガやる，你们根本是平庸之恶。”这一段剧情，我真的很认同大雄同学的价值观了，不论他的做法是否正确。“达德中学灵异事件”有两个事件。一个是在达德中学深夜有四个学生穿着日军的军服在吊打一个学生，被学校的一个女教师目睹（就是凶手大雄在质问的那个老师）。随后这件事就变成了达德中学的一个灵异事件，学校一直宣称这四个学生是撞邪了。另一个是在学校的女厕所，一个女学生身作红衣上吊自杀了。这个吊死的女学生，叫阮静宜。这个被吊打的学生，是叮当。叮当喜欢静宜，经常尾随静宜，目睹了三个A班学生经常虐待她，因而出现了灵异事件的叮当被吊飞机的一幕。因为施暴者是高材生，而受害者是差生，学校轻而易举的就相信了所谓的鬼上身的辩词，以叮当转学而了结了这个事。叮当被虐打至精神失常，但是打人者不用负上任何责任，甚至连道歉也毋须。而上吊自杀的女学生静宜，她曾向她的老师Miss任寻求过帮助，她被虐待，迷奸，拍裸照。Miss任是相信静宜的，也曾想帮她，但是最终被李Sir说服了“高材生虐待、迷奸？说出去都没人信，何况阮静宜是个差生。” 为了学校声誉，他们选择了助纣为孽，看着静宜被欺凌至死。这就是灵异事件背后的故事，两大灵异事件的主角叮当和静宜，一个成了精神病，一个成了死人。而贯穿两大事件的施暴者，他们没有受到任何惩罚，甚至没有人问责过。许多年过去，他们循高材生的道路一直走，都成了社会上的体面者。还有配角Miss任和李Sir，他们不是帮凶，他们才是悲剧的真正凶手。李Sir代表的是学校的规章制度，是这个体制的拥护者。他关注的点是学校的声誉，高材生就是等同于好学生，成绩好又怎么会作恶呢？A班的欺凌F班学生？这不可能，不管他实质上是否相信，他永远都会选择不相信。Miss任，她一开始是相信静宜说的，也向李Sir说了打算帮助她。但是她又被李Sir说服了，她不信了。及至后来她又幡然醒悟知道她错了，但她并不是真正的反省自己。只要她一天还在这个体制里，即使一直知道自己是错的，她也只会遵守这个规章制度。他们都是被体制利用、使用的人，就是站在高墙后看着一个个脆弱的鸡蛋的冰冷的人。这就是我学到的新词，平庸之恶。村上春树在耶路撒冷发表的演讲《鸡蛋与高墙》，说:“我们每一个人都或多或少分别是一个鸡蛋，是具有无可替代的灵魂和包拢它的脆弱外壳的鸡蛋。我是，你们也是。再假如我们或多或少面对之于每一个人的坚硬的高墙。高墙有个名称，叫作体制（System）。体制本应是保护我们的，而它有时候却自行其是地杀害我们和让我们杀人，冷酷地、高效地、而且系统性地（Systematiclly）。我写小说的理由，归根结底只有一个，那就是为了让个人灵魂的尊严浮现出来，将光线投在上面。”不仅仅是小说家有维护鸡蛋尊严的职责，其实现在很多影视题材都或多或少的让我们看到站在冰冷的体制前无助的一个一个又一个鸡蛋。我想起前段时间看的一个电影《变节:潜逃犯》，影片中吴镇宇饰演的霍教授有一段台词:“你知不知道一个人为什么要犯法？是因为，在合法途径他得不到这世界的公平对待，他只能用非法手段去拿回自己要的东西。你告诉我，为什么同性恋是犯法？为什么安乐死也是犯法？因为法律是人定的，但为什么要我们去遵守人家定出来而又不公平的法律？”可能身处于体制中的你我他，都或多或少的作过平庸之恶都不自知。体制为什么是强大的一方，是高墙？就是因为世上的鸡蛋，都有平庸之恶的潜质，一旦默许了、认可了，便变成了体制的一员、一块砖。再回到电视剧的事件，其实剧情中最发人深省的，是校园霸凌里的校方处理的方式。就是以学校的声誉为重，重视优等生，无视差生。其实我们或多或少都有体会到，老师总是喜欢班里成绩好的同学，校领导总是以A班学生为主要考虑对象。这样的价值观难道不是已经扭曲了吗？成绩不好在学校里就没有人权了？是不是鸡蛋就注定了失败？鸡蛋砸石头只有一个结果，所以为了保护自己，脆弱的鸡蛋就要服从高墙，变成平庸之恶吗？大可不必。村上春树为鸡蛋们指引了正确方向:“假如我们有类似获胜希望那样的东西，那只能来自我们相信自己和他人的灵魂的无可替代性并将其温煦聚拢在一起。请这样想想看。我们每一个人都有可以拿在手中的活的灵魂，体制则没有。不能让体制利用我们，不能让体制自行其是。不是体制创造了我们，而是我们创造了体制。”所以，我们是可以选择做一枚正确的鸡蛋的。不要做バガやる。

在恶心的剧情中加上刻意的甜蜜，你还会觉得甜吗？不，你会觉得更恶心。本来以为是个小甜剧。看了前面10多集，也确实如此。塑造的氛围也很不错。但是后面几集，简直不要太狗血。女主三次想告知男主身份的真相，却老是被打断。再来一个讨厌的人，整个剧风格突变，甜密变成苦情了。这反差太大，不知道编剧想要表达什么？剧的情节不现实就不要说了，但是至少往好的方面，给人一点好的期待、好的想象，但是这样狗血，还用十几二十年前的剧情套路，是想表达什么呢?太狗血b 。

是的，事情往往没有表面那么简单。

电影标题和电影简介，只是宣传方让你简单以为你会看到的东西。但当你真的融入电影去感受女主的世界的时候，你会发现

……以下内容，涉及轻微剧透，请选择阅读………

这个notokay不是指女主，notokay，不是说这个主线话题叫notokay。而是在说这个新媒体时代notokay.说的是这个一部分人创造话题，一部分人盲目跟随，一部分人裹挟向前的社会notokay.说的是这个到处充斥政治正确，各种族群，态度，主张，社团，表面的，暗地里的，你知道的，和你不知道的，变成了构成社会的主要成分notokay.

如果你看出了这些，那说明，它不是一部喜剧片了。你也就能够理解，我为什么要写这篇影评。

电影是新生代的作品，所以画面鲜艳，叙事采用了流行的篇章分段式结构。能看得出来，创作者在有意无意的去实现分段结构的主题。在我看来，前半段主角的作死行为，与她后半段是个好人的章节所表现的内容，略感觉突兀。

但我理解这么设计的初衷，作死是为了在电影世界里，塑造出一个足够大的，夸张的戏剧冲突的背景故事。但我觉得，做个好人（再联想到这部分时长其实很长）才是作者想表达的。个人的善意，也许在别人的角度看来，并不是你以为的那样，化妆品送给乞丐，这个情节其实不是那么随意的。

多次在女主面前出现的嫌疑犯的影像，其实是在告诉我们，女主也是伤害受害者，也是有后遗症的。而女二，那个活动家的设计，在我眼中却并不是那么讨喜。其实可以看得出来，女二在收到女主的大火文章以及请求自己转发的镜头，表情是有内容的。（看完电影再看到我这篇影评的同学可以找回去再看看）（不然，我想不出这些情节设计的道理。或者，照着这个思路继续演下去）

但可惜的是，这种铺垫设计进入主线的下一步的时候，就结束了。好，回归了作死主角终于暴雷自作自受的情节，快速推进，在女二再次找到了新的咆哮式演讲素材，以及在活动中应用，并接受家庭安慰时，女主起身离去，注意这里主创们让女主在这里做了个停顿。

在她已经打定主意直接离去之后，看到一些安慰镜头之后，女主又做了个停顿。

我不知道，这个停顿是不是因为主创故意想让我以为女主也和我看到的那样，潜意识里对女二有那么一点点，一点点另样的情绪。

这些与主流观影感觉不同的感觉，才是我写下这篇影评的原因。

你以为你以为的就是你以为的么？

看了四十分钟～实在没忍住，弃了…首先这故事太烂，其次看男女主谈恋爱就像一个小男生和一个老男人谈恋爱，而且完全没有CP感，只有尴尬…张涵予和陈道明老师大概都不适合感情戏，眼神里没有感情没有欲望，这一点上他俩不如吴秀波和陈宝国老师。李呈媛和小孩子反而演得很真实，能入戏，其余时候的剧情几乎是在尬演。甚至在CP感这方面都不如和周迅搭档的没有感情戏的《风声》和《李米的猜想》。王珞丹就更emmmm了，反正我不认为她爱张涵予。总之，太烂了这片～一星给小孩子。

第一次看这部剧，是我小学的时候，守着电视里总放台剧的频道，断断续续看完。内心温柔的不良少年，成了我对初恋的幻想。

初中，真的喜欢上一个不良少年，在可能在一起之前，我又机缘巧合完整看了一遍这部剧。看完后忽然觉得，楼下班级的不良少年不香了，他没有阿猛那么帅不说，他也没有那些单纯温柔的本质，不良得很浮夸很表面很幼稚……我赶紧浪子回头，终止了暧昧。

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1.两个女性角色塑造的无脑。一个英雄救美就迷你不行不行的，老烂梗。

2.近十集和刘癞子他们在一起的剧情几乎没有任何意义，刘癞子一伙也死的七七八八，主角团也没啥成长，简直是为了水集数。

3.中间很多牺牲都很莫名其妙

4.唯一不错的有于震，会长，汉奸几个，八路军领导人演的不错，还有绿化不错。

电影中高中乐队Skullflower的Machinery of Torment这首歌（现各大音乐播放平台都可听）仔细听是很正宗的Heavy Metal重金属（不是电影里所谓的Post Death Metal ）。第一印象和电影最应景的是：今年2022年6月26号法国Hellfest音乐节将要登上主舞台（main stage ）阵容里的一支超级年轻优秀的新西兰激流金属乐队：Alien Weaponry

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电视剧讲述了杨立青，杨立仁，杨丽华三兄妹在革命时期因信仰不同分别加入共产党，国民党，在历史的洪流中上演了一个家庭的悲欢离合，一个国家的命运浮沉。

这部剧的主要角色都没有用真实姓名，但是人物的经历和故事都是有出处的，每个人物都可以找到几个原型，这样其实是很巧妙的一种方式，可以仅通过几个角色就更加丰富的呈现历史大事件。

这里的每个主要角色都性格鲜明立体，演员表演也是可圈可点。其中我认为演的最好的是黄志忠扮演的杨立仁，他至始至终都是忠于国民党的，他没有动摇过，他的妹妹虽然同为国名党，但是和他的理想信念并不完全一致，他的弟弟立青是共产党，因此他们甚至要刀兵相见，杨立青性格里有凶狠的一面，但是对家人他也有一颗柔软的心，喜欢黄志忠，演技好赞。

孙红雷穿着背带裤演十八岁的杨立青有点搞笑了，但是这个角色的确很适合他，导演一定是根据他的人人特质做了角色调整，是他拿手的正气小流氓形象。

这部剧里的角色我最不喜欢的是瞿恩，可能我觉得他最爱的还是立华却娶了林娥，他并没有那么爱林娥，可是在那么复杂的环境下，谁又能说的清楚呢，立华是国民党，他们已经不可能走到一起了，这些和国家命运比起来真的不那么重要啦。但是没办法喜欢他，因为我觉得她是立青的，小时候脖子挨了立青一枪，就应该是立青的人了呀←_←

瞿霞对于立青来说也是一样，爱而不可得，他们与瞿恩和立华不同，瞿霞的身体几乎被国民党摧毁，她不愿意以千疮百孔的身体来面对自己最爱的人，立青不理解，他觉得他可以包容一切为什么瞿霞不愿意回到他身边呢？其实最重要的原因是国民党在她的心里留下了创伤，负责逮捕她审讯她的正是立青的哥哥，她心里的坎越不过去了。

他们的父亲杨廷鹤，时刻心系国家安危，不出门却什么都知道，什么都想的通，他其实是代表了一个时代，新中国成立后，杨廷鹤的去世也代表着一个时代的结束。

最后一集立仁一个人在船上孤独去往台湾的情景，悲凉的让人心碎。

感叹张黎导演的镜头语言，类似大明王朝1566，此剧也用了很多黑白镜头来表达人物心理活动，太妙了，旁白什么的狗带吧。

近日看到一条引人发噱的微博，几则夫妻对话，讲的明明是同一件事，两人的重点却完全不同。其中印象最深的一则，丈夫告诉妻子他工作受伤，小婷把他送到急诊室，目前情况挺严重，可能要截肢！妻子却脱口而出：“小婷是谁啊？”乍看实在好笑，虽然有些夸张，但这也说明了女人是直觉先行的动物，而男人往往着眼于事实，因而对于女人的反应总是丈二金刚摸不着头绪。没办法，男女就是大大不同。热恋时，对方说什么都好，在一起久了，步入婚姻之后，一切就慢慢不一样了。男人开始觉得女人无理取闹，不过是鸡毛蒜皮的小事，却老是动辄得咎，最后已经不是让不让步的问题，而是心理压力的问题。男人想逃，女人就紧追；女人越靠近，男人就离越远。于是，各种恶性循环，导致最终关系破裂。说好要牵手一辈子，最后却连一刻都不想再触碰。原本最亲密的感情，却慢慢成为最想逃离的束缚，许多走不下去的婚姻皆是如此。电影《控制》﹙Gone Girl﹚，那对貌合神离的夫妻就是其中之一。妻子在结婚五周年当日失踪，原本就感情不穆的丈夫错愕之余，只能硬着头皮想办法找出妻子。没想到在搜索的过程中，丈夫竟从被害者家属渐渐变成涉有重嫌的罪犯。然而，悬疑电影的定律通常是：看起来越像凶手的，往往不是凶手。【男人永远不知道女人在乎的是什么】尼克﹙班艾佛列克饰﹚与爱咪﹙罗莎蒙帕克﹚原本是一对恩爱夫妻，回溯两人相恋的时光，和所有心有灵犀一拍即合的爱情一样美好，彷佛天造地设的佳偶，水到渠成后，自然步入婚姻。然而，婚姻生活却不如预期，从彼此相爱到渐行渐远，从无话不谈到话不投机半句多，慢慢地，佳偶变怨偶。这似乎是常见的婚姻状况，有些人选择睁一只眼闭一只眼，有些人却无法视而不见。不能忍耐，就必须做点什么。人会改变，爱情也会，但婚姻不许改变。或者应该说，越真实，越幻灭。我们爱的经常是想象中的对方，对方爱的也是想象中的你。而婚姻，就是一个从美好想象走到真实状态的残酷过程。有些人经过磨合，更了解对方；但有些人磨合不了，只怨对方不了解自己。爱一旦生怨，过去的爱，也就真的成为过去。想要维持婚姻的不变，两人就得做出改变，偏偏自我认知中，需要改变的，往往不是自己。事实上，相恋不等于真正了解，结婚也不等于永结同心。最初相恋时的心有灵犀当然不容否认，但那仅是爱情的一部分，随着时间过去，更多相处细节在对方心里的撞击，才是爱能否继续的关键。电影中，爱咪写的一本日记，成为犀利冷酷的视角，隐藏在真真假假的背后，是经年累月下对丈夫日益深刻的怨恨。而状况外的丈夫，打死都不会知道妻子真实的想法，就好比两人同在迷宫之中，妻子都已经走到最核心之处，丈夫却始终徘徊在入口。曾经再怎么心有灵犀，也抵不过往后日日夜夜的无心。已经没有爱的夫妻，大不了就是离婚。然而，比没有爱更糟的是爱变成了恨，当恨成为爱的支点，两人的牵扯就不仅是表面所见那么简单。偏偏恨往往比爱更持久。爱，能让人心甘情愿改变自己；恨，则是想尽办法改变别人。男女之间的战争往往源于：男人永远不知道女人在乎的是什么？而骄傲聪明的女人也绝不会善罢干休！【“真相”是经过控制的结果】这虽然是一个家庭的失踪事件，但透过群众的聚集与媒体的煽动，它摇身一变成为轰动全国的社会案件。明明事不关己，但每个人都能说出一套自己的看法，眼中所见再加上一点想象与媒体评论，“真相”眼看就要呼之欲出。事实上，没有人在乎事情的真相是什么？却能对别人的生死大事轻易就大放厥词。人言可畏，正是因为你明知道他们是错的，但所有人却把错全指向你。就好比你被关在疯人院，你拚命地说自己没疯，别人却更肯定你是疯子。其中印象最深刻的是尼克明知会被修理仍硬着头皮参加一个热门的访谈节目。媒体最擅长操控人心，但只要你能操控它，一面倒的结果就可能彻底反转。人们想看的不是真相，而是一场精采的“表演秀”，谁有更好的表演能力，谁就能反败为胜。所以，“真相”往往不是真相，而是经过精心控制的结果。【如影随形的颤栗，最是恐怖】大卫芬奇的电影，从不让人失望！本片改编自吉莉安弗林﹙Gillian Flynn﹚的同名小说。没看过小说，直接看电影的效果更惊悚！一开始，步调缓慢冷静，随着剧情抽丝拨茧，观影的我们不知不觉变成了不明所以的丈夫尼克。妻子﹙敌人﹚明明消失了，却彷佛如影随形的鬼魅，冷不防就挨上一拳！比死更恐怖的是，时时被死亡阴影笼罩，却不知道什么时候会死？就好像有人把手放在你的脖子上，不出力，也不把手移开。台湾将片名译为《控制》，个人觉得相当精准！这世上没有真正的完美，就像人与人之间难有全然的了解。自以为了解对方，想控制对方的一切，拥有的也不过是想象中的完美，真实依然是越离越远的心。了解人性与掌控人心确实是最厉害的报复！但控制不是爱，恐惧也不是爱。如果不在乎有没有爱，只想活在自欺欺人的世界，当然，那是你的选择！

个人影评：1.警察??办案首先看一个人是不是正常人，不是正常人就应该干一些不正常的事，罪犯就应该绳之以法，吏当酷，讲事实 讲法，不讲情！否则天下大乱；而法官讲情，法律无外乎人情，讲事实，将法律，讲情，否则天下无爱！2.同性的才是真爱，爱到绵延，绵延到真爱周遭的一切！无尽的付出，不要求回报！哪怕舍弃生命，声誉都在所不惜！可能本来就扭曲的生理，才能达到极致的付出！3.父母永远爱自己的孩子，不管孩子活成什么样子，在父母眼里没有正常不正常的孩子，只有幸福不幸福的孩子！4.小孩子渴望父母的关爱，谁最爱他们，他们都很清楚！骗不了他们，只有真心的爱才能得到他们的回应！5.社会有公序良俗，人有七情六欲，生活中有眉眼高低，公序良俗规定了七情六欲，产生了眉眼高低，而只有内心的爱才能跳出五行，洒脱于世！

采访、撰文/法兰西胶片

我们发现，从《山河故人》开始，贾樟柯的创作体貌变了。

他把直指当下的匕首收了起来，套住匕首的刀鞘，就是询问历史。

历史对人类最大的悲痛在于，我们会不记得它。

我们不记得它，但又处处在遵循它所带来的结果。

就像《一直游到海水变蓝》里的段子，在看书是唯一娱乐的年代，一本书，最容易哄抢的是头几页和末几页。开端是定规矩，我们从何而来，而结局是我们去向何处，是一个机密或一场审判，中间的过程可以是狂欢，我们现在这个时代就处于中间地带。我们对开端模糊，也对终点没有方向。

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第一集三姐妹来店点了泡面，黄磊拿出某师傅牌桶装方便面(一定不能是袋装)，画面响起画外音：虽然是普通的方便面，也能做出不一样的美味……三姐妹吃饱走了

第二集客人来店点了煎饺，黄磊拿出某码头牌速冻水饺，画外音:虽然是速冻水饺，也能做出不一样的美味……客人吃饱走了

第三集客人来店点了炸鸡块，黄磊发现没有某大牌冷冻炸鸡块了，拿起手机，拨打了某团外卖电话，不一会客人就拿到热气腾腾的开封菜上校鸡块，画外音……音你妹！这破店该倒闭了！

老憎在此，大家合力抵制！老憎在此，大家合力抵制！老憎在此，大家合力抵制！老憎在此，大家合力抵制！老憎在此，大家合力抵制！老憎在此，大家合力抵制！老憎在此，大家合力抵制！老憎在此，大家合力抵制！老憎在此，大家合力抵制！老憎在此，大家合力抵制！老憎在此，大家合力抵制！老憎在此，大家合力抵制！老憎在此，大家合力抵制！老憎在此，大家合力抵制！老憎在此，大家合力抵制！老憎在此，大家合力抵制！

和平年代，人们对战争历史仍然铭记于心，很多历史战争题材都被搬上了大银幕：《拯救大兵瑞恩》、《血战钢锯岭》等。

美国奇幻电影节，可以说是cult片荟萃的地方，如《僵尸女孩》、《26种死法》都曾在美国奥斯汀奇幻电影节办过展映。

去年的美国奇幻电影节上，出现了一部别出心裁的电影《大君主之役》，《大君主之役》是由朱利叶斯·艾弗里导演，《黑镜》中的怀亚特·罗素，《守望尘世》中的约翰·艾德坡及新秀95后马蒂尔德·奥利维耶出演。

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