今年国产剧见鬼了。

只要是大制作，都很烂，评分清一水的四五分。真是烂得整整齐齐。

老实讲，起初我对这部剧没有任何期待。

像这类都市题材，目标受众一般都是在城市里打拼的白领群体。

不出预料的话，这剧无非又是把各种热点话题，搞一锅大杂烩，来迎合广大白领的情绪。

事实也确实如此。

比如：父母逼婚，相亲；丈夫出轨，论渣男的时间管理；30+女性的生存焦虑；以及疫情期间的离婚潮，辞退潮……

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妈耶！终于把他看完辽～前几集真的给人很想看下去的动力，可后来…大概就全是槽点，然后还有好多细节不到位！

1.剧情太过于拖拉，前5集真的有看头，虽说就突然转民国的画风让人很尴尬其他就还不错！但后来一件事大概要拖好久，以至于我要3倍速播放

2.剧本设定…emm主角们拿剑，拿弓的我都??，可是拿溜溜球就过分了吧！刚开始拿木制就还好点！tmd后边拿塑料的就太说不过去了吧，最后变成金的，我就…知道我在看古装剧，不知道我以为在看火力少年王！

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非常紧张刺激的电影，又带点幽默风趣，全程无尿点。警匪追击战很精彩，没有多余的镜头。90分钟的时间让我感觉刚刚好，中间一些小细节导演也拍进去了，看的很过瘾很爽！看样子刘青云的确很适合演警匪片，在这么多影帝以及很有名的演员一同演出的情况下，完全盖住了其他人的风头。剧情最后的反转，在当年应该也算是一个很大的看点，算是小加分。综合评分9分，属于可以反复观看的作品！

其实女主在餐馆的时候已经说的很清楚了，就是她的现状都是过去选择的结果，她很爱自己的孩子，然而生活的无望和孩子的不正常又让她心力交瘁，但是在这段她还没有想放弃。直到遇到怪物，这段经历让她最终送决定送走女儿，实际上就在她女儿最后一次发疯之前她还正在尝试用怪物的方式重新开始，离开过去生活的地方换个名字换个身份重新开始，但是女儿的发疯使她认识到这一切在一个不正常的孩子面前都是徒劳的，最终她做出了弃养的决定。这是一个痛苦的过程，行成鲜明对比的是孩子的父亲。这个明显有暴力倾向情感缺乏的男人或许才是孩子不正常的最大原因。

被朋友安利的甜宠剧，本来没抱很大希望。但是看到男主是黄天崎，之前是李易峰、邓伦的御用小演员决定追了。果然没让我失望，节奏紧凑不拖拉，演员也很走心，还有很多梗，有趣有料。里面的服装也很有特点，女主的那套粉色裙子真的是我的最爱啊、唯一的槽点就是有点沙雕了，一直在笑，停不下来，女主太搞笑了，男主憨憨模式也贼搞笑。这部剧看完，估计我脸上的鱼尾纹都要多几条。友情提示：追此剧建议饭点时分，简直太下饭啦！

挺好玩挺搞笑的，章若楠有点好看耶。感情真的很奇妙，有的人虽然互相喜欢，但最后会因为各种事情分手。有的人误打误撞的相识，刚开始都互相看不顺眼，最后发展发展就产生了感情，这就是日久生情吧。通篇的家庭氛围感真的很好，让女主深刻感受到了家庭的温暖，和姐姐和好如初。

马丽姐还是很有意思，脸脸也是，哈哈哈哈

写下这些字的时候，耳机里是陈升的《北京一夜》，半古的调子，好听得紧。从《霸王别姬》之后这是陈最让我喜欢的作品，甚好，有些最本质的东西他还有能力用镜头告诉给所有人。本是上课的时候放的小片段，久久不能忘，《十分钟年华老去》我只看了这一部《百花深处》短小精悍，颇有余韵。喧闹的搬家场景拉开本片的序幕，金属制的家什被搬家工人抬进新的现代化公寓，身后传来主人家的：“慢点，慢点……”呼喝，镜头上摇仰拍高耸的公寓，强烈的压抑感，与其说是现代化的文明，不如说是一只吞噬一切的怪兽。而那慢点慢点的台词，此刻听来更显得有些滑稽。冯先生的出现，是很有意思的一件事情，莫名的就从镜头里跳出一个这样“讲究礼数”的人，“他们都叫我冯先生”一句话，听着耳熟，老北京人儿，很多时候讲的都是一个礼数，与之对应的，是耿乐饰演的司机，咬着笔帽，“您能帮我搬家吗？给钱我们就去”连回答都显得有些漫不经心，或许这就是陈眼中标准的现代人模样，凡事求的是有偿而为。开车前往百花深处，一个冯先生记忆中的家，路上，模拟冯先生主观视线拍摄，但一左一右全都是他不熟悉的现代化建筑，于是他探出车窗，向天空看去，依然还是那片蔚蓝的天，但是四周的景物完全改变，原本应是物是人非，但在冯先生这，却变成了人是物非。随后车内搬家工人的对话，更是在侧面表达这层意思：“现在，只有老北京才不认识北京呢！”尴尬的状况，还有那么些无奈的意味。百花深处，一片破败的断壁残垣，最显眼的就是坡上那株茂密的大树。车在坡下挺住，冯先生爬上坡去，运动镜头，坡上仍旧是一片荒芜，紧接着，冯先生开始絮絮叨叨的说自家的摆设，搬家工人知道被涮，气氛而无奈的离去。车内，耿接到一个电话，通话中同伴解释了冯先生疯子的身份，车内的后视镜里，司机看到了冯先生孤独的站在树下，为了要车前，一行人随之回到坡下，煞有介事的开始帮冯先生搬运并不存在的家具。俏皮的鼓点响起，配合着搞笑的对白，陈的黑色幽默就是这样进行。或许，我可以把话说简单一些，在这里，导演运用许多象征性的比喻，来表明自己的态度。司机通过后视镜来看冯先生，实际上有一种回顾过去的暗喻，树在一个矮小的土坡上艰难的存活，四周包围着的高大楼群，现代文明的即将推进吞噬这仅存的旧有文明。坡的意义也是不可代替的，并非单纯的只是拍摄的限制，冯先生所谓的家，旧的物件（旧有的文明）都存在这小小的坡上，下坡的艰难，搬家工的小心翼翼，都是揭示这样一个道理，旧文明和现代文明之间有着许许多多冲突的地方，从一种文明过度到另外一种文明，并不是人们想象中的轻而易举。既然有冲突，就必然会摩擦，花瓶在下坡的途中被摔碎，就是无法避免的事情。由此就更加印证了坡的象征意义，半途中的花瓶摔碎，就是新旧文明相互碰撞的代价。难能可贵的是，陈并没有过分强调旧的就是好的，新的就是不好的认知，而是通过沟和铃铛来揭露我们和过去不可磨灭的联系，新的代替旧有的是历史发展的必然，但旧有的东西依然有值得可取的地方，就像铛子和铃铛本身最后相合，终能发出清脆的声音。接下来的变化翻天覆地，一段CG的运用，让我对整个小片的好感顿时降星。陈想说明的，或许是铃和铃铛子最后的相合，就是一个契机，一个让所有人能回想过去的契机，用心良苦，却是败笔。整部小片的风格是含蓄而内秀的，连发疯的幽默给人的感觉，都是捂嘴而笑的，这样的感觉，是符合旧有文明所讲究的，突如其来的一段CG却和这样的节奏不相符合，它过于张扬外露，直接而坦率的表达着感情。或许，我应该这样想，它是不是陈的故意安排，让新旧两种文明，在片子的整体结构上进行的大碰撞，看看最终是不是会产下畸形的“怪胎”。这样的直白，有些带着强权的意味，剥夺了人的想象，百花深处所象征的，不仅仅是那些正逐渐消逝的“胡同文化”（本片04年上映，那段时间的北京，因为要为奥运进行准备，拆除了许多胡同，顺带着也拆掉了许多人心中魂牵梦萦的“老北京”）它还有可能是“弄堂文化”“寨子文化”“弹珠文化”“皮筋文化”……百花深处，在每个人心中都有不同的含义，那些东西对于冯先生是金鱼缸，是花瓶，是屋檐下铃铛随风传来的“叮叮当当”……对于我们而言，百花深处的又是什么呢……在写完这篇影评很久之后，我遇见莲蓬女，她说，其实冯先生是个鬼，最后那个镜头，冯先生奔向大槐树，槐字怎么写？她问我，我说一个木一个鬼。你看那个镜头，一棵树一个鬼，她认真的说。恩，我想也许是这样。嘿嘿其实最重要的是每个人都有自己的想法，这样最好。

这篇影评写完好久之后陆续又看了无极，梅兰芳，搜索，道士下山等等，一度越来越get不到陈凯歌的点，甚至就差把他从可以期待的名单里划去！恍惚间小十年过去了，自己人生际遇也有很多改变。昨天去看完妖猫传，感觉又回来了，整部片子完成度还是很好的，比较浅，虽然不是大师顶级作品，优秀肯定没有问题，特此翻了一下采访看，陈说摄影曹郁镜头里给了八重光，怪不得那么美，感慨张天爱在陈导演的手里绽放成那个样子，相较于她跟邓超搭档时候那个村姑，云泥之别！可见会拍的导演之于演员真是太重要！

记录一个小的点，采访问陈，您拍十分钟年华老去出了百花深处，现在您再拍会拍什么？陈讲了一个朋友6岁孩子为去游戏厅说服大人的故事，陈说，那个6岁的孩子说，伯伯，我不去打游戏，我就交不到朋友。然后揣着游戏币仿佛自己是游戏世界里的国王。他说如果再拍一定拍这个。很多年过去了，陈导演也老了。

大家有没有感觉，

2000年前后的美帝片。。。拍的大多数动作片，坏人抢银行，就图有钱赚，花钱爽，纸醉金迷，玩的刺激开心就好。坏人就纯粹的坏。要复仇就纯粹的复仇。要么是纳粹论，恐怖分子论，要么就匪帮。

这部片给我的最大感觉就是，人老美开始哭穷了????动作戏，大场面少，然后偷钱抢钱的都家里有困难。连姆尼森大叔偷钱就为了别像铁锈带的爸爸一样，失去养老金和人生意义。小警察助纣为虐只是为了养家糊口，想为俩娃赚奶粉钱??，老探员们上来就一个被毙，一个被离婚，只能和狗过，房子都没留。。。就连最大的恶人主角，在被大叔女友扎大腿根后都没把人家打死，一瘸一瘸只是把人摔昏了。

这日子过得也太特么惨了。。。人人都有难处。像那90年代到2000年前后，那个我行我素，动作干净利落，见人就打打杀杀畅快淋漓的美帝大片时代真的一去不复返了。。。不知是动作片这个类型老了，还是人美帝老了。。。反正就怪CHINA！吧，没把人给养的膘肥体壮的，还抢走了人家这么多的工作饭碗，创造这么多铁锈带搞得人家养老这么困难??????

美帝把动作片拍成了家常鸡肋，在座的各位都有责任??????

《拆案》这部剧单从商业化的角度来看，这部剧融合了时下的热点：解谜，男男，女女，民国风，以及抖音快速风等等，非常新颖又有创意。把现代元素融入到民国破案剧中，从民国剧注入了新的活力。从第一个案子就可以看出来，案中案，还有密室，给我很大的惊喜，让我不禁联想到周末玩密室的时候。看看有多少人玩密室逃脱，不难发现这个潮流趋势。近几年火爆的男男情，镇魂，陈情令等等，都是大热点。还有刷抖音就会明白，名国风，军阀太太，旗袍高开衩这类的眼球文化大热。快速，这个名词，也很好理解，比如抖音为什么能火起来，因为它短，快，能在最短的时间爽到，大家都忙，上个厕所的时间都能娱乐一下，有什么不好的呢，而这部剧短小精悍的破案解谜模式，跟抖音的爽如出一辙。所以综上我觉得，这部剧是做了不少商业功夫的。另外，还融合了经久不衰的民国、旗袍美女等卖点上，足以博一下好感和眼球。

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作为和《余生》、《与君初相识》这两部大剧同期的一部网剧，《影帝的公主》绝对对得起它的投资和它的观众。没有一线咖位的演员，在宣传各方面估计也注定没有另外两部剧那么多费用和资源，但它能做到跟那两部剧同期打，已经非常不容易。

虽然这看起来是只是一个小甜剧，但它非常新颖的运用了现代+古代的结合方式，套路中带着新意，甜蜜中带着虐心，男女主的设定比起一般的小甜剧也多了几分新鲜和灵巧。可以看出主创人员们真的付出了心血。

导演黄天仁曾拍过数部优秀作品，在这部戏中，依旧保持了他细腻柔美的拍摄风格，这一点难能可贵。

在紧张疲惫的生活压力下，回到家，看这样一部古装部分虐到哭，现代部分笑掉头的剧，有什么不好呢？

诚意推荐给大家。

毫无疑问了，只要看过这部剧稍微一点点就能感觉出这个电视剧的不用心了。演员阵容不说那么豪华，老戏骨还是有的，掐点烂钱拍点烂剧没问题的，要生活的么，人家凯奇毕竟也拍了那么多年还钱么。

消费大众，抹黑国家干部形象，人，不应该那么没脑子的呀，你玩个狼人杀也要动点脑子找狼不要说警匪了呀，刑警队啊动辄要死人的，保护人民群众财产的能被这么黑，广电也不是那么不通情理啊这么一说，这片能上映不得不说侮辱了观众智商，也打了维护国家干部这么多年的口号，可能锅有点大，但是千里之堤，以蝼蚁之穴溃。

像面馆老板可能是编剧的不甘，没办法，不改没法过审，但是尤其讨厌片方的无脑宣传和豆瓣的水军，虽然大家都这么干，还有营销号说欧豪终于选了一个好剧本，呵呵，欧豪脱离公众多久了，他还有选剧本的能力么？男一啊，不容易了，老大不小了，就算烂剧也接了呗，自己出彩就行了，反正烂剧骂的是导演和编剧，嘻嘻。

这帮演员不知道剧本烂么？知道啊，但你们看看观众骂的谁呢，编剧和导演啊，哈哈。最该骂的是谁呢？哦豁，莫比乌斯大循环，这个大环境烂到根了，这个行业既要有广电限制，还要能拍出大片，太强人所难了，失去广电限制更加妖魔鬼怪，所以这就很哲学了，衔尾蛇无限循环，需要破局的人和事，难哦。

本片是在《海军突击队》前的一部描述国民革命军在长城抗战时正面抗击日军的一部大作。纵观整个邵氏电影系列，抗日题材的影片可谓少之又少。从胡金铨的《大地儿女》到《丁一山》、《八道楼子》、《八国联军》和《海军突击队》擅长小场景、小成本电影的邵氏，始终很难拿出一部有说服力的大场面战争片。在编剧方面，也始终没有多少可以突破的地方。由于香港电影的主要海外市场、除了台湾之外，就是日本和东南亚地区。加之东南亚国家电检是禁止出现日本国旗和军旗的缘故，可以说对邵氏、张彻来说，拍摄抗日电影非常不划算。拍摄又昂贵（服化道都不在邵氏的体系之内全部要全新弄，道具很多要找英军借或者重新做），在胡金铨的回忆录中，胡金铨就明确说了，当时拍《大地儿女》邵逸夫是看到成本是直摇头。在本片中，张彻二、三代弟子齐出。狄龙、姜大卫、陈观泰、傅声戚冠军堪称豪华阵容。说实话，真的很少在抗日电影中看到伪蒙军，而伪蒙军里，还有王龙威和梁家仁这两个“老戏骨”。影片为六大主角插入了回忆闪回以图丰满人物形象。但仍然不免；落入张彻擅长的打斗场面和盘肠大战。尽管如此，歌颂抗日正面战场的电影仍值得我辈推崇。永远不可忘记在民族危亡之际，无数青年投身抗日救亡。正所谓：地无分南北，人无分老幼，皆有守土抗战之责。也是一寸山河一寸血，十万青年十万军的写照。在所有70-90年代的港台导演中，我始终还是对胡金铨大导演感到十分的意难平。倘若胡大导演能得到ZF支持，无惧预算的不足、也无需为票房折腰的去真正去拍摄一部抗日大片，相信我们能看到史上最好的抗日电影。只是可惜，从60年代到1996年胡导逝世，我们只能看到一部《大地儿女》而大地儿女的惊鸿一瞥，也足以载入抗战电影的史册。