作者 | LORENZO

第75届威尼斯电影节于昨天拉开帷幕。作为最老的电影节，威尼斯在多年走下坡路的阴影中逐渐走出，摇身一变成了奥斯卡风向标。去年威尼斯电影节金狮奖得主《水形物语》不仅最终摘得今年奥斯卡最佳影片，影片导演吉列尔莫·德尔托罗更担任今年威尼斯电影节的评审团主席。因汇聚了不少著名导演的新作，该届威尼斯电影节被誉为名副其实的“大年”，而开幕电影《登月第一人》，是凭借《爱乐之城》拿下奥斯卡最佳导演的达米恩·查泽雷的最新力作。

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之于熟悉洪常秀过往作品的观众，从无配乐的演职员表开始，异样感即已被植入（谁不是怀着轻快的心情等待着字幕卡与音乐的出现呢？），情绪基调被凝滞的听觉置于一个强行压低的位置，似乎暗示着应当就此调整对《草叶集》的预期。

从他愈发被苛责自我重复的阶段开始，我们已然习惯了人物引导视线的情境建构方式：物理陈设首先被呈现，而后掷出石子变奏，随着人对空间的介入，情境开始生成。《草叶集》的第一个镜头对准了花盆，缓慢摇动，将行走的背包女人纳入其中，再跟随其运动，视线最终聚焦于另一个角色 。如此揭示物理空间的方式显然是前作的延续。

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虽然在打开影片前就能预想到这部电影版猫和老鼠的差劲，但强撑困意看完全片后才意识到，我远远低估了片方的糊弄程度。

把经典IP打造成动画CG+真人形式电影的并不在少数，其中有像《彼得兔》这样既兼顾剧情的有趣程度又能保留IP原有的味道，当然也有像《海绵宝宝》大电影系列一样过于低龄化，反而流失了一大批原IP粉丝的作品。但无论是好作品还是差强人意的作品，它们至少不算敷衍，就算想靠大IP原有的人气赚票房，也能拿出一个还算说的过去的电影作品。但《猫和老鼠》这次的真人电影显然连给烂作品披件好看的外衣都没有做到，可以说是败光了猫和老鼠多年辛苦积攒下的超高人气。

从整部电影大的框架来看，编剧压根没搞懂自己想表达的是什么，整个剧本就像是从几个美国小城镇女孩逐梦纽约大城市的剧集中截取片段，简单拼接，东拼西凑成一个观众一眼就能看到结局的故事。因此在整个观影过程中，我只能感受到既熟悉又无聊，尿点密集到我巴不得住在洗手间里。

要说剧情只是普通的难看也不至于受人如此诟病，关键是编剧为了推动剧情发展整出的一系列幺蛾子，能把人看得心堵。先说女主角从开头就让人无法接受的骚操作，为了让自己得到工作机会，盗用别人的履历，美其名曰“只想让别人抛开成见只看自己的能力”，但这难道不是一种对努力让自己更加优秀的人的不公平吗？再看女主角后来一步步“逼走”策划经理，名正言顺地取代了他的位置，整个过程似乎女主并没有为之付出努力，就算策划经理对她带有成见，也没见女主用实力给自己正名，反而惹来一堆不必要的麻烦，然后用自带的主角光环把锅推给别人。老实说，如果是我在职场上遇到像女主角一样的同事，我也不会高看她一眼。从女主和动物们的对话来看，编剧是想把女主打造成一个能和小动物和平相处并尊重每个物种的独特个体，但这个想法也仅止于此，编剧并没有很好地利用这个人设，让女主和TOM & JERRY共同进步，一起迎来一个好的结局。人物特点没有好好打磨，机灵可爱也会变成令人厌恶的耍小聪明，最终只能是主角人设的全面崩塌。

再说说我们两位主角，TOM & JERRY的互动，即使我没有完整地看过猫和老鼠，电影里很多片段都是曾在剧集里见过的老梗，这可以说是致敬，但所有主要情节都照搬老梗，我只能理解其为终极糊弄，连稍微加点创新都不愿动脑子，完全是打算掏空原著，吸血吸得连渣都不剩。

光从剧情和人物来说，猫和老鼠这次的返场已经在我这判了死刑。如果是为了照顾低龄观众特意简化剧情，我可以理解，但简单剧情也应该有基本的逻辑和完整故事线，这些你都没有；如果是为了推动剧情发展专门设置些离谱的设定，我可以理解，但再离谱不能阉割人设，让主角都变得惺惺作态。

赚一波情怀并没有错，但无节制无底线地消费很多人心中的童年美好，抱歉，我们不会买账！

纯粹是为了潘老师来看的这部剧。不过说真的，剧情虽然拖沓，但剧里的三观没有有些评论那么奇葩，反倒是我觉得这部剧的三观挺正的。

一个年轻有为的设计师爱上比他大很多的离异女强人，面对爱情，人家想的就只是聊得来否、相处是否舒服。一位中年女子面对这样的追求，加上还有自己的小姐妹和女儿都爱慕对方，有不自信、拒绝、反复，都是正常的，私以为这条线上的反反复复都是在人之常情的范围内。乌梅不也是在文辉约她出去假装自己有事、发现对方转身就离开的时候使劲懊悔“你再约我一遍能怎么样啊！”这是挺明显的恋爱心态，这个人物还挺多面挺立得住的。

乌梅得知女儿爱慕文辉，要退出。别以为这是三观不正，想想乌梅的年龄、生长年代、所受教育的影响，我觉得她这种反应才真实。相对的，晓月知道妈妈喜欢文辉之后，能够以开明的态度接受，并且表示“妈妈你幸福就是我最想看到的”（大意），这也是新一代人应有的形象。最终乌梅也下定决心追求了自己所爱的，我觉得她已经非常勇敢了。

其他角色也是可圈可点，制作和剧情设计上确实有不少槽点，但角色本身，和演员演绎，是没什么毛病的。

文辉失明后躲起来那里还挺戳人。乌梅是捧着花进他家的，他一听有人就表示“是送花的吧”，镜头就给到了他屋里有很多束完整的鲜花。前情里，文辉送鲜花乌梅不习惯，说以前没收到过鲜花，文辉就说：没关系，我以后经常给你买。而他失明后，一个人默默地买着送不出去的花，这个细节埋得还挺好的。

文辉健康的时候，拒绝方是乌梅；文辉失明后，拒绝方变成了文辉自己，乌梅却成了主动坚持的那个人。但拒绝也好，追求也好，接受也好，出发点都是为了爱。文辉尚未复明时候，两个人相处的感觉，很像早期一部电影《春琴抄》。失明的大小姐，与爱慕她的仆人，最终是仆人自毁双目，两个人终于在某种意义上平等了，才令小姐敞开了心扉，相伴终老。这部剧也一样的。乌梅此前也接受了文辉，只是还不敢主动，文辉失联她也不敢找他问问到底怎么回事；对方的失明终于可以给自己一个坚持住的契机，而文辉复明后，她的勇气也因为两人的相处，而不会选择再次放弃。这个爱情故事主线是美好的。

作为一个把原著小说看了十多遍的观众，实在忍受不了最近更新的这四集，之前因为大小演员演技在线，所有的改动还可以被演技和那些唯美的画面支撑，可是最近更新的这四集，让我实在忍不住要吐槽一下这部被编剧大刀阔斧，改的面目全非的大IP。最近这四集居然让程铮和苏韵锦进一个公司去实习，要知道大男子主义的程铮一直都看不上苏韵锦的工作，他认为苏韵锦的工作做不做都不重要，只要能陪她就好，所以原著小说里程铮才会轻易说出，让苏去衡凯上班，这样就会工作时间自由，有大把的时间可以陪他！后来当苏韵锦越来越把过多的精力投入到工作中的时候，他们不断地争吵，因为不喜欢苏韵锦加班，甚至踢球踢断了自己的胫骨，如果程铮真的能够聪明世故到帮助苏韵锦顺利完成工作，那么他们之后分手的矛盾就不存在了。不知道编剧之后要把他们两人共同打拼来的工作如何安排。另外想说一下，程铮这几集的衣服，的确是很好看，可是无论怎么看，都像是奇装异服。小说里的程铮是一个穿着T恤和麻布裤子，简单大方却极其注重质感的人。再者就是苏韵锦本身是一个内心住着万年冰山，沉默寡言，倔强孤独，又有几分薄凉的女孩。编剧却生生的给她从高中开始就安插了一个喊她苏苏的闺蜜，孤独感顿失。莫郁华本是一个话不多，但却是一个清醒的看着自己沉沦的人，是这部小说里最让人心疼的一个人，她能够说出：“喜欢周子翼是她自己的事，跟周子翼没有关系”。他对周子翼爱得坦坦荡荡，大大方方，从不遮遮掩掩，所以在高中毕业的KTV聚会上，她为了不给自己留遗憾，告诉了周子翼喜欢他。编剧却把它写成了一个话痨似的，唯唯诺诺，小心翼翼，不敢正眼看周子翼的女生。小说原文形容沈居安是一个清风霁月的人物，对自己的人生目标，有着清楚的认识。说不上光明磊落，但绝不卑躬屈膝。虽一直不得程铮喜欢，但后期却深得父母辈的人认可，可是以电视剧现在的进度，就目前沈居安的表现，不知后边要怎么给他洗白！

还有就是少年版的改编，一个是卫生巾事件，原著中苏韵锦把卫生巾仍到了程峥的脸上，程峥去追苏韵锦并拦住了她，在这有了程峥的初吻，程峥在这个过程中明白了，原来一直跟苏韵锦过不去，做各种事情引起她的注意甚至是不满，只是因为喜欢她，同时也进行了表白。电视剧却改成了，程峥为苏韵锦打回了一杯热水，这样一改就暖度有余，冲突不够了。而且没有了表白，苏韵锦也没有正面得知程峥喜欢她，让苏韵锦对程峥的内疚感变小了。另一个改动就是捐款，原著中程峥捐了自己所有的零花钱和周子翼的早餐钱，电视剧却变成程峥阻止了这次捐款，并质问孟雪“凭什么消费别人的痛苦”，少年程峥和分手前的程峥只知道苏韵锦缺什么就给她什么，包括大学志愿来后，程峥开车去苏韵锦家给她送钱，他只是认为苏韵锦缺钱，就想把自己拥有的给她，从不顾及她的自尊心和自卑心，这才是导致他们分手的重要原因，这样一改，人变暖了，冲突点没有了，那条导致他们后期分手的长长线也变弱了。另外还改丢很多很让人怦然心动，面红心跳的小细节，苏韵锦用力的靠向程峥的书桌，让程峥的书本上的辅助线变成了抛物线，程峥却只留意到扫到他书桌上的发梢；留意她挺直的腰背；程峥偷偷的往苏韵锦书桌里放餐票；为了引起苏韵锦注意，陪不懂足球的女生高谈阔论；在试卷上用铅笔写下邀请苏韵锦看程峥踢足球的字迹。

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只需早起，你就能找到故乡。

虽然创意是好的，整理所有地区的早餐。

片子很有烟火气息，记录普通人家的生活。

普通的夫妻档，母子档，为了生活而奔波，为了子女而努力奋斗着，望未来一切顺遂。

生活虐我千百遍，我待生活如初恋。

不过这个时长前后还要添加广告，实在是头大，搞成了一个收费宣传性节目？（即使不收费也不至于打成那么大的广告吧）有点让人反感到不想去探索这家店。