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《被点亮的星球》在拍摄方面怕是花掉了80%的预算,足迹遍布6个大洲,45个国家,195个地方,从俄罗斯堪察加半岛到冰岛瓦特纳冰川、从美国新墨西哥州龙舌兰洞到中国黄河小浪底等地区,无论是在荒芜人烟的地表上翻滚着的酸水泡泡,还是一望无际的海洋中逐渐消融的巨大冰山,都在诠释着地球的独特魅力。而且《被点亮的星球》是根据故事的讲述进度逐个展现自然景观,在每一处不同的情景中都会以科学的角度为切入点讲述宇
《被点亮的星球》在拍摄方面怕是花掉了80%的预算,足迹遍布6个大洲,45个国家,195个地方,从俄罗斯堪察加半岛到冰岛瓦特纳冰川、从美国新墨西哥州龙舌兰洞到中国黄河小浪底等地区,无论是在荒芜人烟的地表上翻滚着的酸水泡泡,还是一望无际的海洋中逐渐消融的巨大冰山,都在诠释着地球的独特魅力。而且《被点亮的星球》是根据故事的讲述进度逐个展现自然景观,在每一处不同的情景中都会以科学的角度为切入点讲述宇宙如同一台精密仪器般的生长运转过程。在各色的场景下你甚至会恍然产生一种这里不是地球的错觉,而《被点亮的星球》作为一部史诗级的纪录片也确实引用了大量的宇宙视角,只有当人类身处宇宙当中才能更加清晰的感知宇宙的浩渺、太阳的威力以及我们赖以为生的这颗蓝色星球的神奇之处。
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前两就在爱奇艺看到上映,觉得不过是蹭热度的烂片,懒得看 今天朋友偶然朋友点开看。才发现其实还是很不错的,明显是低成本制作,但是每一位演员演的都很到位,且不是那种没有实力的演员。虽然有不少的瑕疵,但是不难看出导演和编剧确实有一定的才华,所欠缺的是对某些细节的把控。总的来说比某些档期排了很多,制作花了几个亿,还用大ip制作出来的,会更让人觉得物有所值。 很有潜力的演员和导演,希望有更好的机会去让
前两就在爱奇艺看到上映,觉得不过是蹭热度的烂片,懒得看 今天朋友偶然朋友点开看。才发现其实还是很不错的,明显是低成本制作,但是每一位演员演的都很到位,且不是那种没有实力的演员。虽然有不少的瑕疵,但是不难看出导演和编剧确实有一定的才华,所欠缺的是对某些细节的把控。总的来说比某些档期排了很多,制作花了几个亿,还用大ip制作出来的,会更让人觉得物有所值。 很有潜力的演员和导演,希望有更好的机会去让他们一展才华,这也是我专门来评论的原因。
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有关奥逊?威尔斯导演的晚期作品及其生涯,传统上作为“千禧”(泛指84~95年出生)年青一代甚至更加年轻的后来者们似乎了解并不多,直到诸如《审判》、《午夜钟声》、《赝品》等片的数码高清重制放映与发行,才使得更多的人们得有机会重新认识这位堪称电影史第一巨人与天才,而与之伴随着的则是更多的电影之谜尚未或者可能永远无法解开,诸如诸多奥逊?威尔斯长年以来直到去世也未能真正完成或问世的伟大
有关奥逊?威尔斯导演的晚期作品及其生涯,传统上作为“千禧”(泛指84~95年出生)年青一代甚至更加年轻的后来者们似乎了解并不多,直到诸如《审判》、《午夜钟声》、《赝品》等片的数码高清重制放映与发行,才使得更多的人们得有机会重新认识这位堪称电影史第一巨人与天才,而与之伴随着的则是更多的电影之谜尚未或者可能永远无法解开,诸如诸多奥逊?威尔斯长年以来直到去世也未能真正完成或问世的伟大项目:《堂吉坷德》、《梦想家》、《深渊》……等等,而这其中最引人瞩目、最庞大、对奥逊?威尔斯也最看重的就是这部失落已久的传说中的《风的另一边》。
在威尔斯去世之后,《风的另一边》就进入了长时间庞杂的所谓版权纠纷之中以至于使本已极其复杂的后期工作变得更加难以完成。进入二十一世纪,在诸如甚至通过网络众筹等方式最终完成并发行影片的尝试都付之失败之后,网飞作为新兴流媒体和网络影视发行传播的大亨解囊相助一举购下了影片的版权和发行权,使得尘封已久的稀世宝藏终于重见天日。有趣的是,上述种种事实似乎都在映射一个可能的新的电影未来的到来——数字高清影像时代下流媒体大行其道吸引了大批“千禧”一代及青少年的目光,成为了他们当中极大部分用以了解、获得优质影像观看资源的重要甚至首选渠道,一个远较传统大制片厂及其体系便捷灵活、廉价普及、传播迅捷的电影制作-发行-放映平台即使在其呼之欲出之时便已经形成了对前者的强力挑战,甚至被所谓产业圈内许多既得利益者认为是构成了严重威胁。最典型的例子便是本应在今年戛纳电影节期间公开放映的诸多网飞投资的影片(包括《风的另一边》及今年威尼斯金狮奖获奖影片《罗马》等)因为不符合法国版权相关法规的规定而只能被迫撤映。
而当我们回顾奥逊威尔斯的晚期生涯甚至究其一生时,我们不难发现这位孤独的巨人几十年如一日始终都在与电影版权方及所谓的既得利益者为了作品的完整创作权而奋战,就如同反复在其作品中自我投射的角色和剧情一般:拥有一切却只执念“玫瑰花蕾”的凯恩、表面唯唯诺诺内心却波涛汹涌的兰金教授、不羁风流面对财色却丧失自我的迈克尔、以及那些威尔斯始终笃情于名著经典及其影响下各色精神桎梏中的宿命悲剧形象:麦克白、奥赛罗、阿卡丁先生……不一而足。这种常年以来一直以“自我陶醉”的电影创新者形象示于唯利益至上的好莱坞的奥逊?威尔斯不受主流待见固然并不足奇,但关键的问题并不在于所谓“电影作者”或“作者电影”如何在产业内生存;也不在于争论今天的电影或电影艺术观是否与已过去一百多年的电影史应该一脉相承;甚至更不在于电影和电影艺术的未来究竟路在何方这样的空泛假设,而在于当今身处于得天独厚、全球媒介传播如此迅捷的时代背景下,年青一代与后来者们应该如何创新、给予电影和电影艺术新生的问题。
我们无法指望即使在各方条件更加便捷、影像门槛大大降低的今天能够诞生出更多如威尔斯这般的不世天才,这正让我想起了《风的另一边》影片末段部分中扮演其片中片年轻男主演的约翰?戴尔在那一地鸡毛后的清晨面对老导演杰克?汉纳福德招呼其搭便车的邀请无动于衷的空洞眼神与面部特写,这充满象征意义的一幕难道不也像是冥冥之中表现了今天的电影界与电影史的断层与代沟吗?而在全片中反复运用的人物与言语对比的晶体影像、众多摄影机高度拟人化式的频繁出镜、学生、记者、影评人、年青电影从业者乃至假人人群等等的插入使得本如此精彩的片中片却如同置于万花筒般繁复的玻璃镜像之中被颠倒、旁置、忽视、误读,正如戈达尔《法国电影两个五十年》中所言:“镜子首先要反射光线,然后才会将形象传送回来。可镜子反射的光线实在太多了…它们颠倒了本相”。
没有读过多少解构主义著作的我们以资本主义市场经济的名义在今天将艺术遗产像拆分资本主义新市场那样解构了,我们似乎越来越习惯于将手边一把就能抓起的遗产中的符号囫囵吞枣地消化,像婴孩玩弄积木一般以自以为是的法则重组起来。艺术遗产除了素材瓜分之用,存在的意义几乎已不再存在,而这再次触动了长期以来形成的那些版权方与既得利益者的蛋糕。他们在早早占据了法律和道德的制高地的同时,以“镜子反射的光线不能颠倒本相”的理由极大限制了大量艺术遗产的广泛传播和继承,使得本就面临断代的后来人更加无所畏惧。一场新的革命由此呼之欲出。
而这场潜在的关于电影的新革命,却无关于所谓的影像技术革新或是什么新生代虚无缥缈的“希望”,它归根结底源自于电影自身“苟日新、日日新”的永恒发展状态。那些昨日假借电影和电影艺术之名辉煌的名字与权力因为既得利益的保守而固步自封最后不由自主地走向衰落的例子在电影史里已上演了多次并将继续上演下去,而罗伯特?布列松说:“经历过一种艺术,并带着它的印记,是再不能进入另一种艺术的”;“ 电影书写的未来是那些孤独的年轻人的,他们鄙视行业内所有的成规陋俗。”
自決
2018.12.26
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象牙山世界里的打打闹闹,嘻嘻哈哈总能给人一种很安稳的感觉。看的时候没有用看其他剧的心理,感觉特别容易带入整部剧里。而且更多的时候是一种情怀。
看着乡爱第一部每个年轻的面庞到现在第十四部每个人脸上都有很多岁月的痕迹。这种感觉也很奇妙。感觉这部剧也在陪着我们一起成长。
象牙山世界里的打打闹闹,嘻嘻哈哈总能给人一种很安稳的感觉。看的时候没有用看其他剧的心理,感觉特别容易带入整部剧里。而且更多的时候是一种情怀。
看着乡爱第一部每个年轻的面庞到现在第十四部每个人脸上都有很多岁月的痕迹。这种感觉也很奇妙。感觉这部剧也在陪着我们一起成长。
但是这一季最难接受的是大脚婶的离开。不知道还会不会有第十五部,但是没有大脚婶的象牙山总感觉缺少了很重要的一部分。
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这个不知道干啥的人是伊桑霍克??不会吧??有谁知道吗??
这个不知道干啥的人是伊桑霍克??不会吧??有谁知道吗??
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谍战剧是影视剧中的一种类型,谍战剧很多,但经典的不多,相同的历史背景下,谍战剧如何能够吸引观众,这个不仅在于剧本的扎实,更在于影像化的成功,还得于故事的吸引力,紧张、刺激和悬疑充斥着各种斗智斗勇的桥段,无疑是观众的最爱,当然演员的表演加分也是吸引大家的关键。
谍战剧是影视剧中的一种类型,谍战剧很多,但经典的不多,相同的历史背景下,谍战剧如何能够吸引观众,这个不仅在于剧本的扎实,更在于影像化的成功,还得于故事的吸引力,紧张、刺激和悬疑充斥着各种斗智斗勇的桥段,无疑是观众的最爱,当然演员的表演加分也是吸引大家的关键。
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久违了,纪录片
《藏北秘岭》算是今年国内的第一部院线纪录片了,事先没见过太多的宣传,只在几个影评和豆瓣那边发了一些点映,后来听说进了戛纳,又进了蒙特利尔电影节,还拿了加拿大华语电影的最佳剪辑奖,这就有意思了,这等名头加持,莫非这片子会成黑马?!
没多久,宣发的攻势来了,首先看了一部四分钟的预告片。片子零碎地剪辑出一个羌塘的大概样子,但是逻辑性欠乏,整
久违了,纪录片
《藏北秘岭》算是今年国内的第一部院线纪录片了,事先没见过太多的宣传,只在几个影评和豆瓣那边发了一些点映,后来听说进了戛纳,又进了蒙特利尔电影节,还拿了加拿大华语电影的最佳剪辑奖,这就有意思了,这等名头加持,莫非这片子会成黑马?!
没多久,宣发的攻势来了,首先看了一部四分钟的预告片。片子零碎地剪辑出一个羌塘的大概样子,但是逻辑性欠乏,整体上说有点虎头蛇尾,后面的一丢镜头感觉不出片子的节奏和埋设了什么伏笔。有点奇怪的就是狼怎么和牦牛的镜头又剪辑到一起了这不是平行的线索啊,大景是很好的,看得出摄像的功力。好吧,等几天后的正片。
30号买票,美团上看到可以买了,北京路五月花电影城VIP厅(小厅),只有十几个位置,39一张买了黄金位。31号进场,只有四人,除了我之外都是50岁左右的大爷大妈。
整体上,这部片子给个中偏差评。中评是给故事,差评是给剪辑和导演。
看介绍导演是饶子君,一个“登山家”的女儿,为了要找父亲,来到了冰川,感受父亲到过的高度。导演既作为纪录片的导演,又作为叙事情节的参与者,这个角色要“导”也要“演”,确实有点吃力,没有该有的戏,也没有对素材的重塑,可以看出这片子在拍摄的时候要么没剧本,要么就是没按本子好好拍,不过既然这是纪录片,而且是在这么恶劣的情况下拍的纪录片,没有本子是情有可原的,那还有一种情况就是拍完一次之后,没有通过有效的素材梳理之后再去进行叙述性的素材补拍,这就导致了素材的多处割裂,以及必要的叙事镜头的缺失。再看她的“导”,我不知道这位小姐是怎样参与“导”的工作的,在片子里面的镜头就是登山爬了一下下然后滑到了,还有就是在车里的镜头,和帐篷里面呼吸综合征的镜头。好了,这个片子说是纪录片组自己拍自己的,那在其他拍摄组在拍摄的现场,又怎么没看到过这个“导演”的出现呢!?没拍,或者没补拍吗?摄像师在拍摄的时候她去了哪里?那些震撼的大景是谁拍的?人物的刻画是谁拍的?为什么纪录片组的故事却没有了制造这些故事的主角?
再说一下后期的“导”,我不确定后期的导演是不是就是饶子君,但是在片尾字幕我看不到很明显的后期导演或者剪辑指导的名字。但不管是不是她吧,我只表达对后期导演的感觉。
后期的“导”是和差评的剪辑联系在一起的。
首先,这个片子剪辑有点乱。把片子拉出来看,片子的线索有两条,一个是饶子君的父亲,一个是蔡宇的母亲。饶子君的父亲线索,是给了这个片子过场和喘息的机会,在每个想起父亲的时候,就会有不那么高能的鸡汤出现,这样的过场有点牵强,但毕竟是强调了饶的戏份,也没违背纪录片的原则,剪辑手法上也值得斟酌,单一个的父亲镜头再接大景镜头然后再跳父亲镜头,这样的剪辑是否可以用一组镜头去代替,起码镜头的连贯性可以得到一点延续,毕竟这里是回忆的镜头和线索。至于蔡宇的这根线,我敢肯定这是后补的,其他的镜头可以看出基本上是手持,但是这组镜头出奇地稳,这是有备而来的镜头。再者,片尾曲是“母亲已老”,饶子君是“父亲已逝”,蔡宇走的是“母亲承诺”,你要纵观地看的话,蔡宇的这组镜头只有十个不到,而且对于情节的表现很乏力,要设置悬念却又适得其反,有点莫名其妙,很明显这是纪实部分之外,为了贴合“母亲”的主线而硬挤进来的镜头。有点怀疑这个后补的线索有否经过深思熟虑。
我们再假设是有后期导演的话,那这个后期导演我估计是没有经历过拍摄的事件的,或者没有亲历拍摄现场的,比如那个飞机撞坏之后,那个长着胡须的卢华杰出来呆坐在地上,然后还有制片人蔡宇用不对劲的眼光看着前方。你可以感觉到这两个安静的镜头后面的故事,肯定不是飞机撞到山上。但却被硬生生地剪到了一起,而且小胡须出现的镜头背景是土地,而撞机是在冰山。蔡宇的镜头更是夸张,特写呆了一个镜头之后还是特写摘掉眼镜擦眼泪。剪辑的思路就是——飞机撞了,就登不了顶拍了,全部走人。那,这么远的路跑去拍电影,没有后备的飞机吗!?从飞机的镜头看,飞的高度连冰川顶都没到,导演组难道是要靠这个飞机飞去顶峰拍摄吗?!就为了一个飞机撞山了拍不了了就要走人了么?自然事实的逻辑性不对吧。
后面的一个在室内的镜头,我看到饶子君说“卢导……”卢导应该就是那个小胡子卢华杰吧,为什么“导演”饶子君称卢华杰是导演?看他的标板是高山摄像啊,导演换了吗?后面在他走出帐篷前说的子君你太年轻了这句话,那种表情和那种状态下说的话颇有张力,是他们之间有什么纠葛吗?特别是他在帐篷里面哭的那段,为什么说“我来过”了,我想这里面肯定有故事,怎么就没下文了?还有,狼群经过的那个孤独的帐篷,肯定不是大部队营地,旁边摆着三脚架,这是摄影师的帐篷吧,他们去了哪里?会有什么故事?片子里面看到的那个狼,还有摄像在拍那个狼,在学狼叫的,他们当时的情况是怎么样的,为什么狼会一起嚎叫?我感觉这些悬念要比现在这个片子都精彩啊。还有那个小胡子卢华杰,高山摄像,这是什么职业?专门在高山上拍的吗?怎么没有看到宣传上有他?怎么铺天盖地的都是登山家的女儿饶子君?她在这个片子里面的功能,是否在打父亲牌?是个人情怀,还是宣发需要?除了引出鸡汤之外,看不出比摄制组的故事更加吸引的地方。
整个片子,最尬的部分就是末尾的MV,我说的是MV——这个感觉就是音乐配个画面,感觉是用来撑时间的,这部分应该是片子的回甘和拔高,是和主线最贴合的部分,如果在这部分的音乐间奏插入情感爆发的片段,或者蔡宇酒后的那段,是否会更能把控情绪?
这个片子拿“最佳剪辑”,我心存疑问
唯一佩服的,不是寻父的导演,也不是寻母的制片,而是摄像,在这样极端的条件下进行拍摄的摄像和高山摄像(我不知道有什么不同),他们的拍摄的故事显得更加耐人寻味了。前排说的镜头语言,我觉得在这样的条件下,不能太苛刻。
这个片子,本该可以成为新的纪录片表现手法,在导演和剪辑双重失败的前提下有点可惜了。让饶子君这95后“执导”,是否有点……??
还有,我很怀疑这个导演的“导”,可以看出这个导演在现场“演”多于“导”的,纪录片也没可能用过多的“导”去干预“演”,对于宣发上说的——95后的女导演拍了一部羌塘电影这个说法,呵呵,摄影组的人不骂的吗?!
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能得出这个结论的粉丝,怕不是脑壳里有坑?历史剧不谈历史,那谈什么?谈明星的颜值吗?戏说历史不是不可以,不少好的历史剧也有戏说的成分,但你不能歪曲篡改历史啊!极尽能事丑化革命先烈,却把一个保皇党塑造成光伟正的形象。这不是架空的世界,这是活生生的历史啊!为什么有人21世纪了还在做着“清朝不该亡”的梦,自己意淫也就罢了,为什么还要拿出来荼毒青少年?支持这部剧的人
能得出这个结论的粉丝,怕不是脑壳里有坑?历史剧不谈历史,那谈什么?谈明星的颜值吗?戏说历史不是不可以,不少好的历史剧也有戏说的成分,但你不能歪曲篡改历史啊!极尽能事丑化革命先烈,却把一个保皇党塑造成光伟正的形象。这不是架空的世界,这是活生生的历史啊!为什么有人21世纪了还在做着“清朝不该亡”的梦,自己意淫也就罢了,为什么还要拿出来荼毒青少年?支持这部剧的人好好想想,如果历史真的跟这部剧写的那样,今天会有你吗?这部剧能过审就有问题。
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英国著名导演柯文思( Malcolm Clarke )拍摄的,记录中国变化历程的一部很棒的纪录片。全长才四集,每集大概半小时,一个周末吃饭的时间就可以看完。这部纪录片的视角放在乡野,放在一个个普通人身上。第一集,以云南昭通某乡村的村支部书记——常开勇书记(挺帅的)为主视角,记录下中国发展政策下,云南贫困乡村如何脱贫,如何致富,国家、政府是如何帮助老百姓奔小康的。常书记一个月两千块钱工资,每个
英国著名导演柯文思( Malcolm Clarke )拍摄的,记录中国变化历程的一部很棒的纪录片。全长才四集,每集大概半小时,一个周末吃饭的时间就可以看完。这部纪录片的视角放在乡野,放在一个个普通人身上。第一集,以云南昭通某乡村的村支部书记——常开勇书记(挺帅的)为主视角,记录下中国发展政策下,云南贫困乡村如何脱贫,如何致富,国家、政府是如何帮助老百姓奔小康的。常书记一个月两千块钱工资,每个月光油钱就得一千多,又忙又累,还不能帮衬家庭,因为老房子是危房,为了起带头作用,决定盖新房子,因此欠了债,他的妻子还需要去高速公路上打工。他为家乡做事,为老百姓办实事,但提起家人时十分愧疚,只有借着酒意才说得出那句“老婆辛苦了”。付出那么多,只要老百姓能过上好日子,他说:虽然辛苦,也值了。第二集,主角是开货车的女司机张琳,这集讲她的“独立宣言”。一个身材瘦小,年纪不大的女孩,是什么样的能量才能支撑她开着体型庞大的火车,经常半夜还在路上奔忙?张琳是云南人,25岁,有一个上小学的儿子,是她和前夫生的。前夫是老家的,张琳的父亲为了6000块钱的彩礼,将张琳“放”给了前夫家,但是前夫性格暴虐,喝醉之后会家暴张琳。家暴后她曾尝试过向哥哥求救,但是又被哥哥送回去,最严重的一次,张琳一个半月下不来床。来回五次之后,张琳逃跑了,身上揣着500块钱,一个人跑到杭州。在火车上,她的背包和鞋子都被偷走了,孤苦无依在大城市找了四天工作都没有结果,最后被好心的面馆老板收留,才有了一条活路。后来,她面试了好几家车队,没人愿意收她,嫌她是个女孩,直到遇到现在的老板,“就是因为这些男人的看不起,就算再苦再累,我也会坚持下去。”这集的英文翻译是《Drive like a girl》,我特别喜欢。张琳有一个爱人,是在快手上认识的,贵州遵义人,可能是前任太差了吧,她在认识现任之后两个月就嫁了。虽然现任一开始就知晓她有孩子,可在她去给孩子买东西,陪孩子玩耍后,现任还是爆发了,接受不了她的过去还会盘亘在两人的生活里。于是后来俩人决定离婚。遇人不淑、结局不完美,但是张琳还在路上,她要依靠自己的双手去创造未来,不依靠任何人地奔向自己的前途,我觉得很好。第三集“怀甫”,将上海著名杂技演员王怀甫的成名经历拍出来。他是上海杂技团的一员,出身自河南濮阳杂技团,从小练杂技,吃了数不清的苦,才终于开上好车,住上公寓,在上海拥有自己的家,娇妻小儿,幸福美满。这一集有点小鸡汤,主要讲“吃得苦中苦,方为人上人”“人不能忘本”。虽然有点小鸡汤,但是怀甫回忆爷爷那一段还是挺好哭的,看完很想家。第四集,将快递业的发展。申通快递的几位创始人,一开始是同一个村里穷得响叮当的几个年轻人,抓住时代的机遇,以一股子冲劲远赴上海、义务、湖南,骑着自行车送快递,吃了苦,受了罪,从莽撞的少年成长到名扬全国的民营企业家。这部纪录片里的人,既是平凡人,却又闪着光。他们在生活里挣扎、奔忙,在一开始不算好的开端里通过自己的努力创造奇迹。他们自信、坚强、善良、勤奋,他们独立又勇敢,接受生命的坎坷,又有直面未来的勇气。每一集结尾都有柯文思导演的独白,用一个“外国人”“旁观者”的角度来描述这一集,还挺有意思的。
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看番性质:补番
观看进度:动画看完,漫画看完
前言: 看番性质:补番 观看进度:动画看完,漫画看完 前言: 终于轮到补完《少终》,动画做得很精致,在非常忠实原著的同时对漫画做了很多细节的补足,放弃做到结局也在情理之中,给人一种少女的旅途一直在继续的感觉,但若是想要完整体会作者想表达的内容建议可以把后续漫画补完。《少终》的观感跟一开始的期待差了很多,一开始我以为是讲述战争末日里仅存的两个少女在废墟中努力生存,最终被荒芜打败而控诉战争的故事,没想到故事的格局比想象的要大很多,而不局限于探讨战争和人性。因此片中的生存困难也被人为淡化了许多,主要体现在虽然主角一直在找食物,但也一直没表现过饥饿的场景;主角也几乎没有受伤、生病。在此背景下两位少女从生存者变成了两位见证者,一路走去,见证着沿途的事物,见证着背后的人类的历史。 《少终》的主题其实很杂,作者想要探讨的东西很多,从人文到自然,从生命到文明,而且在片中还隐晦地给了一些很低落的答案,显得作品整体很悲观致郁。接下来就着片中展示的几个主要主题来分析一下这部作品。 主题: 1.反战?历史的反思? 反战是这类作品永恒不变的主题之一,但在《少终》这部作品里比起其他的一些主题,反战显得并不那么重要,主要是因为战争过后剩下的人太少,并没有展现过多的因为战争的人文伤怀。在主流的一些反战作品中作者都会着重描写因为战争相关联的人们的心理灾难,这更动人更和我们息息相关更能引起我们的共鸣,而在《少终》里几乎没有存活的人,仅存的几个人也没有表现对战争过多的伤感,只是平静地面对战后结果。主角们对待战争后的废墟,犹如是以局外人的身份在对待另一个文明的历史,一路走来,遇到有用的就捡上带走,带不走的让它们发挥一下余热,这也和主角“见证者”的身份相吻合。 在《少终》里作者并没有对战争过多的谴责,而是将战争灭世当做人类这个群体文明发展的必然,来衬托另一个更大的主题。 2.生命的意义 作品的主题是层层递进的,描述的战争灭世,和故事中出现的自称文明清理者的蘑菇生物,还有片中其他生命的行为就引出了作品的生命存在的意义的思考。 首先出现的关于生命的探讨是那位养鱼的机器人讲述的生命因为基因突变而进化,会变化 在这里要提一下漫画后期出现的那位自杀的人工智能,它说永恒的生命加上不会忘却的大脑让它生不如死,会变化、会忘却、会死亡才是生命应该有的样子,一代传承一代,随着突变而进化。 那么进化的终点是什么?大约就是像人类这样的智能体,但智能体的结局是什么?战争灭世。作品用一种极端的环境来强调战争灭世的结果(人类基本完全灭绝),蘑菇生物也透露着像这样的生物进化轮回过去已经重演过很多次了,这无疑是想说生命即使努力地改变、进化,到头来都是一场空。 3.人类的意义 在这里特别强调一下,人类可以认为是一般生物进化的终点,是有别于一般动物的智能体。主要体现在比起实现生命的价值(继续进化等),人类更倾向于实现人类个体的价值,和人类文明的价值。 人类个体的价值体现在人类个体总是需要一个目标才活得下去,无论是地图男还是飞机女还是两位女主,都是抱着目的在坚持着,但在梦想幻灭后都几乎没了活下去的动力(地图男和飞机女明确说明已经死了,两位女主根据结局估计也是再也没有醒过来)。这其中地图男和飞机女的经历似乎也暗示了人类群体在探寻生存意义时的结局:在对内探索自身失败(画地图),对外探索深空也是失败(飞向远方)。 《少终》里描写人类文明残骸的场景总是让我想到《三体3》里最后人类在冥王星建立博物馆试图留下一点人类存在过的痕迹的那种感觉,无论是片中经常出现的像一群墓碑一样的场景,还是漫画最后出现的那个超大的图书馆,都展示了人类文明存在过的痕迹。即使蘑菇生物说他们会吃掉人类制造的一切高科技物品,重启生命的进程,也就是说无论人类作为智能体多么努力,最终还是回到了生命轮回的圈子里,这样一个悲观的结局。但在漫画里人类航天队有一支飞向了宇宙深空,也许保存了一些人类文明的火种,也算是难得的一点希望吧。 总结: 很久没看这种纯致郁番,总的来说作品的思想还是比较深刻的,但也如作者在结语里说的那样,很多内容他都没有想好要怎么处理,但少女已经来到了终点,如预料般空无一物,那就结束吧。其实片中还有很多内容,包括两位女主的日常互动,片尾仪式感爆棚的丢弃一切身外之物到达顶端的情节等,严格来说都是一些深化主题的细节。 但最后还是想谈谈两位女主不那么是工具人的一面。在见证者之外两位少女还是有着“末日生存者”这一层角色的,千是旅程的主导者,有知识,有理性,代表着两人组里挣扎求存的一面;优则看似是旅途的拖累者,懒惰、愚笨、些许自私、生死看淡。特地要提一句,优在故事里是一个把“吃”比“活着”更重要的,在某种意义上只能说两个人其实没有差别,只是选择的目标不一样而已。优的名句“和绝望和平共处”正是她的生存法则,事先接受了绝望,所以对一切结果都可以接受。这种状态大概就是地图男和飞机女失败后的那种状态吧。千的日记就代表这她的希望,这个希望大概在摩托坦克报废的时候就被她放下了,在最后的登顶旅途中他把日记充当了燃料,也终于和绝望和平共处了。 总的来说《少终》是一部值得一看的作品,其中有很多细节我都没说全,其中表达的一些氛围和感觉还是更适合意会,推荐大家可以补一补这部番。
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一句话概括: 一个童年身心遭受过家暴的刑警,通过划分超我人格自我救赎和成长并帮助拯救更多人的故事,这个过程中他学会了相信自己,相信善良正义和爱。 邪恶:集中是讽刺被利益勾结的恶警和贩毒恶人 也可以指向世俗低头的柳秀悦; 疯狂:从秀悦自我人格(在现实社会压抑下中规中矩自保的)分化出来的理想状态下的(自由的 不羁的 英雄的 无所畏惧 不跪舔)超我人格,
一句话概括: 一个童年身心遭受过家暴的刑警,通过划分超我人格自我救赎和成长并帮助拯救更多人的故事,这个过程中他学会了相信自己,相信善良正义和爱。 邪恶:集中是讽刺被利益勾结的恶警和贩毒恶人 也可以指向世俗低头的柳秀悦; 疯狂:从秀悦自我人格(在现实社会压抑下中规中矩自保的)分化出来的理想状态下的(自由的 不羁的 英雄的 无所畏惧 不跪舔)超我人格, 一般的电视剧是自我和本我的博弈,而这部却展现的是超我约束拯救自我的过程,讨论的人格很独特。这种人格所做的事是大部分在现实世界遵从自我人格的人想做不敢做,觉得及其另类的,所以称之为“疯狂”的,也是指被K激发正义勇敢力量的英雄刘秀悦。剧中的细节很到位 在K还没彻底揭开谜底洗清冤屈前他的衣服是暗红色 代表着神秘和不被完全认可,当秀悦查明真正的杀害父亲的凶手时,K的出现身着的是正红色,冤屈洗清,自己的正义终于可以彻底亮色了! 剧中反派的车几乎都是黑色,好人的车 (熙谦和秀悦)几乎是白色。 好的剧本会同时讨论很重要的事 :虐待家暴带来的心灵创伤,贩毒官商利益之间的对抗,弗洛伊德的潜意识,以及双重人格(超我和自我)的讨论。该剧的精彩也是呈现编剧导演的功底就是把错综复杂的人和事在剧中一一串起来还不显的凌乱无序,从剧中来看是多线叙事:一开始的卓敏水案为金继植警察的暴露铺垫;吴景泰发现的郑允娥被杀案牵出了议员,进一步将金警察揭开真实面目,秀悦的记忆以及K的真实身份等信息。与秀悦经历相似的人的案件即将秀悦自己身份的谜底揭晓,最终解释之前一切的合理性,悬疑剧真的很费编剧的心力把这些事情串起来,也很锻炼自己的脑子。 这里面的剧情被嫁祸 被拉下水 不论在秀悦身上还是在他身边的人身上 都告诉我现实真的有时很无助 自己必须要有智慧 被利益勾结的关系不会长久 恶人自有恶人磨。 要说最喜欢的女主 我喜欢龙社长 (演的很自然)她身上有股K的相似(除恶)是另一个极端她是现实世界人们定义的坏人,她心中有一定的信仰(从他的得力助手安德烈·康死时与他一起火化的十字架项链)。
看资料说剧中借鉴的电影《搏击俱乐部》双重人格 《恶灵骑士》摩托车头盔的造型
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没有枪林弹雨的警匪对决,没有炫酷吸睛的飙车场面,没有丝丝入扣的逻辑推理,可是这部讲述的故事,却是整个系列中最为压抑的一部。这部绝路如同它的名字一样,这部影片从头到尾,都充满了深深的绝望,让人倍感压抑和窒息。众生皆苦,似乎每个人面对生活的苦难,都在做出各种各样的妥协。盲辉的一生都在妥协,可是却在最重要的时候选择了反抗,最终却落得一无所有的下场,也许所有美好的回忆,早已消散在悠扬的歌声里了吧。时
没有枪林弹雨的警匪对决,没有炫酷吸睛的飙车场面,没有丝丝入扣的逻辑推理,可是这部讲述的故事,却是整个系列中最为压抑的一部。这部绝路如同它的名字一样,这部影片从头到尾,都充满了深深的绝望,让人倍感压抑和窒息。众生皆苦,似乎每个人面对生活的苦难,都在做出各种各样的妥协。盲辉的一生都在妥协,可是却在最重要的时候选择了反抗,最终却落得一无所有的下场,也许所有美好的回忆,早已消散在悠扬的歌声里了吧。时光一去永不回,往事只能回味两小无猜日夜相随,我只有在梦里相依偎
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唉………………
刚刚忍受完郭巨人那惨不忍睹的爵迹2??.......,正好用这个片子洗洗眼。
观影之后吧,
感觉居然还不错??。
有早期香港武侠片的风范。
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刚刚忍受完郭巨人那惨不忍睹的爵迹2??.......,正好用这个片子洗洗眼。
观影之后吧,
感觉居然还不错??。
有早期香港武侠片的风范。
这剧情呢,容易理解,
因此更有助于演员的发挥。
常安是个好人,也是个好男人。
本来冲着个就想意思意思打个四星,
但万万没想到的是,
黄奕姐姐入浴戏中的纤纤美脚??????实在是令老夫我这足控“热血沸腾、不能自已”??????!
所以,老夫就大义凛然给评了五颗星????????????????!!!
美中不足的就是,这片子里,最终boss的目地太过于模糊和牵强........,而且..........名门正派的宗师、盟主、真人、巫师以及包括最终boss什么的怎么都长得那么磕碜啊??!
还要说一句:“希望今后的任何电影中的任何山寨或非山寨的魔教教徒们一定要牢记:“当正主上门挑战掀翻魔教的时候,一定要把保护领导干部、甘当炮灰这一教条谨记在心。要做到勇于牺牲、勇于献身,让领导先走。??????
另外再说一句:“传统武侠小说中,最美、最有魅力的女孩肯定、也一定都是魔教圣女真的是没跑了”!??????
另外又说一句:“在明朝末期那个动荡不安的年代,任何一个女孩如果能够遇上常安这么一个男人,那真的无疑是一种福气。”
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生活就是一场又一场的马戏团表演。哦,天!虽然第三季有八集,但我真的好喜欢好喜欢第三季。这季的金句多到每一集都值得反复回味。拉里怎么那么棒啊!是妈妈永远的朋友、也是妈妈弟弟妹妹们最坚实的依靠。虽然随意洒脱每天都在写性,混不吝的,但关键时刻永远一针见血,不愧是洞察力一级棒的小说家。会和妈妈说你已经遇见爱情了。但是他是一阵风,很难带回家。也会义无反顾很勇敢且讲义
生活就是一场又一场的马戏团表演。哦,天!虽然第三季有八集,但我真的好喜欢好喜欢第三季。这季的金句多到每一集都值得反复回味。拉里怎么那么棒啊!是妈妈永远的朋友、也是妈妈弟弟妹妹们最坚实的依靠。虽然随意洒脱每天都在写性,混不吝的,但关键时刻永远一针见血,不愧是洞察力一级棒的小说家。会和妈妈说你已经遇见爱情了。但是他是一阵风,很难带回家。也会义无反顾很勇敢且讲义气地去救斯文。斯文真的很帅。三季了,我还是这么觉得。莱斯太惨了,喜当爹一整季最后发现不是自己的孩子。我也好喜欢面包女孩,酷酷滴。希望第四季还会有她的出现。当不了警察也没关系啊,对家人的爱更重要啊!Margo才是大智若愚啊。你超级漂亮咧,比来自意大利的小姐妹还要漂亮咧,要自信!我真的会被你的出其不意戳到笑点。但最后普信男送你的房子模型我真的有哇塞到,要是你不送内裤这个事情就更让人哇塞了,当然送了内裤更精彩。13岁的杰瑞,不是可以喝啤酒、吸烟就是大人了,你可以自由地飞、但也要记得你说的话,要给妈妈建造一个动物园,属于德雷尔一家的动物园。和小女孩儿的感情也很美好咧,是青涩的喜欢啊,我还是觉得司机大叔更适合当娘家舅舅,虽然马戏团那段没有啵啵上的吻很有张力,但是男女之间应该有比爱情更高阶的感情存在啊!这样一搞,站在司机大叔的妻子角度来看,司机大叔也太渣男了。前面还在感慨这一季终于没有给妈妈安排爱人了,就让人觉得怪怪的。希望第四季他们可以是胜似家人的朋友吧。妈妈说得对啊,女孩子在想怎么样让自己更可爱迷人,男人只是想要一个能屈能弯的女朋友。哇!一级棒!还有西奥和医生的脸我终于分清了!哈哈哈哈哈!虽然没有展开讲医生夫妻的故事,但我想哪怕是期待了很久的新生命,在他到来之后,也会出现很多意外情况让人有一瞬间想要丢掉他吧。还好,最后天使打败了恶魔,我们都变成了更好的自己。疫情快结束吧,我们都该好好地去享受生活啊!想去希腊了。
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这里第三集的前提是六分半堂设下重重阻碍阻止苏梦枕进京,因为苏老楼主将死,苏梦枕要去见父亲最后一面继承金风细雨楼,不然就要被六分半堂安插在金风细雨楼的奸细(花无措)夺权,破板门是一路拦截的最后一道关卡,六分半堂几乎上了所有的高手,务必在此地拿下苏梦枕,而苏梦枕虽有准备但是必定会死战一场,转机来自苏梦枕碰到的“锄强扶弱”的王白二人,打破了
这里第三集的前提是六分半堂设下重重阻碍阻止苏梦枕进京,因为苏老楼主将死,苏梦枕要去见父亲最后一面继承金风细雨楼,不然就要被六分半堂安插在金风细雨楼的奸细(花无措)夺权,破板门是一路拦截的最后一道关卡,六分半堂几乎上了所有的高手,务必在此地拿下苏梦枕,而苏梦枕虽有准备但是必定会死战一场,转机来自苏梦枕碰到的“锄强扶弱”的王白二人,打破了六分半堂给苏梦枕布下的“死局”。截图重点在分析战局人物不美观不好看见谅。
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