这篇影评可能有剧透 开场就是小说家克劳斯特曾经的女助理露西亚娜在新书发布会现场大厅里跳楼自杀，露西亚娜的男性记者朋友目睹了自杀事件。 接着故事回到若干年前，女助理露西亚娜青春靓丽，人到中年的小说家克劳斯特也算是意气风发，露西亚娜的工作就是经常去克劳斯特家里为其悬疑小说码字。克劳...  (展开)

    一个半月的苦追，《未来的选择》终于结局了。之所以现在才写这些话，是给了自己两天的时间沉淀。两天来，一直纠结于结局的不完美，是的，作为一个完美主义者，那样说不清道不明的结局让人纠结。
    其实，本剧开始的时候，我对男二是无感的，可是随着剧情的发展，我这个一直以来的男一党竟然也在内心隐隐期待女一接受男二。说实话，目前呈现出来的剧情与编剧最初的设定肯定有很大出入，中间几集确实有些慌乱的感觉，应该是编剧在巨大的收视压力之下临时作了调整，所以剧情一度有些牵强，有些前言不搭后语。但是，好在最后几集，编剧终究理出了一些头绪。就剧情来看，编剧确实是在舆论压力之下对感情线作了一些调整，作为来世党，当然欢迎编剧这种女一男二的偏向，同时也为剧中时常出现的女一的犹豫不坚定捉急，但是，平心而论，编剧在这一点的处理上还是可敬的，即使面对那么严酷的收视压力，面对舆论的一片骂声，编剧被迫的对观众的呼吁作出的回应还是谨慎的，没有在重压下失去自我完全顺应观众呼声，这一点虽然招骂，但也难能可贵。编剧在创作的过程中应该也与剧中主角一样，面临着各种艰难的选择，人在环境的压力下，不得不作出改变，比如金信，为了避免未来的悲剧，他努力改变自己，放低身段，可是最终在报道中还是坚持了正直的本性。编剧在重压之下调整了剧情，可是偏偏在结局时留了一手，这当然可以看做是编剧在跟观众过不去，但仔细一想，这应该是编剧极度无奈之下为自己留的最后一点尊严。确实，最后几集，尤其是最后一集，剧情走向其实很明显，女一男二走在一起的可能性大过女一男一。虽然女一还是会偶尔伤心地想起男一，但这是人之常情，毕竟是曾经深爱过的人，男一就是女一的初恋，经历了各种甜蜜与痛苦，最终还是放手。为什么说放手呢？有人或许要说，女一一直都没放下男一，其实最后一集表现的是真放下了，当未来为了帮金信而做节目时，其实正是她要放手时，爱了那么久，最后就尽己所能帮他一把，而至于此后他怎么样跟自己没有关系了，所以两人见面时，未来会那么洒脱，虽然在明确说过不会再见之后又有一句“谁知道呢”，似乎还有可能，但真的不可能了，两个人已经走到了尽头。从一开始，两个人的相爱就是莫名其妙的，未来也说过好像就是因为听老未来说金信是老公才对他产生了感情，而此后经历了那么多有的没的，最终却发现自己与老未来的人生是不同的，根本没有什么宿命，金信未来的不幸与自己并没有关系，说白了，金信是属于老未来的，而自己则还有别的选择。而对于世洙，未来一直都在拒绝，但是人是会变的，世洙一直以来的好，济州岛的缘分，这些不可能不让她动心。虽然直到戴上了戒指，心中还在犹豫，但可以肯定的是她的心已经偏向世洙了，当然她自己可能没意识到。从剧情来看，会长与兄妹两个见面谈结婚时，未来并没有表现出明显的抗拒，会长让她跟世洙分手时，以封杀金信来要挟，未来丝毫没有犹豫说自己绝对不会因为那个跟世洙分手，而此后跟世洙谈分开时，说的是自己想要为世洙做些事情，所以需要充实自己，说白了就是自己想要为世洙付出，又说“我不会说让你等我，因为你可能会遇到更好的姻缘”，这与“你不要等我了，你会遇到更好的姻缘”是截然不同的，而还戒指时说的是“这个，等以后，如果你的心还没有变，能再把它给我吗？”不是说“这个我不能接受”而是说“以后再给我”。而且，世洙抱她时，她一手紧握戒指，一手拂在世洙的手上，伤心的表情说明那是动了真情。一个问对方还会不会等自己的人，心怎么会在别人那里？况且分开的目的是为了让自己跟他更相配？所以，无论最后编剧多么不想明了，结局都已经明了了，编剧真的是为了自己的尊严故意不点明，似乎孩子斗气：虽然他们在一起了，但我就是不告诉你。编剧着实不容易。
    纠结了两天，自己理顺了，倒是跳出剧情，真正有了一些感悟，这其实是我真正想说的。未来在送走老未来时说“过去的虽然不能改变，但现在是可以改变的”，又跟金信说“从今以后再也不会为了不知道的未来而荒废当下”，之前在准备节目时跟哥哥说“即使是往污浊的大海里注入一杯清水，那也是作出了一点改变”，这些，才是这部剧的精华。本剧从老未来穿越回来试图通过换老公改变自己的人生开始，到老未来没有改变自己却促使小未来奋发图强靠自己奋斗出一番事业改变命运结束，也算是励志了。从收视率来说，这部剧无疑是失败的，可是，编剧能够坚持到最后来展现人生的道理，也可说是在污浊的海水里注入了一杯清水。说实话，如果剧情狗血一些，收视率一定会高，就像大火的继承者们一样，可是，编剧是想谈一点人生的，所以剧中没有什么浪漫，没有什么狗血，自然不讨喜，而且还在中间被搅乱了阵脚……但是，在看的时候，总有一些地方会触动心灵，这与隔壁继承者们那种过家家式的剧情当真不可同日而语，可是，人家收视却那样火爆，编剧的无奈，也可见一斑啊……
    个人表示，最后这部剧真的打动了我，这是关于人生选择的命题，虽然大家纠结于对爱情的选择，但那真的只是一个表面了，人生是自己的，选择是自己的，改变也是自己的，当前作出什么样的选择就注定未来拥有什么样的人生。不要为过去牵绊，也不要为未来可能的忧患束缚，勇敢面对当下，作出最适合自己的选择，为自己，为自己的未来而奋勇向前……往者不可谏，来者犹可追，共勉……

曾被抓去当慰安妇的奶奶起诉日本政府的过程,其中几位奶奶的供词十分震撼人心,悲愤地说出当时日军对自己的暴行,片中的台词很真实,毫不遮掩地表达了日军的残暴.还有一些镜头展现了慰安妇的战争后遗症,晚上一点声音也会引致失眠,看到身穿制服的人会害怕,明明自己很想要一个孩子但...  (展开)

“八世轮回”的片子在这一季的第11集和第12集。
11集开头，就是任逸帆的内心独白，前女友讲过的八日蝉的故事，那时的他还不懂这个故事。
 而在12集最后，叶吉平放完了片子，任逸帆又有一段内心独白，其中有这样一句话，“每个导演都各怀鬼胎，而每个故事，我都真实的经历过”。这时的他，历经这八世轮回，终于懂了，那个八日蝉的故事。

一 钟白的《甘十九妹》
第一部分的导演是钟白。她的故事有关一对武侠怨侣。在这个故事里，男女主相遇的时候，女主被山贼追杀，偶遇男主，女主向男主表达求救意愿，男主却拒绝了她，此时，女主心中不但没有怨恨，反而对男主产生了感情。男主假意离开，却趁山贼不备，杀了山贼，解救了女主，并说了这样一句台词 “我刀法的奥妙之处，就是在背对敌人的时候才能使出来”。后来男女主因为一段恩怨往事十分纠结，女主让男主离开，其实内心却想让男主留下，后来男主去而复返，男女主深情相拥，但女主趁男主不备，一刀杀了男主。男主死前又说了一句台词 “我宁愿面对面被你杀死，也不愿背对着你出手”。导演钟白在剧里多次表示觉得自己写的这句台词，特别特别好。故事最后，女主抱着男主滚下了山崖，同归于尽。
这个故事，其实是钟白与路桥川感情的映射。每当钟白向路桥川提出要求的时候，路桥川总会先在口头上驳斥她，但实际却会默默回身满足她的要求，处处关心她，不希望她受委屈。钟白对路桥川的感情十分纠结，但当她发现，路桥川终于愿意正面接受她的时候，她是很开心的。但她同时也听到了路桥川与任逸帆的对话，她更加在意，路桥川所作出的牺牲——哪怕正面的接受可能会得到一个不好的结果，那他也愿意，因为他不想再背对钟白，逃避钟白的感情了。所以，钟白觉得，自己那句台词写的特别好，因为她看到了路桥川面对困难仍然愿意勇往直前的勇气。在这句台词在片中出现时，钟白哭了，因为她时时刻刻被路桥川的这种勇气所感动。
ps. 甘十九妹是一部挺经典的老武侠电视剧了，故事也确实够虐。老版甘十九妹的男主是梁冠华版狄仁杰里演李元芳的张子健。

二 毕十三的《少年与竹》
第二部分的导演是毕十三。接着上面的故事，男主被地质学家毕三十所救，毕三十把自己对竹子的研究传授给了男主。故事里，男主对竹子用情至深，还吻了一棵竹子。
这个故事，也许是毕十三对于出国的顾一心的怀念，以竹喻人。

三 余皓的《酒吧男女》
第三部分的导演是余皓。男主穿越到现代，在一个酒吧跟妻子约会，告诉妻子，自己厌倦了灯红酒绿，厌倦了和妻子结婚后获得的金钱与权力。下一幕里，女律师帮男主打离婚官司，为男主争取了很多财产，想跟男主在一起，但是男主对女律师并不感冒。再下一幕，男主有了新的约会对象，但这个女人对男主的金钱并不在意，表明心迹后拂袖离去。这时，酒吧里一直旁观男主的画师说 “酒就是酒，尝试了几百次之后就再也尝不出区别”，两人最终各要了一杯白水。
余皓一直是班里的八卦小天使，这个故事里，余皓自己扮演了那个惯看秋月春风、我自岿然不动的画家，可以说，余皓就像这个画家一样，看着班里的男男女女们在感情中纠结来回，自己却超然世外，旁观者清。

四 许连翘的《甲方乙方》
第四部分的导演是许连翘。男主是一个甲方公司老总，对乙方进行各种不切实际的指导，并享受着乙方各种装模作样的称赞。
许连翘是话剧社社长，排的话剧总是受到赞助公司的掣肘，有感而发，再现了甲方的反复无常与低劣审美。

五 肖海洋的《山娃与二丫》
第五部分的导演是肖海洋。男主山娃在小树林里连过三关，解救了女主二丫，男主说我会穿过重重险阻，来到我爱的人身边。此时，注意这部分与下一部分的串场词，说就在男主与女主重逢的那一刻，出现了更加强大的敌人，男主不得不乔装伪形，流落在各种不起眼的位置。
肖海洋的故事表现了他对钟白的感情，只要钟白需要帮助，他就一定会出现在她身边。但串场词也暗示到，钟白喜欢的是路桥川，路桥川是肖海洋的强大情敌，当钟白和路桥川在一起之后，肖海洋默默的不再打扰钟白，但会在钟白看不到的地方一直守护她。

六 李殊词的《站台送别》
第六部分的导演是李殊词。第六部分的故事关于站台送别，男主的扮演者不再是任逸帆，而变成了肖海洋，女主由李殊词扮演，任逸帆则扮演了男配售票员。望着男主送别后离去的背影，女主问售票员，“在送别里，是送的人苦，还是别的人苦”，售票员任逸帆觉得，“虽然理论上是别的人苦，但其实送的人也惨，送完了人，生活回到了原地，一切都一模一样，而人却不在了”。但女主说，“送别里，最后看到对方背影的人，才是苦的”。
这一段故事是之前李殊词与肖海洋生活的重放，肖海洋在车站对李殊词表示了拒绝。而在片中，送别时，李殊词问肖海洋，对她有没有留恋。而肖海洋告诉李殊词，“我们是朋友，送你离开，我心中有的，是不舍”。李殊词黯然说，“这两者截然不同，我想要的是‘留’和‘恋’，你给我的是‘不’和‘舍’”。最终，李殊词心甘情愿送给肖海洋‘自由’。此外，值得注意的是，在戏中，李殊词拒绝了肖海洋的拥抱。

七 路桥川的《荆轲刺秦》
第七部分的导演是路桥川。故事是荆轲刺秦。男主荆轲是任逸帆饰演，樊於期是路桥川饰演。荆轲表示，不惧生死，决心刺秦。最终，樊於期自尽，荆轲携带樊於期头颅，踏进了秦宫。他说，好在有老友相伴，轻松了很多。
路桥川的故事其实也是他和钟白感情的映射。
在第四集中，路桥川对任逸帆说，“如果林洛雪回头找我，我的小鹿又乱撞，渣；如果我某天早晨起床，发现我没有那么喜欢钟白，跟她分手，渣；如果我某天早晨起床，发现我没有那么喜欢钟白，但我又没有跟她分手，渣；如果相处了很久，我发现我无论怎么努力，都无法像钟白那样喜欢我一样喜欢她，渣；如果有一天，有一个比我更适合她的男生出现，钟白对他心生好感，但我没有放手，渣；如果有一天，有一个比我更适合她的男生出现，钟白对他并无好感，但我却放了手，也渣。你知道，为什么我什么都没做，但却感觉比你渣很多? 因为在你的爱情里，你背负的只是一个女孩儿和一个怦然心动的瞬间，而我背负的是一个女孩儿十三年的等待，所以你的开始又容易又短暂，自然来去如风。而我呢，光是开始就要比你多花十倍的力气，又如何全身而退。其实，从很久以前，我就一个渣字顶在脑门上。”
所以，第七部分的故事里，其实路桥川的处境，如同荆轲，任逸帆的处境，如同樊於期。 明知不论结果如何，头上总顶着一个‘渣’字，路桥川还是决定，要跟钟白在一起，如同荆轲刺秦，无视前路艰险。而对于任逸帆而言，如果二人和和美美，他可能会因此失去自己在三人组中的存在感，这种存在感对于任逸帆来说，是他在生活中不能获得的、家庭般的温暖；如果二人不能走到最后，他可能会失去两个最好的朋友，同时也是他唯二的朋友。而这两种失去，对于本就孤独的任逸帆而言，都是致命的。但任逸帆还是替他们感到开心，如同愿意舍弃性命的樊於期，他愿意为了这两个最好的朋友，舍弃一切。
最终，荆轲携带樊於期的人头踏进了秦宫，内心笃定，绝不回头。而作出抉择的路桥川也知道，前路艰险，但任逸帆总会成为他和钟白之间的调节剂，有朋友相伴，在这条勇往直前的路上，他无所畏惧，更不会孤单。
八 任逸帆的《我超厉害》
最后来看任逸帆眼中的每个故事。

第八部分的导演是任逸帆。整个故事都是他的内心独白。独白如下：当我在树林里，抱着我心爱的女人痛哭的时候，我已经忘记了她叫什么名字。当我泪流满面，吻上那棵竹子的时候，我好像真的在吻着那个，或许是我爱过的女孩。当我在酒吧喝下一杯又一杯古典鸡尾酒的时候，原来我想喝的只是一杯白水。当我看着乙方明面叫着爸爸，背地里看不起我的时候，或许我们流失了太多的彼此尊重和沟通。当我一次次一往情深的反复喊着她名字的时候，我已经忘了，我因为什么要来救她，或者，我因为什么，曾经爱过她。当我站在车站前，看着女孩望着离去男孩的身影时，我以为那个男孩是我，我想叫住他，让他回头看一看，哪怕是四十四次里面的任何一次。当我提着箱子揣着赴死之心时，我意识到，我和她们之间的好多承诺，好像一次都没有兑现过。这段片子，我只想表达一些情绪，如果要问是什么情绪，我只想用一句话，云淡风轻的总结——我超厉害。
片子放完后，任逸帆还有一段内心独白——从初恋，到女友四十四号，我曾经以为，我是打不死的小强，经历了这八世轮回之后，我才发现，我好像那第八日的蝉。倘若，我还能遇到，同样幸存到第八日的蝉，我想把错失的，统统都还给她。
任逸帆扮演的角色贯穿这八部分，其中七部分演的都是男主。这八世轮回，仿若他自己的生活。任逸帆小时候父母离异，缺少家人关心，最好的朋友是钟白和路桥川。他交过44个女朋友，在真情假意中摇摆，又游刃有余。他想通过这样的方式，获取自己的存在感，享受一种“我很厉害”的感觉，但实际上，他无形中伤害了很多人。经历了这些繁华，他终于发现，原来自己想喝的，只是一杯白水。于是，他想找到，另一只第八日的蝉，愿意付出真心，体验生活中平淡却真实的感情。

近来被国产片伤得很深，看了什么《80后》之类的，花了钱去支持，出影院时的落寞只有自己知道。

于是开始期待张杨的《无人驾驶》，希望扭转一下对于国产片绝望的心境。毕竟曾经相当喜欢这个导演，从《洗澡》到《昨天》，即便是前作《落叶归根》稍为温吞，也不失为一部真诚的电影。

屋漏偏逢连夜雨，得，我热烈期盼真心希望的愿景又一次白瞎了。这是我看过的最烂的“张杨作品”了吧，从头到尾充斥着没有必要的插叙倒叙，就是没有能力好好把一个故事讲完。这也便算了，还要极尽矫情地述求一些不切实际的“真善美”——我们祖国的“糖衣”电影何年何月才是个头？

多线交叉叙事是《无》片的基本手段，这种类型叙事方式虽然已经不再新奇，但要真玩得好也并不简单。类似《撞车》这样的电影，交叉叙事的标准是在“前段情节”预设包袱和在插叙中揭示“意料之外”之情境，让观众在打乱的逻辑顺序中重整拼图，而《无人驾驶》一片的交叉叙事则是将平铺直叙的情境打乱拼凑，没有任何逻辑与悬念，亦看不出有什么事前的设计，空剩一个类型片外壳，做法完全“山寨”化，令人难以置信。

电影原本意图揭示都市人生活的迷茫与混乱，但在叙事上却陷入“模式化”的囹圄，除却王珞丹一段略为讨巧，其余两段几乎细节欠奉。在对白上话剧般的生硬感亦不少，编剧更是简单认为多设置无端的冲突与频繁的粗口就能显示某种“现实主义”。于是乎无论刘烨抑或李小冉，“傻B”张口就来，李小冉则是随手有水就往人脸上泼，似乎戏剧冲突一个接一个，其实都是白开水般寡淡无味，就看着一堆咆哮帝在那嘶吼与愤怒，情绪无处发泄。

影片最致命之处是电影中无处不在的“伪善”姿态。看似要表现生活的某种残酷现实，实际上却是在宣扬一种和谐化的人间真情，与此前的《人在囧途》在主题上大同小异。碰巧两部电影都阐述了同一主题：女骗子其实都是好人！！！！于是王宝强与徐峥领悟了真善美，陈建斌则隔着铁窗和骗过他钱的林心如来了场“温暖拥抱”。这种被架空的美好在《无》片中却以某种“现实”口吻娓娓道来，未免让人心生疑虑：到底是这电影傻B还是我的日子过得傻B？而这部电影，比起《人在囧途》来说看，是它连“糖衣”都“糖衣”得那么不痛快与矫情，导演的思想状态简直令人匪夷所思。


以下叙述几点对此片百思不得其解之处：

1。何以电影画面能够大规模的跑焦？其中许多焦点对到了背景上，人物前景模糊不堪；即便人物对话，焦点也时常跑掉。

2。为何要特写一个李小冉俯身的大胸，半露的世界波看得人窒息哟，是为了向鄢颇致敬么？


3。刘烨为啥要学马景涛？

4。刘烨和李小冉争着抢着说自己傻B，他们的儿子怎么办？2B？

   陆陆续续,终于把这部剧看完了,长长地舒了一口气.
   
   回想看第一集的时候,我是多么激动的在真矢老师身上搜集被我恨之入骨的小学某数学老师的共同点,这也一度成为我坚持看下去的动力,因为我实在想看到真矢老师的下场(真的很想去找我的那个数学老师"报仇").现在看完了,虽然报仇之心没有消失,但还是对这位外冷内热的老师依依不舍.
   
   其实让我有这么深感触的,也许并非全是这部日剧,也事关我现在还是高中生的身份.亲眼看到有可能发生在自己身上的惨案,就把恐慌和憎恨全都放到前半部分的真矢老师身上了.再把真矢老师和我的老师比起来,除去戏剧需要的冲突性,她具有一般魔鬼教师没有的决绝,连最后被她一片苦心征服的全班小朋友流泪为她唱<我们敬仰您>之后(全剧最煽情之场景),即使含泪也只是说了一句:你们还要感伤到什么时候?!
   看到这里我真的要拍烂手掌了,我真的很怕她转身扯掉自己高高的发髻,脱下黑色风衣露出青春运动装(像片尾曲那样).还好我们的真矢老师非常体谅观众有可能精神分裂的危险,把冷酷进行到底,为她的魔鬼出演画上了完美的句号.而在人们心中反复出现的,是因真矢老师的说教而引发的思索,以及为自己刚开始在心里或嘴上对她的咒骂感到的惭愧.

   笔者自问从来都是听话的学生,发牢骚什么的都是私下或者半公开.不过世事难料,高中老师并不是那么好忍的,所以年纪越大碰的钉子也越来越多.最近甚至一跃成为年级组长点击率最高的对象,整个七月补课过的磕磕绊绊,无故平添不少怨气.如今看到<女王的教室>里面的小朋友神田和美一路忍辱负重忍气吞声终于修成正果,居然多了一些面对将来的勇气.不管我遇到的老师是真的找麻烦还是虚张声势,都会清者自清不给别人留下把柄.也不枉受了真矢老师十一集的教诲,hoo~

   总的来说,这是一部成功的作品.创作者巧妙地把观众对说教的厌恶转移到对魔鬼教师的憎恨上,利用憎恨是另一种诱惑的道理,塑造了让人印象深刻的真矢老师.05年的夏季档只看了这一部,至于06年,还真的没有更好的可以接档啊~~