爱豆是观影动力

好吧我承认，最近迷上雷佳音了，所以回来看

先看的纪录片，导演喜欢迪斯尼的圣诞动画，那份温情合家欢，所以想讲一个中国关于过年的故事

技术上采用真人动作捕捉（大概这么叫？）技术，依然是一次探索。场景上选择了北京的一些地标，看起来除了都市感，还有典型的老北京胡同，这才是一个中国的故事

于是凑齐了这群演员，主角年兽，最后做成了萌胖子，所以找了雷佳音来么～但是其本人好像肢体协调性一般额～以及沈腾，陶红，郭涛，这一群，用谢娜的话说，本来以为就配个音就行了，结果是个动作片～

动画片的情绪表达更夸张，所以这群人配音时候，基本废了，整下来，年兽全是情绪表达，干拔。沈腾自己说，吃顿饭就找不到感觉了～

依然有惊喜，如果不是提前知道，有些地方完全听不出雷佳音的感觉。

整个故事还是偏幼稚，通病

场景和迪斯尼有差距，不过要好很多了

一边看一边截取好笑的弹幕，记下来这些：

◆校园爸凌◆掷弟有声◆帅哥体验卡到期（蓬蓬头面具被扯下来）◆距离特优生还有7星，距离被开除还有7雷◆对约尔的饭：吃太慢会尝出味道◆喂狗：嗟，来食◆次子扫地：扬雾运动

最担心的是黄昏的身体，同时感慨顶级特工真是万里挑一，剧情里面轻而易举完成的任务。放在现实生活中单单和人打交道这一点我就做不到，而黄昏可以从邻居的一个眼神判断出当下的局势，迅速安排好一切。不过从n只企鹅里面找出目标才是最牛的（阿尼亚帮了忙），极短时间里记住企鹅的名字和生活习性。这个是考验记忆力，那帮蓬蓬头约会大作战就是逻辑分析，本文科生的关注点只有：这么多页纸，写这么密密麻麻的字得很久吧！！！！

好了就写到这里，还有很多想说，但是懒得打了。本来这篇东西只是为了发那些弹幕，因为没到140字又扯了一段

网上一直流传着一个“中国大陆十大禁片”的帖子，每部片子被禁的理由都写得有鼻子有眼，有些理由大抵是站得住脚的，有些则不然，比如说《活着》是“诋毁社会主义法制，诋毁政党执政能力”，这不是瞎掰么？都什么年代了，封杀一部电影还犯得着如此上纲上线？我向来很不喜欢网上一些写手自己罗列个十大八大十六大，然后冠上个很惊世骇俗的标题，好像这X大如何如何权威，不过是唬人罢了。最近一直在对比着认真观摩陈、张两位大导演的早期作品，比如看一部《黄土地》，就接一部《红高粱》。这不，看了《活着》，顺带着拿出《霸王别姬》来复习了一遍，本来是想把《蓝风筝》也一起复习下的，实在是当初看《蓝风筝》留下来的那股喘不过气来的压抑感一阵阵袭来，不忍再看。看完《活着》，我就冒出了一个问题，为什么要禁它？这样的疑问在初次看另两部作品的时候，不曾有过。关于它为什么被禁，原因众说纷纭，在没有内部人士站出来解密之前，我们也只能猜测。而我比较倾向于这么一种说法，即片方的不积极报审所致。也就是说，由于本片的投资主要来自海外，片方并没有打算靠大陆市场来收回投资，更何况当时大陆对海外投资的票房收入卡得很死，所以就干脆来个鱼死网破，讨个被禁的响头来刺激海外市场，同时还对影片的评奖起到某种作用。导演和投资方，一个得名，一个得利，如此岂不两全？这么一说，似乎颇有点“小人之心”的味道，但分析一下，却不无道理。就在前一年，张大导演的同学陈大导演可是在国外摘回了分量极重的一片金叶子啊！而《活着》与《霸王别姬》，相似之处还真不少：比如都是导演首部以海外投资为主的大制作，演员都有巩俐和葛优，配乐和指挥也是一班人马，都用了一种传统艺术作为载体，都有一个人给打成了反革命，故事的时代背景也是几多重合……张同学拍这片子的动机和意图里，多多少少有一些竞争的成分，哪怕没人跟他竞争，他也得跟自己较劲啊，出道都十年了，是该有部代表作了！我没看过据说比电影好得多的原著，就单说这部电影，看完之后，我没觉得它把“活着”的含义给说透了，虽然台词中不止一次地道出了什么是“活着”。这片子我看得还比较轻松，特别是二喜那段，挺乐呵的，有点《阳光灿烂的日子》的感觉，结尾那个长镜头更是温情得不得了。按说本片最抓人的地方应该是两个孩子的死，但至少我没有被打动，两个孩子的死都非常戏剧化，戏剧化的处理是应该的，只是我觉得导演没处理好。第一个孩子死在头上的时候，突然春生出现了，悲转为了愤而后是怒；第二个孩子死在头上的时候，一个王教授在那里好不麻烦，让人不知是该喜还是悲，只能感慨起“乐极生悲”来。而这两个孩子的死，都是直接死于突发事件，间接死于时代环境。也就是说，本片的悲剧首先是个人悲剧，其次才是社会悲剧。这是与《霸》和《蓝》最大的不同，前者突出的是社会悲剧，后两者则是个人与社会并重。也正是因为这一点，我觉得，在意识形态上它并没有达到被禁的底线，更不用说逾越了。当年反思文革的《芙蓉镇》，同样是在讲一个“活下去”的故事，不就顺顺当当地公映了么？《活着》和拿刚捧回小金人的《窃听风暴》也有很多相似之处，比如片中没有反面角色（《窃》顶多就那个国安局高官算反派），本来我是很惯性思维的，先后估计了好几个人会成为“坏人”（就像《霸王别姬》里的小四）：将来长大的有庆、当上干部的春生、和和气气的镇长或者精明能干的二喜。结果都没有，相反这些人还都是“好人”。另外，它讲了集体食堂，但没说食堂的不合理；它讲了土法炼钢，但没说那钢不能用（就像《窃》没有把东德说得一无是处）。也就是说，它并没有去直接揭露什么人性的恶和制度的恶，从这一点上，也遭不来封杀之祸。我也绝不是说反思历史就一定要着力刻画意识形态问题，其实我倒觉得《活着》这种淡化意识形态的方式挺好，只是导演没有做到位。《窃》也同样淡化了意识形态，做得就样样到位。换句话说，把它虚构成某个别的国家或者移植到某个专制国家，这个故事也同样可以发生；完全撇开意识形态，就把它看成是一个人追求自由和心灵救赎的故事，其水准也不打折扣。理性的德国人甚至还在最后借那位曾经的部长的口来发问，现在的联邦德国就是我们想要的自由国家吗？在批判专制的同时还不忘质疑现状。而从整体上，《活着》要是完全撇开意识形态，这故事基本上就很弱了；可要是说它如何如何地批判了大跃进和文革呢？力度显然又不如《霸》和《蓝》。就这么不尴不尬地被夹在了中间。最主要的问题，我觉得是导演对本片节奏把握和戏剧张力失衡，各个时期的时间分配和故事衔接不是很好，有些情节跳跃比较突兀，有些又显得拖沓。而且片子花了那么多篇幅讲春生欠一条人命，结果却不了了之，对春生的后来一点交待都没有。还有片尾突然提到镇长被打倒，也没了下文。这两个安排最让我不满意，人家王教授好歹最后还提到了他不再吃馒头的情况呢。虽然很多人都认为《活着》称得上是张导的代表作，我也觉得它还不错。但看了这么多他的作品之后，我还是不得不说，我觉得张导的代表作是《英雄》。真的，不是讽刺。撇去为秦始皇翻案这条黑线，我可是对它色彩的运用喜欢得不得了。说到底，张导就是个摄影，大摄影，中国头号摄影。这点我绝对服！试问《活着》代表了他的什么？风格？手法？思想？态度？我都没有看出来。三大导演在同一时期完成了反映同一时代的三部力作，遭到封杀的《活》、《霸》、《蓝》也正好成了他们的分水岭，打那以后，张艺谋堕落了；陈凯歌入魔了；田壮壮沉默了。【补记】

其实当初写作本文，初衷是对网络上以讹传讹“被禁原因”、追捧甚至神话禁片的做法的一种回应。本文的主体内容更多是对电影本身的一些评论而不是要纠结于“《活着》到底为什么没能活？”两年前张艺谋做客《非常道》时首次谈到本片被禁，他只说了一句“我个人在制度面前是渺小的，自己也觉得无能为力。”而一年前余华发过一条微博说：“还记得当时张艺谋时常说原作里的什么细节要改动，审查才能通过。”虽然这些话语依然提供不了对于本片被禁更多的说明，但至少可以表明导演本人当时报审的态度是积极的（制片方的态度则不得而知）。被禁也许与当时一批电影被禁的大氛围不无干系。——2012年1月22日除夕夜

近来读到宅少2020年发表的《国产片删改往事》一文，从中发现早在2010年，《南方周末》专访电影局前副局长柳城，已经讲明了《活着》被禁的原因：“张艺谋的《活着》剧本是没问题的，也通过了审查，最终被禁是没有经过许可拿出去参赛了。”宅少则进一步说道：“公映意见一直没下来。张不想跟官方起冲突，觉得不参赛就不参赛吧，也不差这一部。结果‘猪队友’台湾制片方把拷贝送到戛纳去了。”这倒是跟我当初说的“片方的不积极报审所致”对上了，此案结。——2022年6月18日

从电影海报就能看得出来，这一定是一部动作片。片名当中又有神探。那就是一部动作探案片。本以为下饭一定没问题，结果：我发现我武断了。

不是不够动作，也不是因为不够神探。相反，1、主线的探案故事设计的非常好，是一个不错的本格推理。2、演员们也没有问题，年轻演员们虽然没有那么好但至少不尴尬，况且戏份最多的七个人当中，有三个戏龄都是30年以上。3、动作方面有视小龙和邹兆龙，肯定也不会差呀。

可是影片观感却那么尴尬。问题出在哪里了呢？上面提到有三个主演戏龄都超过了30年。多少人会认为其中包含了刘天佐？然而却是这部戏的主演兼导演释小龙。当在片尾发现影片导演是释小龙的时候，真的是让我大感意外。一直以为释小龙和郝劭文一样，都息影求学去了，结果上网一查才发现，原来释导从未离开娱乐圈。不只是和何洁的恋情，而且年年都有至少一部戏的拍摄。30多年的戏龄，不单组了自己的动作班底，这次还自导自演。

作为这部戏的导演，在影片细节的把握上，不得不说，释导有很大问题。这些问题反映在诸多不符合情景的细节上，让人忍不住吐槽，令人跳戏，生生切断了探案悬疑的节奏。自己毁掉了这部影片中最好的一个卖点。简单的说两个我个人认为令我跳戏的槽点：1、故事发生在北伐战争之后，也就是1928年之后。那我就想请问，影片开场时的大姐大，她的穿着符合年代吗？即使是当时秦淮河畔的花魁，也不应该穿成那个样子吧。何况作为一个有身手的人，会把自己穿成那个样子吗？这就好像古时走镖的人，一定会把鞋尖儿冲向床的另外一方，方便自己快速的穿上鞋行动。2、再说一点，学校仓库的天棚上全都是孔洞。我想知道这样的仓库能够起到什么样的保管作用？这些细节难道不值得注意吗？另，在影片的最后激烈的打斗场景中还要硬生生的加入两个人的拥抱，这真的是令人无力吐槽。

最后还是希望释小龙在导演这条路上，能够越走越远，越走越好吧。毕竟已经好久没有看到从前的武侠了，愿释导能带着这份希望，走下去。

动物们的交配有时也是计谋的胜利，这一点上和人其实没什么两样。

1、雄性土拨鼠用脸对峙简直像在kiss，其实是大打出手的前奏。而里斯比也在它们争风吃醋时取得了六小时三只这个很不错的成绩，因为它的交配期一年仅有一天中的这宝贵的六小时。这一行为既能增加怀孕机率又能增加幼崽存活概率，虽然对它自身健康不但无益反而有害。

2、以雄性掉脑袋为代价的螳螂交配相信很多人都耳熟能详了，这一行为能增加40%的生育能力、产下最优质的卵。螳螂中的欺诈犯无疑要属澳洲芽翅螳螂了，即使它不适合产卵，也会诱惑来雄螳螂，并不交配就吃掉来补充自身营养，以保证以后后代的健康强壮。

3、对于群居的缟獴，近亲繁殖成了后代羸弱、短命的最直接原因，解决它的办法就是想办法挑起战争，趁乱和身处敌方的情人交配

4、100：1，这个数字足以让雄蜂们决一生死，只有最强者才能延续基因

5、对于鸟类，除了强壮的身体还要有美丽的外貌（羽毛）。而想要赢得胜利，有时需要假装已取得胜利来欺骗他人（雌鸟），有时需要足够的耐心和寿命等到老二翻身做老大的那天。

各种混乱。李sir人缘那么差但职权很大。被所有同事排挤，但有大帮手下坚决支持，而且随时不用申请就调动其他警力，比如长洲警察，水警。海陆空大搜捕，署长亲临现场强力停止，村民各种捣乱？就不怕重度杀人犯跑了？督察组随时捣乱，他们全组是罪犯同党吗？难道除了李sir之外，其他警察目标不是抓罪犯？

EXM?抓罪犯不是警察首职吗？

警方无线随时被贼人监听和干扰。劫犯劫到法庭里面？太过无法无天了吧。法官讲话太讽刺，叶童作为賊二号不够狠。有古天乐吗，脸盲认不出哪个是

1看完这个剧我只在思考是哪个鬼才想出这么和谐的方式把动漫元素无孔不入地嫁接进这部都市剧的(次元破壁机，期待更多作品)

2没回我看那个王蕾就火冒三丈，我就不明白了怎么哪儿都有你，前期看老俞也是很捉急，不是大哥你究竟什么意思呀，人姑娘对你意思那么明显你还把她放身边，你到底想干啥

3这部剧居然是男票推荐我看的，他每天追剧追到凌晨，感恩，希望他多给我推荐好剧

很多人都说女主青春期一定要和paxton这样的骨灰级校草大帅哥在一起，但是我觉得真正有魅力的人是ben啊，看着Devi和ben在一起唇枪舌战互不相让的画面真的忍不住姨母笑啊，这样的男孩子女孩子太有趣了，ben就是那个能让Devi充满激情浑身都闪闪发光的人，第二季一直浓墨重彩刻画paxton，看着ben小可爱在角落里难过失落的眼神，我要气疯了！要给编剧寄刀片！

在黛西审判那一集中，Aneesa把ben准备好的台词卡随意扔掉，导致他们输了，ben就应该知道他们根本不是一路人啊，Devi才是你的神仙伴侣啊！！！！

第一次看青春片生气，希望第三季Devi和Ben找到彼此，和真正适合你们的人在一起吧～

太期待了，超越我对《行尸走肉 十一季》期待了

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《策马入林》其实往深层解读能解读出一个颠倒错乱的社会。

村民、土匪草寇、官兵、弹珠、大侠吃，官兵和大侠竟站到了一个阵营里面，他们都得感谢土匪劫走弹珠，让他们可以在土匪和村民之间从中渔利。这是这部片不同一般武侠片的要害所在。

原著小说塑造的是一个从土匪手中救走弹珠的一个大侠形象，而影片的改编却着墨于土匪而淡化了大侠。影片中的大侠是个拿人钱财替人消灾的主儿，只要能把村长女儿带回去，是死是活价钱都一样。这哪是一个侠者该说出来的话。再看这个大侠杀死草寇何南的手段“背后偷袭”一木枪，哪里像个大侠，和宵小的行径无二。

影片中的土匪，一个个傻的要死，以至于中了官兵的埋伏，劫官银也是横冲直撞送死，不讲谋略。这哪是一个有纪律的土匪组织干出来的事儿？ 这些土匪不会烧杀抢掠村民，傻到用一个人质去交换粮食，甚至去喝花酒找乐子也要付银子。哪里像土匪了，根本不是土匪好么，他们的命运比村民惨多了。村民都知道要花银子收买孝敬官兵，而这群土匪还那么讲信用，说十天后交换粮食还真赶去送死。即便老大死了，说是要杀了人质为老大报仇，也只是嘴上说说。

唯一还有一点像土匪一样的行径就是凌辱了人质，但无非也就是这个草寇喜欢这个女人占有她而已，还为此要打算娶她为妻子为她负责。呃，这个土匪太不合格了啊，简直给土匪们丢脸啊！

可以说这部影片中就没有一个像样的侠客，根本不配叫做武侠片，而它的意义已经远远超过了一部武侠片所能承载的。再加上美术设计、服装设计、李屏宾的摄影那就太给力了！

文/夏丽柠

昨晚一开播就连追了两集，剧情听起来很简单，讲的是四个即将大学毕业的女孩，在青春路上，历经坎坷，努力地向自己的梦想奔跑的故事。青春，对每一个人来说，或许时间长度一样，但感受一定不一样。因此，看剧的同时，我不由得会回想起很多大学时期的事情。

这部剧和其它的青春剧不太一样，它没有虚浮的三角恋、没有飘渺的创业、没有狗血的撕逼、没有开挂似的升级打怪。剧中的四个女孩，快乐和烦恼都和二十岁时候的我们一样，看着代入感极强，像极了大学寝室里的“你、我、她”。

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2月10日去看了《星落凝成糖》的超前观剧见面会，还是第一次在大荧幕上看剧，体感非常不错。一共看了剧的前两集还有一些片段，我是第一次听到男主陈星旭本人的声音，最开始有点点不适应，但随着剧情推进就很快适应了。前两集出场人物的演技，包括男女主我觉得都是很好的。观剧结束后先是制片人他们出来聊，萨顶顶还说她统计了第一集第二集大家在观看时候笑了多少次。全场两百多人吧，看到搞笑片段全场很多人在笑，另外剧的服化道啊音乐啊也都感觉不错。后来主演们出来，结合大家的提问，感觉主演们的回答还都挺言之有物的。说到配音时，女主李兰迪说就是再重新演绎一遍，她还剧透和男主之间有三分之二在撒糖，男主分饰多个角色，应该是很有挑战的，看了剧中片段给我感受是每个都很鲜明，男主提到他的第五个角色最难演绎。另一位男演员说他跟青葵的cp很好磕，我觉得也是，感觉很带感，帝岚绝这个角色也好讨喜啊，笑点制造机啊。希望大家看了收获轻松愉悦。今天看到首播了，祝收视长虹。??

看了几集果真是看不下去了，先不说演员，毕竟不是每一个人演员被设定了标签之后就演不出好剧。

先说说服装，不知道蒋欣是不是得罪了造型师？明明人设是哈佛的高材生，硬是给她打扮成一幅愣头青的模样，请问这样真的好吗？然后剧情，又是狗血到爱上自己的同父异母亲哥哥。一个名媛白富美，言谈举止真的有这么低俗吗？服装品味真的有这么差吗？记不住名字的那个姑父的服装，当他马戏团团长么？简直是毁三观，不忍直视。

至于到底在是生活剧？言情剧，律政剧？反正看了几集，严重觉得辣眼睛。

吉尔莫的气质基石来自于四位作家，玛丽·雪莱、爱·伦坡、亚瑟·玛臣和拉夫克拉夫特（H.P.Lovecraft，昵称爱手艺）

超自然，惊悚、暗黑，克苏鲁。

八个故事中有两个是改编自爱手艺的短篇作品，但两篇改动都非常大。这两个故事原著我读的版本是时代华文出版的《死灵之书》

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几句话简单说一下历史背景（太长了你们也不看）:

（首先，伊丽莎白与埃塞克斯，俩人年龄差三十多岁）

人物关系上，埃塞克斯的妈妈是丽蒂丝夫人，丽蒂丝夫人是伊丽莎白的表妹。

埃塞克斯的亲爹死得早，继父是莱斯特伯爵。

丽蒂丝夫人带着拖油瓶埃塞克斯改嫁给了莱斯特伯爵。

莱斯特伯爵是伊丽莎白的真爱。

大概就是这样。

埃塞克斯小时候，被带到宫廷里，被伊丽莎白看上并且调戏，然后要求“好好培养”埃塞克斯。

（过程中，莱斯特也教导埃塞克斯。）

实际上也有一种，伊丽莎白，会把埃塞克斯当成莱斯特的替身的感觉。

埃塞克斯长大以后，就在伊丽莎白身边，做“宫廷宠物”咯。

简单来说，就像现实版的光源氏计划。