剛剛稍微略過一眼評論，說是六部之中最差的。還沒有看完全部六部，還沒有來得及在心中排座次，只是先來說幾句。
一開始因為很短，剛好可以消遣一個週末的晚上。但我都嫌棄自己看完之後有點帶著有色眼鏡來過濾關於這個作家的一切。實在很對不起，之前完全沒有聽說過，所以這部影片所揭露的，便是我的第一印象。但第一印象實在好不到哪裡去。雖然大多時候最後我的第一印象都是錯的。
前半部份沒有什麽，他的藝術家胞弟出現之後，我便有點心存芥蒂。彼此衣著的對比，工作環境的差異，以及不經意透露的“命令”一詞。嗯，我大概能想像到，是怎樣的一個人了。
最近有種把人分門別類的傾向，把不認識的人歸入到相對認識熟悉的人的那一類。儘管沒有高低，卻仍然有喜好的差異。
楊牧便是某種典型吧，我想。事業成功，有名有利，安逸舒適，有幸福的家庭，可以在華麗的背景下談論自己的想法和抱負。沒有什麽不好的。或許就是太幸福有著高貴美好的外表才覺得并不需要我的喜愛再去“錦上添花”什麽吧。
而且，每人都有每人自己的周遭和際遇，我為何要把兄弟的差異非要聯繫在一起呢？儘管不停在理性上為之辯護，感性上卻早已命定了不喜歡。
如果不說人，作品，確實有種，如那個詩評家說的，隱藏的巨大的波湧和力量。那些用詞，還有恰到好處的音韻。
選的現代舞來表現妙玉坐禪有點過了，在我看來。驚悚高於禪意。那掛著的白色的經文條。
只有那如附帶小冊子封面的綠色校園那場景，那大概是最簡單，卻有簡單得乾淨美好的。

潦草写两句，仅说说我乱七八糟的感受。
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《甜蜜巧克力》这部影片，比起林志颖主演、中日献礼或者久石让的音乐，不如先来谈谈巧克力。

巧克力是一个外来词Chocolate的译音(粤港澳粤语地区译为“朱古力”）。主原料是可可豆（像椰子般的果实，在树干上会开花结果），它的起源甚早，始于墨西哥极盛一时的阿斯帝卡王朝最后一任皇帝孟特儒 ，当时是崇拜巧克力的社会，喜欢以辣椒、番椒、香草豆和香料添加在饮料中，打起泡沫，并以黄金杯子每天喝50CC，是属于宫廷成员的饮料，它的学名Theobroma有“众神的饮料”之意，被视为贵重的强心、利尿的药剂，它对胃液中的蛋白质分解酵素具有活化性的作用，可帮助消化。历史学家酷爱追寻玉米、黄金或是四大发明是怎样传染了整个近代史，使之染上了工业化的血腥色彩的同时，巧克力——这种由玛雅时代诞生并通过欧洲席卷世界的伟大创造，不被青睐却似乎也在情理之中：诚然可可的需求为这种高糖高脂的食品铺垫了一份有些沉重的口感，但它的芳香仍是那么的虚幻而甜蜜。

——承载了人类名为“爱”的伟大心情，虚无缥缈的甜腻。

倘若历史载入这种理想主义到温情脉脉的东西，确实不免让人觉得有些不当，“人”的生活气息从来不应该属于科学的记录，那种单纯的蒙昧残留仿佛是对早已抛弃的稚嫩某种难以忍受的嘲讽，而我们的记忆单单是死掉的过去就已经够填满知识的储量了。多余而不稳定的因素终将背离，涛涛的洪流席卷所有的悲欢——那些欢喜憎恶，不过是短暂时光中的烟火和浪花，相似地来来去去，导演着相同而不同的结局。

让人很难想象，今天情人节送巧克力来源于日本。日本的情人节跟欧美却另外有一点不一样的味道。在日本情人节跟巧克力分不开家，而且，情人节好象不单单是情人之间的节了。

情人节传到日本是1936年。当时，在欧洲各地都十分盛行选择将情人节作为向爱人告白爱情的日子。在神戸有一家叫做莫洛佐夫的巧克力厂家第一次把这个习惯介绍到日本，并且推荐将巧克力作为爱的表白时的礼物。不过据说，第一个情人节的情人节巧克力只卖出去了3块。之后，在1958年，另外一家巧克力厂家---玛丽巧克力的营业主任，又借此话题，在东京新宿的伊势丹百货店做了一个「情人节里女性向男性赠送巧克力」的宣传活动。鼓励女性在这一天向自己暗恋的男性表白自己的感情，在当时，男尊女卑的风习还很强，宣传用了一个十分巧妙的手法，就是这一天不仅仅是一个示爱的一天，而且是可以有女性来告白的一天。于是日本的情人节就是由女性自己为自己制造出一个可以表达爱的机会而产生了。

出于种种原因，我们和隔海的这个邻国一直存在着种种来源莫名的误读。但是如此依旧坚守礼法且民族特性温和羞怯的国家里，居然能诞生出这么温暖动人的风俗来，就已经快要使我因可爱而微笑了。

日本文化里，巧克力完全不局限于中国式的情人节“特派产品”，这些小甜品几乎和糖果没什么本质差别：送给喜欢的人的是本命巧克力，送给朋友的是人情巧克力，送给家人的是亲情巧克力，送给闺蜜的是友情巧克力，甚至还可以送给自己——My Chocolate，加上情人节送巧克力的铁打的女孩子们，真是妙不可言。那种节日的氛围确实好像要化掉一样，脉脉地温和地与你相处良久的女孩子们，她们献上的巧克力不必太在意具体内涵——哪怕是好人卡，你也是让她在意的属于她生命的一部分，光是想到这个念头，甜入骨髓的毒似乎就发作了也死而无憾。

这种单纯的想要传递的心情是那么真诚和青涩，以至于我们仿佛同样回到了那个风雪飞舞的北海道，澄澈、美丽，恍若隔世。

鹿ノ谷駅，这是JR北海道石胜线的一个小站。依傍着工业矿产发展起来的夕张，这里曾经有一段辉煌的记忆——煤矿、机械、木材、学校，随着衰落而走向遗弃的电站代表了现代工业在这个失乐园的熄灭，而随之，滑雪为首的冰雪生活浸润着这个小镇，像是亚寒带森林里长不大的童心。不同于非诚勿扰里北海道给我们肆意挥霍的薰衣草花田和温泉，这个日本最后的净土仿佛某个童话——从中走出了无限可能，梦与美好从这里启航，也在此沉眠泊宿。

“もう十年になろか。”
车站迎来林月的老人家如此叹息。
“また十年なのよ。”
年轻的女子如此回应，眼光似乎茫远，随着山头的飞鸟不知所踪。

夕张是如此干净透明的雪白，发生在这片土地上的故事也是如此透明的苍凉轮廓。一切都是简单得不能再简单的故事：十年前，上海女孩林月（林志玲 饰）到北海道留学，在夕张滑雪场邂逅了两位救护员——星野守（福地佑介 饰）与木场总一郎（池内博之 饰）。女孩喜欢上了她的“大猩猩”，两个倾心的人却被生死割裂了幸福。暴风雪的事故后，公主带着骑士的心脏活下来，而守卫一旁的另一位骑士怀着故友、喜欢的人和自责，经历两个人十年伤痛，最终剖白，两颗寂寞的心走到一起的故事。

星野守（まもる）这个名字很微妙，保护、遵守，英勇无畏而又活泼开朗的年轻少年，他最终救了林月，却也没能遵守两人的誓言，说好的一辈子，变成了生者心底永远的痛。沉默变成了曾经的敲钟守护神无声的叹息，十年之后林月回到夕张，敲响的钟声穿透岁月，我们依稀还可以看到腼腆青涩的男孩，从雪坡上滑下，撞翻了画架，带着“勾搭”的妹子敲响晚钟的画面。旷野无声，心灵的回响却是如此寥落。

名为守护的男孩没能实践他的诺言，接替他的是另一位沉默的骑士。

木场总一郎，厚重如同山林的男子，相比守他几乎更为无言沉默，也更加不幸。心仪的女生喜欢上了好友，外宿的夜晚无可压抑的情绪，生气之后还是自己去赔礼道歉，经历好友死亡和林月身旁创伤，男人无声负担了太多重量。这是一位默默在幕后护卫的爱人，他十年的煎熬几乎都破碎在林月那块三人形的巧克力上，那份记忆和责任摧毁了他的情绪，否则林月可能永远也不会发现那些背后的买醉与流泪。

这个世界上也有这样一种人，他会为你挡下一切，却不发一声。

这样两个男人怎么能不让人怜爱？怎么能不让人喜欢？

可是林月，我们的主角，相较于幸运，在这场伤痛交织的爱情三角中，眼泪和欢笑一样不曾离开。

去酒吧接喝醉的总一郎的时候，朋友当着林月的面忍不住吼出来：“他爱你爱得实在是太辛苦了，你怎么就不能接受他呢？你有病你知道吗？你成天对着天空跟一个死人说话，你是不是觉得你这样方式特别伟大？你不觉得很变态吗？啊？”林月当时只是看着对方，没有说话。也许“你们到底互相折磨纠结个什么劲”不只是这位友人一个人的感受，但是诚然，爱情的所有幸或是不幸皆来源于此：我们无法掌握爱情。

爱就是爱，不爱就是不爱，无关付出无关身份无关努力，这规则无辜，却也无比残忍。

那并不单单是“一个死人”，我们看到的是在雪的旷美中划过原野的亮色，那个圣诞夜和福利院中闪耀的笑容，躺在守的怀里林月曾经和他有着多么美好的梦，而那些都破灭了，十年只是镌刻了如同慰灵碑的名字，这个世界上除了曾经经历的那些人们，再没有比感受着胸腔前缝合线鼓噪起伏的林月有更深刻悲哀的人了。

那些守护、誓言、时光，统统都丢入了时间的烘炉，林月坐在阳台，说着，“守さん、聞こえてる？私たちこの先もずっと一緒にいられるかな。あの味がどうしても見つからないの。”那些眼泪中，回忆里拿着圣诞巧克力伸过来的手，难道能当作一场梦给遗忘掉吗？那种喜欢的心情，曾经那么鲜活的情感，无法传递的遗憾，在暴风雪的冬季死掉了，但它是不存在的吗？

林月当然知道总一郎的心情，但她也不可能无视自己的心意。

就像相识的那个雪夜，永远无法割舍掉的星空，三个人躺在雪堆上，像傻瓜似的，感叹着“気持ちいい”，事实上身下的雪冷得要死。那不是爱情，但这种友情的羁绊超于其上，作为一个普通人林月没法就理所应当地一个回身忘却一切，守活在她的心中，而这是她对不起总一郎的地方，他们三个人当初的快乐，那种无暇的情感，不是为了现实的轻易改变怀抱存在的。

送给总一郎的那个巧克力，无情，即是对他，也是对她，那种狠心伤害也提醒自己不要转移安慰的坚持，是这个姑娘勇敢到残忍的尊重，对她过去的爱人，和现在的朋友。

很高兴总一郎能努力说出来，将这份心意传达到了林月的耳畔。

“林月、君愛して。”

“十年。十年！君待った。君の心中に、いつも守がいる。聞いたことはない。俺の心中に、守がいるんだ。いつあって。君と俺との間には、あいつは…分かってる。でもやはり俺は君愛してる！君中に守がいたっていいんだよ。何年だっても、何十年だっても、私ずっと、
ずっと…”

“君愛してる。”

爱，在这个已经被说烂的年代，我曾经想过，却依旧不曾料到，当它呐喊出来，还是能那么掷地有声。这个词汇包含着喜欢，包含着记忆，包含着尊重，包含着责任，它在那个纯净得如同水晶的夕张，在那个沉默的男人痛苦的告白中，其中熠熠生辉的部分，跨越时光的流逝，来到我们身边，依旧是那么惊心动魄，震撼人心。

也许这正是日式恋爱的魅力所在。

“恋愛（れんあい）は、人間が他人に対して抱く情緒的で親密な関係を希求する感情で、また、その感情に基づいた一連の恋慕に満ちた態度や行動を伴うものである。”

日本人为维基百科上爱情写下的注解如是，追逐的情感，不懈的行动，还有那种文化中恋爱的心情，这些东西是从人类诞生之初一直流传下来的某种美好的东西，在时光的流逝中，渐趋式微却依旧不绝于世，我们像是太久蒙尘，从都市来到清新的夕张，雪是干净的白色，人也是，流淌在这片土地上的韵律，都是那么卓然天成。

这个荒芜的时代，我们像是同一个模具套印出的巧克力，分封在各种各样的礼品盒里，命运将我们吞食，而笑泪早已随着包裹下葬。然而幸运的是，我们仍有心，纯可可的苦涩、牛奶的滋润、砂糖的甜腻、香料的梦幻，环抱着不同的心情，品味这个世界，品味生活的甘苦，然后我们还有爱的能力。

【本命チョコ】 （本命巧克力）
私の気持ち、受け取ってください！
请接受我的心意！

恋愛対象の人にあげる、気合の入ったチョコ。片思いなら愛の告白、付き合っているなら愛情の証。
这是送给恋人的，融入自己心意的巧克力。如果还是单相思就是爱的告白，交往中的就是爱情的证明。

【義理チョコ】（人情巧克力）
日頃お世話になっている人、友人?知人、職場の仲間やお客様へ。感謝と気配りに満ち、コミュニケーションを深めます。
这种巧克力送给平日里照顾自己的人，朋友、熟人、公司的同事及客户等。其中包含着感谢与关心之情，以此来深化交往。

【ファミリーチョコ】 （亲情巧克力）
家族みんなでたべようね?
（パパには本命チョコも用意…する？）
家里人一起来吃吧?
（也要准备给爸爸本命巧克力……吗？）

ママの愛情を込めて夫や子供たちに贈るチョコ。普段は買わない珍しいものや手作りチョコを準備して、一緒につまむのも楽しい！
这是妈妈融入自己的爱，送给丈夫和孩子的巧克力。准备一些平时不会买的高级货，或是亲手制作的巧克力，大家一起来享受一番！

【友チョコ】（友情巧克力）
女友達へ、友情の証として贈る。有名チョコや手作りチョコなど、スイーツ好き女性のお眼鏡にかなうものを選びます。
这是送给女性朋友的，象征友情的巧克力。要选择名牌巧克力或亲手制作，以此来满足喜好甜食的女性。

【マイチョコ／ご褒美チョコ】　（我的巧克力）
最も食べたいチョコを自分自身に贈る。頑張った自分へのご褒美なので、高額商品になる傾向も。
把最想吃的巧克力送给自己。由于是奖励自己的努力，所以有购买高级货的倾向。

SweatHeart生意依旧是那么火热，人们在甜心巧克力前排起了长长的队伍。这是一场漫长的等待，也许焦虑，也许幸福，也许悲伤，所有的人世在这小小的方寸间汇集，用心凝聚在一盆又一盆可可凝脂中，搅拌、发酵、倾倒、烘烤，经历了所有理应的洗练，最后才能找到属于自己的那一袋归宿。

生命本身就是一场何等伟大的味觉体验。

所以正如林志玲所说，“每一种爱，都有一种特别的味道。如果你曾经爱过一个人，你就会永远都忘不了他的味道。如果有一天他不在了，我相信，爱，还是会存在的。我也相信，他一定会在某个地方，守护着我的幸福。”

会有天使替我爱你，并不只是那个滑雪道的日暮撞翻你、能够让你像小精灵般叼走手上的圣诞巧克力的救生员，他同样也可能会是一个，木讷地闯进浴室而后知后觉逃窜而出、在一盆调制十年的巧克力盆前依旧苦涩坚持的救生队长。他们同生于一个夕张小镇，或甜或苦，却同样动人，口齿留香，终生难忘，像是一个夜里，拓印在雪地的，最纯美的巧克力梦想。

“你帮我找到了，我想要的味道。”

那方依旧流淌在雪山之巅的丝滑，清澈依旧。而人的精魄本身，此刻壮美，无以言表。

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其实大家都看得出来，第二部里，明面上的男主角是于皓，但实际上阿烈才是真正的男主角，整个剧情都是他的卧底生涯来推动的。应该说这个角色很好很有挑战性，观众在长达20集里的电视剧里完成从偶像剧到警匪片的欣赏转换也没那么困难。只可惜，到最后，这个角色还是被剧情给毁坏了。
其实阿烈这个角色的定位，到了倒数第二集，阿烈和长官的谈话里，已经是最丰满的时刻了——对于贩毒的雄哥之流深恶痛绝，决定铲除；但是对于虽误入黑道，但讲求兄弟情义、同时也还没有涉及黑道中过于伤天害理部分的于皓等人，则有心相救——这本来就是卧底警察心态最经典的体现。
本来编剧写到这里就可以了，但是接下来画蛇添足，平添了很多弱气的枝节，生生把这位本来很具有英雄气概的角色，搞得各种“英雄气短”起来。本来把对他有好感的蕾蕾写成他的亲生妹妹这点已经够狗血俗套的了，到了最后几集更是不断渲染他是黑道的儿子，他的长官在卧底追击黑道的时候射杀了他的父亲——其实这些都是卧底生涯的常态，但是编剧却故意渲染这些，使得到了最后阿烈更像是一个自我情绪的牺牲品，他为于皓挡枪更像是一种父子间命运的蒙昧轮回，而不是在情与法之间经过漫长挣扎后自我选择的结果（其实自身意志的选择才更接近于这个角色的定位）。所以说，编剧制造出不必要的戏剧冲突，在故事的结尾扰乱了阿烈这个角色的塑造，使得这个角色在最后关头弱化了，也使得这个角色的艺术水准止步于此，实在可惜。

这种剧情的弱气化还有很多。最典型的就是洪蕾蕾完全沦为了一个道具式的角色，几乎所有的虐心剧情，都是由她没头没脑的行为引发的。观众在这个角色身上看不到逻辑，也看不到经过诸如同伴小斌死亡这样巨大打击后应有的成长。她似乎只负责在编剧需要加入虐心情节的时候没头没脑跑出去招来灾祸而已，在一个有“警匪”“卧底”定位的剧集里用如此低级的手法推动剧情，真是让人目瞪口呆。
同样还有阿烈的长官，和阿烈这个角色同样的道理，这个典型的卧底警察形象也被弱气的剧情毁坏。为了卧底而假扮兄弟情义，射杀真正需要追究法律责任的黑道劫匪，本是警察的常理，却在故事的最后两集被画蛇添足地必须在阿烈面前百般解释。本来应是“卧底警察，心里的秘密和痛苦，远比说出来的多”，一解释，角色瞬间弱化了，连最后死前的一句“我不后悔，也不怨恨任何人”也无法补救编剧对这个角色的损坏，真是可惜。

所以看来，编剧弱化、无法把控本来应该强有力的剧情，真是个致命的事情。所有的好角色，归根到底都依赖好编剧好本子。一个足够好的剧本，真是可遇而不可求的事情。

影片介绍剧情有误，重述如下。

罗塞尔和弟弟罗尼相依为命。罗塞尔子从父业在炼钢厂工作，弟弟无业。老父亲从事有害工种晚年已无法自理，靠罗塞尔叔叔照顾。罗赛尔有个女友从事幼教工作，两人关系亲密。罗塞尔酒后驾车出事入狱，出狱后，父亲已故，女友弃他而去随了本地仅有的有政府养老保障的警察。罗塞尔没有怨言，继续去钢厂上班，一切似乎也都没有出圈。罗尼欠当地Boss佩蒂钱，佩蒂并不急着要，但罗尼为了不让哥哥为自己还债，逼佩蒂推荐自己冒险参加新泽西黑道组织的地下拳赛，却反而因此让自己和boss送命。在警察处理无效的情况下，罗塞尔不得不拿起猎枪上路。

这是美国边缘一个被遗忘的工业小镇，没有财富，没有前途，也没有野心。居民各自找到营生对付完自己的一生。电影没有讽刺谁，也没有把角色符号化。它讲了一群有爱心勇于担当的好人，在面对仇恨危机时的无奈做法。即使被形容为极乐世界的美国，仍然有众多不被人知的穷困城镇，那里的人似乎从没有被体制的优势照顾到，在他们遭受不公的时候，体制也没有办法保护他们。而他们没有选择把自己的家乡变成丛林，他们安分守己，勤劳勇敢，他们不知道为什么来此一世，但仍然追求平静的幸福。

罗塞尔的车祸完全是意外事故，酒驾成为体制给他定罪的证据。罗塞尔甘愿入狱服刑，乃至在日后最困难的时候仍然回到事发地向死者哀悼。然而警察夺走了他的未婚妻，在他的伤口上撒盐说他撞死了人，丢下女人，最后又告诉他对罗尼的死没有办法。罗尼并不是不学无术的浪荡子，他和哥哥的争吵告诉我们，战争给他的肢体和心灵都留下伤痕，然而国家并没有给他一个归宿。他不愿意再像父亲一样在钢厂为国家卖命，早早了此一生。但面对为他担心的哥哥，他最终也做了妥协，只是要求进行最后一战把债还完。佩蒂是当地的老大，但仅此而已，他不愿意罗尼为他冒险，无奈之下也只好车接车送当起了经纪人……

这个故事里，没有人打算逃离哪做熔炉，一切只是为了生活。父亲为熔炉献出了生命。罗塞尔为了回到熔炉前工作，在监狱忍辱负重。罗尼冒险和黑道交易也是为了和哥哥一样去钢厂工作回到正轨。面对死亡和威胁，父亲说我有点冷，罗尼说我不在乎，罗塞尔说我要报仇。他们被剥夺了这么多，却已经习惯了这个国家不去为他们做什么。生命的最后时刻，陪伴老父的是叔叔；卖命还债，陪同罗尼的是酒吧老大佩蒂；独闯毒枭巢穴，站在罗塞尔身边的依然是叔叔。甚至最后知道自己难逃一死的黑道凶手，也是认赌服输，一命换一命的态度。所有人已经在熔炉里太久，像钢水一样无力改变自己注定要冷却定型的命运。他们只希望这一过程平静安详，不出意外。这一点从给猎物剥皮和电影最后的镜头里都有体现。只有从警察身上，才能依稀看到一点现代社会制度的影子。

所以，叫逃离熔炉，是不符合这部电影内容的。Out of本来就有源自的意思。应该叫做出自熔炉，熔炉中走来，甚至钢铁是怎样炼成的，都更为贴切。

今天下午刚好休息，打开电视随便调调台，刚好换到苏有朋开车溅了秦岚一身水，听了一两句台词够犀利。就在网上查了查，看到更新档第六集了，随便写写感受

首先人物，服装，场景都很好，比起一般大陆剧，真心算好的了。其次台词够犀利，幽默风趣，比较适合现在年轻人的胃口。再次秃顶男让人印象深刻，无论是人材和口才都把我笑翻了，最后我哥那小表情小台词说的，让人牙痒痒，又不得不爱。
苏有朋那句：“你天上人间出来的啊” 真把我笑喷了，她确实是天上人间出来的啊，在还珠三两位没碰上，在这里又续前缘了~

感觉秦岚这次变化挺大的，以前演的角色都是楚楚可怜的，温柔大方的，这次转型出演了一个性格大大咧咧的不婚族，对以后的剧情发展我还是很期待的。
苏有朋首次担当制片人，又是主演，出来得片子还是不错的，至少在人物对白，场景方面没有让大家失望。
不过个人还是觉得剧中的三个闺蜜选的演员让人明显感到不是一个年龄层上的，熊乃瑾个人感觉是24 5岁的少女，秦岚是27 8岁的不婚一族，还有一个叫苏月（这个是剧中名字），就像个35 6 岁的成功女性...给人的感觉差距挺大啊。
现在只看到第六集，明天就不能看直播了，只能在电脑上看了，我会一直期待的！~

《的士速递5》 这系列的最后一部了，主角两个小哥哥全部都换了 只剩下了局长跟黑人小哥 还有最后被撞毁的那辆出租车 故事还是发生在法国 一个做事出格 花丛流连的警察 因为睡了不该睡的小姐姐 被贬到马赛警察局 这次的警察局发生了变化 局长变成了市长 警察局里就只剩下黑人下...  (展开)