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苏:
你好,这已经是写给你的第89封信了,不知道你一切还好吗?今天我们这里下来好大的雪,漫天的雪花把世界全部都遮蔽了,甚至大气中都夹杂着细碎的雪绒花。
苏:
你好,这已经是写给你的第89封信了,不知道你一切还好吗?今天我们这里下来好大的雪,漫天的雪花把世界全部都遮蔽了,甚至大气中都夹杂着细碎的雪绒花。
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这几天追《魔道祖师》,从动漫到漫画,最终到原著党,从白天到通宵,从二刷到N刷,然后克制地告诉自己,每天只能最多花2个小时在《魔道祖师》上。??
今晚冷静下来,稍微自我冷静一下,研究这个IP火爆的原因!
先说动漫:
1. 画面精美、制作精良,基本可以达到“帧数狂魔”;
2. 大场景的设计气势恢弘,例如:或幽静如兰的云深不知处、或狂狷邪魅的大梵山天
这几天追《魔道祖师》,从动漫到漫画,最终到原著党,从白天到通宵,从二刷到N刷,然后克制地告诉自己,每天只能最多花2个小时在《魔道祖师》上。??
今晚冷静下来,稍微自我冷静一下,研究这个IP火爆的原因!
先说动漫:
1. 画面精美、制作精良,基本可以达到“帧数狂魔”;
2. 大场景的设计气势恢弘,例如:或幽静如兰的云深不知处、或狂狷邪魅的大梵山天女格斗、或温柔婉约的江南水乡古镇,每一处大场景都像名家大作;
3. 敲黑板,重点来了…… 当然就是每个小哥哥的盛世美颜喇!?????? 但凡不这么美,也不可能让大家着魔到如此癫狂之态喇!又美又糖又萌,完全没有抵抗力啊!??????
4. 不仅人美,人设、台词、情节都尽量做到了忠实原著,这也是原著党表示满意的地方。这里各位优秀的声优功不可没!观众基本听台词就把这个人物的人设能猜个大概。
5. 动漫改编剧情紧凑,情节推进张弛有度,摈弃了一些细枝末节,每一集都很有尿。(至少目前4集都这样)
然后就要说到小说本尊火的原因了。
1. 作者脑洞大开,在一个架空的世界,完美地演绎了一出传统正道修真、剑走偏锋的魔道修行、“虽修非常道、但行正义事”的纷繁纠缠、光怪陆离、恢弘磅礴的恩怨情仇,同时做到了格局宏大,人物多却不乱。
2. 作者的文笔流畅优美,对于每一种修真修魔、人物性格、场景描述都刻画得入木三分;
3. 再次敲黑板... 本书的精髓和主旨:我见诸君皆有病,料诸君见我应如是。看了几集动漫的人肯定会想,究竟发生了什么,一个颜值榜打榜第四、天资聪颖、天天打山鸡还能拿第一的小鲜肉怎么就变成了人人得而诛之的“魔道祖师”?看完原著小说就明白了。站在大众这边的时候,你就是一代枭雄、奇才,哪怕你还有点鬼才,但大家是能允许你的存在的。但是几大家族,牵一发而动全身,因为各自的私心、利益的牵扯,你终于桀骜不驯地发出了不一样的声音,说了“大家都觉得不该说的话”,你就会顷刻变成众矢之的,说你罔顾人伦,所有丧心病狂的事情第一个联想到你。你说你只想“偏安一隅”,在他们看来那叫“占山为王”,你以为你可以独自逍遥于世外?对不起,大社会容不下异类!你被pick了,被百家集体讨伐,把你挫骨扬灰才是“正道”。
4. 第三点看上去是不是很操蛋?别吐血,当你拨开迷雾,探索每一个“反派”的故事,你才发现,善恶因果,没有一个天生的恶人,没有没来由的恨,事出必有因,所有人都只不过的浪潮裹挟的牺牲品。最终,你不原谅他,但却理解了他。
5. 特别打动我的一点:年少定情,时光很慢,从此一眼万年。从前世到今生,大家一起经历、一起成长,蓝二哥哥对羡羡始终默默的付出、痴痴的等待、深深的爱意,最终修成正果,只羡鸳鸯不羡仙,互为“秀妻狂魔”。????
试问哪个女人会不想要一个这样的“蓝朋友”!我又说多了!大家要多笑哦,可爱多了!??
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首先名字就很拉胯,不知道啥原因改这么个原因。是戚继光抗倭的故事没错,也有描写他们新的训练方式,新武器装备,没看出战术有啥进步。就像巷战那部分,被别人压着打,除了写戚继光很牛逼就完了,感觉像古代战狼。倭寇站在房顶用箭狙杀,戚继光自己在那反杀,也没跟手下士兵转达战术,反正自己牛逼就完了。在遇到敌方首领以后,别人用竹篙挡住他们,他们就完全出于防御,被动挨打,一点办法都没有。要不是后面两门炮救他们,
首先名字就很拉胯,不知道啥原因改这么个原因。是戚继光抗倭的故事没错,也有描写他们新的训练方式,新武器装备,没看出战术有啥进步。就像巷战那部分,被别人压着打,除了写戚继光很牛逼就完了,感觉像古代战狼。倭寇站在房顶用箭狙杀,戚继光自己在那反杀,也没跟手下士兵转达战术,反正自己牛逼就完了。在遇到敌方首领以后,别人用竹篙挡住他们,他们就完全出于防御,被动挨打,一点办法都没有。要不是后面两门炮救他们,他们就嗝屁了。看不出任何战术上的脱胎换骨。最后就是价值观,船上杀到最后,小虾米没抵抗能力了,就放过了,大头目你比完武就结束了,还让人自己从容走过去拿剑自杀。搞的好像戚继光他们是坏人,而那个倭寇头目是英雄一样。就算不抓回去公开处决,那也应该是我方杀掉他,这是士气。难道跟士兵讲,他们杀我们是错误的,我们应该讲仁慈?这里一点都没有虽远必诛的霸气,反倒好像我们在欺负他们,放了他们才显得我们大度。真的就很拉胯。
还有一个细节要吐槽,是不是非要写死几个人才显得这场战争的残酷,吴越那个角色,一招大力抹杀,击杀了倭寇头目,就为了把他写死,被抹脖子的倭寇头目居然把他反杀了,这种烂俗桥段不加上是不是电影播不了?
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一、混乱的错嫁
二、详 一、混乱的错嫁 二、详解少典空心与夜昙公主的爱情萌芽(1-12集,少典有琴1.0阶段) 三、爱情的升温:三片神识与夜昙公主下界之行 四、少典有琴2.0版是不是1.0版的重生? 五、详解战损夜之女主演技(第30集) 六、支持大结局牺牲女主的改编 七、详谈苏栀线的扯淡设计及改进方案 前面很好,后面几集看的我好迷,全程wtf? 塞伦出现后,将军跟特工队失去信心跟RWBY观念不同打了起来,好吧这里还能理解,差不多就是切嗣救一部分人还是救大部分人哪个是正义的问题, 后面叔叔居然跟蝎子联合一起打钓鱼竿?WTF?拜托,叔叔这都分不清要先打谁吗?就硬要强行牺牲一个好人?后面一堆觉悟没看下去。然后冬之少女把力量传给了P妹?一个…机器人??! 第一季 前面很好,后面几集看的我好迷,全程wtf? 塞伦出现后,将军跟特工队失去信心跟RWBY观念不同打了起来,好吧这里还能理解,差不多就是切嗣救一部分人还是救大部分人哪个是正义的问题, 后面叔叔居然跟蝎子联合一起打钓鱼竿?WTF?拜托,叔叔这都分不清要先打谁吗?就硬要强行牺牲一个好人?后面一堆觉悟没看下去。然后冬之少女把力量传给了P妹?一个…机器人??! 第一季打不赢馨德开银瞳秒杀全场我忍了,毕竟后面引出了更庞大的世界观,但是这后面几集都是什么鬼。 把反派塑造的不可战胜,这季更深入让人更觉得无法战胜,那结局怎么办?难道靠着一路无脑莽的主角团,因为信念就能把不死不灭的反派打败了?还是靠感化,靠神兄弟俩?这也太俗套了吧,目前来看我是看不出有赢的希望。 本来好感爆棚的一部动画,看了这季实在忍不下去,好气啊,必须来吐槽一下!目录一览
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大点点



这种概念可以比作白矮星,白矮星属于演化到晚年期的横行,它的核能能源已经基本耗尽,整个星体开始慢慢冷却、晶化,直至最后“死亡”。
废墟的概念是一种普世的的概念,我不得不说这是一种超验的感念,因为我不能站在人类消亡的终点上去证实这一论点。
谈到废墟,
这种概念可以比作白矮星,白矮星属于演化到晚年期的横行,它的核能能源已经基本耗尽,整个星体开始慢慢冷却、晶化,直至最后“死亡”。
废墟的概念是一种普世的的概念,我不得不说这是一种超验的感念,因为我不能站在人类消亡的终点上去证实这一论点。
谈到废墟,我是站在将人类历史发展作为线性的基础上去论证的,人类的历史是不可逆的,发生过的事情成为过去,正在发生的和将要发生的也将必然成为过去,人本身对于发生的事件即人的感官体验都存在于过去,我们即刻的身体反应也是存在于现在,即过去与未来的交点上,然而这个交点从数学的角度上来看,无限之微小且存在,对于人这种麻木的动物,从来没有一刻曾体验过现在的这个客观存在,只有精神或者说思想可以超越肉体感官本身的局限性,当然并不是什么惊人的观点,就像一位女哲人曾说过,我们从来没有一刻活在现在。
既然思想可以超越感官的局限性,那么废墟概念从根本上就找到了立足点。
人自身作为一个不断学习、感知、思考、进化的生物,不断利用自己的智慧改造着身边的一切,生产力在数万年内得到了极大的推进,如今生产力依然在迅速的发展,人将种种不可能变为可能,为了完成自己更多的欲求,科学在改变着人的生存环境和生存方式,从历史的角度看,这种生产力不可遏止,于是我们得到一个问题,生产力的终结是什么?在人拥有了改变一切生存环境和客观物质的能力时,这种庞大的生产力会将我们带入何方?
生产力的相对概念是消亡能力,我们不可能无以复加的去进行生产和制造,没有消亡能力,生产力便不复存在,生产力概念的提出更多的抹消了这种消亡力的客观存在,也就是我所谈到的废墟概念,我们不遗余力的改造、创造、制造的物质存在终将在历史的某个点上所消亡,我在这里所说的消亡不是消灭,不是不存在,认识废墟的前提是认识存在,而不是否定物质的消灭。物质依旧是存在的,只是一种密度极其均匀的形式存在着,稳定且自身不具有复苏的可能。但人本身并不能将自我等同于没有精神或灵魂的物质所存在和进化的,驱动人进化的核心是精神。
人的进化与发展是不可逆的,这是必然趋势,为了进一步加快这种进化和发展的趋势,人与人之间进行交流和沟通,缩短人与人在精神上的距离,人的沟通并不是建立在官能上的,本质上是建立在精神上的观察与被观察、发出与接收、判断和论证上的,但是受于官能的所限,我们从来没有一刻能够完全理解他人的精神,这种沟通无论多么畅通,在通过任何一种以感官(视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉)作为发出体和接受体沟通方式上,信息都不能完全被拷贝或者映射在另一个人的大脑中,更不要说复杂的信息,人为了达到完全的信息流通一直在做着各种尝试,然而我们仍旧只能缩短信息传播的时间、加快信息传播的效率,但从来没有扩大感知的能力,我们依然靠着感官去在大脑中完成一个形而上的信息形象或者说信息模型,我们仍旧像最原始的动物一样完成精神上的沟通和信息传达,尤其像复杂的人类感情,不是图表或是模型可以承载的,但这并不是一个令人担心的问题,信息在通过感官传递过程中变形和流失是人所熟悉并接受的,但这的确减慢了人类概念消亡的进程。
我们设想一下这个情况,当人类通过某种仪器或手段达到人与人大脑精神上的完全沟通时,人在人的概念上将发生本质上的变化,在这种情况下,以个人为单位来说,人的精神和肉体将分离成两部分,人不再依靠肉体感官作为精神沟通和信息传递的媒介,精神沟通实现了最大化,信息流通的加快使得一部分人的精神意识统一速度得到最大化,也促成了更多的矛盾,对立面双方产生激烈的碰撞,将直接导致生产力更快速的发展,人类此时将摆脱肉体的限制,因为官能的刺激的终端无论如何是人的精神,思想发出诉求和思想获得诉求的信号在极高速的情况下完成,这时促使人类进化的精神在不需要官能帮助的情况下变得可以独立存在,这种思想不是我独创的,在日本动画《攻壳机动队》和美国电影《骇客帝国》都出现过,人的精神在巨大的网络(容器)当中驰骋,人的精神可以储存在仪器当中,肉体的感念消失,人的精神将像梦一样,电影和动画都没有给出那之后的答案,以我的猜想,人类在生产力高度发达之后,会产生巨大的精神容器,整个人类的精神都将储存在里面,我们需要的只是维持这个机器运转的能量而已,因为肉体在那时相对于精神来说将是一种低效率的、笨重缓慢的衣服而已。也许会有人愿意存在在这种笨重的躯壳中,但大部分“人”将作为信息元件存在在巨大的容器中。这个巨大的容器就像废墟一样,密度均匀、稳定且自身不具有复苏的可能,到那时候也许思考的问题就变成了如何讲精神转化为物质的问题了,但这应该是一个假问题,因为这种转换是一种低效率的、笨拙的行为,如果有也不会成为主流,而且这样的人也不能用现在“人”的概念去定义了,那将是一种新的生物。
艺术与废墟的关系:艺术的概念不停的在发展着,但依我看来,艺术行为一般都不以直接促进生产力发展的目而存在,这种行为是创作者本身的精神的物质化,最终都要落实到物质的层面上,因为行为是客观存在的,艺术本身不能以概念存在,而需要由具体行为去最大限度的复制具体的艺术概念,艺术概念和艺术行为是两个层面的,前者是精神层面的,后者是物质层面的,艺术概念也不可等同于概念艺术。
在人类的艺术史上,如果将一件作品作为一个点,那么艺术历史则是由一条直线所构成,为什么说是直线?如果从艺术作品的影响力或者成就来看,在艺术史这条线上的确存在着波峰波谷的关系,但宏观的来看,从广义的高度看这条线,波峰波谷只是微观的变化,从总的趋势上来看,艺术史就是一条平直且干巴巴的线段,后人以前人的历史作为经验创作出艺术作品,当然这种艺术作品也是一种过去的经验,它永远无法被定义成历史的“现在”,因为无论是创作作品的行为还是观赏作品的行为都是一种过去式的体验,人之所以无法感知现在,正是因为我们的精神感应受制与感官,而无法越过感官障碍而变得缓慢,也许艺术史上未来主义的出现也是因为艺术家认识到机器的效率和肉体的沉重,当然这只是一种猜测,但是艺术作品的过去性等同于精神的之后,我们无法体验现在,我们只能活在回忆中,哪怕是前一秒的回忆,对于精神沟通的最高效率依旧是缓慢和滞后的,这种低效率的行为是人类自身终将自我改进的。
新的艺术作品的矗立是基于旧的艺术作品的消亡,不是说旧的作品被消灭了,而是失却了活跃的能量,等待外力激发出新的活力,打破这种类似于废墟密度均匀稳定的性质,然而新的艺术品的建立也终将变成又一个废墟,新旧的更迭已是所有人认知的概念,但我要强调的是,从宏观上来看,艺术是建立在一个巨大废墟上的更大的废墟,艺术家只不过是历史的弄潮儿,他们领悟了制造废墟的规则,艺术作品唤起的是人自身更快自我消亡的诉求,因为无论从艺术品中唤起了哪一种情绪,都将无法改变生产力持续发展的客观趋势,艺术只是社会生产力发展大潮中暗流而已,更可悲的是,我们无法制造废墟艺术,艺术作品只能反映出废墟情绪,废墟将只能作为一个概念存在,如果废墟艺术真的能够创造出来的话,那么人类将提早结束自己作为人的历史,但我想,这种存在是不可能发生的,因为废墟的终结将停留在人类精神容器出现的时候。
科学和艺术同样都在推着人类向着一个密度均匀的、稳定且自身不具有复苏可能性的废墟环境飞速进发着,到那时,因为我们到最终已经超越了感官的屏障,我们脱去了精神沟通的最大障碍——我们的身体,所有存在于容器内的人将作为一连串的信息存在着,人类的定义也在历史中永远的成为过去。人类消亡的最大推动者不是他者,而是人类自己,人类历史将终结,成为一个过去式的巨大废墟而停留在宇宙的某个角落。
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几年前和几个朋友在麦当劳里聊这个聊了一晚,第一次认认真真的把这个概念梳理了一下,也不求有什么人来看,只是作为纪念,里面还有很多叙述有错误,只作为个人观点,有待修正
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不愿透露姓名的



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摩羯陶陶



只是直那以后,又有几人,能于夜空下的竹林飞翔,在河中湿着衣衫饮酒,不胜人生一场醉?
只是直那以后,又有几人,能于夜空下的竹林飞翔,在河中湿着衣衫饮酒,不胜人生一场醉?
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鱼丸粗面



剧情一般,枪战有点罗嗦,不是林超贤的正常水准。
反而是感情戏让人印象深刻,张智霖和李若彤的斗气,女同事的暗恋,好像是利智演的吧,都挺有味道的。
黄sir一出场我就猜到他会比较窝囊的牺牲,果不其然,他那时候真够胖的,而且不修边幅。
比较奇怪为什么他们训练的时候还要穿着西
剧情一般,枪战有点罗嗦,不是林超贤的正常水准。
反而是感情戏让人印象深刻,张智霖和李若彤的斗气,女同事的暗恋,好像是利智演的吧,都挺有味道的。
黄sir一出场我就猜到他会比较窝囊的牺牲,果不其然,他那时候真够胖的,而且不修边幅。
比较奇怪为什么他们训练的时候还要穿着西服,那多不方便啊,就算你是特工也不用这样嘛。
2020
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猫科女。



1、想看徐若瑄之前的A片(这是对女神的崇拜表现,谢谢。)
2、这个故事只要一小时二十分钟就够了。剧本可能败给了剪接。场景转换很跳跃。有些场次都挺鸡肋的。
3、最后那个所有人在同一个时间“相遇不相识”的那段还可以。前面一小时又五十分钟像是大学生拍的电影。
4、linda的声音好紧,高音不上去低音不下来,还要装台湾腔听了非常难受。
观后感:
1、想看徐若瑄之前的A片(这是对女神的崇拜表现,谢谢。)
2、这个故事只要一小时二十分钟就够了。剧本可能败给了剪接。场景转换很跳跃。有些场次都挺鸡肋的。
3、最后那个所有人在同一个时间“相遇不相识”的那段还可以。前面一小时又五十分钟像是大学生拍的电影。
4、linda的声音好紧,高音不上去低音不下来,还要装台湾腔听了非常难受。
5、一些场景还没“演”够,就马上继续剧情,比如最后一场表演的打架。两三个人小打小闹,还没给够镜头就被截掉。又比如火柴头的老爹拿便当去加油,给儿子拥抱,抱得好尴尬,然后也是还没有任何交代就被切掉。
6、场景转换过于生硬。
7、我知道导演想要借机向外向内宣传汉服和中国传统文化。但这个泛亚文化比赛插的有点牵强,如果说前面所有的铺垫是要来放在这场戏,那么前面的铺垫真的太久了。而这场戏也没有充分表现,感觉就匆匆带过。
8、结局也没有交代清楚。“给个说法”乐团的前途看似有了点眉目,最后也是没有交代。我还期待女主角写的韵脚诗能和男主角的吉他来点火花,结果也无疾而终。然后就开始上工作人员字幕了。
9、方导,加油。
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当不少口味独特的资深影迷仍然沉迷在去年两部争议之作《阴风阵阵》和《刺心》里复古魅惑的美学风格而津津乐道之时,大家看来忽略了另一位继承达里奥?阿基多(Dario Argento)衣钵,在美学风格上最贴近70年代意大利“铅黄电影”的英国导演彼得·斯崔克兰德(Peter Strickland)。这位导演似乎一直钟情于邪典题材,或者说普通常见的题材在他的镜头下都能呈现出诡异的邪典意味,之前两部作品《
当不少口味独特的资深影迷仍然沉迷在去年两部争议之作《阴风阵阵》和《刺心》里复古魅惑的美学风格而津津乐道之时,大家看来忽略了另一位继承达里奥?阿基多(Dario Argento)衣钵,在美学风格上最贴近70年代意大利“铅黄电影”的英国导演彼得·斯崔克兰德(Peter Strickland)。这位导演似乎一直钟情于邪典题材,或者说普通常见的题材在他的镜头下都能呈现出诡异的邪典意味,之前两部作品《邪典录音室》和《公爵蝶恋花》都是如此。如果说《邪典录音室》是在声音上大做文章(讲述录音师为一部邪典片配音的工作),那么这部新片则在视觉色彩上给观众带来强劲的冲击力。
影片讲述由一条换季打折的娇艳红裙而引发出两桩血案,前后夺走四条人命。影片分成两个部分,前面是讲述女黑人与儿子,另一个则是洗衣机维修工程师和他的女友。两个故事人物之间没有直接联系,全靠这条夺命红裙牵连起来。这个恐怖惊悚题材有90年代港产片那种粗制滥造的暴力血腥场面,神秘的性暗示刻画(裙子的丝质),以及无厘头的幽默色彩(洗衣机)。然而,美术造型、色彩光线、配乐却具有独树一帜的风格。开头用几张静态照片配上画外音来预告整个故事的关键情节,就让人看出这位导演强烈的作者意识。女售货员跟顾客互动时诡异的动作与晦涩的对话,商店结束营业后售货员与经理匪夷所思的情节,以及充满色情隐喻的时装模特,不禁令人毛骨悚然。相比之下,影片主题比较浅显直白,矛头指向无止境的物质主义与消费主义对人类身心造成的困扰。然而,太多风格化的手段,喧宾夺主的符号意象,以及演员夸张迷惑的演绎,令原本尖锐的批判意味逐渐削弱,作者风格完全盖过叙事逻辑,最终沦为一部名符其实的邪典片。
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近期非常推荐的一部恐怖片,看完之后会有种意犹未尽的感觉,不只因为这部影片够短,只有1个小时,更因为来自第一视角那摇晃的视频通话屏幕,让你感到很多画面都藏着别的东西,一种未知的恐惧感,在一个小时的观影时间中始终围绕着观影者。
其实在观影过程中,大概因为太害怕,我并没有感受到太多的隐喻,反而是看完之后,将这部影片放在新冠疫情的大
近期非常推荐的一部恐怖片,看完之后会有种意犹未尽的感觉,不只因为这部影片够短,只有1个小时,更因为来自第一视角那摇晃的视频通话屏幕,让你感到很多画面都藏着别的东西,一种未知的恐惧感,在一个小时的观影时间中始终围绕着观影者。
其实在观影过程中,大概因为太害怕,我并没有感受到太多的隐喻,反而是看完之后,将这部影片放在新冠疫情的大背景下,逐渐越咂摸越有味道。
首先,直播连线开始在2020年7月20日20:10分,由Haley发起视频通话,第一视角也就取自于她。有意思的是,她刚开启视频通话邀请,就听到家里有动静,她居然非常自然地问“hello?”似乎并未对家里有声响感到害怕或者惊讶,最终杂物间的门毫无缘由地开了,东西掉了一地,她也没觉得什么,只是绕过一地的杂物,然后发现是jemma在窗外让她通过自己的视频连线邀请。
通过jemma和Haley的通话,jemma从未进行过通灵游戏,而Haley则说自己有过几次这样的经历,但她并没有提到自己家刚刚发生的事情,也没有想要停止游戏的想法。
接着,Emma加入了视频通话。她一加入就表达了自己的紧张,而Haley则安慰她不要紧张。
接下来进入的是Radina,她咳嗽了两声,Emma立即非常警觉,jemma则在屏幕前打出了“叉”的手势。接下来,Caroline带着鼻贴(初看像面具)进入。
自此,五人到位。Emma拿出自己的恐怖滤镜,Radina跟男友似乎有不愉快,Caroline则向朋友们展示了自己做的视频背景——里面有另一个自己(这是最诡异的一点)。
最后一个加入的人是Teddy,通过女孩们的聊天,我们知道,Teddy有一个富有的女友叫jinny,两人目前正在jinny家隔离。为了这次招魂连线,Teddy准备了一个诡异的提线木偶和一个儿时噩梦音乐盒。Teddy跟朋友们报备自己的近况,因为女友爸爸有太多的酒,他觉得自己会再次变成“红脸Teddy”。
在引导者未进入视频通话时,六个朋友聊了自己对通灵游戏的看法,Caroline非常害怕,Haley安慰她说引导者是朋友,已经引导过自己几次,大家只要按照指示做就可以,并反复强调引导者是自己的朋友,希望他们能对游戏(以及引导者)认真看待,表示尊重,不要乱来。结果Haley刚说完,Teddy就说自己能不能在引导者说到“星光界”时喝酒,与此同时,Radina、Emma和Caroline也拿出酒,而jemma则说自己只喝水。
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剧情节奏给还不错,但是槽点太多了~Knockout是新神族,又穿着天启星的战甲,能被几把破机枪打的濒临死亡,呵呵~搞笑呢?天启星不要面子的?野人的设定明明是永生不死,也去抢卡片,呵呵~植入炸弹的威力,也非常的搞笑,一会小一会大,开局的时候就只能把头炸了,中期,把房子都炸上天了,铜虎也受了重伤,最后一次又只把比较近冰霜炸死了,不远处的人屁事没有,呵呵~~~~还有冰
剧情节奏给还不错,但是槽点太多了~Knockout是新神族,又穿着天启星的战甲,能被几把破机枪打的濒临死亡,呵呵~搞笑呢?天启星不要面子的?野人的设定明明是永生不死,也去抢卡片,呵呵~植入炸弹的威力,也非常的搞笑,一会小一会大,开局的时候就只能把头炸了,中期,把房子都炸上天了,铜虎也受了重伤,最后一次又只把比较近冰霜炸死了,不远处的人屁事没有,呵呵~~~~还有冰霜的战力也忽高忽低,打炮灰就是秒杀,打剧情人物就是没半点伤害只有冰冻BUFF,能冻住准备逃跑的逆闪,就是冻不住蛇人,呵呵~~·最后触摸冰冻也冰了半天,搞笑呢~~ 强行剧情杀~简直无语。
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开头乔宏的住所段,明显是模仿巴斯特·基顿的《稻草人》,这个片子真是影响了70、80年代很多港产片。
几个蠢贼的设计下了心思。
电梯“跳舞时打斗”后来很多港产片都有。
林黛玉与梁祝的桥段很有点无厘头。徐克后来拍《梁祝》似乎有偷师这段。
吴宇森真喜欢在教堂开战。那时候还没有放白鸽。
大量反复(重复)来达到喜剧效果,但多了就显得单调。
开头乔宏的住所段,明显是模仿巴斯特·基顿的《稻草人》,这个片子真是影响了70、80年代很多港产片。
几个蠢贼的设计下了心思。
电梯“跳舞时打斗”后来很多港产片都有。
林黛玉与梁祝的桥段很有点无厘头。徐克后来拍《梁祝》似乎有偷师这段。
吴宇森真喜欢在教堂开战。那时候还没有放白鸽。
大量反复(重复)来达到喜剧效果,但多了就显得单调。
时装,动作,喜剧,“‘父女’情”(与奋斗、新艺城后来的“‘父子’情”一脉相承)。虽然喜剧显得不足像闹剧,而动作戏很多,有些设计还是有亮点的(如修车的十字架套筒当武器,旋转了自己的鞋子)。
乔宏属于冷面笑星,最经典的形象想电视剧《天龙八部》的南海鳄神和《女人四十》的老爷。原来老爷子父亲是GMD元老,由于熟悉英语,他曾于朝鲜战争时出任台军翻译。
露云娜的萝莉很鬼马精灵,可爱。露云娜父亲是菲律宾西班牙混血,母亲是中日混血,但脸孔还是很像东亚人的,毕竟母亲是东亚混血。想到如今国足在归化,像露云娜这种复杂的血缘能不能归化?对了,当年很多以“娜”为名的女演员,而且像狄娜、等都很出名。
这部大叔与萝莉的片子,是不是受到了好莱坞电影《纸月亮》的启发?
本片年度港片票房第三位,前面的是《卖身契》、《醉拳》,连李小龙的《死亡游戏》都只能排在它后面,“梗颈四”。
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最近一直在思考媒介,比如文字和影像的异同。意外的是,在河濑直美这部涉及盲人观影的电影里,我像是和电影里的他们、和画框外的所有创作者们又经历了一次思考和自我反省。
女主尾崎美佐子的工作是为盲人解说电影。细想来这份工作其实就像写小说,是基于电影脚本的二度文学创作,当直观的影像呈现被迫失效,解说者需要用语言描述画面、情绪,在真实的基本要求之外,讲述的界限,往往是决定创作者水平高下的关键
最近一直在思考媒介,比如文字和影像的异同。意外的是,在河濑直美这部涉及盲人观影的电影里,我像是和电影里的他们、和画框外的所有创作者们又经历了一次思考和自我反省。
女主尾崎美佐子的工作是为盲人解说电影。细想来这份工作其实就像写小说,是基于电影脚本的二度文学创作,当直观的影像呈现被迫失效,解说者需要用语言描述画面、情绪,在真实的基本要求之外,讲述的界限,往往是决定创作者水平高下的关键。电影里有两次内部试读会,第一次,盲人听众们觉得女主讲得太满,在有些细节里加了过多个人主观评判,没留下足够的想象空间——于是女主回去删了许多,刻意避免主观;第二次,听众表示嗯比第一版好多了,但在这种刻意的客观真实里,讲述者变成了全然抽离其外的第三者,听不出讲述者本人对故事的理解,讲述者失去了情感投入,自然也缺乏深刻的情感共鸣。比如这次结尾时女主的解说是:“他爬到沙丘顶,盯着太阳,一动不动。”
男主质疑说,就这样结束了?我什么也没有想象到。
女主委屈得泪在眼眶里打转,呛回去说,那是因为你没有想象力,你到底在逃避什么?
同时陷于低谷脆弱的两个人,仗着浅尝辄止的一些互动和了解,用对方的障碍作为武器互相伤害。河濑直美的对话写得好,不点明,但每句话背后都有情绪和立场。
这两段听众反馈,女主的反应完全是一个创作者的真实流露——听到赞美时开心,听到意见时自然有些失落和本能的防卫。创作者的反省需要时间消化,放下本能的防卫敌对情绪后,脑中悬着那些不太舒服的针刺,看似日复一日地过着生活,但全世界都在指引着信号和答案——走路时看到的景色,书和电影的某几句台词的启示,和朋友陌生人闲聊几嘴时的灵光一现……
这个修改找寻第三版解说词的过程,是女主的困境。与此同时,男主的困境是逐渐彻底丧失视力,如何接受自己的无能与落魄、如何接受必须放弃自己最重要东西的事实——他视之为心脏的摄影。
话写出来很简单,情节几句话就能概括,可是这个痛苦的丧失与接纳过程要表现出来,太难了。但也是在这些最难表达的部分,显出了创作者的高下——在我看来,河濑直美对这部分情绪的捕捉和影像表现,几乎交出了满分答卷。在这100分钟里,就像电影里说的那样,观影的过程就好像创造了一个平行世界,而作为观众的我完全沉浸在河濑直美用光影与叙事营造的平行世界里,体验着男女主人公所经历的心境。那种情绪大多数时候是以安静为底色的,比如光透过棱镜玻璃,满屋子七彩光斑旋转;但安静之下,也有挣扎,有放弃的痛苦,好比大海浪潮拍岸一般的涌动,西西弗斯般踱上沙丘的男人,沙滩上轻易被一点点摧毁的沙雕……
好在所有一切都是短暂的。痛苦也好,快乐也罢,热爱也罢,都转瞬即逝。所谓的“最重要的东西”,爱人,摄影,面对大海和夕阳,扔出去,好像是放下我执。
最后恒久不变的,只有密林,山川云海,万丈夕阳。人站在那里,无言见证过那一瞬;光有一瞬,在你手掌中;夕阳在那里,曾有一瞬,落在你肩上。
实际上,海边那一幕,光已然透过两人的相拥成为希望本身。两人作为孤独个体的相吻一刻,彼此慰藉哪怕只有瞬间,就是人性里所能给到对方最深厚的理解。在那个瞬间,是一份孤独接纳了另一份孤独,是身心灵的激烈相撞而迸射出光与爱;而拥有这份瞬间的彼此,在那之后关系是否被确定等等一切问题都不再重要。爱就是爱本身,而不是身份的认定,甚至不意味着延续,不意味着长久,也不必然要求经营。婚姻,家庭,可以是爱的副产品(sadly也可以不是),但总之,是完完全全的另一码事了。
“他一动不动地看着太阳。男人的眼底,泛起了光。”
所以回到开头,有了影像,文字何为?就算盲人也有充沛的想象力,不需要作者事无巨细地用文字描述啊。
但就像女主三改其文。好的文字着虚——那虚,层次丰富得让人着迷。
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有一类可爱的影评人是汉语词汇运用的大师。他们发明了一个词叫“诚意”,的确,狼筅是诚意,枪炮是诚意,红缨枪和长短棍也是诚意。你谈《太平洋战争》,他们跟你谈“预算”;你谈《铭午海战》,他们跟你谈“中华情怀”。你说剧情无聊,他们告诉你“这叫三线并行叙事结构必要的剧情失重”;你说台词(演技)尴尬,他们反问你“武侠与历史战争的恢宏巨制,需要台词(演技)?”辱骂不得,批评不得,跟其他影片比较也不得,即使
有一类可爱的影评人是汉语词汇运用的大师。他们发明了一个词叫“诚意”,的确,狼筅是诚意,枪炮是诚意,红缨枪和长短棍也是诚意。你谈《太平洋战争》,他们跟你谈“预算”;你谈《铭午海战》,他们跟你谈“中华情怀”。你说剧情无聊,他们告诉你“这叫三线并行叙事结构必要的剧情失重”;你说台词(演技)尴尬,他们反问你“武侠与历史战争的恢宏巨制,需要台词(演技)?”辱骂不得,批评不得,跟其他影片比较也不得,即使词汇运用穷尽,也可丢下一句“你行你上啊”功成身退。留下我等买了票的吃瓜群众徒呼“卧槽!”其可怪也与!
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