又是一部惯性看的台剧对我就是冲着谢欣颖点开的她这种长相的女生对我有着莫名的吸引力不能说这个电视剧拍的多精彩甚至这部电视剧我必须拉着别人跟我一起看我才能边吐槽边看下去比如男女主角动不动就硬粉红 虐狗这真的是合理的吗比如校园故事里动不动就各种追捧男神女神说真的我觉得大部分即使心里想着男神女神好看也不会像电视里那么浮夸地表现出来吧？

很喜欢这部剧的女主，还有她和男主演的《暗恋橘生淮南》也很好看。其实一看青春校园剧，特别是高中的剧，就会想起高中暗恋的那个男生。所以今天我想讲讲高中关于我暗恋的那些事。他学习特别好，暂且叫他男1吧，这里还有个女1，现在是男1的女朋友。那时是高一吧，具体时间我也忘了，考完试，根据老师的安排调座位，我和女1坐，男一1在我们前面坐，这时候我还没喜欢上男1，喜欢男1是又一次调座位后的事了。在我跟女1做同桌的这段时间我也没发现他们俩有什么，可能是因为还不喜欢吧。又一次调座位后我跟另一个女生做了，后面坐的是男1，跟女1坐的时候，因为她成绩也很好，所以我有什么学习上的问题时就直接问女1了，调位后，同桌成绩并不太好，所以我一有问题就会问男1。久而久之，我好像对他产生了一丢丢的喜欢，真的只有那么一丢丢，开始真的喜欢是有一次背书，我们班背书都是站着的，男1的同桌叫我说xxx(男1的名字)喜欢你，我什么也没说就扭过头了，我保证男1肯定知道他说的，这样的情况有两次，其实男1自己根本什么也没说过。

反正有很多一些小暧昧的事，比如他爱到我的水，倒好后把杯子给他时我们俩的手会不经意的碰到，这个动作有那么一段时间，后来不知怎的他就刻意避开了。中间经过一段小插曲男1坐在了我的右手边，我的右手边是靠窗的，也是个走廊，他就搬了个小桌子坐在了那，我们之间隔了一个小小的过道，当时已经喜欢上他了，却不敢表现出来。记得那时他过生日，男1在班上的女生缘挺好的，女1和别的女生给他过生日，买的吃的什么的，他还给了我，其实我知道那天是他生日，只是我们俩关系并不好，我什么都没准备，他给了我吃的后，我就想要不给他说句生日快乐吧，然后我就在便利贴上写了句生日快乐，但最终我还是没有勇气给他，到底它还是睡在了我的日记本上。再后来，老师有排座位了这次一个在教室的最这边，一个在最那边，我们再也没有说话的机会了。还记得有次他给我传了一个纸条，哈哈哈，是当时我们俩的语文课本拿错了，他问我是不是在我这，其实我早就发现了，就是没告诉他，要么等他说，要么他不说我就留做纪念。他最终还是拿走了，好在当时做的很近时，他拿我的语文课本划过重点，有他的笔迹。(微笑)

高考完那个晚上我们班聚会，大家一起吃吃饭什么的，吃饭前大家在一起拍照，看着男1和女1拍照，真的挺羡慕的。其实现在看来那场聚会根本不适合我，因为高中我在班里真的很不起眼，多了我少了我没什么区别，只是想着可能这是最后一次见面了。真的是最后一次，大一寒假高中聚会我没去，以后我也不知道会不会去。那天吃完饭后我在女1家住的，我女1男1还有一个女2一起回去的，路上我们大叫，也不是就是想发泄。路上男1说要不要抱一下，女1说跟你们俩就算了，你们俩抱一下还行(意旨我和女2抱一下可以)，其实当时我就应该看出点什么，还是没想那么多。再后来我的高中就结束了。

暑假到了报考的时候，因为在学校时我没买报考时要用的书，就想出了问男1借，当时我在武汉，他要是肯的话得寄给我，但是他不肯，反正理由一大堆，就现在来说只要是喜欢你的人怎样都顺路，我说让他去寄他说那你跟女1说说让她去寄，我还真的去问了女1反正到最后还是没寄。那时候我就应该想到他让我去问女1时就是在征求女1的意见，是我太笨没看出来什么意思。

到了大学，无意间看到了他和女1是情侣头像，从情侣空间日期来看，是在我们高考那两天在一起的，可是那天在女1家时她什么都没说。

就这样我的暗恋结束了，大概有两年吧或再多些。

补：我和女1高中的关系也还行，那时经常会跟她说一些学习上的事和一些乌七八糟的事，他跟我们班里的男生能很好的打成一片，生日收到的东西是不胜数，当然这与她的人成正比。现在也偶尔会联系，她也知道我喜欢过男1，是我自己告诉她的，她也跟我说过高中时他喜欢的是另一个男生，但那个男生不喜欢她。

最后，高中真的挺美好的，但我还是不想再来一遍，因为不想体验高考的痛。但那些除了高考之外的一切都成了我现在做美好的回忆。(这并不是影评，就当是我看过这类校园电影后一直想说的吧)

无意中点开了爱奇艺的推荐观看了这部电影，刚看了前面五分钟就觉得很具备形式感，跟别的网大好像不太一样，画风很独特。就这样吸引着我看下去了，看完就觉得很值得细细思考，品味。整个片子还是比较轻松的，至少在画面质感就一直让人很放松。在这种放松的节奏下，却又夹杂着揪心和感动。又哭又笑让我用了好多纸巾，上次有这种感觉还是在电影院看的《摔跤吧爸爸》。从细节的处理上可以看出导演应该是搞艺术出身的，很多表现手法都很文艺范，充满了形式感，这对于现今电影行业来说是个好的模范，毕竟现在很多导演为了迎合大众的口味，都不惜丢掉自己原本的东西，失去了自己的风格，希望导演能继续保持。第一遍看觉得这个电影的剧情设置过于简单，但第二遍回去看的时候真的觉得很值得细细品味。首先是视听方面的观感，我觉得不比现在的院线电影差，甚至有些镜头语言表达的很特别，深有含义。例如王疯子打老爷爷那里那段，虽没拍出来真实的打斗，只拍了桌子，但就是这样你一样能体会到那种残忍和狠毒。其次是剧情虽简单，但是越是朴实的表达越能传递情感。后面的打戏并不觉得浮夸，甚至觉得很贴近生活，很多小地方都很有浓重的人情味，是真的会为了情义豁出性命。最后觉得这个片子说着东北话却给我一种港片的感觉，特别是讲义气跟把家人放在第一位的那种感觉，会让我想起《古惑仔》跟《英雄本色》，带着一股怀旧风扑面而来，很是舒畅。总而言之，我觉得这是一部难得的网大，值得大家细细品味。

这部剧最大的缺点就是导演让包拯头二十集跟个智障一样瞪着一双无神的眼睛，漏出大片眼白。

追这部剧不是因为它脑残（有很多创新反套路的地方），而是几个配角太搞笑了? ?(?ˉ???ˉ???)?”哇哈哈～

首先说人物，编剧是不是为了反套路而反套路。一般的电视剧总是那几个人，这部剧就是个群像。不是几个人查案子，反而是一群人的权谋。说是权谋，不是晦涩看不懂的那种，都是端在桌面上说的那种。

甘婷婷的太后算是被给足了戏份，和太妃一起绿起老皇帝来棺材板都压不住。一般来说，权谋剧里面没有爱情和亲情的。导演非要给足，结果整部剧就往欢脱方向洒脱而去了。两顶帽子，居然是绿绿的真爱。最后，太妃的相好居然为爱而死(??? ?? ???) OMG!

小皇帝就是小时候萌萌哒，长大了一点爱都没有。两个权臣还算不错的，老张更是被两个儿子坑，还坑得无怨无悔。张统领真是实力搞笑担当，随着性子跟着剧情走，哪里需要走哪里。张小公子肯定得罪了化妆师和配音演员吧！无处不娘( ′? ??')哼

包拯就是小说里面的包拯套了个民国群像。太过刚正不阿，王朝马汉都一度弃他而去。陈世美案要不是权利的角逐，估计白白死掉妻子和侄子。

反套路的地方很多。编剧什么都想出彩，但是想多了，所以导致成了大乱炖。这么多角色，亲情友情爱情都有，但是讲好的不多。想要权谋，但是看完四十多集就觉得几处比较厉害，比较散。

期待编剧下一个反套路的神作啦！

电影中必须出现两个男人，这两个男人要进行交谈，谈论除了女人之外的话题。

我要为这部剧鼓掌，因为它根本没有通过反向贝克德尔测试。两个警察Vickery和Richard谈论案情时，话题总也离不开Camille；Vickery和Crellin出现在同一场景时，他们总在讨论Adora。其他的“两个男人交谈情境”几乎可以忽略不计。

在我的印象中，能让人认为贝克德尔测试毫无意义（即明显没有性别偏向）的影视已经罕见，而能让我联想到反向测试行不行的几乎没有。懦弱保守的影视工业，在主流区能跨出的最大步子仅限于把男角色全员性转，或是弄出一部大女主电影（漫画式的人格塑造只为了娱乐性和那个人人都想贴的女权标签），而这是最懒惰最讨巧也最无诚意的路数。

《利器》是关于女性但面向全性别的电影。它讲述女性内在的仇恨、愤怒、抑郁、挣扎和黑暗面，它写病态的母爱、占有欲和控制欲、酗酒、自残、对性的随意和谋杀。它敢表现少女对着破烂小屋里的性虐黄图自慰，敢写女主和两个男人发生性关系仿佛始乱终弃的渣女（这当然不成立，但这个设定一定让包括Richard在内的很多人无法接受）；它敢把三代女人的关系当做主线，让“母亲”这个形象崩塌，“母性”突然变得前所未有得可怕；最终真相揭晓，一个看似无害的小姑娘，完全可以在身为受害者被虐待的同时也担当操纵者和加害者。

你大概从未见过如此多的复杂女性出现在一块屏幕上。传统影视工业认为观众handle不了这种情况，观众只能习惯于母亲/情人/职场强人/蛇蝎/亦正亦邪的潜在性对象/打女，或者习惯于在一部剧里看到一个复杂女角色。而当一部作品里所有的女性都有自己的性格、动机、黑暗面，人人皆怀一个hidden agenda且它们和男性毫无关系——这就是《利器》最出色的地方，因为它把女性当人类塑造，心中有天使和恶魔。

AA在提到这部剧时强调了女性的“inner rage”。这种愤怒藏在女人们的内心，它们平常不会被发泄出来，因为女性被要求光鲜并面带微笑，所以女性藏起了利器。但它在此剧中一集集渗透出的方式就像Camille拿漱口水也无法掩盖的酒味，根深蒂固，挥散不去。

惊喜的是，从头到尾这些负面情绪都和男性毫不相关。女性不是因为受到了情伤或是被男性虐待而变成了黑暗生物（当然从一个更宏观的视角看它总能和女性在男权社会中的角色扯上关系）。不管你信不信，女性可以在不受男性干扰的情况下衍生出自己的爱恨和挣扎。

我印象最深的地方有两处，一是Camille对男同学的忏悔毫不在意。从“正常视角”来看，拉拉队长Camille遭到了轮奸，但是在Camille看来，meh那根本不是事儿，无论是因为有更痛苦的回忆打底，或是Camille厌弃“男人上了很多女人就值得一尊雕像，女人和很多男人性交就是荡妇”这个命题，或是她认为这恶行与她的其他遭遇相比太过渺小，这种冷淡的态度大概都让不少观众吃了一惊——一个女人竟然没有因为被轮奸而PTSD？对她来说，这不过是另一段闪回。

另外一处是Amma提到了控制男性的简单和控制女性的复杂。男人们以为自己占到了便宜，殊不知自己在被操纵，“而且他们喜欢我”；同样的手段无法用于女人。于是在Amma无法掌控女人时，她杀了她们。

我还喜欢Camille在本剧里和两个男人上床这件事。《利器》没有避讳女主的欲望，女主自己也没对此掩饰。如果是个传统走向，酗酒女主在遇到正义警察男主时，应该会被他拯救，和他发展出正常的关系。但这里不是。Camille遇到了真正能理解她的Keene，两人在坦白之后的赤裸相见水到渠成。而男主在看到她满身的自残伤痕时，愧疚同情的同时也意识到自己永远无法和她脑波共鸣，于是选择走人。剧本打破了“专情”、“被拯救”两个女性幻象，可能让人不适，但是让我舒适。

至于AA这个女记者形象，不可避免被一些媒体归类到了“贪婪又有野心”、“为了报道不惜代价和相关人物上床”的影视女记者刻板印象里。那又如何呢？你们喜欢的硬汉侦探动作担当和相关人发生性行为还少了？同样的评判标准为什么不用于judge大男主？况且，避开剧集的上下文和人物塑造不谈，光分析“她和警察上床她和嫌疑人也上床”这个缩句从而衍生出“抹黑女记者”的结论，真是教科书式的避重就轻，最终目的也仅仅是想批判一番显得自己关爱女性职场人士罢了。

《利器》有很多地方让我印象深刻，比如巧妙的剪接，比如对闪回的处理——它还原了真正的“闪回”，现实里人们的“触景生情”时刻往往都是无意中注意到某个细节后瞬间激发的2-3秒回忆，一个破碎的场景立刻闪现在脑中，又立马被现实画面取代。母女戏内敛表象下的核爆级真相，配以南方保守小镇的碎嘴吃瓜日常，穿插进女主的自毁和被动式自救，构成了不逊于真探的《True Reporter》。

回归标题。我最爱的是它对男性的“漠视”。几乎是有史以来第一次，这个故事看起来和男人的欲望、霸权没什么关系，女人的“复杂”也不是因男人而生。虽然和女性（被绑定的）特质（“母亲”、“无辜少女”、“受虐女孩”等）息息相关，但她们终究面对的是自己心里的黑暗。

感谢这部剧，它多层次深挖了不止一个女人的故事（有些还很邪恶）。我知道这是吉莉安·弗琳的一向作风。在今时今日，它们绝对不算矫枉过正。

君住长江头，我住长江尾， 上中下游共进退，一损俱损，一荣俱荣。

2亿年前，长江从唐古拉山发源，自西向东汇入东海，蜿蜒万里，惊涛澎湃，孕育了悠久璀璨的华夏文明。但随着经济社会的快速发展和两岸的人类活动影响，长江流域的生态环境也受到了一定的污染和破坏。希望这样的纪录片，能够唤起我们对于母亲河的呵护。

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长江病了，而且病得不清

长江涵养着占国土面积1/5的沿江生态，带给沿岸4亿人民灌溉之利、舟楫之便、鱼米之裕。然而一段时期以来，“大招商”“大开发”给长江生态系统敲响阵阵警钟：化工围江成势、工业废水偷排、非法码头林立、非法采砂泛滥、河湖湿地萎缩……习近平总书记痛心地说：“‘长江病了’，而且病得还不轻”。

据统计 长江经济带的废水、化学需氧量、氨氮排放总量分别占全国的43%、37%和43%，生态系统格局变化剧烈，农田、森林、草地、河湖、湿地等生态系统面积减少，上游水土流失严重，中下游湖泊萎缩、湿地生态系统功能退化，长江需要医治的地方并不少。

“当前和今后相当长一个时期，要把修复长江生态环境摆在压倒性位置，共抓大保护，不搞大开发。”2016年年初，习近平总书记在推动长江经济带发展座谈会上强调。“长江大保护”的概念大约可以追溯到这次座谈会上。长江大保护也是基于长江经济带战略而提出来急需完成的一项严峻的任务。

其实，关于长江的保护，很早就开始了。一些非政府组织一直在默默关注。

为了保护这条中国的母亲河，在过去30年里，WWF（世界自然基金会）在长江流域陆续开展了100多个保护项目，总计资金投入3500万美元。通过与中国政府的合作，他们推动建立了66个野生大熊猫自然保护区，使全球71%的野生大熊猫和57%的大熊猫栖息地得到保护。

同时，他们还推动长江中下游40个自然保护区建立了湿地保护网络，164万公顷湿地得到有效保护。 WWF积极倡导流域综合管理，恢复河湖生态，确保饮水安全和环境流。其推动建立的长江论坛，为政府、国际组织、学术机构提供讨论长江保护与发展的平台。

为了我们的生命长江，如今越来越多的机构参与其中，四方奔走。这部纪录片也是在这样的背景下应运而生我们赞美长江，我们依恋长江，我们更要保护长江。长江大保护，刻不容缓！

如果一部枪战动作片，没有噼噼啪啪的激战，没有血脉喷张的武打，没有血肉横飞的厮杀；扣动扳机那一下之前要构思几个月，一切为了天衣无缝，也或者是为了弄清真相之前再杀不迟，或许这样拖沓的过程会把一部惊险动作片弄得像文艺片。这样的电影你会喜欢吗？而我认为这恰恰是电影《最后一步》的魅力所在。

莎拉·林德饰演的女主角自称女孩。这个“女孩”有很深的眼袋，很明显的皱纹，这要是在中国，走到哪都准会被叫阿姨。事实上，1982年出生的她，被叫阿姨的确很合适。不过，说真的这女孩的确很漂亮，双眼皮割得刚好，眼角应该也开过，显得眼睛很大很有神；看过《狼警》这部影片的都知道，她扮演一位大胸的性感酒店服务员，换句话说，这妞本来就该演那种香艳诱惑的角色。然而不知咋地，人们喜欢用她演安吉丽娜朱莉式的电影。

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这部剧让我想起了读研的时候学到的一个文学术语：carnivalization

小丑这个元素很好的衬托出了结局中想要点出的那个social problem，又让人想到了Dostoyevsky写的Crime and Punishment中写到的anarchism

尽管剧情很一般，但是这些元素真的让人怀念??

突然发现Dexter出了第九季（2021年），尼玛，第八季是2013年的，几乎是时隔十年啊！再次证明只要活得久，就可能出现奇迹，真就“我和编剧比命长”??其实第八季的大结局我觉得挺好的，男主自我驱逐留其他人安宁，其实就是一个偏悲观偏现实的结局（毕竟我们不可否认，这世上有些人就是无法“积极向上”的生活，哪怕他想），那既然出了新一季呢，我就隐隐期望他是能过上太平日子的，不祈求阳光但乞求安宁，可看到片名副标题是“new blood”我就知道这季内容是不会太平了，然后第一集男主就说最近感觉自己被跟踪，一开始我还以为是警察侦探循着味儿找上门了什么的，可当我看到出现在男主家里的年轻后脑勺和稚嫩的肩膀时，我瞬间明白，是男主的儿子，也只有他，才可以称之为Dexter的新血不是么，挺难过的，我知道随着儿子的到来，男主要开始“还债”了，但没想到是这样的方式，刚一口气刷完，不得不说是细思极恐，男主儿子从一开始来到这里就可以说是“不怀好意”，甚至就是来“考察、确定”他父亲是否该死的，简直和东野圭吾《圣女的救济》里的女主一般一直在等待着那一天的到来，而我写着这个影评时，我想到了更黑暗的可能，就是男主儿子智商超群（入学考试成绩可证），他怎么可能在明知自己父亲曾是很牛逼法医的前提下还去伪造自己和同学的打斗现场？还在他父亲在场时故意掰断摔跤比赛对手的胳膊，还有他在打工地方被人挑衅时一开始是略微惊慌的表情，但立马改用刀，而他父亲又在附近（结合他父亲也就是男主去找毒贩麻烦时也是看到警车来了才动手打人故意给警察看，那他呢，会不会也是看到父亲的车才用刀故意给他父亲看呢？）这很难不让人怀疑他是在故意的给他父亲传递一个信息“你看，我也是个变态，就和你一样，所以，为了不再孤独，把你的黑暗面也给我露出来吧”，同时这孩子从剧一开始就在跟踪男主，也一直跟到了男主与白鹿相遇的地方，还记得男主时隔十年再次杀戮是怎么开始的么？那头白鹿被一个年轻人枪杀了，重点来了，那个年轻人就出生在这个小镇，从小跟着他的父亲进山打猎，还拿过很多运动奖项，结果给白鹿尸体检查伤口找子弹的屠夫说这个射杀白鹿的人要么新手要么枪法很烂，但如果真正给白鹿开枪的人是男主儿子这个枪法很好但没有打猎经验的人呢，是不是就合理了？最后，男主和其儿子的对话点题；“如果我去自首我会被判死刑。”“也许你就是活该呢。”妈诶，真的，越想越恐怖，真的细思极恐，我特么后背发凉啊。。。

挺有教育意义的片子，旁白文采也非常好，缺点就是除了几位老戏骨之外的演员都演得很尬，配音也很尬，而且幕与幕之间、不同镜头之间的衔接有明显的断层，有的地方太过dramatic搞得好像舞台剧一样。而且为了在一集里面塞入更多大事记，把有些历史的重要节点演绎得过于简单化和扁平化了，把一些曾引发历史重大转折的权谋会议简化成跟过家家似的。有很多强行煽情或者特别中二的场景看着真的特尬????整体来说，我觉得如果以往历史知识足够的话可以自己去看一看书籍之类的文字记载，毕竟这剧里面除了几位老戏骨，其他的演员真的一言难尽，看着都出戏（当然也不能怪剧组，他们也很不容易，毕竟现在流量当道，很少有好演员会拍这种深刻题材的剧了）

第一集：《燕过无痕》。燕国之亡，亡于传统。燕国的三次重大历史变革：搞礼制禅让闹得太子造反齐国借此武装介入；想趁火打劫袭击长平之战后的赵国结果被廉颇反杀；燕太子丹派荆轲生擒（注意是生擒）而不是刺秦王；无一不表现出想搞王道却不合时宜，想搞霸道却没有实力，天真软弱到以为生擒便可挟天子以令诸侯（也不想想嬴政是什么心狠手辣的人物）。结论：乱世之中想偏安一隅固守传统是做梦，你不去找麻烦麻烦到时候了自然会来找你。实力才是硬道理。

第二集：《烈乱之国》。在秦国一统天下横扫之时，其他国家都割地退让苟且偷生，列国之中只有赵国有实力和骨气与秦国抗衡。片子的前半部分focus在大名鼎鼎的胡服骑射赵武灵王身上，当然先交代了赵氏一族（赵无恤）如何窃晋国而立国和自古以来的暴烈任性，为这位爷各种天马行空的大胆想法做铺垫。有想法当然好，比如缔造了战国最强骑兵；但是可能这位爷一路开挂自信心太膨胀，再加上不了解自己的两个儿子是什么狼子野心都只想杀死对方（说到底还是不care嫡长子继承制+同父异母的锅），在赵国内部南北文化矛盾的面前竟选择让两个儿子分而治之。剧中旁白解说如下：“分而治之不是分裂赵国，而是为了聚拢双方的力量攻打秦国。这本是合情合理的设计，但过于理想。赵雍低估了人性的复杂。人心是很难设计的。一代枭雄饿死在沙丘宫。” 可惜啊。

然后交代了大家耳熟能详的蔺相如完璧归赵、长平之战、秦国设计离间剪除名将廉颇李牧等等。“赵人和秦人同根同族本是兄弟，他们的气质和秉性一直非常相像。直到商鞅变法改变了秦人，而赵人一直是赵人，好勇而气躁，任性而胡作非为。他们性情暴烈，无视法度，破坏力十足。民间惯于私斗，庙堂妄诛乱杀，十二代赵王，竟然发生了十一次兵变和内乱。如此赵国，不可能不亡。” 不过虽然赵国男人都性格暴躁，赵国女人倒是姿色和心机都十分过人，“遍布各国诸侯权臣之家”，其中有好几个都间接影响了历史进程，包括嬴政的母亲也是赵人。

第三集：《贵族之殇》。“楚国大部分土地都由贵族自治，是楚国的传统。自治的贵族与楚王貌合神离。即使是楚王直接管辖的领土，豪门大族也是此起彼伏。” “身居高位的贵族，以自家利益为重，不思改变，资源和力量始终无法聚合，楚王一筹莫展。” 吴起改革，是要颠覆楚国数百年的传统，削弱贵族的实力和财富，加强王权，改地方自治为中央集权。这本是合理合法的变革，却实施得既生硬（人家魏国变法之后贵族只是停止世袭爵位和官职，好歹还有立功领赏的机会，你这给人家流放充边不是让人家直接从天堂坠到地狱吗不恨你才怪），却又没狠到位，以至于愤懑的贵族们先害死他的靠山楚王，然后在楚王葬礼上乱箭射死了吴起。新王倒是老辣，以此（伤害先王遗体）为罪名诛杀了七十多家贵族。可楚国依旧是一个贵族的国家。然后又扯到了屈原。“在诡诈成风的战国时代，楚怀王仍坚守春秋时期的道义。武关会盟，楚怀王果然被秦国绑架。在残酷的战国晚期，任何天真和单纯都是无法承受的奢侈。只有血与火浇灌的实用主义之花，才能在这个冷酷的季节怒放。”但是楚人也是桀骜不驯、宁折不屈的汉子，项燕灭了二十万秦军，令秦国一时胆寒，最后秦举全国之力派了六十万大兵才把楚国攻破。直至最后一刻楚人也拒绝投降，“楚虽三户，亡秦必楚”

第四集：《权术的代价》。韩国申不害变法。“自从有了人，就有了权术，而申不害是第一个为权术建立系统理论的人。” 以术治国，“监督和考核是阳术，有利于吏治清明。阳术之外，还有阴术。阴术的目的就是控制和防范官员。”一时间韩国成了国君的猎场，而作为猎物的官员们则是心惊胆战，人人自危。“有驾驭之术，就会有应对之法，光明磊落消失了，互相觊觎；安全感消失了，人人自危。”申不害之前，韩国是一个耿直而充满了理想的青年；申不害之后，韩国迅速蜕变成了一个老谋深算的中年人。强悍和忠直消失了，权术和阴谋大行其道。君臣勾心斗角，官场尔虞我诈，一己之安危被视为最高利益，国家兴亡为己任的高贵品格荡然无存。战国中期之后，韩国彻底沦为避祸谋人的术治之邦。在韩魏联军抵抗秦国进攻的伊阙之战，韩人拒绝做前锋；当魏人被攻击的时候，也拒绝支援。当勾心斗角延伸到战场上，失败早已注定。苟活成为韩人的秉性。韩国之亡，亡在诸国博弈之中奉权谋之术为国策，却放弃熬炼真正的实力。

第五集：《士人的魔咒》。“取消贵族世袭的特权，将贵族的土地分给平民。无论国籍和身份，以才华和贡献获取名利。自周天子以来六百年，僵化的等级社会第一次被打破。数量最为庞大的平民阶层有了上升通道，一直被压抑的能量，如火山一般喷涌而出。” 可是魏国贵族包括推行这一制度的魏王在内，其实心里是瞧不起平民出身的人。一百多年来，魏国的相邦主要由王室子弟担任，魏氏家族从未真正信任过士人，也因此损失了吴起、公孙鞅等不世出的大才。影片接着讲述了吴起训练出魏武卒（嗯没错是同一个吴起，这人跑过好几个国家），魏斯率领大军攻入齐国，胁迫齐公带魏赵韩三家觐见周天子，正式接受册封成为诸侯。礼制的春秋结束了，以实力论英雄的战国时代就此拉开了序幕。战国时代，士人只重功名，没有家国意识。在魏国权力斗争中失势的吴起投奔楚国当了相邦，重创魏军。庞涓陷害孙膑，招致马陵之战损失十万魏军的惨败。被魏国放走的公孙鞅通过变法使秦国走向了霸主之路，而魏国成为了第一个牺牲品。“有人这样形容战国时代士人的影响力，一怒而诸侯惧，安居而天下息。” 西河学派的徒子徒孙，源自魏国，但大多成为魏国的对手。公孙衍斩首八万魏军，张仪连横，范雎远交近攻，蚕食土地。魏王猜忌信陵君并罢免其相位，灭亡已不可逆转。“一百多年来，魏国始终无法逃脱士人的魔咒，一边源源不断地制造人才，一边孜孜不倦地为对手输送人才。他们自大而多疑，有大才而不同。魏国之亡，亡在魏氏王族的性格秉性。”魏国最先学会利用平民士族的力量，因此成为第一个崛起的大国；然而却轻视人才，只是把他们当做可利用和压榨的棋子；而秦国意识到了士族的巨大能量并礼遇贤臣，从而不断强大，得成霸业。

第六集：《靖绥之谜》。稷下学宫，百家争鸣。齐国的兵法和艺术文化都远胜其余六国。工商业最发达也是齐国。田齐兴起于百工之位，对财富的热爱源自于家族基因，王室和贵族享乐之风盛行，奢华达到了极致。商业文化塑造了齐人的性格和国民精神，齐人普遍喜欢钱财，上行下效，民间和市井也热衷于享受生活。齐国的军队在打仗时以经常逃跑而被对手嘲讽。齐人家境殷实，生活如此美好，没有人愿意上战场送死。正因为此，如此强大的齐国在面对他国来袭时竟大开城门四散逃跑将国土拱手让人。“天下浴血烽火，惟齐国偏安于东方，活在自己的世界里。齐国，一个奇异的国度，他们创造了上古时代最为耀眼的商业文明，他们留下了一个学宫一百五十年的传奇。在一个弱肉强食的时代，他们遮住耳朵，拒绝聆听远方的战鼓声，他们选择享受当下的生活。宗族离心，大臣不亲，百姓不附，打败齐国的，是齐人的国民性格。”

第六集：《为什么是秦》“在国君和人民之间，隔着世袭的贵族阶层，他们是国家的蛀虫，是祸乱的根源，必须彻底铲除。法令之所以丧失尊严，皆因权贵之枉法。律法面前，人人平等，贵族犯法，与庶民同罪。七国之中，秦国的贵族传统本来就弱，再加上国君义无反顾的支持，公孙鞅的新法，首先消灭了秦国的贵族阶层。在贵族之后，士人也成为打击的对象，这些人只知道咬文嚼字，胡言乱语。雷霆般的措施，使全国震慑。从此秦人唯新法是从，再也没有人敢议论变法的是非。公孙鞅认为，秦国必须全面而有效地控制社会资源，尤其是人力资源。秦国也不需要商人，只需要耕和战来变得强大，人民只有两种职业，农夫和战士，平时种田，战时打仗，耕战是人民唯一的获利途径，唯一的上升通道，秦国就这样变成了一座大兵营，一家大农场。秦人获得名利最主要的通道是军功，重赏之下必有勇夫，公孙鞅的希望是，民之见战，如饿狼之见肉，这样的虎狼之师，哪里还有对手呢。商鞅之后，秦国就像一台装备精良的战车，只要驾驭者技艺精湛，便可一往无前。秦国一统天下的基石，在于秦人独一无二的军功文化，吏治清明，猛将如云，虎狼之师无坚不摧。秦人最后一统天下，在于神秘莫测的天命。武力可以一时征服天下，但长久的统一在于文化，在于人心。数百年历史的六国，文化不同，气质迥异。天命如果不再庇佑秦人，新生的大帝国遭遇一个顽劣的驾驭者，结局又会如何呢。”

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看过有人说过，抗日剧根本就不是在抗日，而是借着抗日这个背景在说其他故事。

而无数抗日剧告诉我们，导演和编剧对当时的情况的了解不如网文小说作者，毕竟网文作者是会带着脑子去查资料的。

首先，女特务不会那么傻，其次女兵不会化妆上战场，在其次，就算上战场化妆，战场那是死人的地方，不是卖萌装逼的地方。

3星，好于我的预期。女魔头并非那种传统高壮大恶人，而是看似人畜无害温柔老太，但就是凭此骗的别人信任帮助与解除防备，开始都没有拿她当根葱，但都被她用阴招毒害了。还巧设陷阱，不惜血本， 专门引诱善良爱多管闲事的圣母裱小妹下手。两位闺蜜女角颜值很高，没有一点擦边路，也很赏心悦目，娱乐看看很不错。

《重生爱人》：一场火灾引发的病态爱情文/一九零零恋爱就像是一场火，把握不好就是一场灾难。要从无数灯火中燃烧成一片火海，不仅仅需要一种执着的疯狂，还要有病态的心理基础。电影《重生爱人》以“重生”命名，将人物置于过去与现在的时空，真正述说一段嫉妒背后的病态爱情故事。电影《重生爱人》虽以爱情作为主打牌，特意渲染悬疑色彩，但编导曹大伟在电影类型化的商业探索道路上的任性而为使得影片不伦不类——看爱情不舒心，看悬疑不痛快。影片不管是表现校园爱情，还是现代都市爱情，都有一种“不做死，不放手”的矫情。一方面，王丽坤和金泛根本就没有高中校园学子的情怀；另一方面，围绕王丽坤饰演的苏莹的爱情也显得虚情假意，就像发育不良的“畸形儿”。现实与过去的交织，让观众在悬疑的空间中寻找刺激，可惜的是，这种“刺激”是导演给爱情故意安置的一把枷锁，看后，总让人觉得异常别扭，甚至在撕逼中无情地将人推向万劫不复的深渊。从四月份一系列的青春爱情电影的厮杀，到五月爱情电影作为市场的“润滑剂”，爱情早已在观众的心中形成了一堵翻不过的墙。只是，墙里人自娱自乐，墙外人不理不睬。电影《重生爱人》便是如此，在导演建构的爱情墙里，演员如鱼得水般地学会了玩玩暧昧，抒抒情的游戏。影片以火为引，以火结尾，看似有头有尾，实则头小尾大，更不提“凤头、猪肚、豹尾”了。郑元畅饰演的程峰回在浪漫的夜晚，以魔术的方式向苏莹求婚，本是精彩纷呈，极具浪漫，却无奈勾起苏莹内心的惶恐，于是，导演在惶恐背后给观众制造了一场具有温馨、甜蜜、浪漫、悬疑、恐怖、小悬念且一环接一环的病态爱情之戏。影片的故事很传统，传统的显得平庸。《重生爱人》以“火”的视觉奇观投入观众的眼里，却硬生生将观众当成了炼成三昧真火的红孩儿。片中，不管是苏莹与江重云的爱情，还是程峰回与苏莹的爱情，以及程峰回与林强的关系，“影子”与江重云的关系，乃至苏莹、林强/程峰回、江重云之间的纠葛，等等，都是在“火”的影响下，变了模样。林强变成了程峰回，“影子”变成了江重云，由此，爱与被爱，真相与欺骗开始在爱情的火海里上演。可以说，“火”是影片最大的悬念，因为它改变了一群人，因为它更具沧桑。当苏莹应邀到郊外的教堂换上婚纱，当警察拿枪进入，当“影子”勇敢闯入，一切都不言自明。只不过，程峰回与“影子”的揭秘，好似高级知识分子做一年级数学题一般，狠狠地抽了观众一巴掌。《重生爱人》中第一次把警察不是警察的样子，爱人不是爱人的模样刻画的入木三分，对爱情做了一个个性的解读，让观众明白：易了容，也得不到真爱。当火熊熊燃烧，我闻到了一股腥臭的爱情味道，这是从《重生爱人》中散发出来的。