标题是从小组里偷的，谢谢智慧的网友

我以为迷雾剧场的意思就是悬疑类型剧，但是看这个剧看到第九集，我觉得是我肤浅了，迷雾剧场嘛，就是看不清类型的剧。

故事从陈佑希钻狗洞也要逃出孤儿院，抢院长的钱也要去谭岭讲起，她这么强悍是为了她疑似失踪的好姐妹小秀。小秀在谭岭李家当保姆，乡亲们说小秀有一天预支了工钱，偷了李家的首饰，然后就跑了。这事是李家自己传出来的，李家不报警，警察就不管，好，行，小秀失踪这事可以就这么糊弄过去。

但是陈佑希不信，以她对小秀的了解，以她们通信的内容，她相信小秀不会干这种事，李家绝对有问题，但她也不报警，她要自己找。好吧，小女孩嘛，关键时刻不找警察也说得过去。

但是当凶手已经承认，并且就在眼前时，她为什么还是不报警呢？因为她担心报警之后，凶手的日子不好过……孤儿院的普法教育做得这么差吗？是凶手的日子重要，还是你，一心要找的真相重要？十几年孤儿院的好姐妹就这么白死了？说好的姐妹情深，抵不过老李几块蛋糕的甜蜜？抵不过卓卓饼干分你一半的贴心？那这老两口还送你去过精神病院，也无所谓了？还是说，这就是电击的疗效？

反正，一开始看似是主线的剧情，就这么不明不白的到此为止了。那，小秀的死搞清楚了，文文的死也差不多可以拼凑出来了，老王怎么死的我们也都看见了，后面三集还想讲啥？讲啥我都不看了，谢谢。

故事的时代背景非常丰富，下岗潮，气功，非法集资等等，开场的时候谭岭县里还出现了跟踪独行少女的猥亵犯，一下子就乱入了《杀人回忆》的氛围。真厉害，这剧怕不是想说在那个时代背景下，人人都有可能是猥亵犯吧？格局真大，有人猜猴哥是年轻警察，有人猜是文文的五舅，有人猜是卓卓……反正，只要是出现过的关联人物都是有可能的，正常悬疑类型的剧他都会这么设计，这也是跟观众的一种互动。

结果呢，这个猴哥，他竟然是小卖部老板，一个货真价实的路人甲，并且由于抓住得太容易，所以根本没有展开讲是怎么抓住他的，直接审问，痛快承认。看来那个时代的警察，工作效率也是很高的，除了找不到失踪女孩之外。

行吧，认了吧，猴哥是一种障眼法，是时代图腾，所以李家的全家福里也会出现一只猴子那真真是投缘不是伏笔。猥亵的事也没什么多解释的，猴哥就给警察讲了个洗衣机里搅女孩的故事，希望可以戴罪立功。哟，《肖申克的救赎》，豆瓣TOP250里的No.1，我们可是看过的，人家一个八杆子打不着的犯人承认其实是自己杀掉男主老婆这个设计，在故事里为男主的含冤入狱和最终越狱做了一个非常高级的注解。同样的桥段，用到了咱猴哥这里：抓获猥亵犯，意外获得十三年前女童被杀案的线索，结果就是……没！有！下！文！了！不！重！要！了！十三年前明明大肆报道过的文文失踪，在猴哥这里是“无人问津”。你们是同一个谭岭吗？还是你们当年平行时空了一下？

看完第六集的时候，我就应该弃剧的。是我的错，我不应该想当然的以为这是什么悬疑推理，谁是凶手的故事，他其实是一个中年男人hold不住自己老婆，在一个小女孩的帮助下认清自我，也许最后还会自我救赎的故事。第九集的这一晚，李承天和陈佑希在潇潇夜风之中告别，相互倾诉你是第一个关心我的人，你是第一个对我这么好的人的时候，我终于没有忍住，生气了。

李承天，你自己要娶廖穗芳的，她不爱你，二十年了，你还不知道吗？

陈佑希，你说说看你到底是为什么要来谭岭的？你有那么缺爱吗？你的小秀没爱过你吗？

这种冒牌父女间的双向奔赴，在《小偷家族》之后，我已经免疫了，你这送不走的女儿，就等着送爸爸进监狱吧。

爱德华?阿尔比1962年名作2017年广受好评的复排版，演员有哈利波特里的乌姆里奇教授、权游里面的瓦里斯，深夜小狗离奇事件的克里斯托弗。不是传统的戏剧，它没有结构（如果说有，就是“羞辱男主人”“激怒客人”“干翻女主人”“揭秘儿子”这四个游戏的串接吧），没有场景的切换，也没有什么情节。只有语言——整整三个半小时不停嘴的争吵、揭露、谩骂。而且在全程酒精的作用下，台词不乏逻辑的混乱。能听得懂局部，而且为机锋的言语而爆笑不止，但是话锋一转，又不知他们在说什么为什么要这么说了。爱德华?阿尔比被问到“What this play is about？”的时候回答说“It's about 3 hours long”。除了“about”的谐音梗，这里说的是他一直的观点：如果一出戏能用两三句话说清楚，那两三页就可以写完。映前短片中的评论家说：如果你说“我明白这剧说的是…”，那你就错了，因为那肯定不是阿尔比的本意。哈哈，这句话说的真好，对于虽然想记录一下，却着实不知从何下笔的我来说，算是一种解脱吧。不用写什么了，就只记录一下主观感受吧，还是用映前短片中评论家的话：坐立不安，震惊（horrored），触动(touched)，欣慰(relieved)。一对23年的夫妻，能互相伤害到这种程度，婚姻生活能如此不堪，尤其是不停地嘶吼辱骂男主的女主，如此可憎。如果不是毒舌男主和醉酒女配时时贡献笑料，简直不忍心再听下去。可是，第三幕中，女主又坦陈男主是她唯一爱过的人。我曾自以为聪明地将答案寄托于一开始就被谈到但始终未曾出现的儿子，用电视剧的桥段编了结局：儿子已经死掉了，丧子的伤痛使本来相爱的二人纠缠于痛苦中无法解脱只能互相撕扯。当然我错了，连儿子都是虚构的。我不认为是儿子早逝，男主将故事写成小说，否则年龄和时间线对不上。我觉得儿子压根就不存在。两人将男主写的、被女主父亲否定而毁掉了的小说里的主人公，虚构成自己孩子，并且围绕他争夺和争吵，将孩子作为彼此伤害的武器。这个虚构的孩子是两个人的秘密，所以男主不满于女主对女配说起儿子，引发了这一晚的大战，并且在第三幕强行上演了小说的结局。如果有原因，那还有治愈的希望，而从虚构出发，终点只能是绝望。这种虚无和荒诞，是第三幕给我的震惊。所以即便结尾清晨的阳光照进房间，男主女主相拥，还是彻骨的冰冷。“很多现代婚姻都是通过破坏性的角色扮演来维持的”，两人还会这样过下去吧。至于欣慰，是幸免于难的欣慰吧，“演给你看了，这样就不用自己去亲身经历一遍”。片名，那儿歌本来是who's afraid of the big bad wolf. 被谐音了。

2020.11.14@中间影院

汪东城是打了肉毒玻尿酸的牛郎，会耍帅和倒竖眉毛不到不等于演技；女主角不丑，只是这么扁塌的脸真的不合适上镜头，演技同样全无，说好的呆萌巨乳娘呢（女主的守护灵叫什么来着，那个回眸，我要吐了）；弟弟长得真丧啊，口音跟汪东城完全不在一个壶里，演亲兄弟，无比违和。

镇魂街景的视觉效果挺赞的，特效也算不赖。只是这剧本改成这样，真的没法儿看了。