很多人看了这部电影都说僵尸好可怜啊，但是我们可以看到从始至终僵尸夫妇都在行动中（吸人血），只是没有成功而已。

虽然几个探险家有点坏，但是两个徒弟在车厢里被咬了是真的。你们不会以为真的只是胖的刚开始被咬了一下，胖子咬一下就传染了瘦子吧。他们是误以为真的需要血清在车厢解冻取血的时候被咬了。后面尸变了，你们还觉得僵尸夫妇不会伤害人？

好。 你们说他们坏，活该。那后来四个警察进去救人的时候，只出来一个，死了三个。你们就当没看到？

僵尸就是僵尸，本能是吸人血，活人血，他们没有把你当成同类。小僵尸是孩子天性还没有泯灭，但是他也会去红十字会吸血。吸人血，是他们的本能，就和你吃饭一样。

僵尸是冥顽不灵的留在这个世界上的死人，他们被超度了还可以去投胎，重新活过来。你们说让人重活是残忍？

还有一个细节，为什么僵尸是一家三口呢？知道僵尸有个尿性吗？先杀家人！这是人性？我们看棺材，两口棺。以他们身上的穿戴，你看是买不起吗？对，不要害怕，得出的结论是夫妻死了，放不下人世间成了僵尸，又咬死了自己的小孩。

他们在被探险家搬出来之前，没有害人吗？不见得，还记得探险家发现他们的地方吗？不仅有很多死人骨，还有一具道士的尸体。我们可以推测出他们危害一方，有人请来了道士或者他们的危害已经大到声震一方了。他们功力甚高，道士为了降服他们战死了。

或者你们想想怎么样的情况，会一家三口同时死亡呢？人祸天灾，他们死后穿着还都仍然富贵，天灾不会危害到他们身前。人祸，他们尸身完整，也不太可能。大家自行猜测吧。我的猜测很可怕，免得被大家抬杠就不说了。

前几天看《追忆似水年华》里面写到拿破仑最喜欢的战术之一就是越撤退越进攻，一边派一支军队疯狂进攻，然后剩下的部队撤退，忍不住嘀咕：

“唉军事上虽然是聪明，但是被派上去的这些人其实就是祭品啊，政客真是狠心啊随便说牺牲什么就牺牲什么，不把人当人的人才能登顶啊。但是仁慈的人没有现实的胜利，有什么用呢？”

然后朋友说，可是我们记住的是伟大的思想家文学家艺术家，而不是政客。另一个朋友补充，对，所以政客大把人可以做，而思想家文学家艺术家则不是。

这么一说好像是哦，某个大公要不是因为赞助了贝多芬谁还知道他啊，你看就算是知道有这个人我也叫不出他的名字。竹林七贤我倒是知道，但你问我当时权倾朝野的是谁，不好意思哦。伟大的心灵就是可以永生，而书籍就是让这些一代又一代的思想传递下去的火炬。

书是生命的接力，是生命对生命的回应。

在看《但是，还有书籍》第二季的时候，这点感想就更强烈了。书没有生命，但是通过书，逝去的生命仍能触动现在的灵魂，相隔千里的心灵可以遥相呼应。

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从一开始大家对于光明县的评价就知道光明县不仅不是一个香饽饽，而且还是一个难题，是各方面面都需要改进的落后的县。梅晓歌从上任之前的挺胸抬头雄赳赳气昂昂的这么一个形象到后面微微驼背的姿态恰好可以从人物的体态方面感受到梅晓歌在担任光明县县长时候的压力和责任有多大。好的演员不用自己去说，只要改变一下人物的体态就可以用肢体语言向观众表达所要表达的，胡歌的梅晓歌就是如此。

甫一开始，我的确对于导演卢卡斯·东特(Lukas Dhont)的关注大于电影《女孩》(Girl)本身。当105分钟的电影走完；从倒数第二幕的哗然，来到最后一幕的重拾自信，《女孩》讲述的，不仅仅是一名住在“男孩”身体里的美丽女孩，如何焦虑地想获得社会与同侪间的认同。更重要的是，在她身体先天的劣势下，又如何以“超龄”之姿进入芭蕾舞蹈学院；仅仅一步之遥，她就能实现“作为”一位女孩的梦想，以精湛舞姿昂首站立于舞台。

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本文首发于动画学术趴，本版本对原文内容有所增加。

细田守的新作《未来的未来》从戛纳电影节首映以来，一路战到奥斯卡最佳动画提名，成为了首个入围奥斯卡最佳动画的非吉卜力出品的日本动画。不仅如此，撰写该文期间，细田守还斩获了安妮奖最佳独立动画。此等荣誉，可以说在细田守的创作经历前所未有，可谓他的最巅峰之时。而在笔者看来，本片是收拾起细田守过往的作品重新出发，并取得成功的佳作。

若了解细田守一路走来的历程的话，能发现，他的创作经历充满了种种能编成故事的互文关系，并为人津津乐道：他因为没能导成《哈尔的移动城堡》，于是将这份失意以“一生悬命”的决心投入到了《小魔女DoReMi 大合奏！》（第四季，下称“大合奏”）第40集《DoReMi与放弃当魔女的魔女》的创作中，这一集讲的是一位不再当魔女、但又在时间和空间中孤独旅行的魔女，这位魔女由原田知世配音，原田是大林宣彦导演的《穿越时空的少女》的女主角。因为这一集，他被制片人丸山正雄相中，并给他机会做出了他首部具有独立性的动画电影《穿越时空的少女》，原田在此中继续扮演大林宣彦版《穿越时空的少女》的女主角——女主真琴的和子姑姑。

以及，《大合奏》第40集出现的魔女，名字叫“未来”；而细田守的女儿的名字也正是叫未来，这也是《未来的未来》中妹妹的名字的来源。我们无从得知细田守是否真的让未来这个名字从他《小魔女DoReMi》时代延续到他现在的生活以及作品，但这件逸事之所以能成为逸事，正如《未来的未来》所传达的主题：冥冥之中自有注定。

置身于传统家族的小小仰望

细田守是一个守旧的人。

他首次执导原创的电影《夏日大作战》，便上演了一场大家族拯救世界的戏码，女主角夏希所在的阵内家族，几乎完全符合传统的日式大宗家族特征，甚至还保留了战国抗敌用的土垒山城结构。而片末高潮，在夏希的带领下，全家使用花牌战胜了网络敌人，阻止了导弹的轰炸。这种看似儿戏般的解决方式，正是细田守重视传统（花牌），相信传统亦能战胜现代科技的价值观体现。而这样的家族本每个人都散落在日本各地，因曾祖母阵内荣的90大寿聚集在一起，因曾祖母去世而化解矛盾，因有了守护家族这个共同目标而同心，这种过程，宛如就是对小津安二郎作品中不断致以挽歌的传统家族做的一个还魂美梦。关于这一点，同样是细田守导演、和《夏日大作战》几乎同一故事框架的《数码宝贝 我们的战争游戏》形成了有趣的对比。

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第一次听说这部电影是在抖音片花剪辑，可惜当时还找不到资源，现在看完了感觉片子很好，剪辑不坑，还原了精彩的片段。

剧情大致如下:姜小哥在著名的三大律师事务所当实习生，最大的愿望就是成为事务所的一员，于是他很努力地讨好领导，终于，讨好得到了回应，律所一大客户，加百列资产管理公司由于某私募企业破产，用1元买下了私募公司旗下的东山动物园，意在通过把动物园品牌利润做高再抛售。

经营动物园的任务就由加百列交到了JH律所手上，这种费力的事情理所当然落到了实习生姜小哥的身上，律所老板承诺小哥: 3个月后经营如果有效果，小哥就可以转正当律所律师啦！小哥理所当然地认为这是一个巨大的机会，很自信地接下了。然而他不知道的是，这个动物园为了给私募公司抵债把值钱的大型动物都卖了，偌大的动物园充其量只是一个没有动物的公园，员工大多被遣散，只剩最后3名员工和老园长坚持留守。

没有动物的动物园，稀疏零落的游客，还有工作人员要养活，这可怎么办？要不怎么说姜小哥办法多，假扮动物的主意冒了出来，大家将信将疑地执行，却得到了很好的反响，尤其是一次出其不意的北极熊角色扮演，中途喝可乐的画面被拍客上传网络，从此东山公园成为网红打卡景点，营业收入创新高。三个月的任务圆满完成，姜小哥回律所述职转正，动物园则根据律所计划抬高价格卖给某地产开发商，公园将变身高尔夫球场。

伴随仅剩的动物即将无家可归，员工也即将失业，为保住动物园，员工掀起了一阵环保维权风，强烈谴责地产商的开发行为。舆论谴责有了效果，为了平息事端，为动物园争取利益，姜小哥重新出山，让原本高尔夫球场的计划扭转为生态动物园，两全计划，瞬时响应，动物们找到了更好的居住环境，管理员们也有了新工作。

整体剧情简单轻快，富含经典的韩式幽默，假扮动物那一段真是太精彩了，笔者回看了多次，笑料频出，是老少皆宜的喜剧佳作，休闲时间放松心情，开怀一笑，了却烦恼，推荐！

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出生于1985年的松居大悟是日本影坛近年来颇受人气的新星，他既担纲演员，又足可胜任导演，2016年执导的《安昙春子下落不明》获东京电影节主竞赛单元最佳影片提名；2017年在电影版《昼颜》中有过出演，更因执导剧集《Byplayers：如果这6名配角共同生活的话》而备受瞩目（续集同受好评）；今年推出的《冰淇淋与雨声》和《你因你是你》也收获了比较两极化的口碑，喜爱者觉得新奇有趣、富有创造力，厌恶者则认为矫情做作、故弄玄虚，而笔者在观看《冰淇淋与雨声》后甚是喜欢，几乎可视作日影近几年难得的惊喜佳作。

精妙的时空转换

本片讲述的是一群年轻人排练即将上演的舞台剧的过程，从面试开始，到公演前三周的彩排初期，时间轴以倒计时推进，直至开演前最后一天、最后一小时、最后一分钟……期间，剧团虽遭遇过表演不尽人意、合作不力等困扰，但最大的麻烦是迎来被告知取消演出的晴天霹雳——只因演员们不是大牌明星，缺乏票房号召力，制作方考虑到盈利困难，遂停演。演员们决心冲破阻挠，以自己的方式上台“演出”。

影片最大亮点是一镜到底，说起一镜到底，影迷们脑海中迅速联想到的，不外是《鸟人》、《维多利亚》、《俄罗斯方舟》、《鱼与猫》、《大空港》，以及缝合较明显的《夺魂锁》。然而成也萧何败也萧何，一镜到底在吸睛的同时，也往往流于刻意的匠气，有时甚至为了方便、迎合一个镜头内的调度，甚至不惜牺牲叙事的流畅、构图的合理；而且不少“一镜到底”并非是天然的一个take，而是由各组长镜头联合而成，是谓“伪” 一镜。

不过，本片的“一镜到底”是「时间」与「空间」的粘合剂与转换器，它将真实的物理时间长度化为空间内的调度，巧妙实现时空过度与转场，无缝对接「现实」与「戏剧」，调度堪称精妙。跨越几个星期的事件，如何在一个镜头内展现时间的流动？影片以出入不同场景空间作为转场的手段，也标注出时间节点，这样既丰富了场域信息，又保持、绵延了人物在单个镜头内的情绪状态。

观看时仔细分辨是否真正的“一镜”，并未看出任何明显的缝合处，虽说影片只有74分钟，但可以猜测是进行了大量现场训练与调度指导，才能将时间点掐得如此精准，且与剧本的发展完全贴合、恰切。如此老道的手法，于一位青年导演来讲，对影像与镜头的掌控力，对文本的捕捉力，都是相当惊人的。因此，“一镜到底”于本片来讲，不仅是一种技术手段，更是服务于叙事推进的必要因素，唯有才保持时间流动的状态下，观众才能透过被打破的第四堵墙，真正浸入其间，体验到虚实泯灭、现实与戏剧浑然一体的共情。

梦想照见现实

影片用改变画幅来作为「现实」与「戏剧」形式上的区分符号，角色言谈内容亦可清楚界定。「戏剧」的文本内外是两个同样悲伤而激愤的故事——戏内是两个女孩与一个男孩因没有出路而丧失生之希望的悲剧，戏外是一群青年无法达成梦想的苦闷呐喊。而在这两重结构之外，是坐在影院中观看这出戏中戏的观众们，无论是与哪一重的戏剧内容有共鸣，都自动化身为第三层的人物，通过观看与被观看，创作的界限显然模糊了。因此，这既是观众与演出者共同的现实延宕，又更像是现代年轻人共有的一出灰暗梦境，梦醒依然没有尽头，没有未来，没有希望，声声的嘶吼与呐喊撕破舞台的帘幕。

当得知舞台剧被停演，为排练付出诸多心力的演员们决心以自身行动来抗争不公的现实，他们穿越剧院的层层阻碍，终于登上舞台，面对空无一人的观众席，演绎属于自己的戏剧。这一刻，他们既是舞台上的演员，也是现实中的个体，当梦想在前方召唤，青春的勇气与信念燃烧的力量，终于让梦想穿透进现实。

这种信念在「戏剧」内的呼应是出走的念想，女主身处无爱可诉的环境，致使她冷漠麻木，对母亲和弟弟非常疏远冷淡，当得知唯一的好友离开小镇，她在绝望之中与朋友合伙杀了男友，准备一起逃离。观众无法得知她曾经受过哪些伤害，才变成如今的模样，但MOROHA乐队以说唱的方式作为介入旁白，成为具有全知视野的第三方，我们可以窥见日常生活是怎样逐渐滑入虚无的深渊与无法自救的黑洞。

说起MOROHA在影片中的表现，也是褒贬不一，不过笔者非常认同这个高度风格化的举措。伴以清澈、嘹亮、激越的吉他声，年轻一代的迷茫与反叛尽显无遗，自省的意识破壳而出，急促的弦声如跳跃的思维，是无可安放的灵魂呐喊。“我们是拥有自我意识的宇宙。”结尾处的陈词动人心魄，拥有光明就不会惧怕黑暗。

整理小细节：

1.男主收拾第一个上司剩下的狼籍时顺手啃了吃剩下的薯片，表示真的很饿，后来他从冰箱里拿出晚饭也印证了他一直没吃晚饭

2.大家一起挤电梯时，只有男主面对电梯员女主脱下帽子，后来女主面对男主第一次搭讪时也提到了这点，而女主爽约男主后男主开始回避她，唯一一次乘她的电梯还戴了帽子

3.男主一定要真的量一下体温确定自己感冒了

4.男主约完女主看戏后给鼻子喷了喷药，又往白天女主给他的花上喷了喷

5.女主去中国餐厅时里面的人向她点头，暗示他们对她很熟，后来印证她和舍尔爵克经常在这里约会

6.男主说自己喝了三杯，举了四根手指

7.男主说“我是这个公司第二年轻的经理，第一是董事长的孙子”

8.男主买了顶15美元的帽子（他过去周工资89美元），但一直放在桌子下面，因为I haven't get up enough nerve to wear it

9.

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第一季立意太高，太悲情太现实，在原著加持下剧情和角色人设都没啥问题

第二季翻白眼翻到头痛

第三季开始调整心态，在屎里找糖，莫名嗑到Winston跟Monty

没想到最后一季主创们对gay角色宽容了几万倍

没有刻意卖腐

没有耽丑

没有neng死gay角色

没有把他们当工具人

让我实实在在地从第一集嗑到最后一集

当中也不乏讨论了比较hit的社会校园话题

降低期待值来看这部剧果然快乐很多

??剧透??

因为太甜了

忍不住开帖来写写Alex的男人（们）

Alex真的赢很大

本季名为「49个原因之10个你变gay的原因」

??首先是一号好基友Zach??

【详细】

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片头曲另外分析:

S2-[WestWorld]:片头曲分析

—————————E10—————————

关于季终集感想:

【详细】

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我吐了，为啥结局不是手挽着手走在草地上，那样就很好呀，很完美，最好结果给小孩子一个完整的家，一家子在一起生活，回到中国，他不香么电影我看着挺好，老夫有点泪目。写不出来，凑字数数数数数数嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯额么么么么么么么们嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯额么么么么么么么么么么么么么么么们嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯嗯么么么们么么么

笑屎我了，我已经想不起来上一次笑到肚子疼是什么时候了，可能要追溯到星爷的早期电影了。。。

假看大家好像都不太感冒的样子，可能我笑点比较低吧，放战歌的宝马哥真心让我笑得不行，假唐尼演的也不错= =！！！5星，真的很快乐~

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几句话简单说一下历史背景（太长了你们也不看）:

（首先，伊丽莎白与埃塞克斯，俩人年龄差三十多岁）

人物关系上，埃塞克斯的妈妈是丽蒂丝夫人，丽蒂丝夫人是伊丽莎白的表妹。

埃塞克斯的亲爹死得早，继父是莱斯特伯爵。

丽蒂丝夫人带着拖油瓶埃塞克斯改嫁给了莱斯特伯爵。

莱斯特伯爵是伊丽莎白的真爱。

大概就是这样。

埃塞克斯小时候，被带到宫廷里，被伊丽莎白看上并且调戏，然后要求“好好培养”埃塞克斯。

（过程中，莱斯特也教导埃塞克斯。）

实际上也有一种，伊丽莎白，会把埃塞克斯当成莱斯特的替身的感觉。

埃塞克斯长大以后，就在伊丽莎白身边，做“宫廷宠物”咯。

简单来说，就像现实版的光源氏计划。