emmmm……这部剧就是放大的欲望吧。

女主是一个自我意识觉醒的人设，从小到大一直被母亲教育着三从四德，心里朦胧有着叛逆和不甘心，然后成为了编剧，这些心理上的想法被写在了她的剧本里面。用编辑的话说，因为经历了黑暗所以才能写出好的剧本，女主不能成为一个传统的日本女人。她生命中遇到的所有男人都是诱惑的，不是因为性欲，而是因为他们本来就不是一个纯善的人，一拍即合得成为了女主觉醒的踏脚石。

丈夫是一个无法实现自己梦想的人，和女主在一起之后，他有了逃避的去向，然后美其名曰全面辅助女主成为一个优秀的编剧，所以要成为全职煮夫。在所有人眼里，尤其是女主妈妈眼里，丈夫牺牲了很多，甚至是牺牲了他自己的人生，所有他有权对女主指手画脚，以至于让他觉得，女主的生活没了他不行，毕竟女主的生活就是他自己的生活。

老师是第一个（可能）看出她内心的小叛逆的人，女主一直给外界塑造着自己是一个乖乖女的形象，在领奖的时候，第一次有人跟她说“你的眼神不正”，然后她便把他当成了启蒙的导师。这个导师的教育能力很强，他深知引领者应该做的事情，并且成功的让女主臣服在他的西装裤下。不过她眼里无法割舍的导师却对她不屑一顾，毕竟女主不过是他猎艳路上的一个猎物而已。他教会了女主抛下包袱，自己掌控自己的生活，也教会了她，其实只有自己的取舍最重要。

学长是一个温柔的人，包容着一切。他是一个腹黑的绵羊，知道用怎样的姿态最能吸引女主，他诱导女主对他提出邀请，在女主面前包容理解着她，没有道义上的谴责，也没有实质上的评价，只是假大空的引导着，即使拥抱的时候，在女主看不到的时候微笑都会瞬间消失。但是女主不知道啊，她只是把他当成了特殊的蓝颜而已，正如在看见学长假装不认识她与她擦肩而过，拥抱自己的妻子和孩子的时候，选择的是放下了编辑短信的手，顺路和和尚来了一发。然后，当他发现原来他也只是女主生活中一个过客的时候，他请求女主不要扔下他，他希望恢复到当初他只要一转身，女主就在身后的那种状况。可是啊，女主并非生来就是女人的啊，借用老师l的话说，她有着男人的内心（还是渣男）她怎么会成为被圈禁起来的金丝雀呢，更何况她正在觉醒成为一个真正自我的人啊。

小鲜肉emmmmm一个算是正常的男人，有着独占欲，希望女主只有他一个。也能说是男人的通病吧，太看得起自己了。他逼迫女主放弃外面的所有男人，女主看上去挺痛苦抉择的“你和我在一起的时候明明已经知道我有别人了啊”既然如此的话，为什么你那么自负地以为你有那么大的魅力能够让我重新变成一个小女人？小鲜肉有着普通女人所渴求的东西（大概）：会撩妹，年轻体壮，有钱有貌。可是他没有女主想要的自由和自我，刚从婚姻的坟墓中走出来，一步步觉醒着的女主不需要重新背上包袱。选择带上小鲜肉去烟火大会也不过是选择割舍的前奏罢了。在人群中走散之后，女主没有看见小鲜肉寻找她，她也没有选择去寻找小鲜肉。烟火大会的结束，就是她割舍小鲜肉的时候。

女主遇见的各种各样的男人，对女主来说，不过是自我觉醒不同阶段的引路人罢了。 双重幻想，第一重是尘世的拘束，各种各样的规则，各种各样的世俗，第二重是自我，撕破约束的绳索不顾及别人的看法，也不用去考虑会不会伤害别人。女主穿上了国中时候的浴衣去见了母亲，告诉母亲，浴衣已经短了，不合适了，所以她要自己去买新的浴衣了，然后带上新的男人去看烟火大会。这是女主觉醒的最后阶段，当她看着转瞬而逝的烟火，当她因为被人群冲撞，木屐和小鲜肉同时被撞散的情况下，她犹豫了两秒钟，决定爬下去找她的木屐。看见波光潋滟的湖水，穿上木屐，一个人往上爬，往人群中奋力前进的过程中，她彻底觉醒了。

戏剧和二次元的碰撞题材很新颖剧方真的很用心，前期恋爱戏后期事业线，开局的工具人小师叔后期还会再出现。现实中戏剧是没那么多关注的，但在男二陷入窘境时，女主以戏剧为卖点吸引一众老人去酒吧，结果刚好遇到男主外祖父外祖母，刚好完成男二的KPI，巧合太多。剧情设计，唉没有深入探讨女主学习的艰难以及讨生计的不容易，让我觉得没什么带入感，就感觉是为了推动情节，为了两个人在各个领域都有所成就一样。白翡丽的人设，嗯感情戏挺可以的，有种想谈谈恋爱的冲动，但事业线上，总归有点装，要说他说一不二雷厉风行，但感觉立得跟个……呃喜怒无常的boss关九大大这人很有魅力，演技算是全场最佳了(年轻演员里)，对梦想的追求和现实之间如何取舍，人世间的冷暖，傅菁泪目那段很戳，好在她孤独寂寞的时候，有吴宇恒在旁边陪，高冷御姐和奶萌弟弟这个cp很nice！傅菁这个攻气满满，啊啊啊，和吴宇恒真的…告白夜也很戳！男二这个人设，唉就太心疼了，为了女主从苏州去上海打拼，身后的小弟都不要了，放下尊严去酒吧打工，目睹男主表白女主，他都有种备胎的自觉了，在女主高考前一天，买了十几份学习工具，女主还不自知？！！(我真现在很讨厌ò?ó这种男主男二围着转的)连广场舞大妈们都觉得男二不值555！

师叔真nice，演技真的超棒，感觉言语表情间还有种多年学唱戏的小动作，师叔雨中训斥和课堂刁难，真能体会到他对弟子恨铁不成钢的惋惜，他很有底线对弟子严格，但太保守了，我觉得这可能也是目前老一辈艺术家的写照了。

白翡丽存款多少钱？他是经济独立吗？工作室三个月不开张，成员没有闹事(别说我杠，因为一个小组里不是每个人都会为爱发电)，工资要按时开吧？

好吧是我说太早了，十六集左右的鸠白和非我合作，两个工作室为做年少情怀《龙鳞》重归于好，回归初心，但怎么说？前期这个人设唉在我印象中就不太好洗，他也不能为了非我，做这档子事，感觉有点…呃牵强。

“阳春白雪知心者少，下里巴人应和者多，如果一个艺术形式，关起了大门，拒绝被理解和被懂得，害怕批评和误解，只守着自己过去的一些荣光，孤芳自赏，只能招致故步自封的结果。”

“创新不是自费武功，也不是喜好别人的皮毛，拿来就用，更不是舍本逐末的迎合。”

台词真的有用心。

吴宇恒小奶狗太戳了，默默守在关九身边！

唉为什么最后又虐回来呢？不想让女主cos搞表演说出来啊，为什么一定要分手呢？这波我不能理解。

第一次给了4星，这次要给5星。先说说乔妹：演38岁的职场女性，状态挺好的，很贴切（不知道为什么会有人质疑她的状态，毕竟演的不是少女），演技一如既往的好，哭戏特别有代入感（跟我们各种流量明星差距不是一点点），服装造型都是满分啦，从头美到尾。其他演员演技都在线，特别嗑女二和男二，韩剧的魅力在于没有一个多余的人物，每个人都有自己的发光点。再说说剧情：整部剧节奏很慢，回忆很多（有些网友可能受不了），这部剧适合30岁+有一定阅历的人看，30岁以后父母老了，朋友需要，工作需要，不可能再恋爱脑了，不可能毫无顾虑的爱情至上，真的需要顾及生活的方方面面。正在分手中，一开始不知道是什么意思，看完才知道正在分手中的不只是爱情，还有亲情友情。小时候用盼望长大，现在才知道长大的意义是承受，承受父母慢慢老去，孩子渐渐长大，朋友渐行渐远（可能突然离去，都来不及说再见），工作中的各种不如意（却不能随意走人）……这些都是责任，理性的恋情让人舒服。真是的生活就是这样的，鸡毛蒜皮各种小事，都透着无奈和心酸。妈妈40年无微不至的照顾爸爸，事事以老公为准，吃了40年不爱吃的硬饭，从来没有为自己活过……美淑原来是模特，婚后当家庭主妇，无微不至的照顾老公和孩子，结果生病的时候老公在出轨，丝毫没有察觉她的不对劲……本剧最幸福的是女二。我想这些可能是未经世事的年轻人暂时不能理解的，导致的评分低吧。节奏慢，慢慢看，剧本贴近生活。

孙悟空降魔猪八戒也降魔，连罗家英都请来了，可是剧情太幼稚了吧？周星星搞笑是浸透了他喜剧之王的血泪啊，为娱乐而娱乐没话找话真的很好吗？到幼儿园大班领奥斯卡金像奖去吧！也许写年轻人之娱乐生活编导很内行，写降魔之类无厘头之类还是多看几遍周星驰再来吧。周星驰是欲哭无泪才笑起来，悲惨到滑稽，你们呢？有事无事大喊大叫拼命表情，说些套话，浪费光阴浪费才华啊！

看了「魔女之旅」前三集，总体而言观感差强人意，可是有些槽却是不吐不快，原因在于——割裂感太强。这种割裂感，产生在几个方面——人物、剧情衔接、主题基调一、人物性格的割裂首先是人物，从人物成长来看，人物的性格发展显然是违和的，主角伊蕾娜从一个初出茅庐的魔女，到第二话那个关心他人，洞察细节，给予温暖给予爱的情场达人，不太符合规律，这么老练的人情世故，仿佛人物一瞬间成长到了顶峰，这不是龙傲天穿越，不合适。而第二到第三话，这个转变，可以说是精神分裂了，一个热心的人，突然变得冷峻，对他人的遭遇冷眼旁观，沉默不语，这一切在主角看来，却居然是一种理所当然的态度，而在我们看来，主角的变化，这一刻是180度大转变，违和感满满，这种违和感，假如是刻意而为之，那妥妥的是新怪谈了。你可以说这是主角父母的出门时的交代，让伊蕾娜做出了不干预的选择，可是，相比于人物性格这种决定行为的强因素，父母的话作为主角行为的切入点，过于弱了，从行为来看，我更倾向于从人物性格出发，为什么，因为下面吐槽的，剧情编排，决定了这一点。二、剧情衔接的割裂第二话的观看体验，会让观众给伊蕾娜贴上一个「乐于助人的好同志」的标签，我们会倾向于人物在接下来的旅途中做出积极的选择，可是，剧情这么编排，却瞬间打脸观众，显然是不合理的。从故事上看，第一话讲了伊蕾娜成为魔女的故事，第二话讲了旅途中的故事，我的观看体验让我觉得这是一个「正序」的公路番，一个标准的「单元剧」，可是在人物的刻画看来，确是跳脱的，不合逻辑的。「正序」的影视作品，往往和人物的成长脱不开关系，你比如「4s古利特」作为超级英雄打怪兽的单元剧，人物成长是明显的，一点一点积累的，拿新条茜做例子，从惊讶，到愤怒，到混乱，到绝望再到最后的蜕变，人物的性格是一点一点积累的，你能从各个单元中找到刺激人物满满变化和成长的点，六花从被动加入古利特联盟到主动为古利特联盟承担与付出，我们也都有目共睹，何况即便是单元剧，也有裕太遇见新伙伴，解开怪物谜题作为线索，这种特摄一贯的风格。回到「魔女之旅」作为正序，观众看不到清晰的主线和人物的成长，旅游作为一种弱线索，反而不适合「正序」的编排。这种公路旅行番，「奇诺之旅旧版」珠玉在前，告诉我们，用跳脱主线的乱序或者说插序表达，反而更好。「奇诺之旅」营造单元剧一集一个主题的同时，作为观众，一开始观众对人物的性格还是一个猜不透的状态，所以人物做的一切行为，都是合理的，这是一个从行为推断性格的过程，「奇诺之旅」，故事的起点只是一个旅行中的片段，你很难从中把握人物特点，这也是乱序的一个好处，弱化主角性格的表达，观众无法一开始，把自己代入人物，以我的观影体验为例，一开始的视点，我更多把自己代入一个同行者，一个旅伴，也得益于「旧版」奇诺之旅中经常出现的「台词转场」，让我更多时候代入一个旁观者的视角。至到「温柔之国」这一话，我才开始把自己代入奇诺，也在这一刻，给了我关于「奇诺之旅」的更多思考，这个过程，普通抽丝剥茧一般，我与奇诺从陌生，从一件件旅行中的见闻逐渐熟识，最后统一在一起，这时候，对于奇诺，我对人物是一种「强认同」状态，无论奇诺做了什么行为，我也能挖出背后的原因与道理。而「魔女之旅」的正序观感，则是一个性格决定结果的一个表达，从第一集一开始，主角人物的自我介绍，就容易把我们代入一个主角性格决定行为的范式。我会天然的以人物的性格决定人物之后做的事，因为我认为「伊蕾娜」是这样的人，“我”应该做这样的事，可是「伊蕾娜」没那么做，所以对我而言，人物性格和行为没有达成统一，是割裂的，这产生了剧烈的违和感，而给我这种不适感的，正是这有着一个较为黑暗的主题的第三篇故事。如果把这两部番相比，那么「奇诺之旅」是一篇散文，乱中有序，使我心旷神怡，而「魔女之旅」则像是一幕荒诞戏，让人费解。接下来说一说第三个割裂的点——主题基调。「PS:而我所说的这些，并不是说「魔女之旅」是一部「正序」的番剧，这我不能下这个定义，你也可以把魔女之旅理解为乱序，不过她的观感，却带给这是一部正序番的感觉。」三、主题基调的割裂我肯定不懂这样迷一样的编排是为哪般，第一话看完，我觉得这之后是一个冒险故事，第二话看完，我感觉这是一个公路日常轻百合，而第三话，WTF，黑深残？！你这基调不要变得这么快好吧，真一个矛盾体，混乱的很。主创显然没有把握好故事的基调，一个好的故事，往往基调一开始就定好了「圆神这种奇葩不谈（褒义的）」，举个例子，特摄片「赛文奥特曼X」，一开始的基调就是一个「深夜成人黑色童话」，虽然基调黑暗，不过主题风格还是很多样化，有反乌托邦，有人性，有都市传说，也有温情的故事，这些都在一个基调下，不同单元主题如同一个画卷上不同的色彩。可是你不能又是油画，还是工笔，还掺杂漫画，这就很突兀了。「魔女之旅」，如果你把伊蕾娜它定义成一个旅行者，这是一个公路番，旅行中的喜怒哀乐吗？那大方向是什么？我看不到人物的成长，也没看出故事里有多少内涵，温暖吗？深刻吗？有趣吗？猎奇吗？我捉摸不透。在我看来这三话的表现，如同星爷电影「喜剧之王」里中彩票又死了老木这样的表情变化罢了，笑料耳。---------------------------分割线-------------------------总体而言，把「魔女之旅」里单个故事拿出来，作为小故事，基本也够格了，可惜它新番的属性，让现阶段我们这些观众，只能是追着看的，而「魔女之旅」却像是一部正在连载的影视版「意林」或者「读者」，只不过遗憾的是，我们这些观众，却只能一页一页翻。

看了好长时间狐妖小红娘，最爱的是月红篇，大爱红红。但印象最深的就是王权富贵篇了。

今世和现实他都叫富贵，而她一直都等着他。

怎么说呢，前世的她只是一个间谍，而前世的他也只算是王权家的一个“剑”。

他每天除了练武其他地方都不能去，因此她为了她用自己的蜘蛛丝为他制无数风景。怜怜相惜的他们相知相爱。

好景不长，他为了她受了万剑穿心止痛，但所幸他们可以光明正大的在一起了。

他和她，富贵和清瞳。有爱有家。

没看完，节奏太慢了，而且一开头都是为了些什么鸡毛蒜皮的小事上纲上线啊？小作文真的是毫无代价的攻击手段啊，只要她们愿意，几乎就能让任何一个男性社死。“做自己”真的是政治正确得很啊，中年主持人素颜上全国电视节目就是做自己，观众不想看了换台了就是外貌歧视？领导受不了因为这个降低收视率批评她就是职场霸凌？后面应该涉及职场pua的内容没看下去，过于低级，到了那个层次，为了得到一个fox上镜主播的机会，多的是美女疯狂扑上去，必然不是大人物主动去要求实习生漏个腿。电影照进现实，特朗普能赢一点也不奇怪了。你是个正常的美国人，打开电视，看到一个变性的老护士当上了四星上将，一个分不清男女的异装癖当上了核工业部副部长……他们履历比起其他人毫无优势，就凭打性别牌才做到今天。希拉里出了是个女的可以打性别牌之外，有哪点适合做一个总统？特朗普很烂，总比希拉里好得多，大家太需要一个反政治正确的总统了，他的当选有力证明了这一点。

第一部白人女主嫁给了美国黑人宇航员。回月球成了老大。生了一个黑人女儿。

第二部，原来恐龙时代外星人来了地球，而地球内部是空的，外星人就藏在南极洲下面。然后一个外星人把飞船的能量核心《圣杯》弄了一点能量，注射进苹果给一对猴子吃了，成为亚当夏娃，诞生人类，统治了地球表面。

然后外星人经常跑到地球表面，伪装成人类成为领导人。第一部美国女总统就是。发动核战毁灭了人类。躲到地球内部外星总部，因为毁坏了地球的生存环境，被其他外星人吃了。同时地球有俄罗斯小伙幸存者，开着第一部纳粹先锋飞船逃到月球。

月球纳粹也有一个外星人，欺骗女主(第一步女主女儿)带着俄罗斯小伙和纳粹肌肉男去地球内部偷圣杯。而地球内部外星人老大就是曾经伪装为希特勒的外星人，开着飞船追过来，然后被女主他妈(第一部女主)反杀。之后月球外星人也有一搜飞船，追杀女主。因为苹果手机(导演超级喜欢苹果)遥控炸弹被打败。之后女主带着幸存人类去火星。

然后彩蛋火星居然是苏联秘密基地。

整体第二部特效很牛，但是剧情感觉比第一步差的远

我想我只能用双线情欲故事来解释这部影片了吧！那么一个女人的性幻想以及性渴望和寄生胎又有多大的联系呢？现实与幻想的交织并没有让影片更有深度亦或者其它！当然影片中关于一些幻想的暗示，隐喻的符号也并没有深嵌入文本的内核，只是流于表面！即使用猫的胸针，跟踪车的车牌，隔壁爱猫的女人来暗示女主角潜意识对母亲的爱恨交织，甚至与母亲难以脱离的关系有怎么样呢？影片如果要将路易/保罗作为克洛伊/桑德拉的投射，需要更加理清能产生这种状况的心理机制，以及这过程的人物内心状况，而不是用"幻想"或者频繁出现的“镜像”就能简单解释的！

1.科妮莉亚：我现在二十五岁，有两个男人抛弃过我，就像故意忘拿一把伞。

2.月光、花香、寂静门口的吻……

3.法比安：东部是犯罪，中部是流氓，北部是贫穷，西部是堕落。每一个角落都潜伏着毁灭……

科妮莉亚：毁灭之后是什么呢……

初见的夜晚，科妮莉亚推自行车，法比安由跟在身后到帮她推车，两人的对话都透露着沉重。

4.科妮莉亚 ：甜点我想要吻。

法比安：要三个吻，我这就去准备。

5. 科妮莉亚：你对忠诚怎么看？

法比安：把食物咽下去再说这种大词……我想我只是在等待表现忠诚的机会。上周之前，我还以为自己失去了这种能力。

科妮莉亚：这是表白吧？

法比安：要是你哭了，我就打你。

6.法比安：需要我称赞的时候，一定要告诉我。新裙子？耳环我见过吗？头发昨天是这样分的吗？我注意不到自己喜欢的东西，你得告诉我。

7.法比安：你穿着旧外套，饿着肚子，但仍然可以挺直身板。你总被拒之门外，是你自己的问题。

潦倒男：失业几年后，你就不会这么想了。我睡在恩格尔堤岸的一家廉价客栈，领着十马克的救济金，吃鱼子酱吃坏了胃……

法比安：你的职业是什么？

潦倒男：银行职员，应该是……我也坐过牢。天啊！经历过好多事。我唯一没做过的事，就是自杀。但我还有时间。

8.拉布德：莱辛问道：“难道我们不是经常发现自己身处不得不忍受的社会。在那里，时间变得像在病床上一样难熬。”如今我们必须回答，我们厌倦了病床上的社会。恐惧和仇恨的声音不能再高过思想和心灵的。

9. 几人在湖中嬉戏，拉布德：你知道我梦到了什么吗？巴滕贝格小姐。

科妮莉亚：什么？

拉布德：你身边那个优秀的人写的小说。现代、结构清晰……先锋的愚蠢之处就在于必须先锋……

10.拉布德：科妮莉亚 ?巴滕贝格，我允许你与雅各布?法比安缔结婚约。但是，万一法比安不适合你，你将立即成为我的财产。尽管财产其实是——赃物。

法比安：你还好吗？

科妮莉亚：我好可怜，表现不好就得嫁给刻薄的拉布德先生……

11.拉布德曾在三人聚会闲坐时说：“我期待他的小说提炼出现实的本质，好让全部……”而最后的诀别信是这样的：“……请继续写作，写写过去的样子和过去本该有的样子。”

12.拉布德的屋子十分整洁，来找他的父亲有不详预感：布莱斯·帕斯卡写过一段话，其中他提到，秩序是死亡的预兆。

13.特甜的场景我觉得是法比安写给了两页试镜的对白后走出去，科妮莉亚看完立刻转身，影影绰绰，隔着磨砂玻璃两人亲吻。热烈又含蓄。

14.最后，是这张不好在朋友圈发的电影对白截图。在小区封控、快递停发、只能买高价菜的时期看到两人的这场亲密对话，切身共鸣到囊中羞涩的难受。

【详细】

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