



小青在佛塔里,缠在白素贞身上,用勾引的媚态说:几百年我们朝夕相处都过来的,你和他不过一朝相识,他有什么不同。
白素贞神色黯淡,嘴里挤出几个字:“他不一样”。
他不一样。这几乎是贯穿白素贞和许仙故事的核心价值观。在电视剧《新白娘子传奇》中,白素贞相信许仙是一遗世独立翩翩少年郎,所以断桥施法看到那些前世的赌徒和屠夫,她露出一脸鄙夷。在电影《青蛇》中,白素贞不是不知道许仙被
小青在佛塔里,缠在白素贞身上,用勾引的媚态说:几百年我们朝夕相处都过来的,你和他不过一朝相识,他有什么不同。
白素贞神色黯淡,嘴里挤出几个字:“他不一样”。
他不一样。这几乎是贯穿白素贞和许仙故事的核心价值观。在电视剧《新白娘子传奇》中,白素贞相信许仙是一遗世独立翩翩少年郎,所以断桥施法看到那些前世的赌徒和屠夫,她露出一脸鄙夷。在电影《青蛇》中,白素贞不是不知道许仙被法海蛊惑,被小青迷情,却依然坚信“许仙只有一个”,愿意为这个“不一样”的老实人灵山盗草,水漫金山,搭进去一条千年的性命。
这是人性,是对爱一个人的极致的盲从,它比法术更能障眼,比修得正果更能获得精神的满足。它发生在了妖的身上,更衬出了人妖之间的殊途和同路。所以当我们仔细用价值判断去思考这个凄美神话故事的背后,总会为白素贞的付出感到不值。而许仙的庸诺、好色、无力、没主见、无担当,总或多或少地体现在每一个与白蛇有关的作品中,从《新白娘子传奇》《青蛇》,到《白蛇后传之人间有爱》,甚至是日本1956年的电影《白蛇传》,都无一例外。这也是人性,发生在人身上,是生而为人的天性。
所以我们无法苛责许仙,大抵是因为知道如果自己处在那样一个位置,当被宠爱致有恃无恐,我们也不会比许仙好到哪里去。
但《白蛇:缘起》里的许宣不一样。作为许仙的前世,在妖的面前,他当然继承了生而为人的无力感。他无法在大敌当前时给白素贞撑起一把保护伞,也无法跟她飞天遁地做一对神仙眷侣,只能在对方身似冰墙时贴上自己微薄的体温,陪着对方一点点找回失落的记忆。直到对方记起了一切,在短暂的一夜欢愉后,被决绝地告知:人妖殊途,我们注定无法在一起。
我以为许宣就认命了,在“仙—人—妖—鬼”的社会等级序列中,忘掉这一朝的动情,回归凡人的日子。但许宣显然打破了曾经所有白蛇作品对“许仙”的角色设定,他毅然找向狐妖,放弃了人的身份,用自身最珍贵的精气作为交换,走向了社会身份的下等序列。他变成了一个妖,并且是一个从头做起的小妖,只为能和白素贞在一起。狐仙警告他不可逆,不要后悔,许宣说:“如果不在一起,我现在就后悔”。
不一样又怎样。许宣知道自己变成了妖也是最低级的妖,会被人喊打,被妖欺负,但他用所有去实现爱。这是何其巨大的一种付诸和勇气。或许也只有前世的这种付出,才值得后世的千年等一回。不过,编剧和导演显然没有在这种爱上过分煽情,甚至用许宣成妖后长出了小狗“肚兜”的尾巴来冲淡这种悲壮感,似是一种旁观,但却塑造了白蛇故事中,最为勇敢的一个许仙形象。
毕竟,即便在许仙形象最正面的《新白娘子传奇》中,他也只是剃发为僧,与白素贞相伴青灯古佛。而这似乎就足以为他的人性之劣在代代的口碑上买单了。
不过,《新白娘子传奇》中的另外一个角色,却和《白蛇:缘起》的许宣有着相同的情感设定,那就是胡媚娘,一个妖界几乎最底层的小妖精,在杀掉心爱的人和被杀掉的日常彷徨中,最后毅然选择了保全自己爱的人,牺牲自己。当然,这是白蛇故事的衍生品,却是这个千年神话中,最富人性力量的一个配角。
胡媚娘也不一样。她不似白素贞,拥有强大的背景设定和积极的宿命感,她和许宣一样,在这段不对等的关系中,爱上了“不可攀”的人,前途却未卜。但他们都甘愿变成对方的样子,不介意最后葬送了自己,保全了对方。故事结尾,许宣的魂魄消融在冰封中,胡媚娘在旅店的地板上散成了转瞬即逝的花,他们似乎不曾来过,却爱得更加悲壮。
最负重的爱却拥有最轻微的痕迹,这似乎是人类永不可及美好希冀的一种叙述载体。徐克1997年编剧和兼制的动画片《小倩》,当宁采臣和小倩在转世的关口,镜头消失在北村那片烂漫的桃花中。安徒生《海的女儿》结尾,“他们悲悼地望着那翻腾的泡沫,好像他们知道她已经跳到浪涛里去了似的。”
我喜欢这种不着声色的离场方式,高明和克制的创作者,都不会过分渲染这种别离,越是淡淡地处理,就越是有着不动声色的力量。
因为总会有一个不经意的瞬间,这种离场会以情感返场的方式归来。在《白蛇:缘起》中,这个瞬间定格在结尾《新白娘子传奇》原声《前世今生》前奏响起的那一刹。
“莫非前世那一眼,只为今生见一面”。
那一刻,许宣的付出,白素贞的付出,胡媚娘的付出,好像都有了一个光明的未来。(完)
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用这篇长评来纪念我喜欢的如真和始木。

用这篇长评来纪念我喜欢的如真和始木。
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提起三哥的军队,大家都知道有三大标志——
抽烟,喝酒,烫头
哦抱歉串场了,是——光辉,阿琼,航母
大家都知道,三哥最近买了5架阵风,网民们沸腾了,幻想着用5架阵风吊打歼20
可怜他们无法想象,比阵风屌的飞机,我们至少有五百多架
其实三哥这一批中型机引进计划,可以追溯到二十年前了
没错,不是20年,不是10年
提起三哥的军队,大家都知道有三大标志——
抽烟,喝酒,烫头
哦抱歉串场了,是——光辉,阿琼,航母
大家都知道,三哥最近买了5架阵风,网民们沸腾了,幻想着用5架阵风吊打歼20
可怜他们无法想象,比阵风屌的飞机,我们至少有五百多架
其实三哥这一批中型机引进计划,可以追溯到二十年前了
没错,不是20年,不是10年,是00年,那时候阵风服役前一年,f22还没服役,当时的阵风,的确是世界先进战机
当时的光辉,已经研发十几年了
没错,光辉战斗机,是1983年立项,比歼10还早
当时中国的主力,是7爷8爷
后来啊,01年,歼10首飞两年后,光辉首飞,三哥自信心爆棚,想用光辉压阵风的价格
2015年,首支LCA部队测试时发现了一百多项缺陷,作战能力不足拒绝验收。2017年歼20列装部队。去年官方公布第一个歼20旅现在歼20数量已经大几十架了光辉依然是半成品
山那边的对手,从歼7一直换到歼20,光辉还是那个光辉所谓世界第一战斗机指的是年龄
再说阿琼,阿琼立项是74年,当时中国的主力坦克是69,也就是59改
后来啊,中国陆续服役79,80,88,96,99,直到现在的陆地最强坦克——99A
三哥的阿琼啊……
对标对象从战后第一代主战坦克,变成了现在的第三代主战坦克
再说航母,三哥现有的超日王号航母,本是前苏联基辅级航空母舰,这个玩意儿吧,它就不是个正经航母,它是前边带导弹发射器,只有一条跑道的杂交品种,舰载机是雅克38垂直起降飞机
为了坑……哦不,卖给三哥当航母用,拆除了舰首的导弹区,装了个滑越甲板,大家可以搜图,由于是杂交品种,这玩意儿舰岛在甲板中间,严重侵蚀空间
这玩意儿中国有两艘,都做成公园了
为什么不改成航母?
因为瞧不上
俄罗斯卖给三哥的舰载机,是米格29,这玩意儿有多垃圾?当初中国采购团去的时候,米格29当着采购团的面摔了一架
后来就买到了苏27
现在,咱们基于苏27家族做出了自己的重型舰载机,而三哥……
总结一句话,三哥啊,就是好高骛远,不切实际
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珍惜身边的每一个人,了解他们成长的不易,因为正是有了他们才有我们,要好好珍惜,一起陪伴成长。
照常在刷B站,找了很久,最终决定看一部名叫《未来的未来》的动漫。
这名字真奇怪,未来是指时间?可是怎么会是未来的未来?所以未来或许是个人名,它会讲未来这个人的未来吗?
珍惜身边的每一个人,了解他们成长的不易,因为正是有了他们才有我们,要好好珍惜,一起陪伴成长。
照常在刷B站,找了很久,最终决定看一部名叫《未来的未来》的动漫。
这名字真奇怪,未来是指时间?可是怎么会是未来的未来?所以未来或许是个人名,它会讲未来这个人的未来吗?
看完后,我倒觉得小君才是主人公,小君是未来的哥哥,是爸爸妈妈的孩子。
小君似乎一直在跟妹妹未来生气,未来是这个家的新成员,自从未来出生,小君的爸爸妈妈注意力一直在未来身上,就连外祖父和外祖母也是,一直在给未来拍照,小君三番四次也要,可都是非常敷衍。
小君就这样讨厌上自己的妹妹未来,明明第一次见面他很喜欢她。
小君很生气,这是他第一次见到奇幻的事情——王子出现。就像是一个契机,小君的世界从此在现实与奇幻中转变。
小君很快发现王子是悠子——小君家里的狗狗,悠子跟他说,小君是出于嫉妒,但是小君连嫉妒这两个字都还不认得。小君很“坏”,他去逗悠子,还把它的尾巴扯下来,放在自己的屁股上,小君也变成了小狗子,撒欢儿地跑,小君玩得很开心,笑声都传进了爸爸的耳朵里。
第二次是未来的未来出现,她这时已然是一个中学生模样,她来是因为要让爸爸把人偶收起来,人偶是一对夫妻,据说晚收一天,就会晚结婚一年,所以未来很着急,三人(包括暂时变成人的悠子)要瞒着爸爸开始作战,结果当然是好的。
小君还结识了小时候的妈妈,小时候的妈妈比小君还要闹心呢!跟小君两个人一起在家里翻天覆地,拆家了一样。还有曾外祖父,曾外祖父__bk:73cht带着小君骑马,骑摩托车,激励小君,让他最后学会骑自行车。
影片的每一个故事既搞笑,又温馨,但是每一个影片总有其特殊之处,猝不及然,才值得让人回味。
小君又一次闹脾气(小孩子总是很容易闹脾气),想要离家出走,好不容易未来的未来找到了他,要把他带回到他生活的时间里去。
小君跟着未来的未来来到了家族的“历史索引”,就是类似于图书的目录一样,在这里小君看到了倒在地上哭泣的爸爸,爸爸在练自行车,可是身体太弱了,直到小学还没有不会骑,他看到了自己的曾外祖父,船的残骸漂浮在水面上,曾外祖父在海中奋力游向海岸。
还有那个传闻,曾外祖父个曾外祖母赛跑赢了,所以曾外祖母就嫁给了曾外祖父,而事实是,曾外祖父当时腿脚不方便,刚开始曾外祖母很快就超过了他,后面她刻意停下来等他。
每一个人都付出了努力,不管你愿不愿意承认,而我们成为了一家人,正是他们的存在才有了我们。
要好好珍惜彼此啊。
我突然想要去了解家族的人的故事了,他们经历过了什么?我想他们了,但是现在晚了,明天再给他们打电话吧。
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腾讯视频7.5索性来豆瓣看下,结果意料之中5.3差0.7到及格线,其实很奇怪国内影视行业对于街头文化的理解不知道是个什么水准,拍一部蛋疼一部,这部个人觉得只是片内一些音乐勉强给我坚持看下来而已,腾讯视频里一堆孟美岐的脑残粉的弹幕,或许腾讯视频的评分是这样上去的吧,国内如果要用一些文化来捧一个男女明星起来,真TM恶心了。
腾讯视频7.5索性来豆瓣看下,结果意料之中5.3差0.7到及格线,其实很奇怪国内影视行业对于街头文化的理解不知道是个什么水准,拍一部蛋疼一部,这部个人觉得只是片内一些音乐勉强给我坚持看下来而已,腾讯视频里一堆孟美岐的脑残粉的弹幕,或许腾讯视频的评分是这样上去的吧,国内如果要用一些文化来捧一个男女明星起来,真TM恶心了。
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挺不错的题材
一堆糙汉子拳拳到肉的打架,特别是在树林里约架,虽然是足球流氓,但是是有原则的,最多也就打打架,收地盘做些不违法的买卖
流氓头子最后被自己的兄弟出卖给杀了
流氓弟兄们最后让流氓头子弟弟走开,然后几个把叛徒干掉,这个看得出来流氓头子教流
挺不错的题材
一堆糙汉子拳拳到肉的打架,特别是在树林里约架,虽然是足球流氓,但是是有原则的,最多也就打打架,收地盘做些不违法的买卖
流氓头子最后被自己的兄弟出卖给杀了
流氓弟兄们最后让流氓头子弟弟走开,然后几个把叛徒干掉,这个看得出来流氓头子教流氓小弟们的原则还是在的
最后还夹杂着讽刺条子的黑暗和政客们的无原则无底线,女主戏份不少,但是演技比较平淡,纯粹在为剧情推进而存在,没啥出彩的,剧情也是稀碎
反倒是流氓小弟们进去后,那个胖胖的流氓小弟自愿想进监狱,原因是他要进去陪弟兄们,这一幕有点搞笑,虽然猥琐了点,但是够义气
全片最精彩的一幕是男主最后在沙滩边被人刺杀后跌坐在海边,无边海洋的黑和无尽沙子的白,涌动的海水和安静的沙滩,跌坐在边界的男主显得是多么的渺小
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建议各位避雷,不要看了,这部作品价值观导向严重错误,这部片子里孩子和孩子妈为了上卫生间,谎称看房子进入成人夫妻家,小男孩异常没有礼貌,成人男只是调侃了他一下,他就偷走了人家的东西。然后后半程成人男女为了取回自己家的娃娃,被熊孩子一顿折腾。
之前的作品因为窃贼处于绝对过错方,所以会有报复感满满的爽感。
<建议各位避雷,不要看了,这部作品价值观导向严重错误,这部片子里孩子和孩子妈为了上卫生间,谎称看房子进入成人夫妻家,小男孩异常没有礼貌,成人男只是调侃了他一下,他就偷走了人家的东西。然后后半程成人男女为了取回自己家的娃娃,被熊孩子一顿折腾。
之前的作品因为窃贼处于绝对过错方,所以会有报复感满满的爽感。
这和前几部成人窃贼处于绝对的过错方不同,本身做错事的就是熊孩子,反而让无辜的夫妻俩承受惩罚,而且疯狂让夫妻俩扮蠢,不仅感受不到笑点,反而觉得尴尬到爆。
加上国人对熊孩子的讨厌,这部片子熊孩子主角真的让人讨厌到爆炸,建议不要看了
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片尾播放的幕后故事里有一句话很打动我“真实性才是本片最大看点”。在观影过程中,有人看到苟叔用钉子修鞋感到很诧异,而在我看来,这是再正常不过得了。虽然不是陕北人,可留守儿童的心酸和不甘我都体会过,感谢导演进行了还原,这也是一种关注和关怀。
导演在映后分享时说,虽然苟叔伤害过别人如何如何,可这在我看来,他不是在伤害别人,而是在关爱别人,播撒爱和温暖。他对于毛豆的敲打和斥责,其实是一种
片尾播放的幕后故事里有一句话很打动我“真实性才是本片最大看点”。在观影过程中,有人看到苟叔用钉子修鞋感到很诧异,而在我看来,这是再正常不过得了。虽然不是陕北人,可留守儿童的心酸和不甘我都体会过,感谢导演进行了还原,这也是一种关注和关怀。
导演在映后分享时说,虽然苟叔伤害过别人如何如何,可这在我看来,他不是在伤害别人,而是在关爱别人,播撒爱和温暖。他对于毛豆的敲打和斥责,其实是一种恨铁不成钢的心态,是像严父一样管束着孩子,不希望他误入歧途。片尾的创可贴和拨浪鼓之前的孙悟空贴纸相映成趣,苟叔内心已经被填满了,不需要再靠这个实体寄托相思了。创伤已愈合,头发和胡子都整理好,新生活才刚刚开始。
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第一次打一分,演员的信念感真的很强。我不是很明白这部剧甜宠到哪,是男主带女主一起放火,然后留女主一个人在案发现场,还是男主忘记女主的约定,女主一个人在野外小溪边苦等一夜。不知道男女主何时相爱,就要死要活。好似男主救女主的场面,都不止是男主一个人救的。我以为前面铺垫男主学武艺和讲他骨骼惊奇,以为他很厉害,结果这也打不过,那也打不过。青梅敌不过天降,男主的青梅人设就单
第一次打一分,演员的信念感真的很强。我不是很明白这部剧甜宠到哪,是男主带女主一起放火,然后留女主一个人在案发现场,还是男主忘记女主的约定,女主一个人在野外小溪边苦等一夜。不知道男女主何时相爱,就要死要活。好似男主救女主的场面,都不止是男主一个人救的。我以为前面铺垫男主学武艺和讲他骨骼惊奇,以为他很厉害,结果这也打不过,那也打不过。青梅敌不过天降,男主的青梅人设就单为男主而生,陪伴男主走过病痛的折磨,因为男主睡不着觉去苦学医八年,然后看到男女主在一起,然后黑化。拒绝雌竞好吗。况且在青梅没回来之前,男主那种花天酒地的人设,他是在干嘛?一边想着青梅一边在外??女主的伪小哥哥,他既然一直等着女主,后面也冒名顶替。那为什么不能去十方村寻找呢,女主一直都在,活该错过。很煎熬的看完。而且完全没必要分上下部吧,第一部结尾故事都没有说到一个可分割节点。
整部剧的破案。第一个歌姬杀人案女主还没有给出证据,那个人就说“是我没错”,名侦探柯南都会给出证据之后才猛然跪地,然后忏悔回忆案发详细过程,这个剧就全靠女主讲出她的推测,然后犯罪嫌疑人自爆。太多槽点了,如果剧情都做不来,至少要做到甜宠吧,完全没有,完全没有!两人之间一点都不来电,磕不动。
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《虹膜》稿件存档
《南海十三郎》在香港电影中的位置有些特殊。该片于九七年面世,并在当年的金马奖和次年的金像奖上备受青睐。然而与《香港制造》《春光乍泄》《甜蜜蜜》《宋家皇朝》等同期获奖或提名的影片相比,《南海十三郎》在美学上的异质和粗糙都让它显得另类。从媒介属性来看,电影《南海十三郎》似乎跟戏剧的距离更近些,因为它本来就是
《虹膜》稿件存档
《南海十三郎》在香港电影中的位置有些特殊。该片于九七年面世,并在当年的金马奖和次年的金像奖上备受青睐。然而与《香港制造》《春光乍泄》《甜蜜蜜》《宋家皇朝》等同期获奖或提名的影片相比,《南海十三郎》在美学上的异质和粗糙都让它显得另类。从媒介属性来看,电影《南海十三郎》似乎跟戏剧的距离更近些,因为它本来就是同名舞台剧的跨媒介复制品。舞台剧《南海十三郎》首演于九三年,翻拍电影时已在香港上演了近三十场。翻拍的原因,某些程度上是香港电影工业的贪图方便,希望用现成的剧本和演员多快好省地生产一部新产品。而结果是,它在香港上映时只得一两间电影院支持,票房可想而知,影片本身也在奖誉过后很快淡出观众的普遍记忆。
对香港人而言,舞台剧《南海十三郎》的影响力恐怕远远超过电影。二十几年来,该剧在香港的舞台上长演不衰,并在一年年的复演中确立了其经典神作的地位。很多老一辈香港人,是只知有剧而不知有电影。
香港人看《南海十三郎》,有一种身世之感。
南海十三郎实有其人,是六七十年代香港上环一带出名的乞丐和疯子。路人不知道他叫江誉镠,是二三十年代名震一时的粤剧剧作家和作曲家。其祖上富庶一方,父亲江孔殷曾经入仕,在晚清民国的广州颇具政治影响力。他少年富贵,青年得志,中年后渐渐潦倒疯癫,成了青山精神病院的常客。最出名的传闻是他曾频频报警,声称自己的一双鞋被人偷走,而且一人偷右脚,一人偷左脚,偷右脚的叫蒋介石,偷左脚的叫毛泽东,搞得他现在无路可走。
杜国威的剧本,编剧方法上不是给一个真实人物考证作传,而是让传奇的归传奇。传统粤语说书的“讲古佬”传统被平移到现代剧场中,用五个说书人构建的套层结构呈现一个众说纷纭的传说中的人生。时空转换极快,可以说是用香港速度来叙事。剧本从头至尾流露出一种广东人对粤剧和粤语文化的深入骨血的痴迷与怀恋,这是它在叙事上最深刻的动力。剧中的南海十三郎几乎就是一个这样的化身。实际上历史上的他几乎没有什么作品保留下来,关于他的才华因此难于求证。但在剧中,粤剧历史上名动天下的人物,从薛觉先到唐涤生,都被他的天才之光吸引,围绕着他打转,因为剧中的他代表了粤剧之魂。
从剧本到演出,《南海十三郎》的成功和风靡很大程度上要归因于谢君豪对一个天才角色的惊艳演绎。他的表现或许说明只有天才的演员才能诠释天才的角色。九三年该剧选角时试演十三郎的有三个演员,各自有各自对剧本的理解和诠释,导演古天农和编剧杜国威在三人中一眼敲定了谢君豪。谢君豪后来回忆,他对十三郎的演绎不是理性和思考的结果,“我一看剧本就直接这么演了”,“不是我找的,是那样一种感觉找的我”。谢君豪的十三郎,习惯于隔着眼镜用上眼白看人,眼珠流转,嘴角上翘,手舞足蹈,体内像有一个蓄电量永远百分百的小宇宙。很多人觉得谢君豪演恃才傲物演得好,不如佩服他在展现天才的速度感和神经质上毫不费力,恃才傲物是天才的结界和凡人相撞的自然结果。《南海十三郎》上演二十几年来,演员班底更替了无数,演十三郎的却永远是谢君豪,实现了演员与角色的永久绑定,成为经典的活化石。
谢君豪的表演风格适用于舞台,剧中的其余角色也一样是舞台风格,电影版的《南海十三郎》在改编时对表演方式的相应调整不足,观众看影片时一开始可能难以入戏,需要逐渐适应。不过舞台表演的照搬在电影中也有观看经验极度舒适的时候。其中之最,当为唐涤生上门给十三哥抄谱的名场面。前面一场戏,三个打工人以车轮战的方式给十三哥抄谱,而远远跟不上十三哥创作的速度;此一场戏,唐涤生和十三哥棋逢对手,抄谱变成你追我赶的共同创作。吟唱式的创作有别于日常情境,舞台表演风在这场戏里得到了最合理的发挥。电影的这一段落在观赏性上优于舞台剧版。大量的近景和恰到好处的特写用节奏感极强的连贯性剪接组织起来,创造力在二人之间不断流动,天才遇天才的势能和动能被展现得淋漓尽致。由于两人是反串花旦,表演中自带一种惹人发笑的造作,在娱乐性上和港产喜剧片殊途同归。据谢君豪说,这一段落用了半天时间就拍完了,而且是单机拍摄,可谓香港速度的又一体现。不过单机拍摄的一个结果是唱的片段不完全在一个调上,属于穿帮性质。
《南海十三郎》最感人的一场戏是两人重逢,情感内核的密度之高,已经超越了所有表现方式对技巧的追求,电影和舞台剧对这一段落的处理都回归朴素。“我再见恩师,心中百般痛,仿似宝剑泥絮尘半封,昔日壮志与才气全告终”,这些词句很难不让人想起顾贞观那两首著名的金缕曲,“季子平安否,便归来,平生万事,那堪回首。”“我亦飘零久,十年来,深恩负尽,死生师友。”其中的情感,偏离了粤剧本身的生猛和缠绵,是文人式的知遇和自怜。
《南海十三郎》从唐涤生遇十三哥开始,整个后半部影片,都充满了文人立言的色彩。其中一些台词段落可以摘抄流传。比如“我要证明文章有价。再过三五十年,没有人会记得那些股票……可是一个好的剧本,五十年一百年,依然有人欣赏。”“你那么有文采,不用写这些庸俗的剧本来迎合观众……眼光放远一点,观众的水准越来越高……”九七年的杜国威大概没有想到,这些台词会在二十年后的内地互联网上广为流传,给仍旧愿意在创作上有所追求的行业人打气。这大概也是此片在内地口碑日隆,话题度日增的原因。
电影对舞台剧的改编有一处别具匠心。五个服化道一致、符号意味浓厚的说书人在影片中变成了一个具体的“讲古祥”。这一角色在讲故事的过程中有几次微妙的变化。庙街的开场是标准的讲古佬表演,有一种做张做致的距离感。到了警察局的密闭空间,故事就变得日常和私密起来。故事里有小男孩和疯癫了的十三叔对着一张空空白纸大赞雪山白凤凰的情景,赤子和疯子眼中所见略同,观众看到这里会有一种不知身在几重空间的恍惚感。这个赤子,就是讲古祥自己。等到故事讲完,黄霑演的警察问他是否识得南海十三郎,他却摇头否定,说自己不过是“一个潦倒编剧在讲另一个潦倒编剧的故事”。说书人的身份在这里突然掉了皮,让他前面的叙述瞬间变得虚幻。等到讲古祥出了油麻地警署来到街上,电影在这里出现了神来之笔。讲古祥带着观众仿佛置身于异度空间的香港,满街皆是疯癫潦倒之人。他与年轻模样的南海十三郎擦肩而过,并转身追随而去。这一段落是整部影片中最具电影感的片段,像是街头随手抓拍众生相,有一种与前面的戏剧风格迥然不同的真实感,真实到令人难以承受。
这两年,我在研究生课上讲到九七前后的香港电影,都会放《南海十三郎》给学生看。学生来自天南海北和不同的本科背景,每次放到这个结尾,都有人呆傻在座,有人默默抹泪,有人对着片尾字幕“献给全港编剧共勉”痴痴出神,很久出不了戏,可见影片的力量。《南海十三郎》的后半部风驰电掣,历史的洪流倾泻而下,人在其中不知如何保全尊严和体面。影片看似写天才不容于世的故事,实际上像在写人如何体面地告别这个世界。疯癫是体面,早死也是体面,天才的终结有一种时代落幕感,而影片在不断的反身自照中,在假作真时真亦假的叙事中,留给观众无限的空茫。
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1.心理谘商时间线
心理谘商只做了一次,在宋呈希聊完离开后,妈妈随后就紧跟着进了门,“我跟我儿子一起找你看的话,可以算便宜一点吗?”。
所以妈妈敲门进咨询室之前的所有剧情,都是宋呈希跟心理谘商师交谈和回忆的内容。
电影中宋呈希的咨询场景一共出现了四次,每次脸上都带伤,嘴角红肿
1.心理谘商时间线
心理谘商只做了一次,在宋呈希聊完离开后,妈妈随后就紧跟着进了门,“我跟我儿子一起找你看的话,可以算便宜一点吗?”。
所以妈妈敲门进咨询室之前的所有剧情,都是宋呈希跟心理谘商师交谈和回忆的内容。
电影中宋呈希的咨询场景一共出现了四次,每次脸上都带伤,嘴角红肿,脸颊划伤,手指关节处也有明显伤痕,在玩指尖陀螺。
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你在破碎里消失
我在生的这端咽下所有苦泪
第七天,你有没有回望
我不敢在门外洒下石灰,怕你不来
冲绳的美食我已照着攻略尝完
蜜月套房我抱着枕头凹成的你沉默睡去
人生那么长
为何你在半路就丢下我
为什么是你
为什么不能是我
所以我要去寻你
<你在破碎里消失
我在生的这端咽下所有苦泪
第七天,你有没有回望
我不敢在门外洒下石灰,怕你不来
冲绳的美食我已照着攻略尝完
蜜月套房我抱着枕头凹成的你沉默睡去
人生那么长
为何你在半路就丢下我
为什么是你
为什么不能是我
所以我要去寻你
你是不是已走太远
我在晨曦里醒来
还是徒留在没有你的世界
年少的你劝解失去挚女的老师
你说:花谢花开终有时
我摩挲着你早年写下的字迹
仿佛透过年轮告诉我
我已去,你安好
第一百天,终于要与你告别
不知道未来会不会好
不知道前路没有你陪伴我会不会走得踉跄
但你要我放手,放你离去,放我生路
我仍留在这世间
带着褶进心底的你
一起看完生命的景象
你要好好地
我也好好地
电影铺子的影评里有这样一段话:
台湾作家骆以军说:
我觉得台湾人在亲人死去后,「做七」的仪式非常美,好像死去的亡灵不愿离开,不舍离去。
每七天回来一次——像不断回望,眷恋这个他曾活在其中的时空,头七、二七、三七、四七、五七、六七、七七,一直到百日……
好像是这依依不舍的送行,终于到此时,阴阳两隔。
「你必须好好地去,我也会在人世好好替你看生命的景象。」
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