在影厅坐下，翻翻简介，是荞麦疯长的导演，就心呼不妙。果然和1921一样，大型MV。对文艺青年也不能要求过高，网友王胭脂表示：陈建斌？怒斥学生，你们都是辣鸡，建议在全国艺术学院食堂公屏滚动播放…看到奇葩的张氏父子，真是中国现代史的搅屎棍，前朝余孽，然而握有重兵，就像阿米巴一样本能驱动，在历史的关键点制造戏剧的效果。张作霖完全没有必要杀大钊老师。就算昧于天下大势，基于军阀的游戏规则，考虑到将来与常公的博弈，他反对什么，我就赞成什么，每与操反。进而想到一个问题，在1910、1920年代这一关键的转折期，东北是缺席的？少有自己的声音？萧红的文艺是特例。实际上自安史之乱到清军入关，这一千余年，东北是第二关中。这二十年的缺席是一个异数，有必要研究下。

那个跟张一苇在一起那个什么小说家，乔逸，哪找来的演员啊？丑不说了演技尬的没得说，这女的是不是还有点大舌头啊？怎么感觉除了丑连话都吐露不清楚，真是影响看剧的情绪，明明都是些老戏骨，报希望挺高的的一部剧，怎么就让这些不入流的演员给毁了么，韩雪的演技我也是无力吐槽，只想说她一出来我就快进了

六百年前，一个单纯善良的姑娘罗子晴和初出茅庐的道士燕赤霞相爱了。为了这份爱，罗子晴辜负了未婚夫柳应周，新婚之夜逃婚，道士违约没去，导致罗子晴被杀。燕赤霞必然是悔恨难当。一百年后，罗子晴的转世和柳应周转世宁采臣深深相爱。燕赤霞第一眼就认出了罗子晴，不由惊呼：‘原来是你。”可深爱他的罗子晴早已死去，现在的聂小倩心心念念的是另一人。燕赤霞只能眼睁睁看着那对有情人鸳鸯并蒂，情爱相笃，自已做个旁观者，他的心情必然是百感交集，由此感悟人生常，爱亦无常。罗子晴这个人，这份爱永远只存在他的记忆中，永远逝去，追不回来了。他欠罗子晴的，他想让聂小倩投胎转世，不要再受制于黑山老妖，其实也是他为让罗子晴高兴开启的灵智，害人无数，一碗面而结缘，结的是孽缘。上一世罗子晴不喜欢木讷的柳应周，她欠柳应周情缘，今生以全部的深情回报。这份执着持续的五百年。

孤魂野鬼聂小倩爱了五百年，等了五百年，终于见到了宁公子的转世凌承熙。可凌承熙有自己的女神。他在两女中痛苦纠结。聂小倩和凌承熙情孽交织，尝尽爱别离，不相守的痛楚。燕赤霞帮他们、助他们。

燕赤霞道术高妙，武艺高超，最难得是与时俱进，将科学知识与古老道术相结合，他和胡丽约定要在金乌回头之日一起成仙。燕赤霞为人正派严肃，是个老派人物。胡丽机灵活泼，鼻子尖尖，真得很像一只狐狸，她深爱着燕赤霞，是成仙也好，在红尘间打滚也好，只要跟着老燕在一起，天下哪里都去的。所以第一集她扔掉拍卖会的请柬，她不想老燕找到他找了五百年的金匣子。可命运的安排，让燕赤霞欠了上辈子，这辈子又因为失误被关了五百年的聂小倩还是出现了。在医院再逢时，两人的表情耐人寻味，燕赤霞嘴角含笑，神情中又惊又喜却带着几分近人情怯，轻轻叫了声：“聂小倩”，他心中还是对聂小倩有情。但聂小倩一口个臭道士让他回了神，她发脾气和燕赤霞打起来，燕赤霞哄着她、让着她，被绑在椅子上让她出气，处处想着她，给她做防晒霜，买衣服，安慰他，几次三番为她出生入死....... 燕赤霞欠罗子晴一条命，一份情，虽然他清醒地知道聂小倩不是罗子晴，可他要还债也只能还给同一个灵魂的聂小倩，所以5百年前送聂小倩投胎时，说“小晴，再见”。燕赤霞深爱过罗子晴。可短暂的美好带来那么沉重的后果。他对聂小倩更多是怜惜同情之情。这个灵魂受了二辈子，好几百年的苦，在她投胎之前，他希望能尽其所有满足她的愿意让其开心。

胡丽不能接受，这个时时刻刻围着聂小倩转的燕赤霞。胡丽对燕赤霞的各种往人家身上靠的表现非常明示，但燕赤霞很是无情地并嫌弃用手指推开的片段挺好笑的。他并不认为胡丽爱他，就像他说的：’胡丽爱财、爱男色...."胡丽自尊心受损经常去喝酒，泡小鲜肉。对燕赤霞而言二个人是朋友是同伴是家人却不是爱人。他后来也清楚了胡丽对他的感情，可他只能装傻，违背道士的清规戒律，感情的苦头他早已尝够。聂小倩指责他不懂女人心，燕赤霞眼神闪烁，推脱过去，他普经爱过，可那份情伤害了一个女人，如今这个女人的转世责备他，他也只能接受。燕赤霞曾和聂小倩讨论过，如果一份感情只有一个人记得，另一个人完全忘记了怎么办？原来指得他和聂小倩。他也想自由出入无间，可惜他做不到，他放不下聂小倩，他要让聂小倩投胎，不能让她在枉死城里永世不得超生。

胡丽讨厌聂小倩，处处给她使绊子，恨不得她消失，但她也是善良的，也好多次帮助她。她知道聂小倩在老燕的心中地位无比重要，但她不理解她嫉妒。他不明白老燕为什么要豁出命来这么帮他们，也不理解为什么他们五百年的成仙约定不如聂小倩重要。她当然不明白也不会知道燕赤霞是一切的因，如果没有燕赤霞，罗子晴不会惨死，聂小倩和宁采世也只有上辈子的一世夫妻缘，不会像这样纠缠了五百年，受尽人生苦楚。聂小倩是他的心结，是他的魔考，解决不了这个，燕赤霞成不仙，所以他要结束这一切，他毁诺让胡丽自己去位列仙班，因为他为了解决姥姥，解救聂小倩，他做好付出一切的准备。他受在日本救的穆禾的说法启发，穿越时空，重启一切。但燕赤霞最后两集突然换人，虽然王传一是个好演员，但看着好不习惯！

结局有些仓促。那样生死相随的两个人现在也不过是擦肩而过的缘份！可也是，罗子晴那么爱燕赤霞，可在聂小倩心里燕赤霞不过是个不解风情的臭道士罢了。 人生无常！爱亦无常！

其实我很磕道士和女鬼这一对。以前我肯定不能接受。道士给聂小倩买衣服，买现代肚兜时时还说：“你完全不需要啦！”说她胸小，太直男了。聂小倩很不满，还有他去偷胡丽的泳衣给聂小倩，笑死人啦。聂小倩误会了宁采臣，道士陪着她，给她下面吃，聂小倩说她爱这面的香味，说香味是前世的记忆，那她记得到底是什么？前世的罗子晴的面啊，可惜你记得的只有那面的香味，只有道士黯然神伤。回忆起那段永远擦不掉的印记。其实不喜欢这个结局，让人怅然若失，六百年的种种就只有燕赤霞一个人记得，哎！

我也真的是会谢了，这只是一部小网剧，钱都砸在拍摄里了没有钱来推广而已。车祸是真撞跳海也是真跳，砸玻璃也是真砸，全程没有绿布，还想要什么？要不你自己去演？现在有的演员破点皮都要去医院的，这部剧的男女主真的很敬业了。还有就是剧情不好为什么要攻击演员啊？还有说男女主演技不好的，要不直接给你签合同让你来演？

还有说什么男主为什么爱上和自己亲妹妹长的一样的人，我的姐啊，只是长的一样而已，庄心妍有自己的做事风格沈曼宁也有自己的魅力，为什么不能爱女主啊？（别净给我扯那些没用的）应该还有人是没看懂，男主本来是庄家老董事长的大女儿的长子后来因为小姨的手段男主一家家破人亡，一直都在找自己的妹妹，好不容易找到了又要去救和自己长得一样的女主（绑架的人以为女主就是庄家大小姐所以误绑了沈曼宁）。然后又因为一厂车祸心眼亖了女主也瞎了男主决定把自己亲妹妹的眼角膜移植给沈曼宁，从沈曼宁被当成庄心妍的那一刻她就已经被卷进庄家这个旋涡里去了，后来男主为了回到庄家就假扮是女主的未婚夫（这时候沈曼宁已经是庄心妍了）。所以，漫宁只是和心妍长得很像而已男主为什么不能喜欢女主啊？就因为心妍和漫宁长得很像？玩什么道德绑架？我没有道德别绑架我。那些说剧情土的请问剧情土你为什么要骂男女主，不应该去官方那说吗？去找导演编剧啊。（听说是原创剧本，这几年原创剧本不多了，如果是小说改的话，那就更不应该来骂男女主了，毕竟是案原著来拍的）。怎么分不清东南西北呢。那说男女丑的我想请问一下你自己一个人的审美能代表所有人吗？只是每个人的审美不一样没有必要骂那么难听吧，毕竟男主是99年的才二十多岁，实在是没有必要。

2018的新电影。看得困死了。是为了大卫-田纳特来看的，他饰演苏格兰教会的约翰-诺克斯，是女王的反对派，在影片里动不动就慷慨陈词，煽动民众。一听到他的口音就开心。

因为打开了错误的资源，之前还看了一段另一部关于玛丽女王的电影，法语，大量旁白，节奏更慢。

之前CW电视台也出过剧集《风中的女王》，剧集时间充裕，想必能更细致地描写女王的一生。

玛丽女王本身的身世坎坷，1542年12月8日出生——是摩羯座哦。出生六天，即当年的12月14日就继承王位，当上了苏格兰女王。因为当时所有所有的男性继承人都死翘翘了。基本上都是别人在摄政。

童年大部分时间在法国度过。16岁时（1558年）嫁给法兰西王储弗朗索瓦。据影片暗示，此王储好像性无能，两人无子嗣。1559年王储即位，玛丽成为法兰西王后。

1560年弗朗索瓦去世。玛丽返回苏格兰，因为血统比当时的英国女王伊丽莎白一世更为纯正，成为王位的威胁。（伊丽莎白一世是亨利八世与第二任妻子安妮生下的，而天主教不许离婚， 所以这段婚姻不算数——在他们看来）

1565-1567年，玛丽与亨利-斯图亚特有一段婚姻，生有一子，即未来的苏格兰王詹姆斯六世和英格兰的詹姆斯一世，第一位英苏双料王。所以你看，没啥可争的嘛，玛丽输给了伊丽莎白一世，可是自己的儿子却继承了伊的王位。女王也好，村妇也好，每个人都是历史长河的一粒沙而已。

第三段婚姻的对象是第四代博思韦尔伯爵詹姆斯-赫本（有空再去查此赫本是否彼赫本，你懂的那个赫本）。

1567年玛丽逊位给自己一岁大的儿子。之后某年开始直到1587年近二十年的时间里，玛丽都被囚禁在英格兰内陆的各种城堡及庄园里，1587年被斩首，罪名是密谋暗杀伊丽莎白一世。

玛丽出生时她的父亲预言：“魔鬼与之相伴。它随一个小姑娘而来，也会随一个小姑娘而去！”出生没几天父王就去世，死因可能是霍乱，但也有人认为是索维莫斯战役中输给英格兰导致的羞辱和悲愤才是死因。

玛丽本人的名言：In my end is my beginning.（我死即我生）

这部2018年的《玛丽女王》（Mary Queen of Scots）根据传记《我的心是我的：玛丽一世的一生》（My Heart is My Own: The life of Mary Queen of Scots）改编。

《宠儿》里的安妮女王也是斯图亚特王朝的，不过那又是几百年后的事情了，斯图亚特王朝几度被推翻又几度复辟。英国历史就是这样，死了王又没后代，就各种找亲戚的后代来当王，沾边就算。不过好像一直以来都保持得比较纯正。

看过这样的电影，再上网查查看，了解些历史，就可以了。不要强求太多。

『柳成俊、曺恩技、柳成勋（11号，林成勋，加百列）、郑允在（13号）』所有人的视而不见造就了20年前希望福利院的悲剧，这个剧名起的太好了，“那些虐待及协助的坏人回到家后是某个人的好丈夫或好爸爸，他们会因为自己孩子手上的一根刺而感到焦头烂额，但对于被毒打被饿死的孩子们，却选择视而不见，才让人更加绝望”，这个剧真的最讽刺的一点就是他们竟然都爱极了自己的家人，疯狗死前最后一刻还在喊着女儿的名字，为女儿报仇，可他的手上却有些二十多个孩子的命，而且他竟然会因为自己的血缘停手，那个审判，真的好讽刺啊，我从一开始就猜女主不会是疯狗的女儿吧，谁知道还真是

郑允在，13号，连环杀人案的执行者，用了12号郑寅成的名字出现，12号是逃跑中了捕兽夹的孩子，没有治疗，最后死在允在手上，他是饭店阿姨找了二十年的儿子，饭店阿姨这后面的所有日子都在为当初抛弃儿子而赎罪，允在，典型的反社会人格，他把杀人当成一场游戏，为了好玩，也是因为他的好玩，后面的事情开始超出了柳成勋的计划，哥哥柳成勋，11号，当年逃跑计划的领头人，如今连环杀人案幕后主使，我从一开始就猜会不会是哥哥，第一次我怀疑是第二个死者廉局长的女儿时，因为当时“允在的哥哥”逃跑去派出所报警被廉局长是亲自送回福利院的，这个哥哥是当时应该是唯一见过局长，知道局长跟疯狗是一伙的人，当时并不确定是因为这个哥哥回来就告诉了其他四个人，这是我第一次怀疑，

当年那场逃跑，最前面的是24号和7号，24号被教官们开车当场撞死，背叛朋友的7号安太浩，离开福利院后救助了很多未婚妈妈及孩子，在24小时审判游戏中，最后还有二十多分钟的时间选择了自己自尽，他从当年一直到现在都活在因为自己的背叛害了24号死亡的阴影中，他的自尽，有对继续活着的绝望，有对背叛朋友的赎罪，还有对自己做错事的惩罚，其实他再坚持一下就能得救了，但是他给自己选择了最后的结局，逃跑过程中被捕兽夹夹到的是12号郑寅成，他是当年伤的最重的一个，也没人给他治疗，当年只有9岁的郑允在亲手了结了他，掉下桥的13号郑允在，他最小，陪着他跳下去的就是哥哥11号

陪审团是哥哥精挑细选的全部都是当年涉及希望福利院的人，女主的妈妈是福利院的护理师，是所有人中唯一一个还有点底线的人，她自己其实也是受害人之一，被疯狗qb生下了女儿，但当时太害怕的她选择了闭嘴；裴PD是当年拍摄到福利院真相的人，就是在他们四个被抓回来的地牢中，后来接受了男主妈妈的贿赂，选择了视而不见，在20年后的第二次选择依旧选了当年一样的路；姜专务，是当年负责送食物的人，用土豆红薯代替肉，来从中谋利；权景子，神婆，她当年不仅忽视了两个孩子的求救，还因为看到很多人会死在允在手上，鬼上身要求疯狗杀了允在，当年如果想办法救下他们，也许今天就不会死这么多人了；还没写完，背完单词再来

　　评价较差，是因为对本片要求高了一些。

　　剧情本来就没有多大指望，但这部片把故事完全拿戏来做的态度，情节编排得完全没有合理之处，实在叫人无法忍受。

　　一

　　九十年代初，一个生日之夜，带着弟弟决心看一场电影来庆贺。去晚了，就随意买票入了戏院。

　　银幕上李连杰扮演的黄飞鸿正一本正经在颠簸无比的火车上教训晕车晕的一塌糊涂的弟子梁宽“太失礼了”，镜头一转，旁人眼神不到处，他自己却飞快地往车窗外呕吐一把——这个搞笑小动作马上将一代宗师的人情味给带了出来。比起某些大电影大电视的弄个主席出门微服私访忘记带钱要逼真得多。

　　最喜欢徐克版《黄飞鸿》系列的前二集，原因不仅仅在于一代宗师的搞笑和小小缺点，而是他塑造了一个正常的有血有肉有情感的中国人，给了他一个生活在那个时代的正常人所必要的疑惑——大清将覆，列强环伺，国难当头，民生维艰的时候，究竟怎样才能强国，才能帮助所有的身边的亲人乃至身外的芸芸众生

　　1992年，处在离二十一世纪还有不遥远的七八年时间，面临一九九七香港回归后环境可能的改变，面临着改革开放多年的中国要怎样崛起……诸多思考的那个时代，精英们用各类书籍进行探索，而真正利用通俗易懂的传播途径来思索的，竟然是一个来自越南的香港导演——徐克，在他的景别我，把这种思考交给了一个恰好100年以前的一个中国人。

　　当影片结束时候，汽笛声中，浩瀚的音乐响起时，有哪一部武侠电影能带来《黄飞鸿》这样的震撼与思想深度呢？

　　虽然电影中，似乎黄飞鸿用功夫解决了一切难题——第一集，保护了被骗到美国的中国难民，甚至打败了轻易击破铁布衫功的洋枪；第二集，粉碎了白莲教的神怪宣传，击杀了清廷高官，解救了一群学习洋文化的孩子，还挽救了中国未来的希望——孙中山……

　　但徐老怪影像中的黄飞鸿不像今天的叶问一般，仅仅是为了打败了洋人出口气，他在期间不断地加深黄飞鸿的迷茫——小小洋枪、几粒不起眼的弹丸，即刻能杀死无数个苦练多年的中国功夫师傅，而如他黄飞鸿一般能勉强躲避洋枪的中国人有多少？

　　洋人高傲的火轮车逼进中国，晕车的中国人却在被这些现代化惊吓之余，还相信所谓神功护体、画符念咒能抗击一切；甚至，还有更多的中国人却站在道德高地上，拒绝外来文化，并且肆意审判和处死清醒明白功夫不能救国而愿意学习外来先进的国人？

　　究竟怎样才是解救国人之道？

　　功夫吗？教个三脚猫给十三姨，最多保护一时。拥有一身本领的严师傅、绝技在身的清廷官员纳兰元述，他们在做的是什么？一个为了生存，内部斗殴，一个满身正气却无能为力地在苦苦支撑着将要倒去的大清江山……

　　《黄飞鸿2》开场没多久，用很长篇幅的南音小调《客途秋恨》来唱国难唱民艰，也唱国人的无奈，乃至武术宗师的无可作为……

　　也因此，当最后黄飞鸿不可为而为之地与纳兰元述对打，中国人杀掉中国人后，一面蓝色的青天白日旗在晴空下展开，雄阔的音乐随着巨大的轮桨的启动而响起，我们才仿佛在压抑中解脱，忽然之间荡气回肠，以为找到了希望，开始有了对未来期盼！

　　徐克在二十年前想到这么深，却再也没有想下去了。

　　九十年代中后期，中国的步伐猛然迈开。

　　迅雷一般的时代走近，光影瞬间变换，旧的事物急剧被推土机被霓虹灯被灯红酒绿所替代，中国人忽然之间地走向另外一个新世纪，过去的苦难仿佛猛然之间不见了，而所有人的脚步无法停顿地被推到了一个完全没有时间听下来继续思索的空间中……

　　徐克自己也没有时间去思考和解决黄飞鸿的疑惑了。

　　即便他有时间，也未必有一个结果。因为这个疑惑，早在上个世纪的梁启超梁漱溟等人就一直在思考，一直没有答案。

　　所以，这些疑问，民间武夫的黄飞鸿无法解答，殿堂之上的文人雅士也无法解答。湖南走出来的那个乡间读书郎却在1949年向世界宣告了他的答案——只是，如今50年光阴过去了，他的答案正确吗？没有人关心，大家关心的是享乐时代来临了，怎样将沉重卸去，以便明天更好去面对沉重的生活，而不是百年前沉重的祖国的未来。

　　所以，《叶问》也好，《叶问前传》也好，再精彩，也只不过是一个享乐时代的产物，他们不需要达到徐克的高度，去思考民族前途，思考中国人该在世界上如何立足和行走。

　　导演们只需抛弃徐克镜头下的思考，而保留那些畅快淋漓打打日本人，打打美国佬，甚至去潘朵拉星球打打纳美人，让观影者无需有危险地，将自己幻想进去，然后同样畅快淋漓一番，就已经很好了。

　　二

　　这个评论最初想写给《叶问》，后来想给《叶问2》，最后，却留给了更加不值得一写的《叶问前传》。

　　开头我说过，剧情基本不用提。看这个本就是看打斗的。

　　可惜的是，真正能算得上打斗出劲力的只有一场——樊少皇替代精武馆与日本人交手。他的身手与劲度把握得非常漂亮和准确——毕竟打了二十年了，明白在镜头下怎么表现出来。

　　而出演年轻叶问的杜宇航动作好看，但对打起来，大部份时候其实留力留得太明显。毫无拳拳到位的感觉。加上被洪金宝和甄子丹设计的那种30多手老拳都不能打伤敌人的武打给误导了，所以总是缩手缩脚。

　　我在江门生活，见过咏春，动作难看，总是舒展不开的摸样，更没有见到高踢腿之类的漂亮拳脚。如电影所说，那是女人拳，讲寸劲，不宣扬不高调。

　　现在的电影人也许能思考的就是这么深了——咏春正宗不正宗不重要，要求变求新，才能有所突破。突破来做什么呢？就是在电影上表现中国人打中国人，然后去打打日本人，打打西洋人，将来也许再打打纳美人。

　　也是二十年前，李连杰一部情节老套无比的电影——《精武英雄》也深入了一下，设问：天底下最厉害的是什么功夫？

　　答案是“手枪”。

　　这种思考二十年前已经有了答案，那么中国人还对功夫那么迷恋做什么？

　　真的还有人相信功夫能战胜一切吗？

　　有的，李一就是一个例子。

　　但更多的中国人其实很聪明，他们知道“人类一思考上帝就发笑”的典故，他们更知道中国功夫有什么用——

　　可以装点外国科幻电影，赚钱。

　　可以卖给外国熊猫，赚钱。

　　可以给外国小孩做功夫梦，赚钱。

　　如此看来，中国人留下功夫还是有用的，对吧？

“影视源于生活，高于生活，还原于生活”，本剧是对于这句话很好的体现。本剧讲述的是20世纪80年代北京四合院，大杂院里家长里短，邻里街坊，这种最纯粹的老北京的生活写照。作为土生土长，地地道道的90后北京人，理应对于80年代的事情在认识上是有时间上的跨度的，但是我特别喜欢也很怀念这种传统老北京的生活，剧中的京片子，俏皮话，二八大梁，侉子，把儿缸子，汽水……都是我很怀念的。我小时候也是在大院里长大的，看完以后让我回忆起童年无数美好的时光。而现如今的北京，随着时代的发展，高楼大厦鳞次栉比，只能在局部范围内体会到老北京时的感觉，但都不影响北京在我心中的位置。我在国外时，看到王致和的酱豆腐，倍儿亲切，让我有了“独在异乡为异客”的感触。回国后，经常有人问我，干嘛不留在国外，我说，没有归属感，国外再好也不是我家。这是哪儿，北京!我是北京孩子，四九城的老少爷们儿，北京才是我的家!

只有我看完觉得最后她们还是在一起了吗

老师只是暂时扔下两个小朋友，去医院做康复治疗。她怕她的小朋友等太久，所以写了那封信，因为不知道多久才能康复。小朋友也没放弃老师，听了老师的话，拿起了画笔。侄女生日的时候在等她俩，没等到是因为老师还没康复。最后老师康复了，回来了，一家人去祭祀了

真的很好笑，沙雕上学季，哈哈哈哈哈

不要再质疑这部片的分数啦本来就是泡面剧 不是电视台的正剧 类似综艺的网剧而且是在vlive大部分idol直播的平台导演也很年轻很帅 演员一个主唱一个鼓手 也不是为了演员打的高分当时他们还不是很火本来就是轻松搞笑剧穿拖鞋是因为日韩为了防止学生鞋子攀比和奔跑之类的要求统一穿拖鞋的 反正我觉得很有趣 大部分人也是这么觉得的

这是一部想给演员打五星，想给编剧打两星，令人无比纠结的剧；看着一众演技派演员撑起这部剧情虚幻的剧，部分细节的真实感挽救不了主线的奇葩与狗血。

全剧最真实的一段是熊顿第一次治疗时在医院的众生像，可是反映其它领域的就实在让人无法信服，特别是越到后面越离谱。

就说熊顿父母卖房子这个情节，在售状态的房子，熊爸是怎么拿到卖房钱还给夏梦的？后来熊顿要买回老房子，先要卖了上海的房子，那么在房主不在场的情况下是如何完成二手房交易并拿到卖房款的？查了一下，即使卖家可以公证委托朋友售房，但也需要本人携带房产证、身份证原件去跑一次公证处的。然后，老房子在已出售、未挂牌状态下，熊顿是怎么说服现任房主回购房子的？一切都是靠编剧的想象吗？

咚咚锵公司除了一开始的通宵赶设计忙碌无比还有点真实感外，后面的走向真的越来越无语了；尹总就因为自己生一场大病，就大发善心、全公司养生不加班了？那么公司居然还能如常运营、甲方爸爸毫无意见？还是说之前的加班全是毫无意义的加班？在设计公司混了二十多年的人表示严重不信。然后就因为尹总暗恋熊顿，就可以直接赠个副总的职位给才入公司不久、正常上班没几天的熊顿？后面生日会赠送股份又是什么鬼？大手笔30%送给熊顿，夏梦也有也罢了，连艾米、老郑都有，即使他们三个人每人5%，那合计45%送出去了，合伙人会没意见吗？即使原本股权都是尹总并没有合伙人，那么元老级的王总监作何想？王总监居然没有一口老血吐出来？王总监是不是要即刻辞职走人？

还有什么医药公司认为提高癌症病人的生命质量的新药没有市场；林医生丢掉抗抑郁的药之类的，这些个已经被人吐槽过了。

再来说说剧里的人物，全剧最正常的是王医生和熊顿的父母，其它人都有各式各样的奇怪。

不是说要讲熊顿的阳光坚强么？可是看到的为什么是一个不懂世情、不爱惜自己、喜欢越界干涉别人的这么一个人呢？一开始和渣前男友的故事，沪漂与土著的梗也就罢了，是什么底气让她住在男方房子里而为了迎接自己爸妈，却把男友赶走？这男方妈妈没意见才怪了。这个年代了，大方承认同居不行？自己出去租个房不行？然后，一有什么事情就给艾米、老郑电话，别人没有自己的事情了？夏梦二次手术，居然冒名她妈写信？自以为是的“为你好”，来搅乱夏梦本来平和的心境？她妈妈如果最后还是因为某些原因来不了呢？治疗间隙熬夜、喝酒、不忌口吃小龙虾，东跑西颠的，体虚满头大汗的还做瑜伽，医生说的清淡饮食、注意休息、不劳累，都当耳旁风了？我妈一边看一边说这姑娘就是自己作死。先爱自己才有能力爱别人，照顾好自己才是不给别人添麻烦，熊顿二十九/三十了，这点道理都不懂？

艾米，一个熊顿排第一，父母、工作、男友都往后排的奇怪人设，还总是掉着个脸给男友们。最后剧情透露出来9年海外、8年沪漂，那么如果她年纪和熊顿差不多的话，应该初中或高中就留学，在海外这么久，又是在外企里工作的人，居然没学会人与人之间的界限感？前男友除了最后动手不好外，事事迁就她，而她却连误会都不愿意解释，她有考虑过男友的感受吗？这么一个以自己意志为中心的人，对熊顿却是反过来，事事以熊顿为中心，只感觉艾米的爱人应该是熊顿，而不是杰森或老郑。另外，艾米这种又要帮熊顿挂闲置衣服、又要经常跑医院送这送那的，自己的工作能搞好吗？还是编剧认为，现在的外企工作是很轻松的？

林医生是演绎的很温暖，但是为啥要医患之间恋爱？而且还是在同一个问题上栽两次跟头？熊顿治愈林医生的内心了吗？可是从大结局看林医生领奖场景是幻是真且不论，两个孩子一家四口的幻觉，种下向日葵与熊顿相拥的幻境，这是林医生抑郁症更严重了，根本走不出来的表现，这哪里是向阳而生，分明是走向深渊！编剧真的理解什么是向阳而生、什么是积极乐观的生活态度吗？

不是说做一个剧一定要事事真实，但是你不能标榜着现实题材的剧而拍成虚幻的偶像剧吧？传统戏曲里也有说今天来给大家讲个故事阐述个道理的演剧手法，但你每一集的开头却一再提示这是个根据真实人物改编的故事......

之前是很少看电视剧的人，今年因为疫情关系看了不少，最后想说的，不要对现实题材剧自带滤镜，也不要对古偶剧带着成见；现在的问题是好编剧太少，大部分编剧严重低估了观众的审美和价值观的进步。

虚无可能不是起点，但它肯定是终点。死亡自然是最直接明显的终点。虚无的一种表现是丧失缘由，没有解释。"That's it"。如妻子(还是妹妹？)回到墨西哥问Niel "what's the matter?" Nail没有给于任何解释，只有一个非解释的表达--”nothing“。 Nothing 并不是一种描述，因为描述需要有被描述的对象，无论对象存在与否。此处"nothing"就像你被打时候喊出的“啊”。Nothing是虚无的语言符号，而此语言符号并不具有描述或谓述功能。

Nial的虚无还表现在他不再拥有对人类构建之物的欲望，这类构建之物中最迷最有吸引力的当然是钱了。但Nail说，“I'm not interested in money". 当一个人对钱不感兴趣了，就很可怕了；当他不怕死了（Nail似乎也不怕死，他对海边的刺杀无感，他也毫无畏惧地离开医院），那更可怕。他剩下的只是作为生物体的自然反应，比如饥饿和性欲，这些反应就像膝跳反射一样，是不需要解释的。你不需要说为了什么我才有膝跳反射。Nail在签完资产转让协议后，问她要不要吃饭，诧异的看着他（你怎么能在这种时候如此轻松谈一起吃饭问题），妻子赋予了一起吃饭社会属性，但Nail则不是，他只说，我饿。而在旅店里，他和情人也只是不断地做爱，没有具体交流，所以并没有社会norm下建构的爱（当然做爱都做不好，大概也很难有爱吧）。

不好意思没搞清是妻子还是妹妹LOL

但不得不说，潘金莲也非没有错。自已为人妇，真要是自己有了真爱，也该斩断这仪式放飞了自我才可以。退一步，即使仪式尚存，也该让爱自己别受相比之下更重的伤。世上爱自己的人本就不多，能不少一个就不要少一个。

而要说起那干妈，一切罪恶的根源。若不是她引导西门庆走上歪路，本也没有这桩惨案。 本不知这人物为什么会去找上西门庆，直到武大郎说这人名声不好并道出原因后便知了。所以引到现实自身，你母亲让你不跟名声不好的人交往是有道理的。 而之所以小孩不听，无非是①不相信②并非如此，这只是以前的观念。所以总得来说，提醒要提醒，尝试也该去尝试，只是在尝试的时候多留个心眼，别像西门庆般走上歪路就好。

虽说电影名叫《武松血战狮子楼》，重心却在金莲身上。怎么说呢，这题目应当理解为引子而不是核心，否则又是一场名称争辩的腥风血雨。

看评论说武松的扮演者丁海峰武功堪比甄子丹，打算二刷时注意一下。不过说潘金莲美的，我举双手赞成，不仅如此，她还有一点点的明星脸:开头有一幕显示的侧脸，我差点以为是柳岩。潘长江演武大郎，我给导演组竖个大大的拇指，人物形象抓的真准，没有人比长江更适合了，因为看的小品的人物性格也差不多。