这篇影评可能有剧透 看了清新小片《昨日奇迹》，还真的蛮喜欢的。 刚开始的时候还以为是拍英国小镇的故事，心里想，导演把英国小镇处理得太美了，但是后面转到莫斯科、转到洛杉矶，发现拍得都很美。导演是想展现披头士歌中的那个充满爱的温暖的世界。尤其在当下，在这个真实的支离破碎的世界，读着...  (展开)

由知名的互联网电影公司——君映像摄制出品的《欲望北京之地上地下》即将在本周全网付费上线。该片制作精良，主创全部由院线班底组成，将一洗观众对互联网电影就是粗制滥造的固有印象。
　　　《欲望北京之地上地下》由君映像文化传媒（北京）有限公司摄制出品，郭雷编剧，郎宏伟导演，宋健君监制，主要反映了北漂一族的真实生活以及他们的友情、爱情、名利欲望，同时尖锐的抨击了娱乐圈的潜规则，真实揭露了极少数道德腐化的公务员包养情妇的热点问题。在北京这个人多、车多、土豪多的城市里，虽然就业机会多，但是竞争也异常激烈，找工作并不容易，而且到处充满了诱惑和陷阱。该片正是基于此，反映出北漂一族的艰辛和悲欢。
　　　男主角谢雨辰刚来到北京就被自己的老乡给骗了，去各个公司面试，又四处碰壁，好容易找到一个公司，却碰到一个尖酸刻薄的经理，不但被羞辱还差一点白白的干了两天活。谢雨辰最终陷入了两个女人的感情纠葛之中，迷失在北京。
　　　片中的两个漂亮的女演员，一个谢青深喑事故，通过跟不同的男人上床来换取戏份。另一个较清纯的许丽丽看不起谢青，发誓绝不会出卖自己的肉体，但是最后不得不向生活低头。通过她们两个人的变化，深刻的揭露和痛斥了娱乐圈内存在的潜规则。
　　　该片的两个女主人公，一个叫王丽婷，一个叫林杰。王丽婷是一个刚毕业没多久的大学生，家庭条件不太好，来自于南方的小农村。到了北京之后，被北京优越的生活条件所俘虏。为了不再回到那个又小又破的小山村，王丽婷不得不委身于一个科长赵武做了他的情妇。赵武怕自己有情妇的事情被人揭发，所以把王丽婷安排在地下室，每当自己有空的时候，就过去做爱。机缘巧合，一次喝多之后王丽婷和谢雨辰发生了关系，谢雨辰爱上了王丽婷，但是王丽婷却认为自己配不上他，而躲着他。
　　　林杰是一个离异的单身富婆，通过几年的打拼，自己有了一个文化公司，偶然的机会认识了年轻帅气的谢雨辰，被他深深吸引。一次在酒精和荷尔蒙的刺激下，林杰野蛮的强迫和谢雨辰发生关系，想永远的留住他。但是谢雨辰的心已经全部给了王丽婷。
　　　《欲望北京之地上地下》通过以上人物的情欲纠葛，再加上点轻喜剧幽默元素黑色，为大家演绎出一部充满张力的视觉大戏。
　　　预告片抢先看：
　　　http://v.youku.com/v_show/id_XNjgxOTI4MTky.html
　　　幕后精彩花絮：
　　　http://v.youku.com/v_show/id_XNjkwNDYwNzE2.html
　　　

第一次写影评这种东西，不太会写，就谈谈自己的想法吧。
    单从剧情来讲，抛开粉丝的身份，男女主缘分这里其实是比较老的套路啦，儿时的回忆，长大后再相见，相识，相认，这一点虽然没有什么新意，但是也是不错的引出二人感情的点。刚开始看的时候感觉男女主前面的感情比较慢热，一直都是王爷在各种追各种示爱，苏礼礼那边给予的回应十分有限，后来也是一次次一起历险再加上童年回忆杀让两人逐渐走在一起，看评论弹幕什么的有人说两人进展太快，个人感觉其并不是这样的。小王爷是一直喜欢苏礼礼的，而苏礼礼虽然不说虽然面上没表情，但是她心里一直知道宁王心里有他，知道宁王对她好，再加上后来聊到童年，自然也就感情水到渠成，没有了之前心理障碍的那个坎。
    元稹法师这个人感觉是全剧中内容最复杂的一个人物了，我感觉我没太看懂，如果我说错了记得跟我说吖。元稹法师先是在苏礼礼小的时候做了妖法让她父亲走火入魔杀了全家，后来又扮演救人的角色将苏礼礼救走，但是在苏礼礼面前派人将他父亲刺死，使得苏礼礼从此不喜欢人类于是跟随他住在妖界。真正走火入魔的人一直是他，在苏礼礼年幼的时候就想借苏礼礼玄女之身将蛇妖和虎妖引出来，以二妖阴阳之气和玄女之血得道成仙，但是失败了，于是他这十八年来一直在等待一个契机。与其说是蛇妖占了他的皮囊，不如说是他与蛇妖其实是合作关系吧，最后也是因为元气受损于是提前吸收了蛇妖的元神。总的来说，这个元稹法师不够坏，也不是特别聪明，所以整部剧看下来还是以搞笑的成分居多，这也是这部剧的特色吧，没有让人恨得牙痒痒的感觉。
    苏礼礼这个角色呢，一开始给人感觉很冷，拒人以千里之外，不善言辞，不常说话，跟童年记忆有关吧。整部剧下来，她一直给人有种距离感，仿佛气场很强，不太能交心，即便后来在捉妖阵的时候小王爷永宁跟她说自己的梦想是找一个喜欢的姑娘的时候，她也没什么感觉，表情也不太多，也许是心里没有办法马上改变的抗拒感。王爷当时，只是侧头看着她，自言自语，仿佛说给自己听。但是苏礼礼其实都有听进去，但是内心对人类无法言说的抵触和二人身份的差距，让她当时没有敞开心扉。后来就像我前面说的，童年的回忆故事打开了苏礼礼禁闭的心门的一个口，让她逐渐开始接受宁王接受自己的心。
    小王爷宁王的这个角色，武功高强，但小时候因为被蛇妖吓过所以一看到妖怪就秒怂成狗。行侠仗义又对感情专一，认定的人就算去到妖界，就算去到自己最害怕的地方，就算明知道武功比不过对方，也要去救心爱的人去保护她平时跟皇兄逗趣跟太后斗智斗勇跟皇妹打打闹闹，其实是一个又有爱心又专一又调皮又会给人以安全感的人。可以搞笑可以认真会耍帅也会痴汉脸，可以制服歹徒也会秒怂，总之很多变，但是认真下来的时候，看他的眼神里细碎的光芒，你就知道他一定可以，保护好他想要保护好的人。不得不说，痴汉的时候真的好想踹一脚啊，但是笑起来甜甜的又有好看的酒窝。这样多面的人，也是剧里的一大亮点。
    说到亮点就不得不说到皇上和太后，皇上面对太后的时候怂的一笔，端茶都抖，跟小王爷打对手戏的时候两个人的眼神也是十分的有戏，皇上这个人，果然是最懂小王爷的人呐，不是一家人不进一家门。。诶？哪里不对。。总之是十分让人开心的一个角色助攻一直打的很棒啊，最佳队友了可以说是。再说太后，太后是剧中唯一还记得点老祖宗规矩的，然并卵，斗不过皇上宁王和公主的三连助攻「阿抱歉，最近农药玩的有点多。。」，总之最后还是同意了二人的婚事，太后也是蛮有意思的一个角色，随便一个眼神，一句尾部上扬的冷哼，就可以让皇上消停的闭嘴或者抖三抖，真的很有意思了，明明有点太后专权的意思但是演出来却让人莫名感觉可爱。
    院长和羊驼怪的造型真的雷到我了说实话哈哈哈哈，不过也就这样才可以夺人眼球吧，不然当初时代周刊来拍摄的时候怎么也就选中超级王爷这个剧组了，大概「当然是我猜的」也是被院长和羊驼怪的造型给吸引了吧。演技在线，好评。此外，羊驼怪那个技能真的笑哭我了哈哈哈哈，心中一万头草泥马奔腾而去这个梗很好233
    此外说到台词，有人会说太现代化了，但是这一点也正是剧里的特点不是嘛。如果太中规中矩，也就不符合该剧的设定了吧，编剧也大概是想跳出固有模式，在台词上有自己的特点。当然，毕竟也是古装剧，说台词太过现代化也无可厚非。
    最后说演技，演员作为新人，我没办法以看老戏骨的视角来评判他们，也从一开始就没想把他们跟老戏骨同台而论，作为新人，演技值得肯定，易恩「易柏辰-宁王」打戏过得去，旋转的时候很帅了，眼神变幻的蛮好，虽然有的时候眼神会让我跳戏到另一部剧里，不过那也是因为，两个角色怼人的时候有互通的地方。荣溪「苏礼礼」怎么说呢，小姐姐新人已经很好了，但是我还是有点建议，举个例子，最后院长说，难道当年礼礼的父亲也是你做妖法搞得鬼的时候，我以为我会看到苏礼礼眼中的震惊，不相信，和愤怒的感情，但是没有，眼神只是稍微有点凶但是并没有那种突然脸色大变的感觉，明明苏礼礼以前也是不知道的吖，应该感情多少有点变化吧。所以希望小姐姐以后可以多多在眼神方面下功夫。
    最后我要吐槽一点的是特效做的有点水，而且飞的时候，可能是威亚也可能是角度的问题，飞的时候有点假。没有一部电影会完美到无懈可击，总是有不足的地方，所以总是要不断努力改变自己做的还不够好的地方，才会变得更好。
    总体来说还是一部好电影，有笑点有热血有感情有丑恶人心，很不错啦。愿所有的演员在未来，都越来越好——Ace册

先mark把，因为只有3集目前。 故事现在只是个开头。不过女主的性格挺喜欢的。特别是第三集，面对军官和南越的人，不同的态度，不同的说法，相对于和父亲在的时候，有成长性。 缺点在动作和建模。动作过于僵硬了，特别是女主有很多打戏。建议调整。另外建模不是很细致把。还有作...  (展开)

这篇影评可能有剧透 Although it's pretty obvious when you watch the old woman scene,its concept is novel even for a guy like me who has watched a bunch of sci-fi stuff and the plot is alright. By the way there is a show called the OA that also discusses this concept NDE(near d...  (展开)

筒井哲也的《预告犯1》是真的出彩，我不仅漫画全看了，电影+日剧也全部追了。《噪音》漫画多年前也追连载看到完结。《噪音》相比《预告犯》还是不怎么出彩的，漫画也只有23话就草草完结。偶然看到出了电影，电影结局改编的甚至不如漫画结局。豆瓣评分也确实概括了这部作品。请...  (展开)

无意中翻到的珍宝，唯一遭人诟病的画风对我而并不算糟。更喜人的女主是“阿丽塔”，父亲是“Saul Goodman”，8集连起来也不过一部电影的长度。以及优秀的故事完美拯救了我的碎片时间。 如果真的获得了回到过去的能力，你会选择回到哪一天？去改变一些什么？时空穿越永远有无尽...  (展开)

老实讲，最开始知道“钢炼”要被真人化嘅时候，我係欣喜而期待嘅，毕竟係初中时代嘅经典，冷饭亦有余香。但即使对电影效果早有准备，结果还係被雷到了，深深感到对动漫IP嘅真人化，《浪客剑心》可能係一个不可逾越嘅高峰啊。

电影对关键角色嘅还原其实还算可以，亦基本按照两兄弟一路冒险寻找贤者之石嘅主线展开，还将塔克用女儿与狗炼成合成兽呢一TV版最震撼嘅剧情搬上咗银幕。但自从第五研究所登场，改编嘅脑洞开始令电影偏航得越嚟越严重，最后嘅第五研究所大战根本係乱沟泥。整部电影拼命在赶情节，却还係令人觉得冗长，为咗装逼留低大量无谓嘅定格同长镜头。

其实编剧最错错在打破咗人造人要依靠吞食贤者之石维持能力呢一关键逻辑，贤者之石对人造人重要性降低，就导致人造人作恶嘅动机变得莫名其妙。同时，原著中要用一座城镇人口先可以炼成嘅贤者之石，电影中只要几个人就够了，成本大幅下降亦导致贤者之石稀有度大减。故事中重要逻辑链条断裂使冒险变得无关紧要，一班人就纯粹为咗乱斗而乱斗。

“剑心”、“银魂”所以还原得好，好重要嘅原因係原著本身就係发生係日本嘅故事，日本场景+日本演员，肯定自然好多，“钢炼”、“进击的巨人”都係基于一个架空嘅欧式场景，主角都金发碧眼，真人版要想还原，只能靠服装同染发剂卖力还原，但结果还係令人感觉非常违和，最后自然演变成一场不堪入目嘅cosplay车祸现场。

动漫真人化呢项咁艰巨嘅任务还係留返俾米国人吧，人家上年拍嘅《恐龙战队》烂归烂，故事唔掂还有特效可看，嘎仔还係专心拍动画吧。

烂片毫无悬念，同“进击的巨人”不分伯仲，毫无观赏价值，速度删除。

昨天已經說了，這部電影雖然包裹著喜劇的糖衣，但骨子裡卻是十足的政治寓言，而整個焦點就落在由舒淇所飾演的「秋蓉」這個角色上，她由一開始的被壓迫、中間的被解放、到最後的權力慾望甦醒的過程，在在地都向我們展示了一個恐怖的革命黨人奪權的過程。
                                                                                
在電影的一開頭，導演述說了秋蓉這個弱女子悲情的一身，被父親拋棄，成為村長的養女，和村長的兒子相戀，卻被村長嫌棄，甚至以幾頭豬的代價，就賣給了村子裡的養豬戶，她想逃跑，卻是老是被抓了起來，被朱大餅用鐵鍊給拴住，失去了自由，為眾人所唾棄，成為一個被宰制的對象，無力反抗這個巨大的父權社會。
                                                                                
爾後，一個充滿神祕力量的江湖術士來到村子裡，解救了她，抹去了她臉上的污漬，換上了光鮮亮麗的衣裳，成為高高在上的村長夫人，從表面上看來，她似乎得到了解脫，但實質上她仍是一個貨物，為田貴所掌握，抹去了她自我的意識，被裝飾成一個賞心悅目的洋娃娃，任人所玩弄。

直到她的老情人--丁遠的出現，她失落已久的記憶才逐漸被喚醒，開始想反抗，逃離田貴的掌控，卻意外地碰上土匪的來襲，在一陣慌亂地打鬥中，她和她的舊情人躲在坑洞裡，作著風花雪月的愛情夢，完全無視於洞外的腥風血雨。
                                                                                
最後則是，她從暗戀她的萬大俠中取得了忘憂神器這個寶物，她利用這個寶物，洗腦了全村村民，削除了她與朱大餅那段不堪入目的過去，順利了當上村長，和她的舊情人過著幸福快樂的生活，故事就此結束。
                                                                                
從表面上看來，秋蓉這個角色是柔弱而無害的，根本不足以對於當權者(村長)任何傷害，但實質上，她卻是最腹黑的人物，首先她造成了朱大餅的死亡，雖然那不是她的本意，但她卻沒有阻止他，眼睜睜地看著朱大餅食毒而死，然後再裝作無辜地向眾人宣布朱大餅的死訊，就此來看，她並不是完全無辜的，但卻沒有人因此而責怪她。

其次，她利用了萬大俠來奪取權力，她明知道對方喜歡她，但卻沒有拒絕，一直搞曖昧關係，直到田貴失勢，她一腳便將他踢開，然後取得了忘憂神器，改造了村民，讓自己取得了權勢，當上了村長，順便洗腦了田貴，甚至連自己的愛人都不放過，她該是全劇中最腹黑的人物，檯面上那些打打打殺殺的政治人物都不是她的對手，她只要使個眼神，就有人為她動刀動槍的，完全不費工夫，天下就到手擒來，城府之深，無人可比。
                                                                                
所以我真的很不明瞭，這部片子是如何逃過中國的電檢審查的，難道它們不怕自己的人民因此覺醒，起而反抗當權者嗎?而更有趣的是，雖然對岸對導演的政治立場頗多批評，但民間對於這部電影的接受程度卻不亞於台灣，在豆瓣上一片好評，甚至有人還將其與讓子彈飛，驢得水等片並駕齊驅，完全沒有因此而貶低它，反倒是在台灣的一些人對其惡評不已，以言廢人，相較起來，真的不知道誰才是被洗腦的人了?

剧中信长无论是对未知事物的接纳程度还是明知道光秀叛变而做出的决断，都体现出成大事者非一般人所具有的气魄和远见，加上本能寺之变这一历史悲剧本就充满遗憾，愈发使人心生敬意。 本能寺之变到底发生了什么，如果没有发生又会对未来长生什么影响呢？烂大街的穿越题材在这里作...  (展开)

首先这部剧唯一让我感动的一个细节是"人鱼小姐"张瑞希的配音还是那位老奶奶。
虽说有的场景细节把握住了，但整体来说还是太赶、太节省成本了，中国演员装韩国人也太假了，有点儿倒胃口。
还有一个细节不知道是不尊重历史还是故意刻画宣传川菜在成都，韩国流亡政府在中国时辗转上海、重庆，最后的日子在重庆都没呆上10年，并且直到离开中国也没到过成都！
另外，剧情不管是逻辑还是背景都显得有些粗糙！特别是人物语言上没有经过细致的研究，好像编剧和导演让演员随性的说台词，没有注重语言、人物、场景之间关系的重要性！
总体来说算是一部有点意思的休闲剧！看个新鲜还可以，就是白瞎了可爱的"人鱼小姐"！

我还着的没猜到凶手是谁！一直以为是有神经分裂，因为你不玩精粉了给你加一星！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

这个电影看完会有两种态度。一：“卧槽这是什么烂片看都看不懂”。二：“卧槽这个电影细节太惊人了，我到现在还无法平静等我回去慢慢想想再跟你说”。

影片基本剧情：若蓝和如玫是一对双胞胎姐妹，若蓝与修表工阿良相爱，如玫选择了电影制片人天伦，当一场海难后，姐妹里只有一个幸存，活下来的刘诗诗究竟是谁？

你以为回来的是如玫？你以为回来的是若蓝？你以为这只是一个玩儿猜人游戏结果到最后也没猜出来活着的是谁的电影，然后你还为了这个活着的人是谁跟小伙伴吵了一架？咳咳，还是图样图森破啦……

其实《深夜前的五分钟》这个电影所有的问题和答案都出现在前五分钟，然后电影接下来用了两个小时，并通过一个悬疑爱情的壳子在解释前五分钟讲了什么。不信？那让我们从细节开始推导……本文分为【入门级】、【进阶级】、【终极】，请各位看官根据自己的智商酌情阅读。大爷的，老子写了这么久你敢不看完！

为了表述的方便，也为了照顾观众朋友们可能保留的对角色的不同理解，我们把一眼就能分清的若蓝和如玫就叫“若蓝”和“如玫”，把事故之后只有一个人的时候叫“刘诗诗”。

细节解读——【入门级】

我们先来总结一些显而易见的细节，只要认真看了电影的你都能注意到：

1、若蓝与如玫最大的生理区别是：【若蓝会游泳，如玫不会】。而游泳也是若蓝为了让自己与妹妹不同而特意学习的，后来也成为如玫辨别自己的方法，因此如玫确定身份时选择了跳入泳池试探自己是否真的不会游泳。

2、天伦（张孝全）和阿良（三浦春马）是两个极端类型的男人。若蓝和如玫原本都喜欢天伦那样的男人，所以当若蓝告知如玫是自己主动搭讪阿良这个与天伦完全相反形象的男生时，如玫很震惊——这是若蓝刻意营造出的自己与妹妹的【第二个不同点】。

3、若蓝和如玫是同卵双胞胎，外貌一样，从小又在一个环境长大，父母为了区分她们给她们穿不同颜色的衣服。但是两个小淘气从小互换过很多次，她们自己都分不清，影片开头砸玻璃荡秋千并不是她们第一次换衣服，也不是最后一次。

4、天伦把衣服送给的是被他误当作如玫的若蓝。那件衣服被妈妈发现在若蓝的遗物里，如玫的那件从何而来不得而知，【但是真正的如玫绝对没有经历过被天伦送衣服的事】。

5、阿良告诉若蓝关于“五分钟”的故事，若蓝幻想着自己可以在那偏差的五分钟里使自己与如玫不同，因而阿良送给若蓝一块手表，并且给手表调慢了五分钟，这是这对情侣的默契，【后来一直生活在偏差了五分钟的阿良多次用校对时间的方式辨别刘诗诗】。

6、若蓝对阿良说过自己小时候掉下秋千脑袋上有疤，但是阿良没见过这个伤疤。如玫对天伦也说过自己小时候掉下秋千，天伦见过如玫的伤疤，但是他没有查验过幸存的刘诗诗头上是否有。阿良看到幸存的刘诗诗头上有伤疤，但是由于他没见过若蓝的而无法确认是否是同一个。【所以伤疤无法成为判断姐妹的实质证据。】

7、其实到最后，阿良和天伦都不知道这个幸存的刘诗诗是若蓝还是如玫，但是天伦选择了逃避，而阿良选择了给眼前充满迷惑的她一个拥抱，一如当初四人聚会后若蓝对着阿良说出自己的迷惑时阿良给予若蓝的拥抱，意思是【认可现在的她。】

8、若蓝和如玫一起去毛里求斯的时候，若蓝给阿良写了一封信，信上的内容大致如下：a.我喜欢跟如玫做双胞胎，不再为她抢了我的人生而恨她了；b.我明白了，“不需要快五分钟，也不需要慢五分钟，只是那一刻就好”，我不需要把表调慢五分钟感受自己不是如玫了，因为每一刻我都要享受；c.阿良，我好爱你（的钟表店走字的声音）。←＿←闷骚

9、刘诗诗在跟天伦离婚后在阿良家里翻到了佩索阿的诗，然后自己又去了一次毛里求斯。这次独自的毛里求斯之行和姐妹一年前一起去毛里求斯的场景是【交替剪辑】的。

10、在一年前的毛里求斯，若蓝把阿良送的手表放在了教堂，交换了十字架，然后若蓝在海难发生的时候把十字架给了如玫。一年后刘诗诗来到教堂，把十字架放了回去，将阿良送给若蓝的手表交换了回来，然后回到上海阿良的钟表店悄悄把手表放在了阿良桌上，自己独自离去（只不过她的动静太大把阿良惊醒了，之后阿良才追了出来）。

11、影片倒数第二个镜头，当午夜24点的钟声响起时，阿良拿出手表，发现时间不快不慢，正好是24点，然后镜头给到刘诗诗的回眸，全剧终。——常识告诉我们，过了24点，就是新的一天，而【电影正好在新生到来之时戛然而止】。

接下来这部分，是【入门级】里的难点，需要你对中国电影和文化有一定的知识储备（一个外国导演对中国电影和文化理解到这个程度，我只能说：请收下我的膝盖！）；此外我要简单做一点补充知识，权当课外阅读了。

12、在阿良初遇若蓝后，修表时广播里放的歌是崔健的《花房姑娘》，歌词是这样的：“我独自走过你身旁,并没有话要对你讲，我不敢抬头看着你,噢......脸庞.你带我走进你的花房,我无法逃脱花的迷香，我不知不觉忘记了,噢......方向,我想要回到老地方,我想要走在老路上，这时我才知我已离不开你!噢......姑娘!”这首歌象征是当时阿良的心境，即已经被若蓝所吸引，迷恋上了她。

13、这首歌被老爷子的书掉地而打断，阿良捡起书，念了里面一首诗。这是佩索阿的诗《牧羊人》选章，他是这样念的“美是一种并不存在的东西的……”这里两层含义，一方面是对应着阿良对若蓝的美的心动，不知这个相遇是否是自己的一场梦，而女神其实并不存在；另一方面涉及【进阶级】，详情容后再表。

14、阿良与若蓝初次约会，到广场时正在播放的老电影是1959年长春电影制片厂的爱情电影《五朵金花》，电影剧情是互相喜欢的年轻人唱歌表达心意，【意指此时阿良与若蓝已互生情愫，因此两人这时十指相扣】。

15、姐妹去毛里求斯之后，阿良在修表时听到收音机里播放的曲子是梁祝，然后被电台插播了毛里求斯传来的死讯，他抬头看见蝴蝶在自己房间上空盘旋——梁祝+死讯+蝴蝶=化蝶，【隐喻肉身的消灭和灵魂的自由】，这是一种东方式的、中国式的含蓄美的表达。导演怕你听到死讯+看到蝴蝶还不能理解这是“化蝶”，还特意放了梁祝的曲子，用心真是良苦啊。

16、当刘诗诗从毛里求斯回来后，她与阿良走上街头，这次广场电影所放映的是1948年费穆执导的电影《小城之春》（华语电影十大怎么排都漏不了的这部片子），片子男女在伦理与爱情中挣扎，而广场上的阿良想要握住如玫的手又缩回。表明此时阿良也在挣扎，示爱还是节制，反应了他内心的纠结。

17、天伦和刘诗诗从海难回来后拍摄的电影片段是阮玲玉的代表作1934年由吴永刚执导的无声电影《神女》，后来在“如玫与天伦离婚”那个报纸上写的小标题是“《神女2014》停拍”。而天伦被张一白告知如玫从海难生还后变的有些不一样了，因此加重了疑虑，在剪辑室里独自观看的也是模仿《神女》中的经典片段。这是导演对华语电影经典时代的致敬，也是为了进一步加深悬疑和突出如玫的演员身份，此处涉及【进阶级】，详情容后再表。

18、电影里两次念了佩索阿的诗，还让牛犇老爷子特意介绍了一下作者的全名和国籍，还给了书名一个大特写（就是让你回去百度的）。导演在众多诗人中选择了佩索阿，为何？科普时间到：费尔南多?佩索阿是葡萄牙著名诗人，“佩索阿”在葡萄牙里的意思是“面具”，而他本人更是创造了七十多个异名（不是笔名）来写不同的诗，并且还伪造了几个“不同的作家”的生平和他们之间的书信往来。简而言之，这是一个有非常严重的自我分裂倾向的大作家，【导演以此来呼应若蓝和如玫这对双胞胎的身份识别有大问题，即自我认同障碍】。

细节解读——【进阶级】

以上只是普通入门级别的解读，接下来就要开始撬动核心了——回来的究竟是谁？

19、在天伦和如玫婚后的家里，刘诗诗坐在沙发上对阿良说自己有如玫的记忆（伸出左手，左手戴着如玫的结婚戒指）、也有若蓝的记忆（伸出右手），然后她双手合十，将分别代表着两个人的手掌心相对合在一起，然后握在一起，【意味着这个刘诗诗是两个记忆的集合体——我中有你，你中有我。】天伦对阿良在走廊里诉说刘诗诗讲故事时一会儿用若蓝的口气、一会儿用如玫的口气，正是在佐证这一点——她有两份记忆，她谁都是，所以讲谁的故事都会不自觉的使用第一人称。

20、天伦坐在电脑前看刘诗诗的片子《神女2014》，然后镜头慢慢拉远，照到背后的如玫照片（因为这是天伦和如玫家，不管现在的女主人刘诗诗是谁，家里的东西都是如玫的），【这个照片只有半张脸，另一半被头发挡住，这两个画面叠在一起的意思是如玫在这个刘诗诗中只占一半，换言之，天伦正在端详研究的刘诗诗，只有一半是如玫，另一半自然是若蓝。】

21、刘诗诗在阿良家说过的话（喜欢钟表走字的声音）、做过的事（早起之后捂着耳朵听钟声、被老爷爷打招呼、跟老爷爷做饭），都是若蓝曾经做过的。这是一种再现和轮回，表达的是——此刻的刘诗诗，她也是若蓝。

22、【所谓“回来的到底是谁”，根本就是导演挖的陷阱，他用张孝全饰演的天伦来代表所有陷进这个陷阱的人，并且让他对这种猜测说出“我受够了”。】

23、导演根本就没想追究回来的是若蓝还是如玫，他在电影开头和电影中多次教观众放下这种心态，而用心去接受这个自己。片头刘诗诗的独白不停在问“我是谁”，“我到底是谁”，而在电影开头片名出现之后，正片第一段看似与主人公无关，却恰恰是导演在开头对那个问题的一种回答：一个中年男人找老爷子询问父亲留下的表是否值钱，值钱就拿去修，不值就算了。老爷子用过来人的口吻说“这块表的价值，取决于你啊”……【同样的道理，认同自己还是认同他人，关键看你自己怎么想。】

24、海难后，刘诗诗夜宿阿良家，早起时也拿起了佩索阿的诗集阅读，与之前阿良磕磕巴巴只念了一句不同，她念了完整的一章，所以我们好好说说。她读的是这一首《没有人爱任何别的人》：

“没有人爱任何别的人 他爱 在别人的身上寻找属于自己的东西”
 【这一节对应阿良和天伦两个男人对姐妹的态度，他们之所以一个选择若蓝，一个选择如玫，都是因为双生子比他们自己有相同之处。阿良是因为与若蓝同样迷茫不安，因女友去世后对自己存在的意义有所怀疑，天伦则是因为如玫与他职业相似性格也同样外放。】

“如果别人不爱你 你不要烦恼 他们感觉 你是谁 而你是一个陌生人”
【这一节暗示天伦和阿良对姐妹俩的混淆。海难后回来的刘诗诗既不是若蓝，也不是如玫，而对他们来说是陌生人了。】

“做你所是的人 即使从未爱过 在你的自我里是安全的 你只经受 少数的悲伤。”
【这一节暗示刘诗诗最终接受了自己全新的人格，决心按照现在的自己活下去，不再care男人也不再纠结自己到底是谁，活在当下活出真我，悲伤也最终散去。】

在这之后，镜头给到字画旁边的窗户，正是阿良得知死讯的时候看到化蝶的地方，然后刘诗诗去了毛里求斯，完成了跟当年的若蓝一样的【自我救赎。】

25、初遇若蓝后，阿良从地上捡起诗集所朗读的《牧羊人》选章原文是这样的：“美是一种并不存在的东西的名字。是我把美给了事物，用来交换它们给予我的欣悦。”（他后面只是嘟囔，只跳着念了这句话的几个词）。这里两层含义，一是阿良对若蓝的美的心动，二谁若蓝和美一样，终究是不存在的，【影射了后文中若蓝的死去。】

26、在得知死讯时，化蝶的那只蝴蝶来找的是阿良而不是天伦，是因为那是若蓝对爱人的告别——在肉身层面上，在毛里求斯海难中去世的是若蓝，回来的是如玫。

27、游泳是内隐记忆。所谓内隐记忆，指在不需要意识或有意回忆的条件下，个体的过去经验对当前任务自动产生影响的现象。例如，你小时候学会骑自行车，即使很多年没骑了，但是如果有自行车在你面前，你不用怎么回忆，上了车基本上还是会骑车；又比如游泳，你学会游泳了，即使很久没游，但是只要下水，你还是会游，而不需要花太多的时间去想到底要怎么游。刘诗诗在游泳池证明自己不会游泳，说明这个肉身是如玫的，游泳这种内隐记忆是不依赖意识的东西，就像身体的条件反射一样，你的肉体会游就是会，不会就是不会。

细节解读——【终极】

终于说到这个部分了，想想还有点小激动呢～如果看完前两部分你还没明白是怎么回事儿，下面就是见证奇迹的时刻~

28、若蓝对阿良说“我希望如玫消失”，下一句话是“是不是我消失了，就可以了。”这个预示着接下来她的消失，也就是若蓝肉身的消灭，因此姐妹灵魂得以共享一具肉体，从而解决身份认同障碍的问题。

29、若蓝和如玫姐妹两人在毛里求斯教堂面对圣母像跪下，若蓝说：“让我们祈祷如玫能够幸福”。【对应的结果就是——若蓝的肉体消灭，二个人的灵魂共同依托如玫的肉体获得永久的安宁和幸福。】

30、在海难发生的时候，若蓝将十字架交给如玫，想想十字架的意涵，所以若蓝的行为对应着一种【牺牲自我对他人的救赎。】从电影结构对仗的角度来看，【若蓝先完成对自己的救赎，接下来该完成救赎的就是如玫，救赎的结果就是两个灵魂合成一个全新的第三人。】

31、一年前若蓝在毛里求斯的教堂和一年后的刘诗诗在教堂，镜头都定格了圣母像慈祥的微笑，并且在这个灵魂是若蓝和如玫合二为一的刘诗诗归还十字架时，镜头还给了一个特写，是信徒老太太的注目。——不同于西方导演直接诉诸宗教，这种镜头的组合是东方导演来表达度化和超脱得道时最常用的手段。如果有人想感受一下东方电影大师在表达这个意象时候的境界，我就随便举两个例子：胡金铨导演的《侠女》结尾，黑泽明导演的《乱》结尾。

32、再回到片子反复提到的葡萄牙诗人佩索阿。当几乎所有的写作者都致力于自我的呈现，唯有佩索阿致力于自我的消失。他关于让自己消失的诗句很多，比如这个：“就像人类的幸运在于，每一个人都是他们自己，只有天才才被赋予成为别人的能力……因为我是无，我才能够想象我自己是一切。”双生子也同样经历了若蓝肉体的无，到若蓝与如玫精神共存的有，先消失，再永生。

33、最后告诉你，其实在电影的最开头，刘诗诗的独白在说完“我是谁……我到底是谁”这些话之后，她说的是“没有遗失就不可能找到，任何时候都是这样的”。答案呼之欲出——片名在这之后才出来。

其实《深夜前的五分钟》这个电影所有的问题和答案都出现在前五分钟（大概是中年男人修表的“自己定义价值论”位置），然后电影接下来用了两个小时，并通过一个悬疑爱情的壳子在解释前五分钟讲了什么。

不懂的你现在懂了吗？没看的你还不快去烧烧脑子吗？


@狼胸肉 @吸桑 合写于2014.10.24

    应景的贺岁之作，郑中基现在已经完全致力于这类的搞笑电影上了，大体无功无过。
    人人都说神仙好，打个响指就一切搞定。工作、感情统统不用操心。只是不知道为什么拿雷震子说事，随便找的？谁知道。
    高鼻梁的女人还真是好看，阎青和Amanda Strang都是这个类型。
    我觉得比较搞笑的片断：
    1.抢劫，赶快把百货公司交出来。
    2.哇，不用石头呀。