随着2022年北京冬奥会的到来，从去年末到今年初一系列的冰雪运动题材影视作品层出不穷，作为国家广电总局冬奥题材重点项目的《冰雪之名》随着北京冬奥会上中国队获得的首金一起到来，真的不得不说时机卡得恰到好处，天选之剧。

《冰雪之名》采用了一种比较新鲜的上下部式的结构模式，展现中国两代人在中国冰雪运动事业上的拼搏与传承。上部讲述了上世纪八十年代，在孕育了最早一批追逐冬奥梦想体育人的东北雪乡，初代开拓者经历种种挫折迈出中国冰雪运动发展的第一步。下部讲述了在当下，即将迎来家门口的北京冬奥会的新一辈中国冰雪人，身负代代期望和梦想备战比赛的努力与奋斗。

在关注冬奥比赛进程的间隙看过了已经播出的前九集，不由得想说这部剧来得很是时候！看到当下，这么多年轻优秀的冰雪小将在冰面上驰骋，热情张扬的展现着冰雪运动为自己带来的自信和魅力，不由自主地就会让人想要回望，中国初代冰雪人曾经又是怎样一副光景呢？这种感觉就像是每次奥运会某位运动员获奖后，大家都很喜欢去了解赛前运动员备战纪录片，更多感受这份成果的来之不易，很高兴正好在这个时候《冰雪之名》的播出满足了观众很大程度上对这种感受的需求。正如剧集中所展现的那样，刚起步的中国冰雪事业百废待兴，一切都要靠个人的摸索和尝试，没有先进的场地，顶尖的器材，专业的教练，甚至学习舞步都只能模仿录像带，每个人都是摸着石头过河，没有人能保证可以走向最后成功的领奖台，但就算是这样，仍然有一群先驱开拓者怀揣着满满的希望，牢记着冬奥的梦想，在冰面上一圈又一圈的努力，没有他们的坚持更无可谈当下中国冰雪运动的发展，看过之后让我对今日冰雪运动取得的成绩更加感到敬佩和荣耀。

同时《冰雪之名》的影片质感超出我的期待水平，用极具时代厚重感展现冰雪运动的历史发展进程，恰到好处、不过分矫揉的感动和煽情刻画前辈运动员的艰辛困苦。影片所囊括的历史维度不仅仅局限在冰雪体育运动的进程，人物的成长也不拘泥在体育生涯的发展，它还细致入微的表现了时代洪流中社会的变迁，人物的人生历程。在冬奥会期间看到这样一部带我们重新回望中国冰雪人往昔岁月的剧集，让我怀着更加认真骄傲的心情观看冬奥的每一场比赛，因为他们都是在“用荆棘编织桂冠“。

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重温了东成西就和花田喜事。都是大经典港片喜剧。《花田喜事》没有《东成西就》气象大，但构思也相当巧妙。许氏兄弟喜剧电影的套路是小市民思维的喜剧情境，所以即使是武装喜剧，也呈现出非常生动的一派市井气息。比如明明家财万贯的周通，想到的是如果老娘嫁给了林家声，自己的零花钱可能就少得可怜了。

从喜剧张力看，《花田喜事》没有《东成西就》那么鬼马行空，《东成西就》有些现代波普艺术风，东拼西接，逻辑上基本是跳跃的意识流，时光倒流情节鬼畜那段，拿梁家辉头踢球那段，都呈现的是跟剧情推进逻辑无关的鬼马想象力。就是好玩，就要你乐。

花田喜事的喜剧梗，还是痕接地气的，比如奔驰标和的士马以及红绿灯这种基于现实的古装小粘贴。衙役们齐声高喊“贪污”这种讽刺的力量感，简直笑死人。花田喜事 不在想象力上争奇斗艳，更多是小人物市井气息的狡黠和智慧。非常接地气。

而且道德伦理方面，《花田喜事》更有根基，虽然他有无限的搞怪和嘲讽。在价值观上是绝对站得住的。许冠杰小霸王的表演真的很好，暴力渣男妈宝男，说小霸王为非作歹，欺男霸女吧，但又不惹人讨厌，皆因基本妈宝男人设博得好感，所以有好结局也在情理。吴君如的角色虽不讨喜，也因表演上的小人物的夸张漫画感，轻松释放了观众心理那个势力逐利的自私欲望；三对鸳鸯最终都成眷侣，严格说来，本片还是善有善报，恶有恶报。贪官被拘捕，小霸王改邪归正，母夜叉也变成了贤妻，连嗜赌如命，嫌贫爱富的吴君如，好像也潘然悔悟。《东成西就》虽然也讲了正反派厮杀，那只不过是娱乐需要，实际上价值观根本就不是他要探讨的问题。欧阳锋说是大反派，在本片里却呈现了最多的笑料，尤其是和张学友对手戏那段，完全就是学校里被霸凌欺负想报仇又屡次被按住死磕的可怜虫样子。在怪兽眼里他就是新收的弟弟小鸭子。所以本片结尾给了欧阳锋一个无比英俊可爱的笑脸。完全颠覆惯性里凶巴巴的反派形象。同样是贺岁片，皆大欢喜的结局，如果说《花田喜事》需要情节上的反转，主角人物彼此和解才能完成大团圆的结局；《东成西就》就是意识流硬跳跃。正反好坏一点都不重要，好玩才是硬道理。老谋子一直被人诟病的《三枪拍案》结尾也力求通过集体舞蹈来达成欢乐豆电影的效果，反派孙红雷甚至诈尸起来跳起了霹雳舞。这种反转只不过是片尾花絮的硬搞笑而已。在调性设定和表演的逻辑呈现上，远不如《东成西就》这样的运筹高度。喜剧的核不同，调性也不同。但各自都有根基。《花田喜事》是市民逻辑，道德在线，接地气；《东成西就》是漫画逻辑，就是要天马行空。

少年第一次看这个电影时前仰后合。《花田喜事》虽然不如《东成西就》的气象格局想象力雄奇，但也奉献了诸多经典喜剧梗。哥哥的表演游刃有余，帅也帅得，耍也耍得，难得的巨星风范，专业和魅力双重满格；毛毛，大美女夸张扮丑扮粗野扮色情，和她在周星驰影片《龙的传人》《情圣》里一贯的喜剧表演一脉相承！三岔口那段是本片最经典喜剧场景；吴君如当之无愧港片第一喜剧女王，对陈可辛择偶的眼光和口味，不得不佩服；本片黄百鸣的戏份虽然不多，但是非常完美诠释了戏剧舞台范的书生，离开周家时，愤愤不平地几次甩袖动作，古装读书人气质扑面而来。演员自身的知识分子的书卷气也是与生俱来，才能有这样自然流露的肢体演绎。

《花田喜事》与《东成西就》在喜剧成就和理念上，各有擅场。都是大腕云集，也都是港片鼎盛时代的喜剧巅峰代表。黄金时代滚滚而去，就像那些颜值、演技、魅力都在线的港片群星，繁华散尽，人去楼空，青春灰烬成泥，重温老港片，纵然笑声不断，脱口之际，愈加荒凉空洞，不忍回望几十年光阴如烟如霭，如摄神怪一样若即若离。

片子很励志，人变美最重要的还是自信。只是中间部分有点尴尬，为了更强的冲突转折，让女主变得不是自信，而是冲动，做事情完全不考虑别人和后果，自己想干嘛就干嘛。当然，可能就是塑造这样的人设。女主强烈的自卑后发现自己变美了，便是强烈的自负。她骨子里变觉得变美就能得到一切，美丽的人就享有特权。于是她变美后便和其他人一样看不起不漂亮的女孩子。有人说是后来慢慢自负了，变坏了，其实不是的。就和多年的媳妇熬成了婆一样，她虽觉得委屈，但是觉得这是天经地义绝对正确的事，并向往婆婆这个特权阶级。所以媳妇变成婆后大多数还是选择了欺压新媳妇，一代代传承这个陋习。所以女主在觉得自己变美后就为所欲为，并且嫌丑爱美。因为这是她一直渴望做的，只是以前没有这个资本。女主在失去了幻觉失去了一切后才醒悟，又靠自己重新获得一切，也算是个美好的结局。不过我还是喜欢美丽时由于过度自负失去一切，幡然悔悟，重新获得爱情友情后意外失去幻觉，重回自卑，爱人朋友帮她走出困境。这更能展现人性的美好，能更好的升华。有些东西，比美丽更加重要。不过那样可能就不符合主题——自信才是变美的方式了。

真的，近年来，最爱的英剧，太治愈了，以至于我都不去想考试没有过的事，哎，太喜欢这家人了，一口气看完了三季，真的希望还可以继续出， 大哥Larry看似不靠谱，但是其实是个可以让麻麻依靠的大家长，虽然一天嘻嘻哈哈，沙雕般的日常，但是，他总是会默默观察着弟弟妹妹们的变化，很多时候连忙于家务的妈妈都没注意到的细节，他总是看在眼里，悄悄提醒妈咪，也会把自己的稿费给妈妈，减轻生活负担，然后二哥Leslie ，又是一个看着傻乎乎，其实心地很善良的孩子，他好像总是无条件相信别人，也总是在关键时刻，明白自己在作什么，虽然总是会犯错，哈哈哈哈，至于Margo 真是一个乐天孩子，我觉得演员演的特别好，把那种感觉演出来了，这里面所有演员都是超级棒的，Margo虽然总是干些自以为很romantic的事，但是心地是很好的，总是乐意帮助别人，最后，Gerry，太可爱了，哈哈哈哈哈，三季以来，每一季都在变高，哈哈哈哈，看着长大的，其实Gerry真的是家里最成熟的孩子，总是无奈的看着家里傻呼呼的哥哥姐姐，甚至妈妈，哈哈哈哈，妈妈Louisa，真的太喜欢她培养的几个性格迥异的孩子，和这个和谐的大家庭，多亏了她，虽然mommy也总是犯糊涂，也为爱情奋不顾身，但是在她的心底，最爱的还是这些宝贝孩子，真的，每次看到大家拥抱在一起，发自内心喜欢这样的家庭，mommy的付出是巨大的，尤其是孩子们很早没了爸爸，louisa是个坚强，内心有巨大能量的mommy，她培养出了4个非常优秀的孩子，真是太好了，至于本片的其他的配角，演的也真是好，大家真的太棒了，我真的是太喜欢这部剧了，给了我很多能量，让我在对生活失望的时候，提醒我，生活也可以是如此美好，我太爱这一家了，谢谢the Durrell family，让我明白了生活的真谛！

无意间打开电视看了几个片段，被这个这部雷剧震惊到了，女主的“粑粑”口音真让我胃里一阵翻腾。这种口音也能播？多大啦，还卖萌，丢了孩子在舞台上和疯了一样，报警不行吗？在那狼号鬼哭，有用吗？调监控不行吗？私下让“粑粑”下来协助不可以吗？整一个傻??。这种神剧就别播了，实在太倒胃口了。真希望广电在审核电影的时候可以把这种雷剧过滤掉，实在浪费时间，这种令人吐槽的口音可以换一换，台湾口音不是委婉动听的吗。怎么会是这个样子呢

文/木易

看多了青春片里的甜虐爱情，难免也会审美疲劳，毕竟翻来覆去终究还是套路化太深很难出新。而今天看了一部不一样的爱情电影，比起现代青年人追求爱情的浪漫，中年人的爱情观更为实际衔接地气，也许在年轻人看来是很傻的事情，但正因为这份“傻”，却让我看到了独属于中年人的极致浪漫与十足靠谱，这也是我看完《踮起脚尖去爱你》后最大的感触。

《踮起脚尖去爱你》是由丁凤涛执导，刘岗、孙乐仟、民浩等人主演的作品，讲述了刚刚大学毕业的许乐薇，因被男友行骗，背上了巨额贷款，而通过第三方柴哥投资的高大帅正巧就是这笔钱的正主，两人之间因为这笔钱互相认识，也是因为这笔钱而走在一起，影片围绕这笔钱从而展开了一连串的荒诞故事。

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想必这已经唐顿的最后一部了？毕竟该交待的都交待了，该告别的也告别了。这部里面有多条线并行，老夫人年轻时的绯色轶事，给片子带了粉色滤镜，老夫人年轻时候好美啊。她走的时候跟在世时一样，带着她独有的幽默感，让人伤感又释然。夫人以为自己得了绝症，幸好是虚惊一场，让人感受到伯爵夫妻之间相濡以沫的真情。迎接拍摄电影，大小姐再次魅力四射，庄园有大小姐当家真是个太明智的选择，求变才能维新。

四年级第一次看天下第一，初中四年沉迷其中无法自拔，现在我大三了，对它却依然爱的深沉。但是，我仍然没法给五星，因为一些剧情，真的不连贯，甚至有些前后矛盾啊，如果当初编剧和导演，再用心一点就好了。

演员真的是没话说，大陆的，港台的，日本的，新加坡的，演技通通在线，一众配角，随便拎出一个来就能吊打某些所谓的影帝影后（此处应该有呵呵呵）最欣赏张进酒啊啊啊啊，完全被他圈粉，真的超级酷，当然如果张大大的脸没有那么油腻腻的会很好的。飘絮真的是我的童年噩梦啊，我之前因为飘絮讨厌高圆圆我会说？还有我们最可爱的曹公公，到现在都记得他贱兮兮的笑容，“感情真是最厉害的迷药”“春晓一刻值千金，我懂～”。

天地玄黄四大密探也满足了小时候对武侠梦的一切幻想啊，尤其白衣海棠一出场，魂儿都被勾走了，就不要提那虐心的刀棠恋。我到现在都不理解为啥就因为叶璇没档期就得把海棠写死，当初李亚鹏还受伤没法拍呢，也没把他写死啊??四大密探，少一个都不行好嘛！

唉～谁能想到，大BOSS会是神侯呢，甚至，能指使，飘絮，把刀，插进，海棠，的，身体。看了无数次天下第一，永远只看到32集，海棠死的那一幕，真的伤不起啊。海棠死前对叶璇那双眼睛的特写，不知道让多少人心碎。我认真的看过一次，难过了一天（可能那时候年纪小??????）真的，那场景，只能用凄美来形容。后续一刀背着海棠说，我们回家。泪目啊有木有。我的刀棠没发几次糖，就喂了一嘴的玻璃碴，还是一次喂完的那种????????唯一一场亲热戏，还被一群不识时务的人打断，考虑过观众的感受吗????????（在此特别感谢霍建华同志的临场发挥)

海棠跟万三千成亲那场戏，一刀说天上地下我已无一人可信的时候真的心疼，对神侯的态度，四个人里一刀一直是最清醒的那一个，可惜，他被恨意蒙蔽双眼，又是被神侯利用的最深的那一个。失去父亲。他还有刀，后来失掉右臂，他还有海棠，到最后，海棠也没了他真的，什么都没了。好多人说海棠的死，是最大的败笔，虽然我也恨这个设定，但是，海棠的死也把全剧的矛盾推到了高潮。我觉得天涯一刀真的没有那么忠君爱国……最忠君爱国的只有我的海棠，所以她才会在知道真相以后，奔溃，给了飘絮可乘之机。所以，最后能聚齐三个密探打神侯，海棠的死……起了关键作用……一个死了妹妹……一个死了爱人……一个死了媒人……海棠的死也把一刀悲惨的人生推向了高潮，一刀生命最重要的三样东西:父亲、刀、海棠，一样一样离他远去。从开篇，就注定了，归海一刀，就是个悲剧。

一刀和海棠，一黑一白，一个悲观主义者，一个乐观主义者，哪怕最后的关头，海棠都会鼓励一刀，不要放弃。海棠的经历难道不悲惨吗？她受得苦难不比一刀少，一刀起码还有个妈，海棠只有那只神侯。可是，我的海棠啊，哪怕跟云罗被粘在蛛网上，下一刻可能没名了，也能一脸苦逼的说:这次我也没办法了。她就像阳光般温暖，而一刀身处阴暗内心地狱，被海棠吸引，爱上海棠，简直不要太容易。经过我的重重推算，一刀应该是比海棠大一岁的（剧里的年龄都是瞎说的，一场戏变个年龄，海棠25一刀26是已知的最合理的年龄），但一直是海棠像个大姐姐一样照顾一刀。当然，我们一刀也闯入内宫，霸气对阵曹公公，救下海棠，以及，打五毒。但更多的，一刀像个小迷弟一样，暗搓搓的收集海棠落下呢一切物品，当他打开收纳盒，回忆偷看海棠洗澡那一幕，真的是空气中都弥漫着独属于一刀的温柔的气息。更多的是大家认真的开会，天涯跟海棠认真的听神侯讲，我们一刀同志，认真的盯着海棠看，眼神简直不要太甜我的天呐。还有那句经典的，那就砍掉他的（万三千的）手，一刀你要不要这么小心眼啊，海棠多说了一句皇帝，一刀这货就吃醋了。真的，我理解，我一个女的，都爱海棠爱的不要不要的，一刀一个内心阴暗，沉默寡言的悲观主义者，真的爱上海棠分分秒的事儿。

海棠啊，有情有义，忠君爱国，为大明，为神侯，为朋友，为一刀，只是从来没有为自己真正活过。带一刀逃婚，大概是她最放飞自我的一次，雪地上那难得的柔情时刻，才是真的属于她自己的时间吧，哪怕前方等待他们的，是无处可逃的深深的绝望。是海棠成就了天下第一，没有海棠，再多的大咖，这部剧也变得索然无味。

十月，十一年前的十月，我第一次看了天下第一（别问我为啥记得这么清楚，因为十一放假），那个白衣翩翩的少年郎从此住进心里，不曾想，她会在一个雨夜，一身红衣，伴着满天飞花，绝望的，与她崩塌的信念，一起，离开。

突然的有感而发，写剧评怀念我的海棠。

此处默念:天地玄黄，宇宙洪荒，日月盈仄，辰宿列张，寒来暑往，秋收冬藏，闰余成岁，律吕调阳……（为了天地玄黄我背了千字文我会说？）

不知道是不是10号晚上10点上，赶紧呀！

类似的剧还有吗？完全找不到替代品让我这2天先看一下？这个剧都发现得太晚了，之前一口气追完三季的，太爽了，被埋没了，应该更火一点的，当时NETFILX 上都是随意点进去的，就出不来了

居然还没够数字？居然还没够数字？居然还没够数学？居然还没够数学？

片名看了半天没看懂，就着几包辣条看完的，我觉出租车司机演技不错，还有网红大哥那段也很不错诶，两个打伞的黑衣人就精彩了那么一哈，我以为后面还有他们更精彩的剧情呢，没想到只是插曲，抢劫犯的犯罪动机感觉来得太陡了，就为了给母亲凑手术费至于那么亡命吗，还有杀了大哥的那个人对待大哥也太狠了吧，结尾他打电话给媳妇说钱拿回来了，哪儿演得还阔以，哭出了坏人心里善良的一面，还回忆了一波与妻子相恋的美好时光，竟是偷她自行车认识的，当时那一刻让我感慨道，原来穷凶极恶的人在对待自特别爱的人的时候也那么温暖。结局在餐厅了把几波人相遇的镜头也放了出来，不得不佩服编剧的功底啊，当然这手法还是有先例，上一部我看过的应该是树大招风吧，最后送上一句给大家，值得一看哈。??

THE CHILD IN TIME.

Pure Drama

那种遗失感在这里都被描述的深入人心

不是说那种撕心裂肺 而是作者试图去保留的那片美好

A truly touching story.

Time can not heal everything, but it brings hope.

2017年7月30日我在杭州观看了《皮绳上的魂》点映，张杨导演和观众做了许多交流。大家对片子评价很不错，但对剧情、对主旨的理解可谓众说纷纭。我是莱昂内和西部片的影迷，自然非常喜欢本片。有幸得到了导演签名的电影书，书里附赠了一本小册子《<冈仁波齐>和<掌纹地·皮绳上的魂>主创访谈Q&A》，信息量很大，也透露了不少“官方版”剧情说明。我选了一些，摘录于此。当然，作品一旦见诸世人，导演或编剧就不再是唯一的阐释者；观众的理解即便与主创不同，也不意味着就是错的。

本文内容全部节选自【马灯电影】出品的小册子《<冈仁波齐>和<掌纹地·皮绳上的魂>主创访谈Q&A》，纯手打。如有侵权请联系删除。

强烈建议看完影片再看主创阐述，不然会丢掉很多乐趣。

托德·海因斯的新作《寂静中的惊奇》很容易让人联想到两部同样是关于执拗无比的熊孩子的电影：《雨果》和《特别响，非常近》。《雨果》与《寂静中的惊奇》原著小说和编剧都出自布莱恩·塞尔兹尼克，共有的特点除了熊孩子历险记之外，还有（指向默片的）迷影情节；《特别响，非常近》则与《寂静中的惊奇》共享了“寻父-疗伤”的故事线之外，还都洋溢着对纽约城的“数据库式的热爱”，后者片中纽约全城大停电的那个瞬间，难免不让人想起前者片中作为叙事核心的911事件。但《寂静中的惊奇》的过人之处——甚至比这两部出自大师名导之手的奥斯卡提名影片更胜一筹的是它高超的电影化技巧，这不仅体现在影片对影像材质的拼贴处理上，而且还在于对叙事技巧的进一步发展。

《寂静中的惊奇》选择了1927/1977两个时空的双线交织结构，其中1927年以默片的方式呈现——当然不是默片时代的默片而是某种改良过的、表演摄影剪辑方式都更符合当下观影习惯的默片，与真正默片视听风格的相似程度甚至不及（简直是哑剧而称不上默片的）《艺术家》（有趣的是两部影片都正好卡在有声片出现的那个关键年份），不过茱莉安·摩尔作为默片时代大明星出演的几分钟片中片《风暴的女儿》还是做得很到位，尤其是服装化妆，只有表演显得太过收敛。当然托德·海因斯的本意绝非要搬演默片（片中片那几分钟过下瘾就够了嘛……）而是要用这种外在表现（以及那个关键年份）来处理片中少女萝丝作为聋哑人的生命体验与年代感。1977年的部分则基本是常规电影的路数，值得一提的是两点，本杰明因闪电事故失聪之后会有主客观声音的交替使用（有趣的是这种主观声音并非一定联系着POV镜头，而且主观声音并非是完全的寂静——想想《聋哑部落》哈哈哈）；本杰明在阅读老年萝丝用笔向他讲述的家族历史时，是以纸片定格动画来呈现的（可以视作是导演向自己的成名作《超级巨星卡朋特》的致敬）。重要的并不是拼贴混用这些材质就高级了，而是如何去使用——这是最考量导演技巧和导演观念的地方。

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《巴瑞》的优秀已经不仅仅在于它本身了。看到Bill Hader能写出如此优秀的剧本同时把网飞大数据砍剧/写剧本、虚伪轻浮的show business黑的体无全肤的时候，我就知道他是一天才。幸好HBO慧眼识珠。

以下凑字数：

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