这部电影是《爱情尸检报告》系列导演的作品，导演这些年几乎每隔一年拍一部，都是他的原班人马变化不大，并且专注于女性常常有反派女角色的形象出现，演员颜值都很高，不过在豆瓣资历表上看起来好像都没什么资源，全部都是这个导演的戏

这部电影在印度今年的票房排行榜，上了前十，超过十亿卢比（不记得详细数据了），算得上是导演对这个题材的理解打磨和常年笔耕不辍的回报了

整部电影还是很有创意的，为什么说在中国肯定春节档票房大爆。有家庭伦理，都市情感，喜剧元素还是欢闹的那种（我国观众就喜欢闹腾的），还有搞基元素，几乎满足了各个层面的需求。唯一不好的就是没有合家欢，全篇电影中，家庭元素也是填了光，有种家长在看你们主角作的感觉，特别妙这个背景的设定

强烈建议我国翻拍，两个小时的长度不可能全抄，如果去做非要有创新才行的，有很多挖掘的可能

看片的时候演员选择的太精准了，整体都很搭，定位明确，索努就是有种机灵的坏，提图看起来就很面善，思维缇感觉很温婉让我想起来我姑

导演节奏控制的很好，开篇索努劝提图分手的哪段，放片情景还原式说教很有趣

这种电影最重要的就是让人舒服别不适别过分，导演还是地方让人有些看不下去

如索努赶仆人哪段明显用力，感觉你不会想个好主意么，这样很作故意折腾人，不过导演在之前同样有一点铺垫，索努在前一天梦里梦到被仆人砍

然后就是因为吸烟问题被奶奶罚了，不记得谁承担了但这个背锅的竟然问责任人要钱，两个家长讨论用分钱解决问题，这个有点尴尬了，中国人都不会和自己亲人直接当面谈钱的，我的世界观可以接受但出现在这样一部电影太不合适

最后就是索努逼着提图二选一，并且提图选了索努，后来女主家人都出镜了唯独女主都没有出镜，想来导演也知道这很尴尬，我觉得电影这一段很过分了不管怎么样这个理由都太荒诞不尊重人了，毕竟这是婚礼啊！不过这一段还是可以有的，可以作为蒙太奇片段闪过，剧情这么设定，索努应该后台说当面婚礼进行时太伤人品了不合时宜，然后提图点头答应，电影里发生的出现，实际上是索努的幻想然后现实继续发生，提图还是结婚了，这时候直接高潮。这部电影里面最后部分，婚礼进行的时候那个配乐氛围真不错，在这个时候其实最像大结局了，索努无可奈何还是接受了，大部分人都是欢欣的。导演那个结局是很无力啊没有大高潮的感觉，虽然最好用了很多笑点的片段还是让人略显不爽，毕竟大家还是更喜欢团圆，两个大男人搞什么基啊！？

索努这个角色不是很讨喜，他的人设就不太好依赖朋友（没看清楚他有没有工作），花花公子（在家里搞事情），在电影里做了一些事情行为出格，前面我说过就不提了，他还有一点让我觉得不好，他竟然找来提图前女友，当时就是你劝人家分的，现在还是你找人家。这一点也可以看作对后面的铺垫索努对提图的影响力真的是很大的。

提图这个角色，感觉没什么主见，不够强势，相亲见面第一次就一股脑什么事全说了，比较柔软的那种人，什么都依着对方还有点宽容心知道愧疚如和思维缇做了事竟然道歉太纯了，对于女生来说完全是理想老公前提是没有索努，怪不得思维缇不喜欢索努。这个角色重要的就是一点都不能写坏，最后索努出招让提图和前女友出去逛街顺便给他找事情，这一点他处理的其实不好，实际上发个短信就能让思维缇满足，但导演没这么干，不过提图这个人好像设定的情商就不太高，否则也不会总是被前女友整哭（哭的感觉挺萌的），不会被思维缇玩的团团转控制的死死的，在最后的选择对于女性观众来说基本上罪无可赦了前面表现再好也没用

思维缇，说坏倒也没有多坏，在前期她应该是想赶走索努所以找事情折腾他，这个故事里信息呈现的有限，到现在看完后还是对她有些未知感，这就是让人放心不下的原因吧！真是不懂她，后期比较显眼的就是她说自己是反派拉开提图争夺战并且开始出招，把家里两个老人也给惹了不喜欢她。实际大部分时间她是被动但因为索努太蠢和已经订婚的事实让她又有着主动权，只有自己不作死事情就稳了谁知道一切都抵不过提图对于索努的爱！她就是掌控欲有些强，心机确实不少在电影中总是尽力保持和维护自己完美的人设，一直到中后期撕破脸战争开始才让人有一些厌烦，不过我看的时候还是希望他们在一起算了，提图和思维缇感觉还是很搭的

这部电影配乐歌舞都不错，并没有短评说的无聊，导演安排的很恰当，不好的是电影时间太长线路太多关键的变化不多导致我现在看完没多久忘得都差不多了，形势一直在思维缇哪里，谁知道最后提图脑抽了选择索努

全片都很好就是有一些地方让人减分严重对我来说问题不大，这部电影7分还是有的。

初看《尚食》，一是冲着编剧周末的新作，毕竟当年的《延禧》笔者至今还时常回味，其中草灰蛇线的伏笔、令人畅快的反转与最后二十四年不忘初心的恍然大悟都令人不得不拍手叫绝，且窃以为将和珅与孝仪皇后两个乾隆生活里的重要人物浑然一体的巧思更让人好奇这位神秘编剧还会用历史如何做文章；二来也是作为一个烹饪爱好者外加吃货好奇其中的美食，播前关于其中打出名字的菜品就有数百道的介绍让人颇为期待。如今剧情已过四分之三，虽说在剪辑与打光等方面有些不尽如人意，叙事上也得说其中的倒叙用的实在不符合当下观众的习惯，但其中借由一个个性情各异、志趣不同、身份悬殊的女性形象对于封建思想的控诉实在是耐人寻味。

先不谈故事的核心主人公姚子衿，与其一同进入尚食局的另外两个少女都可以说是身世悲惨：她们年轻生命的悲剧起点一个先天自有——奴籍的身份，让一只蛐蛐都能成为一个家庭的救命稻草，也能使一个家庭灰飞烟灭，而这身份的背后不是应得的罪与罚，却只是数年前当今肉食者的祖先与其他势力间高高在上的成王败寇，让本就是“工具”的底层马前卒们无辜的后代终身买单；而另一个则是封建礼教下三贞九烈的间接受害者——受侵犯的母亲奋而反抗，却被污名化为不检点者，真正的罪人却被洗得一干二净，其中所映射的自然不言而喻。

而在三个主线女庖厨之外，出场的所有主要女性人物也是各有各的无奈与枷锁：孟紫沄入宫前受贞洁观迫害，与其女的悲剧息息相关，即使做上尚食这样的高位也要面对来自两个对手机构与各种势力间的明枪暗箭，为恢复本就应该属于女官的权力殚精竭虑坎坷重重；胡善围为了家族放弃自由、为妹妹一步步走上自己不愿走的道路，最终机关算尽反被误；张后只求做一个如同两代前任一样内外得宜的“模范国母”，却还是在身为九五之尊的丈夫的寒心行为下砸烂了那架纺车；胡善祥追求的本是悬壶济世，却因为一个莫须有的祥瑞之说一步步被封锁在物理意义上与精神意义上无法逃脱的宫墙当中……再看庄妃、郭贵妃、王遥清、吴妙贤、喻美人等等，哪有一个至少可以从心而活的女人？

但无奈之外，这部剧中却鲜有囿于闺怨的传统女性形象，这其中的人物，可以说是无一不在抗争，哪怕最终的结果是粉身碎骨：殷紫萍努力进取，力争用高位甩脱先天带来的枷锁；苏月华虽事事不遂其愿以至于内心扭曲，还是在努力向其母证明她的能力；孟紫沄步步为营，不改初衷，终于获得尚宫之位有望恢复女官应有之权不再被朝官与宦官掣肘；张后砸烂纺车，虽有专权的倾向，也认清了自己怀的是大明天下之局，而不仅仅只能做一个夫与子身后的“吉祥物”；郭贵妃自缢，根本上不是为了丈夫也不是为了洗清冤屈，只是为了让母族记住当前仍能保有荣宠不是因为那些坐享其成的伯叔弟兄，而是自己这个深宫内的女人。

话已至此，说回姚子衿这个故事的核心，这只专为朱瞻基打造的顶级金丝雀。在专组、微博等讨论空间里，笔者也曾看到不少观众认为姚子衿其人太过“玛丽苏”或者说太过完美，但剧情中已有交代，她被选中作为未来的太孙妃正是因为她的早慧，而在走向太孙妃这个身份的旅途中，琴棋书画、烹饪女红、甚至是蹴鞠骑射她都要学的精通，开头帮助紫萍学习《内训》的情节也明示了她早已深谙于封建皇权对于一个“完美贤内助”的期待，再看她为了这个身份失去的种种与剧情中交待过的她面壁半年的经历，不难理解她的心早已比同龄的女孩都要“波澜不惊”得多，她无论在技能上还是为人处事的方式上，早已形成了一种完全符合封建良女标准的潜意识。

但在尚食局获得的成就感和见证到的真正深宫寂寞，才让姚子衿完成了一次觉醒，她才真正意识到，自己活在世上的意义，不只有成为陪在那个男人身后的金丝雀这一种可能性，她本身也可以是一只海阔天空尽情展露自己价值的云雀，这一切动摇了她最初入宫的目的，也改变了她人生追求的价值走向。而在此时，本来与她只是因为那套金丝雀培养而情趣相投的朱瞻基，才因为子衿精神追求的改变变成了在精神世界里势均力敌的志趣相投，才为后来两人真正携手同心奠定了基础。

剧情走到现在，子衿与她另一半的追求其实已经走上了殊途同归的道路，子衿不忍看后宫女子悲剧一再重演，想要改变让这一切发生的祖训；宣德帝前期不惜父子离心也要提出削藩的必要性，为了朱明骨肉阋墙的惨痛历史不再重蹈覆辙，他也立志于此——一个前朝，一个后宫，都是在挑战祖先留下的积弊。只是这许多年来，观众总喜欢讲男人挑战陈规的故事，遇到这个女性视角出发的叙事，似乎还是不大适应，作为观众我也可惜两位男导演也没把这个视角摆得恰如其分，但至少观剧至今，我已深深感受到了这群女子的不幸与抗争。

（3.26更新）

既然是剧评，我想全是主观性颇强的观感分享也不甚合理，跳出这个在我眼里并不如许多观众眼里一样平庸（当然见仁见智，仅为个人感想）的剧本，也得承认这部戏确实有几个显著存在的问题：一是对于各种冲突总是重重提起、轻轻放下，比如在女官与宦官相争这个前期重要的矛盾点上，只是用几次斗菜和些许暗流涌动表达出了有这样一个矛盾，对于对历史欠了解的观众来说，很容易因为忽视这点而无法完全理解其中一些人物行为（特别是孟尚食）的动机；二来各种悬疑缺乏一些前期铺设，像是最开始子衿刻意接近瞻基的情节，对于观众来说颇有一种丈二和尚摸不着头脑的观感，尽管后面子衿身份揭开，一切顺理成章，但长达八集毫无伏笔的推进，确实让身世揭开的情节有些许突兀，假如在前三集就露出了凤佩或是让子衿在和紫萍对峙时放出生母自尽的回忆画面，观众至少可以被吊起胃口，也能猜到子衿的身份或许有异；而一些内容的删减或许也影响了整个故事的表达，比如子衿在预告片中说的“皇家特有的高高在上看低了我的情意”并未出现，以及根据漫画开头我妄猜三姝自陈入宫意图时子衿说的“假如我不入宫，我爹就要让我嫁人了”这句没头没脑、甚至与子衿人设不完全相符的话完整的还包含漫画中“嫁人只能用厨艺专侍一人实在可惜”的后文——诚然，这“专侍一人”对比结局可能会有子衿为一人舍弃初心之嫌，但既然后面子衿自己的选择逻辑上并无疏漏，做这样一个看似矛盾实则耐人寻味的呼应窃以为并无不妥，反而更佳。但尽管此剧有着种种让人难以忽视的硬伤，总的来说，笔者个人还是很享受观赏这个故事本身的过程的。

说回剧情，如今故事落幕，只有紫萍这只曾经的“丑小鸭”和胡善祥这只被绑起翅膀的鹤飞出了紫禁城这座樊笼，预告中便有也不能说是“不出所料”了，而游一帆这个看似小人的真君子与朱瞻基最后的对话才让我意识到，这部戏里对养着许多尸位素餐者的封建皇室的控诉之面，甚至大于我原本的认识（近期看到一些当代君主制国家共和派的讨论，听到游的话也颇有启发）。不过出我意料的是，最后点题的，竟然是忠厚老实的方含英——虽然我一直觉得她本来就是那个位置的最佳人选。

不过结局里最触动我的，可能算是一点私货，替至交去看遍江山、踏遍道路、寻遍奇技的紫萍，让我想起在或许算是这故事的同一个宇宙里的三百多年后，有一个想去福建品尝荔枝的与她年纪相仿的女孩，如若同样有幸恐怕将和她这个未来的传奇庖厨一样成为民间名动一时的绣娘，只可惜她并没能走出那堵红墙……

（4.15更新）

初看时颇为纳罕，此剧不像《延禧攻略》和《传家》释出的小说一样收尾呼应，但近期所见中，无论是封城断供的内忧，还是全球范围可以预见的近在眼前的粮食危机，种种世态炎凉却让我想起了剧中出现的最后一种食品“守山粮”——一种与美味无关，但却反映了我国勤俭节约的传统智慧，也折射出孟尚宫身居高位仍未雨绸缪不止如同短视的胡善围等人一般只顾筹谋个人前途的格局，更解答了开头王遥清向三个初入尚食局的女孩提出的问题“何为饮馔之道”，照应了全剧的开篇。如此看来，实际上三姝都没有回答错误，但也都没有完全回答正确：真正的饮馔之道，是苏月华所求的在物产丰足时力求用美味满足食客，是殷紫萍所期的在物产稀缺时一样可以尽可能在果腹的前提下追求口感，也是姚子衿（请允许我借用一些漫画里提及的上下文）所愿的不独侍一人而供养尽可能多的需要之人；而这一切的根本目的，总而言之正是确保吃五谷杂粮的人无论何时何地，不因食所困，不为餐而苦，如是而已。这样想来，最终方含英当上尚食算是非常巧妙的点题了，毕竟这一群厨房里的女人当中，只有她始终守拙抱朴，只为“食”之本而守着那堵墙和自己的使命，不求金山银山，只守命脉粮山。

整个电影看下来槽点实在是太多了我真的忍不住专门上了常年不用的豆瓣来写一篇吐槽。

这部电影前半观影体验还是很不错的，画面很美，妖尔夫很美，整个西幻和养成的设定很戳我。但是从女主带着孩子离开小镇去救蕾莉亚失败以后就开始疯狂向迷的趋势一去不复返。看到后面越来越尬，真实如坐针毡不明白电影怎么还没结束。

一开始我就明白，在这种煽情感性为主的片子里是不能去寻求什么严密的逻辑的，但这部片子它连自圆其说都做不到啊！让我一个一个列举好了：

1、妖尔夫这个种族一点自保能力都没有，居然也能存在这么久？看他们也不是与世隔绝躲起来，那么这么一群长生不老而且都是美人的族群以前没被人觊觎过？以至于那啥帝国派个军队去，连抵抗都没有就全灭了？

2、灭了之后，看样子是只有玛琪雅被龙拖着逃走了，那其他妖尔夫的女性应该都被抓走了才对，怎么最后就剩蕾莉亚一个人在皇宫里要被强娶？而且时间已经是艾利尔从婴儿长到6岁了，那么之前6年就这么好好的把她养在皇宫里啥也不做？其他妖尔夫的男性6年就吃干饭，硬要人家都生米煮成熟饭了要结婚了才去救？甚至王子的大婚游行守卫那么松懈，简单就被得手了………不知道该说啥。

3、蕾莉亚怀孕了就不能走是什么逻辑？？又不爱那个王子，自己扶养孩子不行吗？还自愿回去，那不是必定就是被当做生育母猪吗？亏她还是向往自由的假小子人设，连这点勇气都没有？后来那么多年她被软禁，见不到孩子，说句难听的都是自己太傻吧。

4、竹马把玛琪雅抓到别的国家软禁，要她斩断过去，看着好像很黑化，结果上了战场也不管软禁了这么久的玛琪雅，随便她乱跑，然后男女主就重逢了——心疼竹马君这么多年毫无意义的软禁。

然后——全剧最雷的部分开始了！这段全是雷点所以我不分点了，一口气说完吧。竹马找到了心爱的蕾莉亚，要她一起走，但蕾莉亚表示虽然我从没见过我女儿但她是支撑我活下来的动力我不能走，竹马大受打击，点燃了地毯表示那我们一起死吧，结果被突然杀出来的侍卫长射中，拖着伤口从自己点燃的一圈火的缺口处走了出去——你不是想跟蕾莉亚一起死吗，现在又要逃生？

——不，他只是拖着换了个地方死。

而侍卫长射死了竹马，你以为他带走蕾莉亚王子妃了吗？不，他的酱油就结束了，王子妃还是可以自己乱走。而蕾莉亚宁愿竹马死也要见自己女儿，你以为她要去找女儿了吗？不，她走到顶楼要去自杀。

然而命运还是让她在顶楼与女儿相遇，你以为她要与女儿相拥而泣吗？不，她还是要自杀。

你生命的支撑的女儿就在眼前，而你不抱一抱她摸一摸她，而是要在她眼前跳楼，也不在乎这是不是会给孩子带来心理阴影。我给编剧的逻辑鼓啪啪啪三个响掌。

这里当然不能让她死，所以不会飞的龙突然毫无理由会飞了，胆小的玛琪雅突然毫无理由会骑龙了，二者突然毫无理由的就把蕾莉亚救了，然后蕾莉亚突然不想死了，叫女儿忘了自己就和玛琪雅飞走了。

……我是真的心疼竹马啊！你到底是为了什么汲汲营营了这么多年！为了什么而死！为什么要让kaji的角色领这种意义不明黑暗料理便当！我心好痛！！

其实上面的我都还可以忍受，接下来的几点才是我真正受不了的。

首先整部片子看下来，明显想说的就是母爱的事情。但是却又要在男女主之间掺杂微妙的暧昧成分——本来一个不会变老的美丽“妈妈”和没血缘的“儿子”这种关系就肯定会有桃色氛围，剧组还要进一步渲染，比如艾利尔的朋友以为他们是私奔的情侣，艾利尔喝醉酒说“欢迎回来的吻呢”之类的，听到他说“我从来没把玛琪雅当母亲看”的时候我几乎已经觉得锁了，这对绝对是要母子变恋人的节奏，结果？？突然镜头一转，艾利尔结婚了，孩子都要有了，抱歉，你离开不是为了守护玛琪雅吗？说的守护呢？守护到哪里去了？玛琪雅消失这么多年了你不知道，原来你忙着和别人谈恋爱啊。

既然是想塑造两人之间的亲情，为什么要掺杂那些让人误会的暧昧成分？对这种吊人胃口结果强行ntr的行为我只能表示呵呵。

其实我懂，剧组是想表达那种生命的传承，孩子要离开母亲，组建新的家庭，并且有一天也会成为父母。但是毫无渲染突然就让艾利尔做父亲，不仅没能处理好艾利尔和他妻子的感情线，更把他和女主的感情线也弄得乱七八糟。最后表达出来的与本来想表达的完全就不是一个东西，实在让人觉得莫名其妙。

然后是我最想吐槽的，全剧的核心：母爱。

不会老的软弱少女学着怎么做母亲坚强起来，和孩子互相成就成为更完整的人；蕾莉亚因为母爱留在不爱的人身边，因为母爱在孤独的软禁中坚持活下去；而竹马到最后都不能理解爱，永远不能幸福，悲惨的死去。哪怕和重要的人终会分离，但曾经的记忆和对彼此的影响会永远持续下去。母亲和孩子，一代一代传承下去——编剧想表达的东西，简单来说大概是这些吧。

这个设定还是很有张力的，母爱是一个格外容易打动人让人落泪的题材，但很不巧全剧唯一一处骗了我眼泪的是狗死了挖坟那里的对话。感情的题材讲究一个真实，需要你唤起观者的同理心，然而这部剧全程盲目渲染母爱的无私奉献伟大，作为一个女性，与其说让我有同感，不如说让我不舒服。某些情感是不能够这样大白话的故事叙述出来的，母爱根本就不是像女主对男主那种主动热情得仿佛情侣一样，一刻都不想分开的情感，而是体现在平时一点一滴的小事里面；母亲也不是脑子里只有自己的孩子，母亲也是一个有自己独立生活和追求的人。然而这部电影里的母亲（蕾莉亚就是个典型）完全就只是脑子里除了孩子什么都没有的傻子。说实话，会被这种展开感动哭的，大概都是不可能成为母亲，只是想有个人这么无私的爱你的男性吧。不是我女权警察，但实在是有点物化女性。

其实最后在艾利尔死的时候最后去见他一面的强行煽情桥段我也觉得十分搞笑，你怎么知道他要死了？你为什么之前要跟他分开，这么多年一次都不去找他？……算了懒得吐槽了。

总之这部电影，我的一星给入野自由，一星给cast的其他声优以及优秀的作画，完毕。

———19.11.16补充——

不常玩豆瓣，上来看到这个影评突然火了很惊讶。针对某些人的评论做出一些回应：

首先，这部片子我的确没有多认真看，写的也是最直接的第一观感，说我“太无脑”的，这部片子我看得灵魂都颤抖了我真的没法像你们一样强行挖“深度”强行辩白。要是我能我也不会打二星了。

当然所说的东西全是个人观点，我从来没想代表任何人，“强行代表大众”的帽子我不认谢谢。

其次，我二十出头，上海某985高校在读，自认有相当程度分析辨别能力。会觉得我太幼稚的人我只想说你们陈腐的思想大概让你们根本无法想象新女性的心理。

我是半个女权主义者，并且坚定不婚不生育（家庭已经认可），在我看来生育是种残忍不公正的剥夺，我绝对拒绝承担生育将会导致的职场歧视和身体负担，我这个层次的圈子里和我有相似想法的女生多得出乎你们想象。生育是女人的权利而不是义务，直接下定义“她还年纪太小，等以后自己的孩子到了青春期后会有新的体会”，对此容我一哂而过。

当然不能否认现实中有女人想做电影里那种妈妈，那是她的权利，我尊重而不苟同，这篇影评讲的是就是这种“我的想法”。

第三，很多人说这个电影的核心是离别不是母爱。我不是专业人士，写这篇影评的时候也没参考任何其他专业言论，完全就是照着自己的想法一口气写完，的确水平有限，有些地方偏颇实属难免，另一方面我认为编剧的传达能力肯定也有一定问题，所以才会这么多人也跟我想法相同啊。总之无论如何，有不同意见欢迎好好的评论交流，能不能别张口就人身攻击？先不说素质和涵养问题，半句道理讲不出口或者自己根本没有判断力，看了吹这部电影的评价就过来骂我浅薄无知，我觉得您这种人才是真的无知愚民呢。

我承认，现在看到这种老美拍的记录战争真人真事的电影，总觉得他们在宣扬什么？虽然这是一部反战的片子。

瑞奇到底为了什么去越南送啤酒，而且当时的西贡有这么太平吗？真的越南民众欢迎美国人吗？看到越南交警在跟瑞奇说有机会去纽约就觉得假。而且当时，press证真的很好用吗？

我没经历过任何战争，但总觉得这部片子更深层的是在告诉美国人战争是无意义的，以前的越战如此，现在的俄乌战争也如此。

影片开篇就透露着阴郁、颓废、破败的气息，无论是郁郁不得志的画家，一门心思挣钱的经纪人，还是干着皮肉生意的皮条客、卖淫女、嫖客，整体来看影片中的各式人物，都是很灰暗的。

五年来，自己的画作始终没有得到市场的青睐，一直靠经纪人养活的画家高原，已经丧失了对绘画的全部热情，精神状态已经到了崩溃的边缘，甚至想以死结束自己潦倒的生活（好像艺术家都是过世后作品才能被后世记住）于是他开始接触不同层面的陌生人，想通过雇佣陌生人帮助自己得到解脱，终于他在一间按摩房里找到了愿意接他生意的皮条客。

高原的经纪人担心他的心理状况影响创作耽误生意，特意请了心理医生来帮助他进行心理辅导，帮助其走出困境，同时也积极与拍卖行联系，想通过拍卖画作帮高原再次振作起来。

于是一位想雇凶杀死自己的画家，一位想帮助画家重新振作的经纪人，一位拍卖行的女负责人，一位被画家选中双方达成协议的皮条客，一位心理辅导师。五个不相关的人就此被命运牵扯到了一起。

说实话，本片前三十分钟（画家）部分，真心让人看不下去。演员既没名气，演技也很一般，甚至有些桥段还很尴尬，颜值更是让人一言难尽。我中途都有弃片的想法，直至画家高原的画作被戏剧性的以千万价格成交后，我才感觉故事后面应该会有点看头了。

果然编剧和导演没有再做过多的铺垫，随着画作被高价拍出。高原的生活发生了翻天覆地的变化，拍卖行、经纪人、高原自己，三家都是赚的盆满钵满，个个意气风发的。一扫先前的颓势，终于人前扬眉吐气了。而高原却恰恰忘了，他先前雇凶杀自己的事儿，其实已经展开了，没有因为他生活的改变而终止。等高原想起此事儿，赶紧去找皮条客停止行动时，但为时已晚，接活儿要杀他的人已经开始行动了。高原迫不得以搬家避避风头，当然这一避就是与世永别，杀的他人早就在其住所外面等着他呢。

高源被杀了，但事情的真实却是在“司机”部分才揭开的迷底。其中的阴错阳差造成了每个人不同的结局。该死的不该死的，有联系没有联系的全在这个交织着利益的可怕漩涡中挣扎着，谁也没能摆脱。故事的结局应该算是悲剧吧，也给观众留下了反思，欲望之匙才是将人推向万劫不复的根源所在，谁也逃脱不了。 小人物如何、大画家如何、有钱的、没钱的，最终都逃不开命运的安排。

所有人物彼此都认识

都已经那么认识了

还不知道彼此过往？？？我倒要看看咋结尾

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