陪孩子看看还可以目标是用来超越的,而不仅仅是为了达成的。那么我们的目标是···没有蛀牙！！哈哈，开个玩笑，大家早上好，新的一天开始了，我们都要加油！！！早上问候祝福早上好！愿你今天有个好心情！ 睁开眼睛，给你一个轻轻的祝福，愿它每分每秒都带给你健康、好运和幸福。 希望你度过美好的一天！

这部剧的核心事件深刻，是有关国家与报业之间的斗争；语言辛辣，总能戳中所有人的心；宽度也很广泛，它在事件的背后展现了职业媒体人与利益诱惑的斗争，是要上位，还是要职业道德？；大众显然是愚昧的，这就更体现了媒体的重要性；这部剧甚至揭露了纸媒最后的走向，走向free，但深度化报道需要付费，我相信选择付费的群体也更理性与包容，可以给予传统媒体更高的自由性。

但当然，这一切的都是在社会性质与我国不同的前提下得以生存。在中国，新闻报纸遵从党性选择，所有的记者学习的媒介素养之中都学过这一条，如果我们想要成为有职业操守的记者，那么就得遵守不可报道与国家政治利益相反的任何文章，so，没有“谐振”事件的存在。但我们都知道，它是存在的。

排除这部分与我国国情不符的新闻内容之外，这部剧的一二两集言简意赅，很多简短的对话里却对我们有了很深的教育警示意义，作为一个将来可能成为记者的我来说，是可以做做笔记的：

第一集：

1.新闻与娱乐报道八卦期刊具有很大的不同点，不要将30多年前，甚至更久远的事件进行详细报道，哪怕主人公位高权重，重要的是要权衡新闻主人公现在对社会的价值。陈年旧事如果对于当下生活没有任何警示意义，那么可以放弃。

2.不要断章取义，在采访不完全的角度下进行报道，这样娱乐大众的后果是对更多的人产生心理压力，负面报道的态度应该是严谨与批判，不应该娱乐化。

3.报道时注意措辞，任何截选摘抄的话，尤其是涉及正直或国家领导人的发言务必一字不错。

4.保持探索精神，揭露邪恶。

5.在一天的报纸中不该全部是丑闻娱乐性的新闻，尽量要以正面报道，良性事件为主，不该过多的传达消极态度。

第二集：

1.人们买报纸是为了得到真像，而报纸为了盈利而植入广告，是躲在了商业公司的阴影下，随意或大量的在报纸中植入广告，会失去读者的尊重与信任。

2.当进行案件人物采访时，可以采取两种方法，第一种，寻找契机接近让被采访者放松警惕对你透露一些线索。第二种，自己做好功课直抓事件中心主动出击。这两种采访方式适用人群不同。

3.我们正在，并且有权利监督着社会各方面。

4.除非百分之百确认，否则我们不能报道。

第四集：

1.记者在权势面前显得很渺小，我们要学会接受。

最后其实我个人认为有点烂尾，理想主义的陨落其实让我有点不堪忍受，黑人小哥的再次的抄袭得到认可，而真正发声的人却遭遇炮轰。

第二季可能会不追。

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我就说，Ms Van Rhijn有点像谢耳朵他妈…果不其然！！！看来我的识脸能力还是一如既往的高超w｜HBO牛逼！！！每个人都很喜欢唯独女主和律师，Ms Russell可真美啊啊啊啊啊，又干练，我喜欢她为了进入上流社会的那种拼劲儿；Mr Russell真实好男人啊，男德典范，而且生意场上雷厉风行绝不手软；Larry帅气，Gladys笑起来真甜，而且性格纯良；Ms Van Rhijn刚开始不喜欢，后来会觉得她真的是很温柔善良的人，从对待Miss Scott的态度就能看出来，而且事实证明她是对的，律师就是图钱，她也只是想让女主幸福；Aunt Ada温柔又可爱，Aurora也是，最后一集里面大家的礼服都好美啊啊啊啊，喜欢Aurora和Ms Astor的那套w关于女主，越来越无感，以为自己是茜茜公主呢，被姨妈接济还不分时宜地说话，演员本身也没有眼缘，脸型叭……还恋爱脑，真是不觉得有什么魅力。

全剧看完了，没有过度磨皮滤镜很舒服，每个人都在人设里，大家吐槽的无外乎就是男主颜值和剧情缓慢，但是其实光这两点都不至于被说烂剧。总体来看，我仍然愿意鼓励一下，从剧组的细节设计是能看出来用了心的，每个小配角腊梅永寿老爹林翠贾三小姐崔五郎啥的都很可爱丰满，全员演技都不拉胯，副cp也超级好磕！主角团的三观都很正，说理也不枯燥。就是剧情到了后期22集以后确实是有点下滑了，可能是没啥钱了，有点流水账似的走剧情没有前面十几集讲的细腻生动，但是总体来看比很多剧都良心。至于麦麸那个点说实话我真没看出来…我看到那段感觉就是为了烘托黑衣人搞笑氛围，何况两对cp都有很细腻的感情戏，我看的时候真的是完全没往那想…可能是有人事先因为各种瓜，对这部戏有反感所以看剧时候是用批评的眼光去看的。

不是漂亮日漫风的画面和人物和经典的台词就能撑起这部小说的灵魂内核。

《全职高只巅峰荣耀》这部电影无论从书粉还是普通观影者的角度给出的都是不及格的答卷，剧情凑合急促，人物对话、发展节奏令人有些许尴尬，缺少细致的人物、心理的描绘和表达，以至于我看到沐秋去世那段，有种想流眼泪却硬生生被逼回去的感觉，看结尾时叶秋成为巅峰那段精彩对决时也觉得缺了些什么，没有读小说时的那种热血沸腾。

再说动画制作，我一直认为2d动画随着科技的发展未被淘汰的一个原因在于其展现的无穷的想象力和丰富的画面色彩，这是其他艺术形式可能无法取代的，而全职作为一个2d动画，在剧情已经不是很出彩的情况下，并没有用动画画面为观众呈现出小说中描绘的氛围和热血，画面偏向日漫风，很好看漂亮却食之无味。比起动漫和电视剧的整体制作，这部巅峰荣耀还是差了很多。

国产动漫出类拔萃者靠得往往不是大ip和大投资，从前段时间的某堡垒就可以看出，这种以名气、流量为保障，想当然以为可以稳坐票房之首者，不去精雕细琢内核的影片被一次次打脸，也有了逐渐被淘汰出中国电影市场的趋势。希望制作者和投资者能看清这一方向，不要再制作更多垃圾充斥院线排片，硬塞到观众面前，也希望我喜欢了这么多年的《全职高手》的作者可以珍惜自己的羽毛，珍惜这部优秀的作品，不要随便让市场五颜六色的大染缸将其本有的光芒褪色。

中国文学领域优秀的作品和ip很多，未来会有更多涌现到影视化的大潮中，它们或许成为经典或许成为烂片，但观众的眼睛是雪亮的，流量本位现象终究会被淘汰，优秀的影视化作品和籍籍无名的好影片终究会在市场绽放属于它的光彩。

平行世界这个词 不管懂不到得的人 都会说一套

这部影片除了前面有点节奏过慢 想铺垫基本设定但是又铺设不到位

后面基本上可以说节奏紧密 剧情曲折 相当有看头 属于剧情取胜的片子

科幻特效场景的渲染 属于中等水平

我最后决定给5颗星的原因也许恰恰是前面不怎么样的剧情 就是飞船刚刚进入平行世界那一段恐怖的描述

嵌在飞船里的女人 和蚯蚓结合船员 一只独立自主的手臂（想起了港片 神经刀与飞天猫）

大多数影片不会介绍平行世界和时空被打破的恐怖 实际上 平行世界并不是某个人的薪水在另一个时空不一样 或者是本来的情人变成了陌生人那么简单

假如真发生了时空冲突或者平行世界之类的事 人或者物体还能保持结构的可能 就好像随便把你丢在宇宙任一处 能恰好落在一个可以生存的行星地面上一样渺茫

即便只是像影片所描述的 只是出现怪兽或者物体出现在不该出现的地方 也足够幸运得好象抽了几百亿年的奖 次次都是头奖一样

更大的可能是组成世界和物体的基本粒子都完全不一样了 更别说分子以上的结构还能保存

所以有些科学家强烈反对任何可能打破时空稳定的实验 一旦出事 不是仅仅出现怪兽那么幸运 有可能整个宇宙就象泡沫被戳了个非常微小的洞一样直接破碎

此外 杀3个人救80亿人 也是一个可以思考的命题

四星！我就喜欢看这样的复仇剧！这看的我太解气了，终会有报复的，向微做得太好了！！女人就是要这样，不要柔弱，这一段太爱了，向微为你加油。情绪起伏大，剧情也紧凑。不太了解制作班底，但是这个成本和卡司，觉得影片不错了。作为打发时间的内容消耗品可以浅看一下～

当然，看剧还是看剧，不要太有带入感。。可以打开一袋零食，边吃边看

这部剧集合了国产烂片的大部分缺点，先不说演技，因为和这些人谈演技就是笑话。

现在所谓国产剧的类型都是幌子，内核基本上都是恋爱偶像剧。男主大多是英俊潇洒的充满正义感的霸道总裁类型的。女主大多数是傻白甜，白莲花，玛丽苏类型的。

这些都不说了，年纪轻轻的怎么可能在跑船的里面有那么高的职位不说了，穷人为什么能住那么好的房子不说了，那么傻的天真的人怎么能活的那么好不说了。这部剧的编剧本身的思想就有问题，而且问题很大。

这部剧我没有看全，但是有那么一段对话让我很是不高兴。女主公然说移民是中国所有女性的梦想。什么意思？中国所有女性都有当卖国贼的倾向是不是？编剧怎么想的，怎么能写出这种白痴般剧情呢？

我爱的是鹿飞，不是张若昀，但如果鹿飞不是张若昀这样的，那我就不爱了。

张若昀其实有一点大小眼，平时看他其他节目也是贱贱的、拽拽的、酷酷的、帅帅的……但是他在剧中哭起来简直是要了各位看官亲亲性命了。我的妈呀。

有个片段我拖回去看了四五遍，就是他陪清清去医院看姥姥，想起了自己的姥姥，他实在没有能量安慰清清，因为自己也陷入了极度脆弱，迫不及待要打给艾若曼……滚烫的眼泪，哽咽的嗓音…………有人说希望鹿飞和何馨在一起，因为艾若曼太作……好吧，你们都对，你们说得对！ 但你们不是鹿飞，鹿飞没有艾若曼充电，他很快就停电挂机了。

还有个画面，我真是打心眼里佩服张若昀，不知道有没有人注意到，艾若曼接受了丁宇扬的求婚，鹿飞泪洒机场，我说的画面是那一秒钟的细节——鹿飞不想再看下去所以转头走开，鹿飞的眼泪，一大颗，从眼睛里滚出来，因为他正在转头，那颗眼泪打在鼻头上，四溅开来……那汹涌的痛苦，那碎裂四溅的心……

在《声临其境》里面，主持人调侃张若昀说他怎么老是右眼流泪而已，张若昀说下次我要证明我左边也可以。嗯，恭喜你，你做到了，左边眼睛流出的那颗泪，不光打在了鼻子上，还印在了像我这样细心的粉丝心里，哈哈……

嗯，出走半生你仍是少年，厉害了，少年。

让我出走半生，这个夏天，突起少女心，也是你厉害了，若昀童鞋。

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哭，居然有这么好的纪录片，讲述那些同性题材、女性主义电影导演或者演员的创作心得。女性倾向、女性化的电影，尤其是同性恋感情的电影，其实从上世纪（20世纪）三十年代中国就有展现同性之间情谊/感情的电影，有男男也有女女，但是那时候很纯洁。这种大胆的尝试已经很前卫。再到80-90年代众多导演去选择一个女性的视角写女性电影，或者去拍同性电影。大多展现男性之间的特殊关系和特质，无论是侠客还是谍战，还是部队里，男同性之间的情谊。还讲了家庭的伦理与传统观念，父权社会主体的观念之下，女性主义兴起对这种传统的突破，站在女性的视角下，展现女性的特殊。这是对长久以来男性主义旺盛、男性题材男性主角的瓦解。社会观念的瓦解也对同性题材提供了良好创作氛围。最后是男女易装和性别转化。这种电影也很多，侧重性别认同。女扮男相比男扮女更容易被接受，哪怕生活中两女也比两男更容易被接受。但其实是一样的。比如梁山伯与祝英台其实是一个同性感情故事。林青霞大多女扮男装，张国荣男扮女。然后包裹着异性恋外衣来展现同性之间的感情。无论如何，同性题材电影、女性题材电影似乎是同时兴盛的，都是对传统观念的对抗。最动容的是最后本纪录片导演母亲对导演的对话，母亲对儿子同性情感的接受和对传统观念的暂离，而自己却用手帕拭去眼泪。这种万般复杂的情绪，让人想到很多。