这是我带女儿看的第一部电影，也是女儿人生第一部电影。原本想看潜艇总动员的，不过因为是3D的，觉得对孩子来说看3D会有点晕晕的，所以就选择了辛巴达历险记。
    影片的画风以简单为主，不华丽，但个人认为比较适合孩子。真的是一部给孩子看的动画，容易被孩子接受。其实看电影不外乎画面和情节。本人认为，这个电影做的比较好的是情节部分。这个电影情节不复杂，但又有笑料，有包袱，环环相扣，观看时不觉得厌烦。起初我担心孩子第一次看电影，而且是个刚5岁的孩子，90分钟的电影不知道是否能坚持看完。但让我没想到的是知道最后孩子都很认真的看完了，而且经常被电影的搞笑部分都的哈哈大笑。这让我觉得这个电影看的值。对于什么是一部好电影，可能众说纷纭，但我认为，能让观众接受，并投入到情节中的电影就是可以被认可的。
    总体来说这个电影是以喜剧情节为主，同时带有励志的意义。故事中很多情节鼓励人们不要放弃目标，这对于孩子的教育来说是正面的，可以肯定。
   推荐家长带孩子去看看这部电影！

最吸引人肯定是费穆的《春闺断梦》，既软和又强烈，虽然噩梦那个角色像是德国表现主义默片走出来的，但在把握上费穆可以说得心应手，恐怖氛围强烈的节奏转化，噩梦和抗战相联系起来
给人惊喜的是一个叫贺孟斧的导演，在场景和戏剧表现的才华可以说仅次费穆，特别是镜头的运用，在豆瓣上有些介绍，导演的其他作品却没人评价可能是失传，如果真的是这样真的可惜，那很可能是一位大师的人物

在后觉得好的是司徒慧敏的《两毛钱》，两毛钱看到社会百态，极端的贫富差距，在镜头的表现上也非常不俗
其他的短片就没什么感受了

《大唐玄奘》是我今年最期待的电影，没有之一。尤其是写过两部关于玄奘的小说之后，我一直在思考如何影像化呈现。不过这个片子，实在让人失望，作为传记电影而言，是不合格的，又陷入了流水账式的人生段落式表达。 既然说传记，咱们就谈传记。就要有一点，细节真实，可惜，细节...  (展开)

这片子看得好过瘾啊，根本想不到中国曾经有过这样好的电影啊。
据说《地狱无门》被评论为最绝望到无法超越的地步，主要是表现为阿莲最后拿着人心的兴奋画面太震撼了。
但我更喜欢说说"劳力士"这个角色。
劳力士说——这个世界，你不整人就是被人整，除了做贼和公差之外，最惨第三种人。
所以，他先前做贼，后来做保安队，但是不管是做贼还是做保安队，他都有着恻隐之心，并不觉得这是心安理得，当他发现自己做了太多坏事，良心不安就做公差，却没想到不但不能救人，反而还是要做坏事之后，就想到去报警，甚至不惜暴露自己的身份。
但是现实世界是怎么回报这个有着真正“良心”的人呢？
他做坏人，有警察要抓，他做公差报案，就因为他以前做过贼，999根本不相信他，因为他相信“人做过一次贼，就一辈子是贼”。
无路可走！！！！
“劳力士”不能做好人，也不能做坏人，所以他只能死。
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保安队长是最坏的角色了吧，但是夜里独自一个人却看着《寂寞的心》掉眼泪，并且说“自从我做了这个队长之后，朋友也没有一个，假如你做到跟我一样的地位，你就会跟我一样了”，可见队长也不是天生的坏人，只是他比劳力士更坚强，既然披了狼皮，就要一辈子做狼，生活在恶狼群里，只要会露出一丝的软弱，就会被别的狼吃掉，即使头狼也不例外。
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999是最正面的角色，他嫉恶如仇又身手敏捷，他有身份，有能力去做好的事情，但是他不善于原谅别人的过错，对劳力士抓着不放，终于让他送命。
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小莲已经被分析得太多了，她看似最弱势，一有机会，她还是会做帮凶。

倒是包铁胆和阿莲的弟弟，我认为是最能代表正面力量的人

包铁胆虽然小偷小摸，但是在大的关节上却不含糊，他还愿意在自己的能力之内帮助别人，比如救999和最后一起救小莲。
属于典型的小节有损，大节不亏的人！
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弟弟就更加形象突出了，他从小生活在大家乡这个吃人的坏环境中，却仍然不能妨碍他怀有最纯真简单的想法——“我不喜欢他们这样吃人”！
他很软弱，软弱到了连名字导演都不给一个，不是“小子”就是“弟弟”，可是只要有机会他就会去救人，最后才实现了大逆转。
他就像是很多普罗大众一样，总是那样的软弱，但是他们怀着善心，面对恶势力时他们不能像999这些的英雄一样主动出击，但他决不做帮凶，并且只要有机会，他们还愿意尽自己的绵薄之力。
正是有这些数也数不清的“小子”，整个社会才在乌云之中透出一丝光亮。
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而产生这些种种人的社会，我想才是徐克指斥的对象吧——吃人的社会，在这个吃人的社会里，没有人是快乐的，
穷凶极恶的保安队长看似权势汹天，却也提心吊胆，只能偷偷哭泣，一个朋友也没有；
杀人的保安队成员们，总是被队长这样的上司们呵斥殴打；
不愿意整人和不愿意被人整的劳力士唯一的出路就是死；
999这个正面力量的代言人过于自信，很难说会面对什么结果，可能把自己的命也给搭进去；
小莲这样的群体虽然被伤害着，却又偷偷享受着伤害别人的快感；
包铁胆这样的人物最终也只是社会的边缘人物；
弟弟始终还是软弱，因为被欺负的人无论到了哪里还是要受欺负；
那些已经麻木的人则冷漠着吃着人，同时也被别人吃掉
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所以乌去压顶就是乌云压顶，远方透出来的那么一点光亮，那么微弱，那么遥远，总也抓不住她……

Qiu Jiongjiong is a brilliant new Méliès. In a studio made up of interchangeable rooms and levels, under the influence of a sharp, dense black and white, cloths and curtains are raised, illusions are generated, extras and sets within other sets run past on various levels, in turn intersected by acrobatic movements of the camera.
—— Lorenzo Esposito

有剧透，慎入。





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花了一夜时间看完了这部剧，给了三颗星。随手又翻了翻前三篇剧评，两极化比较严重，优缺点也差不多都讲到了，但我个人总觉得少点什么。
《行尸走肉》在拍成剧之前，我就已经看了20多集漫画（感谢神斩者天罪）当时只能用着魔来形容我对这部作品的喜爱之情，在看到这部作品之前，《生化危机》几乎是我丧尸世界观的全部，然而这部《行尸走肉》马上带我冲破了那道枷锁，惊心动魄的剧情，震撼人心的人性暴露，掷地有声的深刻台词！瑞克抓着监狱栅栏的那句“我们才是行尸走肉！”如醒世恒言一般铭刻在每个“行迷”的心中。
漫画已如此成功，翻拍成电视剧首先就已确定了一大票收视率，事实也证明了，这剧从开播到现在一直大获成功，即使骂声不断，但骂完的人看到它更新依旧会毫无犹豫地追更……
诚然，单在剧情上，有漫画作蓝本的《行尸走肉》几乎毫无压力，虽然电视剧改动了很多剧情，但在大方向上还是保持了与漫画的同步，包括很多经典场景的重现（如“总督”对赫谢尔的斩首，漫画中受刑的是泰凯西；再比如瑞克在理想镇邂逅的少妇与熊孩子丧身尸口）。
然而作为衍生剧的《行尸之惧》却没有《行尸走肉》的先天优势，衍生剧只继承了主剧的世界观设定，so，一切的剧情只能考验编剧的水平了，经过六季《行尸走肉》捶打的编剧团队至少不会交一份负分作业吧？
先说说优点，编剧没有刻意模仿《行尸走肉》的模式，把矛盾集中到求生与人性刻画上，以及大量的战斗场面。而是另辟蹊径，把剧情集中到瑞克住院昏迷这段错过的历史（这段漫画也确实没讲，《行尸走肉》的第一季基本上是照抄的漫画）较为细致地描绘了洛杉矶地区从病发到彻底崩溃的过程：逐渐频发的袭击事件；大规模的暴乱；军警镇压；军队溃散；各奔东西……可以说，作为试水，这个点切得还不错，有效地缓解了“行迷”们经历了数季的《行尸走肉·荒野生存》所带来的疲倦感。
由于还没到瑞克团队辣么惨，那么矛盾点自然就回归到了家长里短和灾难对文明的冲击。人物设定方面也还凑合，男女主都是老师，男主离过婚，亲儿子跟重组的孩子都处于叛逆期等等。这一系列设定为的就是制造矛盾，这些生活中自带的矛盾一旦丢入灾难的漩涡中又会产生怎么样的波澜？在这里我不得不骂那些上帝视角跟动不动要谁死的观众（关弹幕保双商，这帮人就是灾难爆发时上街砸车砸人的那群暴民的平时状态，平时比谁都怂，一到网上却又无孔不入，这些人=种族歧视+精虫上脑+浑身戾气）

这片让我在做惯常技术分析之前还想说点别的。

本人也算从小当“鲶鱼”一路读上来的，小学入过超常实验班，后来实在受不了成天要做奥数题就退出来了，初中高中一直在全省最好学校的重点班，大学进了top2，以一名正常人的视角，见过各色智商超群的异能人士。但这片看得我一点同感都没有，甚至觉得假得很。最喜欢“浴室吃屁”那场戏，但后面拍得也太拖拉了，从浴室奔到宿舍还搞升格镜头，搞得那浪漫啊～～～前面跟玩似的，最后残酷青春了，电影不是这么做的呀。

接着回顾我从小到大都交情颇深的“异能人士”吧：

小学一女生，三年级转学来的，一直考第一，阅读量巨大，很酷，从来不跟我们一起游泳、上厕所。中学之后出柜了。本硕博都在英国top2读的，现在入了英籍，变性成了男人，在某世界名校当研究员。

初中一女生，个人魅力超常，作为重点班学霸，特爱跟普通班学渣男生混在一起，用现在的话说就是“女神”，但也是非典型女神，因为她真的一点也不端着，喜欢谁就跟谁接吻拥抱，吃完饭在操场夕阳下牵手散步，反正成天没见她学习，光见她谈恋爱了，但成绩一直不错。她尤其要单独拿出来讲的一个技能，就是特别善于搞政治斗争和小团体，只要她看不上不喜欢的人，就会被孤立被整，我不幸就在其中，所以初中过得非常悲催。

高中的神人男女比例终于正常了：

男1，我们叫他老大，名字和某邪教教主发音一样，但hong写作“红”，农村招来的特优生，数理化无一不强，此乃次要，重要的是，他对于神秘主义事情的看法非常有见地，但又不是故弄玄虚，为人很朴实厚道，没啥世俗追求，专心研究人类终极命题，道骨仙风。《少年班》的预告片一出来，我看到“王大法”就想到了“老大”，可惜最后片中还是走了追妹子的狗血套路，神人怎么会喜欢那种庸脂俗粉呢！气死我了！老大心中的女神是谁一直是个谜。他后来物理竞赛夺冠保送到了top2，跟我学校一路之隔，我们经常互相串门，有次我们班组织看话剧《哥本哈根》，有很多物理讨论，我就拉他一起去，结束之后回到宿舍他给我发了一张照片，是当时很红的一个女主持，说觉得跟我有点像，让我激动了好几个月，然并卵，老大毕竟是老大，像我这种普通人怎么可能会有机会入他法眼。

双胞胎。女双胞胎漂亮聪明学习好，乒乓球双打省级冠军，标准女神twins。男双胞胎跟她俩有一拼，都是老师眼中德智体美劳全面发展的明日之星啦。男双胞胎其中一位喜欢女双胞胎中的一位，过程略俗套，拉拉扯扯很多年，最后也没成，不然真成佳话了。男双胞胎其中另一位得了化学竞赛国际金牌，后和老大去了一个学校，进了基科班。

男2，这变态后来跟我大学校友，放到后面说。

大学里的神经病就更多了，想想就觉得累。。。不说了，就只说高中的那个变态吧。

此人在我们高中是尖子，但到了大学因为大牛太多，就显得他很普通了，直到本科毕业，也没觉出他有啥出类拔萃之处，但理科优质男都申请出国的情况下，他居然很没出息地选择了保研，还是让我有点诧异，以为他从此就自甘一般人儿了。但，，，，，，，变态之所以称之为变态，就是因为隐藏得深啊。本科毕业的那个暑假，因为我们都已经有了读研offer，比较闲，就莫名其妙恢复了联系（之前不联系是因为互相看不上）。他说他准备考GRE压力很大，问我有没有时间帮他排解一下。我很紧张地说我有男朋友啊你不要想着跟我约炮。他说约炮无法满足他，他需要的是鞭挞。我以为是心灵鞭挞，没想到他指的是真正的鞭挞。。。他找我时带着买好的绳子和鞭子，求我把他脱光之后绑起来打。这么变态的要求我这辈子都没听过啊。中间略去若干字。反正最后我把他打了。他很爽很满足地走了。后来去了普林，又从普林转去了斯坦福。据说这变态到了北美之后也没少骚扰女同学，四处求人鞭挞。


说回《少年班》吧。

这个片子看大家的影评，都很清楚问题出在哪。

我发现业内人士对此片的关注要明显高于普通观众，大概是因为片子的原创性、主创班底，都太值得期待了。尤其是衍生微电影，做得太棒了！

成片主要受到的诟病就是结构、主题、视角的混乱。

要按照导演在访谈里的说法，想做“反鸡汤”，就要把天才们在少年班中受到的压抑与挫折做足，而非让老师去和校长斗；如果要做成长教育，就需增加周老师与学生之间的矛盾冲突与互动，而非把故事重点放在小天才与富二代同学争女友上；如果要做个人青春怀旧，就重点做吴未和同学、老师、母亲的关系。

另外，关于“性”，能来点不一样的青春体验吗？看完车震就崩溃，也太中二了。我们小学阶段看A漫就普及了，初中女生坐男生大腿上在食堂互相喂饭也都司空见惯了，高中宿舍抓到男女同居也不是新闻了，大学里在静园草坪露天XXOO是80年代就有的事了。如果非要表述羞涩、好奇、单纯，看看人家阿帕图喜剧是怎么做的，《40岁老处男》，表面都是讲努力破处，可实际还是说的贞操、真爱的重要，这不比《少年班》直接看完交媾场面大受刺激搭进去自己的未来要更符合电影叙事规律吗？反鸡汤不是这么个反法啊。

记得西安交大曾经有个《我的黄金时代》校园短片，拍得特别有感觉，不知主创现在干啥呢？

再强调下：《少年班》值得去电影院看。

    这个长得和美国偶像daunghtry几乎一个模子刻出来的家伙，在电影中有着令人羡慕的冷静、才华和幽默。深沉的嗓音得天独厚，喜欢约会欧洲女人，不愿意上杂志封面，把自己归为向马龙白兰度，罗伯特德尼罗和阿尔帕西诺一档的“低调演员”，任何时候都保持洒脱。

   他还演了文戏，在boiler room中饰演依靠三寸不烂之舌赚的钵满盆满的股票经纪人，虽然没有打打杀杀的场景，但打电话时咄咄逼人的气势，满满的自信和巧舌如簧的谈吐，依然贴上了典型的vin式标签。在全公司员工面前现场表演推销股票后，挂上电话，张开双臂“done and done”，接受人们欢呼，，真TM帅

在暑期电影竞争这么激烈的环境中，这是一部不错的适合小孩观看的影片，在现在外界吸引众多的纷乱社会，电影中大多都是都市爱情、穿越爱情、古装爱情，难免会有一些镜头是比较激烈亲热的镜头，对于小孩难免有一些不雅，记得当年小时候如果看到有亲嘴嘴的镜头，家中的姨妈都会挡住我们的眼镜，但是现在在电视和电影太过于普遍的镜头对于孩子是否有一些过早成熟的影响呢，所以我觉得在现在影视市场这么强大的竞争中，还有赞助方提供拍摄这么好的电影我觉得真的是十分难得，故事也比较写实的表达出现在社会的竞争强度，难免让一些年轻爸妈忽略对于孩子的陪伴，剧中有欢乐，也有抱怨，也有一些不理解，但是最终由一个设计好的一场游戏让一个忙于生活工作拼搏的父亲了解了女儿的想法，从而父亲也从这场游戏中找到了一个属于自己生活中对于自己和孩子好的今生挚爱，看了整个电影我觉得每个人都会有所思索自己生活中是否哪一方面忽略了孩子的感受，其实孩子的童年稍纵即逝，多一些时间去和孩子沟通多一些和孩子的互动多一些陪伴，留下你与孩子最美好的回忆！

作为当今让人期待的港产电影，这部《窃听3》在一定程度上满足了港片迷对香港盛世电影的的怀念，同时亦是一部分香港原住民对于屋村地域文化的追思。当然《窃听》系列电影之所以能够火起来，除了紧凑的剪接、凌厉的故事承转启合之外，更在于电影总是能紧贴时代脉搏，传达人性在时代大浪面前的挣扎与无奈，《窃听》系列第一部讲的是股市黑幕，第二部讲的是金融大鳄如何操盘，而这第三部则将眼界对准了地产，同时又不乏宗族和财团之间的种种利益纠葛，这一点，不论是内地观众还是香港观众都找到了共鸣话题，都反映了历史的洪流中，民众坚守土地的焦虑。
影片讲述的是新界陆氏老太爷涛叔联合陆氏兄弟利用丁权，企图在地产项目上大赚一笔，然而陆家兄弟中的陆永远却不同意，涛叔便下令除掉他，最后动手杀人的，是陆永远的好兄弟罗永就。阿就因此坐牢五年，出狱后物是人非，陆氏兄弟与涛叔因利益纠葛而闹翻，曾是旧情人的陆家三小姐找到阿就，要他帮忙做掉陆家兄弟，然而三小姐两面三刀，最终走上了弑父的道路，三小姐、陆金强、和阿就三人互相牵制并抓住了彼此的命门，最终一场连环撞车戏终结了一切，也唤醒了人性。
《窃听3》较之以往港产电影，情节更为繁复，兄弟反目，女儿弑父等等情节使得人物关系更为复杂，同时影片中多方集团利益互相倾轧，麦庄有意将各方利益关系打乱又承接，使得这部电影有意往高智商那一路奔去，影片将多方财团间的高智商斗法事无巨细的表现出来，真可谓寸步必染血，惊心动魄，扣人心弦，如开场的斗殴，陆国集团的收楼，还有窃听的与反窃听的竞技，此外周迅和孩子表现出的正能量，使得影片有了平衡的砝码，随着剧情的发展，叙事线索的转换和人物之间的腹黑角斗，让人大呼烧脑过瘾。麦庄的野心要大大超过前两部，这次麦庄将香港新界特有的丁权文化色彩搬上银幕，从而使得无论是站在电影本身的主创还是作为港岛居民的众人，都有了回望过去和重塑未来的愿望，再根据戏剧冲突需要将宗族关系和商战风云巧妙运用，无疑将影片拨到了一个新的高度，同时也具有一定的史诗气质。尽管电影中几乎全都是利益驱使下泯灭人性的众男子，然而整体而言影片并没有放弃道德愿景，周迅和吴彦祖最后的那场戏便是道德和人性回归的美好展现。