被时代裹挟的是标签化的枷锁，耳边聒噪的的尽是上帝视角的审判。看似荒谬可笑，却最真实可怖。我们都在生活的泥泞之中不断挣扎与自反，与其活成按部就班后面目全非的自己，不如随心所欲的做别人眼中的疯子。只要有勇气就可以随时开始新的旅程，干脆利落，魅力尽显，无需在意，更无需定义，人生本就该多元的包容与自由。逃避与谎言无法驱散阴霾，拥抱的新生活也只是一次旧生活的回光返照。茫然无措的在父权的阴影里啜泣，又不得不抉择那些老生常谈的普世困境。唯有经历与感受才能披上盔甲铸就城堡，想象是现实最致命的伪装。

喜欢世界暂停时奏出恋曲的欢悦，也喜欢弥留之际时追悔莫及的回望。看着阿克塞尔人生倒数的流逝，以及那段红了眼眶声嘶力竭的崩溃，我也感受到了那份悲凄的绝望与无奈。

“我受够了假装一切很好。”

“我不想活在自己的回忆录里，活在你终将失去的记忆里，我想活在我的家里，活在和你在一起的家里。”

“我最后悔的是没让你认识到你有多么好。”

透过窗户的是梦想照进现实的色彩，镜头对准的是孤独灵魂的渴望，独属于阿克塞尔的浪漫在缓缓流淌，深意的对话道出时代更迭的追悼。在回忆中死去，也在回忆中重生。在这凋零枯败的景致下，他成了一道划过我心间的流星……

大雷，莫入。完全是蹭《金刚大战哥斯拉》的热度，但是差了十万八千里。

故事是讲一个很长时间以前发送的带着一只小猩猩的太空舱突然从天而降，因为很久以前就失去联系了，所以mei国方面的科学家大吃一惊。这个太空舱是mei苏两国很久以前发射的。mei国军方联合科学家到太空仓所在的地点去搜索，发现有一只很大大大猩猩在这里，并遭到了袭击。苏方出面，用麻醉剂麻倒了大猩猩，把它带回最初发射这个卫星所在的地点。经过研究，科学家发现是残留在太空舱上的外太空发射液体在作祟，它进入体内后，会让物体成倍生长。同时，守护太空舱的军方人员也遭到袭击，原来太空物质又污染了一只大蜥蜴，变得也超级大，还会袭击人。又经过研究，科学家发现这两只大型怪兽都是由潜伏在太空外星飞船控制的，他们正一起向mei国首府靠近，准备袭击华盛顿。科学家的父亲出面要求政府在纪念碑上安装了干扰天线，干扰外星飞船对两只怪兽的控制。但是因为飞机袭击猩猩打坏了纪念碑，干扰天线被毁坏。科学家的父亲告诉科学家，他还有一个没有组装好的干扰器在一辆车里。科学家找到了干扰器，并安装好了它。脱离了控制的大猩猩打死了蜥蜴，mei国也放弃了攻击大猩猩的计划，大猩猩如科学家所愿被保护了起来……

可怜的投入，让大猩猩和蜥蜴的镜头没有几个，那个飞碟更是脱离了所有人物的存在。对国家安全的预判、决策就一个人，军方也就一个人。这样的电影真是让人啼笑皆非，只能说骗骗人而已吧！

三年前，《绣春刀》以一种近乎惊艳的姿态出现在国内院线中。说其“惊艳”倒不是当年的这部电影完成得有多优秀，而是电影从头带尾所透露的一股“诚意”，足够让所有观众感受到。

我们总说，这是国产电影最好的时代，也是最坏的时代。

好在日渐壮大的电影市场，引得香港、日本、韩国、好莱坞都迫不及待地要来分一杯羹，甚至不惜放下身段，也要对接我们如此不成熟的电影工业体系；

至于坏也同样如此，市场从来都是盲目的，水涨船高、烂片横行、票房至上。至于是电影创造者还是观众导致这样的现状的，早已说不清楚了。买椟还珠的观众大有人在，鱼目混珠的电影创作者也着实不少。

【详细】

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记得第一次看《少年英雄方世玉》应该是在小学五六年纪的样子，现在对那时候看少方的记忆，好像只留下好看以及几个主角的样子，具体内容已模糊。

前段时间，无意中又注意到了这部电视剧，很自然的温故一遍。没想到这一温故，再一次被这部剧吸引，确切的说这次的感受跟小时候看是完全不一样的。小时候或许只是被情节中的有趣所吸引，但是现在回过头看这部剧，看到了更具体的东西，不单单是情节的诙谐有趣，比如故事的流畅、角色的设计、演员的演技，还有配乐等等很多。尤其是里面世玉和小小，熙官和咏春的爱情，很简单很纯洁很真实很自然。整部剧看下来，真的有被咏春的活泼、专一，小小的单纯、善良所吸引。或许一个人到了这个年龄，也算经历了一些人和事，尤其是感情，所以再看少方，有一种说不出的感觉。喜欢这部剧，但同时更羡慕剧中世玉和小小，熙官和咏春的爱情。

在这个年龄和阶段，重温了这部剧，确实会让人感触颇深，尤其是曾经在孩童时代被这部剧吸引，而现在又多了些故事的人更甚。突然想到一句话，＂我时常注视着别人的幸福，不是羡慕，更不是嫉妒，只是觉得这幸福太眼熟，和我曾经拥有的太像了！＂

很好看，男主颜值很可，女主也很好看，演技都很好，就是结局有点烂，夫子失忆？为什么要这种结局？星商离牺牲自己成全他们俩，他们俩好好的幸福的生活在南羽都就全剧终不好吗？那啥云沐阳就别管他了， 异兽啥就让他封印在那里，就不要管他了，哑巴也别管，这样不是一个很好的结局吗？还是希望有第三部，原班人马。也很期待电影天空城之时光轮回，不过故事情节不是讲的夫子和阿澈。挺可惜的。总之这部剧还是很好看。支持哈

表白关棠，人美条顺性格A爆了！而且目前看下来，三观超正，简直是这部剧的一股清流。顺带去搜了下萱萱的其他剧，还是这部剧的人设更带感，那股劲儿简直太飒了。就是有点隐隐担心，这直来直去的性格接下来的剧情里会不会吃亏。保佑我棠跟楚羽河来个大圆满吧！刚开始挺不喜欢女一的颜值的，顺着看下来发现倒是越来越好看了，顾禾绮实在无感，不知道是角色设定呢，还是演员就这样，在这部剧里实在是只丑小鸭一样的存在啊。白歆妤实在是太作了，感觉本人就是这样的嗲精。四个女生的感情感觉铺的不够扎实，预告看来后面应该撕逼撕的挺惨烈，但是总觉得前面温情戏不扎实的话，撕起来的反差和情绪强度应该不会特别大，且走且看吧。

因为现代人的感情很多就是动不动就要放弃啊，这个人不好跟他分手，这人对我不好跟他分手，这个人怎么怎么样就要分的，这个女孩不行，我要分手的，男孩不行要分手，现在很多人的感情永远都这样，因为他们永远都有更多的选择，不行的话就像换工作一样，这个工作不行我要换一下，看有没有更合适的，到最后落得两手空空。但是张三和李涛不是这样的，他们就没有想过要换。他们是在信任和坚持的这个基础上再去谈恋爱的，并不是会有太多的猜忌，怀疑说我是不是有可能找到更好的，而是说他们永远的出发点都只有一个信任，相互信任可以走到最后，并非像其他人，喜欢但没有勇气，然后不管他喜不喜欢你，你都要去追她，然后我感觉自己很感动。他没有在自我感动，因为他们的出发点就不是说我要追到这个男孩，我要追到这个女孩或者我要快乐，而是说我们俩要怎么克服这个困难，就是他们的出发点。这也是一部剧最打动我的地方。

看了11集越看越火大，女主脑子是进水泥了吗，莫名其妙爱上男主，感情用事成天乱吃飞醋，就离谱，男主也是，刚知道和女二定亲了也不说清楚不去退想干嘛，结果女二家出事了也不大好退了，然后请女二家里吃饭是什么操作？同情她？那夹个什么菜啊？为了让女主吃醋？大哥你有点人性好吗？人家刚死了爹的，家也被烧了？你不用把她当成工具人的好吗？？

一直以来都有一种说法，喜剧的内核是悲剧。一部戏剧能让人感动算得上是种成功，但最好的戏剧是让人笑到流泪。提到Rowan Atkinson，几乎所有人都会想到Mr Bean，他以一种开拓性的方式让这个人物活了过来。以致于哪怕这个电影的主角叫作Johnny English，我们也依然叫作“憨豆特工”。全世界那么多人喜欢Mr Bean，到底是为什么？小时候看Mr Bean，笑点其实和大人一样，无非是角度不同。在小孩子眼里，憨豆先生就是一个犯蠢的成年人，有时候比一些少年老成的孩子还要傻，总是一根筋做一些情理之中意料之外的事。而在大人看来，能发现一个比自己还要傻的成年人真是好不容易，油然而生的优越感让他们对憨豆的故事欲罢不能。看着憨豆跌倒、受挫、失败、委屈，观众们笑得前仰后合，似乎没有人意识到，憨豆的坏运气不是因为他特殊，憨豆之所以成为笑料，恰恰是因为他就是我们这样的普通人。没有金汤勺银调羹，没有老天爷赏饭吃的天赋异禀，没有置之死地而后生的奇遇，随着成长，我们慢慢意识到一件事，“我就是平庸的人”，并且这种平庸有极大可能会持续一辈子。一边抱怨上班像坐牢，一边还是会准点打卡；一边数落人情冷暖，一边还是想牵手真爱；一边感叹奢侈品暴利，一边还是想给自己买个礼物。我们是如此渴望家财万贯、渴望被人爱慕、渴望光鲜亮丽，但现实世界里，我们总是“帅不过三秒”，随时被街道转角的某个人比得无地自容。有什么办法呢？金字塔顶端的生存者只能是少数，而我们，属于大多数人。大多数人都是不被命运眷顾的。别人耍小聪明求雨得雨，我们耍小聪明被自己耽误；别人装B饱受追捧，我们装B一秒破功；别人捡彩票日进百万，我们赚辛苦钱工资被欠。如果把大多数人的不幸运记录到一起，我们简直每个人都是憨豆，随时都做着别人眼里的蠢事不自知。生活有选择没错，只不过，有些人选中的最优项在旁人看来，那就是一个彻头彻尾的灾难。而旁人也并不知道，在我们做出选择的那一刻，这个选项已经是相对最好的一个了。哪一个资质平平、身世无奇的人不曾幻想过一步登天？和憨豆一样，我们每个人都曾努力做过一些事让自己看起来更“酷”一点。我们以为，自己和别人不一样。恰恰是这种“以为”，让我们每个人拥有了最大的共同点。从壮志雄心到安于天命，成长的过程不在于得到多少，相反，越是成长，我们越明白哪些幻想需要被舍弃。而这点上，憨豆真的不一样。他守住了一个成年人心底最后的童稚，相信并坚持着为“幻想”做出最优选择。平庸又怎么样？坏运气又怎么样？一秒窘迫后，他又会回归到自信状态，坚持做想做的事。哪怕全世界笑他癫狂冒傻气，他也对认准的事坚信不疑。一个人需要内心多强大，才能在现实面前撑起信仰？我们都是憨豆，我们却不如憨豆，一点点的冷眼蜚语就可以把我们轻易打败，让自己在平庸面前溃不成军。纵然都是平凡，我们的平凡写着无奈，而憨豆，偏要在沙漠里种出一朵花。也许他最终也种不出一朵花瓣，但无疑，他才是那个寻找到生命真谛的人

憨豆先生，也也算是一个经典了，表演自然真实，故事创意很好，至少现在只要一提起憨豆先生，10个人里面怕是8个人都知道，这样就已经很成功了，憨豆系列的我全看完了，总体来说还是很不错的，推荐！

本来看了三集的我看不下去已经弃了，但是身边好多的人说好看，特别好看，我就继续看了。首先，我最不能忍受的点就是强行煽情，比如男女主对视啊，插一段bgm，应该还有很多，都挺强行煽情的。可能很多人说这是小甜剧啥的，可是打的不就是2008怀旧青春的旗帜吗。看的时候并不是让我享受这个过程，只想快点看到男女主在一起，而不是在享受这个剧情。当然，男女主有一些很搞笑的剧情我觉得也还是不错的，这点值得认可。其次，就是很多人说到的像1988的问题，我觉得国内想拍一部像1988这样温情的群像片，我也会很支持。但是这个真的像1988又做不到那么好，就会有恨铁不成钢的感觉。像的点真的很多，比如那个楼梯，第一集的“妈妈也是女儿”，谈宋的那个房间简直跟1988一模一样，橙子在那边嗑瓜子也基本一样，谈宋下雨天等橙子的剧情跟狗焕等德善一样，然后大人一桌，小孩在沙发一桌这个剧情也是类似的。当然也有很多不一样的，我只是提了几个我看到的让我会出戏到1988的剧情。

然后再说橙子，橙子确实超级漂亮超级可爱，但确实让我觉得演技浮夸了些，让我有种强行装可爱的感觉，当然后面稍微有点渐入佳境吧。谈宋这个演员的演技就很自然。

反正最大的问题是刻意煽情，最好的剧是温柔的平铺直叙却又带着深深的感染力，不是几个慢镜头几首bgm可以带来的。

还有如果说这是小甜剧的话那我觉得还算不错，但整部剧的滤镜氛围故事却又带着浓浓怀旧气息，恕我不能理解。

日本经典恐怖片，初中看了第一部深深刻在脑海里，片中的伽椰子女鬼是怨气凝结的产物，应为死前含冤而死所以每一个进去这座房子里的人都会死，恐怖片里的经典大ip，后续出了很多续集，甚至还被美国翻拍，但最恐怖的依然是日本最早的两个版本，我们可以在这系列的恐怖片里看到伽椰子女鬼从楼梯上爬下来，从画里出来，以各种恐怖的方式出现，不过房子是有风水的，那种死过很多人的房子，风水不好的房子真的不要去了，不去一定没事，去了有可能有事有可能没事。

一个电影角色的生命，不是始于大银幕亮起的那一刻，而是跟每个人都一样，始于这个角色出生的那一刻。于是，一个演员在银幕上塑造出的那个角色，无论他采用的是何种表演流派、方法或技巧，在观众眼里需要看到的，是一个包含了该角色从出生到现在而积淀出的一个完整的人。演员塑造的不止是一个角色的一阵子，更包含了这个角色的一辈子。

对于《影》这样一部格局很小、故事简单、时间跨度非常之短（于是每个角色都不太可能在短时间里发生性格上的“突变”）的作品来说，演员的表演可以说是作品成败的关键。只有通过角色的丰满，才能填补故事的朴素。不幸的是，我认为片中大多数演员都没能撑起自己的角色，这其中固然有编导方面的不足，但演员本身的素质无疑占了主因。

比如郑恺所饰演的主公一角。看完全片之后给这个角色写个人物小传的话，他无疑是一个颇有城府的权谋家，又因为年轻而不可避免地有些幼稚。面对长期以来内忧（嘟嘟）外患（敌国）的巨大压力，他把自己伪装成一个略显疯癫的样子，暗中则在下一盘很大的棋。这里，首先的一个问题是，为了能够麻痹对手，他必然是在故事发生之前就已经长期保持疯癫状态，那么，无论是对于片中的其他人还是从观众视角看来，他应该表现出一种非常自然和令所有人都信服的疯癫状态，内化成他性格及行为方式的一部分。

简单地说，就是他应该装傻到显得真傻的程度，但是，郑恺浮夸和流于表面的表演，给到我的信息是，不知道这个角色究竟是“真傻还是装傻”。这其中，比如要求嘟嘟琴瑟和鸣、给假嘟嘟上药两场戏，好的表演应该体现出他在装傻的大背景下却怀有心机和试探这样一种微妙的层次感，让观众事后回顾这段表演时能从他的表情举止中“有迹可寻”。可是，由于他连“傻”都没演好，就更别说在此处表现心机了，无迹可寻，歪打正着。

还有主公对于妹妹的情感，也是可以设计出很好的层次感从而出彩的。他见妹妹的最后一幕，此时大患已除，妹妹却意外地成为了牺牲品，此处郑恺可以有很多种方式来表现对妹妹的爱以及意外失去妹妹的痛，而且，此处是他性格由伪装到展露的一个转折点。但我看到的，却是一个仍然带着疯癫感的主公在大雨里踉跄，也感受不到他跟妹妹的情感。再往前推，既然同意妹妹和亲只是一个虚拟的计谋，那么他在当着鲁大人和妹妹的面讲这个事情时跟他私下单独跟妹妹讲这个事情时，态度上是要有区分的（即便他对妹妹隐瞒了计谋），后者应该体现出他对妹妹的怜爱，但我没有看到这样的层次感。

主公这样一个具有复杂度和层次感的角色，在郑恺的演绎之下，显得非常扁平，性格转变也来得很突兀，观众完全体会不到他的心理世界。邓超分饰两角的表演存在同样的问题。作为影子，他对自己、对嘟嘟、对夫人、对主公、对母亲分别有着怎样不同的内心戏，我没有看到；作为嘟嘟，他对影子、对夫人、对主公、对敌手、对下属又应该有着怎样不同的内心戏，我也没有看到；两个角色对于权力和欲望有着怎样不同的理解，我更没有看到。我仅仅看到了两个性格很单一的角色，一个是隐忍的影子，一个是神经质的嘟嘟，从两个人的眼神里再也看不到更丰富的心理世界。我不知道这样仅仅表现出两面性格的表演有什么可吹的。

须知，这样单薄的角色构建，是完全不足以支撑最后的高潮捅来捅去的行为逻辑和心理动机的。总之，这个故事看上去像是导演与创作团队攒出来的，立意不错，却在叙事逻辑上存在各种缺失并欠打磨，只能靠加强形式感来弥补，而演员们则成了导演的棋子，除了机械地完成规定的表演之外，没起到任何雪中送炭之功。如果选择更好的演员来诠释，本片或可上一个台阶。

PS：看到胡总又站出来批评本片很阴暗。多说一句，以我对张导演的认识，他不会选择讲一个弑君谋反成功的故事。很多人关心孙俪最后透过门缝看到了什么，对于这样一个开放式结局，很有可能的一种解读是，她看到了主公的真身出现，杀掉了嘟嘟的影子。如此，则完成了孙俪一头一尾的循环，太极黑与白的交替，真身与影子的易位，权力关系的往复……

正剧下的bl线最初并没有想过会这样打动我的心，通过片段进的坑，当时剧已经播到中段，剧里每个人都有自己的命运和选择，他人不可知晓，不能撼动，不能避开。当命定之人相遇，困阻如何解决？九天做了很好的示范，一见倾心，二见钟情，就算有社会时代的鸿沟，对彼此的渴望也会引导你前行，一次又一次的击中你的心脏，目之所及皆是他。tian少爷的演技真的层次分明，很感谢Film给这个角色赋予的魅力和灵魂，让他展现到世间。温柔的，欣喜的，灵动的，痛苦的，纠结的……看到了他每一面不同的表情，我敢说这会是我最喜欢，最深爱的一个角色，很难会有另外的角色再去超越他在我心里的地位了。同样的剧结束了属于Tian的时间也要完结了，或许另外的纬度他还有故事在延续，而我要在这个空间和他说再见了。再见了，TIAN，好好生活。

看了半小时后，觉得应该还算不错就继续看了，一气呵成，干脆直接！1BR，BR是Battle Royale生存法则的缩写，虽然不知道片名具体什么含义，但是中文译名一如既往的水得掉渣！《夺命公寓》？一听名字就呵呵了，以为是三流恐怖片，真的拉低了这部影片的档次！之所以打五分，不是因为影片太完美，而是觉得应该为这部让人有着极多联想及深思的电影而点赞！限制人类发展的最大的束缚就是精神的控制，洗脑！真正的洗脑就是自己不知道自己被洗脑了！朝鲜不就是这样吗？被洗脑得国民都不知道自己被洗脑了，自认为过得很开心，其实开不开心只有自己知道！以为逃出去的就自由，其实，一旦被洗脑，终生被洗脑！不剧透，结局很是耐人寻味！

看了前两集】

原著我非常喜欢，英文原版和中文翻译我都读过两遍以上。

原著也有它的缺点，太过于冗长了。也许吧，很多在他们那个年代骇人听闻的印度怪谈，对被互联网洗礼过的我们而言都显得不必要了。

电视剧改编地非常好，大刀阔斧地去掉许多情节，前两集的内容高度浓缩了原著前三分之一的内容，让人拍掌称快。

所以一共十集让人非常期待。

很多年前曾传电影版权方选了强尼德普，我着实失望了好一阵。

毕竟一部电影来拍《项塔兰》岂不是幻想和用一部电影来拍出《天龙八部》一样有难度。

放眼，可能只有对印度文化有大学问的李安还可以有些希望。

相比于强尼，我也认为查理·汉纳姆更适合淋这个角色。淋本身就是个长着一张有勇无谋的脸都大块头，所以也有人评价他“你比你看起来聪明“，在现实生活中遇见这样的人也会自动地认为对方智商不会太高。

淋确实非常莽撞，性格上就像郭靖，令狐冲和乔峰的混合体。他每次惹麻烦都是因为帮其他人，不计后果。可是他却一直重复这个错误一直热麻烦。也许在卡拉的眼中他非常意气用事头脑简单，但这不也正是卡拉欣赏敬佩他的地方吗。

相比淋每次因为江湖义气把自己搞得半死不活，卡拉看人情世故洞若观火。

她清楚地知道自己想要什么，自己想要付出什么，自己可以付出什么。她活得自由而且自我。在剧情推动和演员表演下，卡拉一开始的形象mean and bitchy。可是又很快地摆脱了这种想法，因为她的每次拒绝都是理智的，正确的，利己的，并且最终在某种程度也利他的决定。

淋遇上卡拉，确实是火星撞上水星了，就像黄蓉和郭靖最后竟然还成了侠侣。

孟买这个罪恶的江湖，也有它江湖的规矩。形形色色的人穿梭其间，从中渔利，扮演着自己的角色。而淋这个突然冒出来的傻大个，这个说“要抛弃自我“的人却不遵守，而只做他认为“对“的事情。

再看卡拉，她的逻辑是首先个人要为个人的麻烦负责。要值得，无论在哪一方面；然后无止境的义气不但不会让对方心存感激，甚至结局往往对双方都非常不利。

有句老话，“不要帮助一无所有的绝望之徒”。武侠里的许多江湖血案，不都是因为同门好友相互帮衬，最后发生各种事端导致的吗？

可善良，正义还有许多其他浸淫在我们的文化与教育中的东西则与江湖规矩向左，所以士不入江湖。淋，或者格里高利，在澳洲顶级象牙塔中从事教学工作的博士自然与这个江湖格格不入，分外扎眼。

卡拉是这个江湖的未来王者，她跟的老大是整个印度未来的王者。看原著的时候，格里高利对卡拉描写下笔毫不吝啬，我却始终也没有get到卡拉到底特别在什么地方，能救赎淋。

看了美剧，我感受到了她冷酷的外表和无情的决定下的睿智与自在。

另一个让我疯狂大笑的角色则是Prabhu。天啊，他出场一分钟，他的每一句话都令我大笑。演员的演技太精湛了，或者说那就是纯粹印度式的情绪调色板和幽默艺术。一想到接下来要发生的事情，他和他的女朋友，他的村庄，还有他的结局，我忍不住地很难过。

第二集让我非常感动了，它用很多前后呼应的方法，探讨了“帮助”，“感激”这两个话题。淋不求回报不计后果冒着性命危险帮助了萍水相逢的lisa，从中获得了巨大利益的卡拉面对淋的求助却直言不是她的问题，明明深爱lisa想要让她快乐的Sebastian号却一直在把lisa往火坑里推，一无所有的Prabhu微笑接纳淋但不妨碍他计划赚钱。

这其实也是《项塔兰》这本书的核心主题之一，真情与利益能否共存，如果不能究竟舍弃谁。Khader Khan显然十分欣赏卡拉，可他却告诫卡拉“还是有许多需要学习的”。淋虽然一直重复错误，可是显然既然已经下定决心“抛弃自我”，他在印度求索着一个答案。

这个答案就是印度文化和印度哲学带给他的终极真理。

胡言乱语毕。

----------------------------------------------对我而言的彩蛋

1。墨尔本的监狱

淋越狱的监狱pentridge，就住在我曾经住过的街区不远的地方，我曾经在附近的一家针灸诊所做过抓药和前台的工作。pentridge所在的区曾经也是比较shady的街区，墨尔本的本地脱口秀里经常有许多关于它的笑话。

后来pentridge经过修葺改成电影院，我也去过几次，里面还有一个小商场。https://pentridgecoburg.com.au/directory/palace-cinemas

这对我而言非常惊喜。原著中，格里高利很少提到关于印度之前的任何事，你知道他抢劫，系度，离婚。可是如此而已，反而是剧中给出了更多更加具体的细节。这样一来，我觉得淋与我之间的距离更近了，竟然有如此之多的重合。

2。关于新西兰的各种笑话（毕竟我新西兰从2014住到2018，澳洲从2018住到2021不是白住的

新西兰和澳洲之间的关系之微妙，我很难找到一个具体的例子来形容。每次淋拿新西兰开玩笑（有时也一定是玩笑，就是他那种刻意的调调）我都想，可是老兄，你看起来真的很像一个kiwi啊！

紧接着我恍然大悟，嗨那是千禧年的印度，我却拿它比五年以前的新西兰潮流，就是说新西兰比澳洲在各个方面都晚20年。

今天和澳洲的朋友一起玩，她说她年轻的时候都是怎么玩的，我一听我去怎么澳洲20年前玩的和我5年前在新西兰玩的一样，一头汗。

要比那个剧烂，它当第二，没有哪个敢当第一。烂的无以复加各种三观不正。，全剧就哑姑的颜值撑得起来，妈的，各种不合逻辑，诶，我真佩服拍这剧的全体工作人员，你们是怎样强忍着拍完的呢，每每看都气的想砸电视。

看这种剧真的实在浪费生命我不想多说，看看那些评论好吗，评论个的说出了我的心声，真的。

说他是励志剧吧，各种狗血，男主长得不好，造型不好就算了，还时不时出来装个逼。

各种槽点，看的时候我只能努力地找笑点，不是被他们逗笑的，是被自己逗笑的。

诶不多说了，看评论都比这剧精彩