打给编剧的分数，女主这种白痴没脑子圣母人设也真只有你能写在电视剧里了吧，你是不觉得这样很吸引人眼球？我告诉你，你这样只会让人们问候你在世的和土里的人...真不知道是何种高等教育能让你写出来这么脑瘫的台词，枉我们费时费力追剧，广电以后这种垃圾剧能不能直接毙掉，没脑子的吗？啥都放出来...

说起片名《初恋日记》，可能每一个人都能针对这个主题写出一篇关于自己的故事，谁都不例外。无论是单恋、暗恋还是两情相悦，青春时候的初恋都像是一首美好的歌，令人十几年甚至几十年都念念不忘。

查子颀和张子豪就是如此，一对看起来男才女貌的青年男女，两个人共同经历了年轻时第一次向别人表白和被人表白的“胆战心惊”，内心惶恐的同时更多的是初次恋爱的内心悸动，一切都那么美好，一切都那么顺理成章。年轻时候的恋爱是最令人艳羡的，完全不被外界因素所拖累，只因为“爱”和“喜欢”，便可以许下永远在一起的诺言。

可也因为年轻，冲动、鲁莽和不懂事依然是每个年轻人身上最大的特点。就在查子颀自以为收获了稳定的爱情的时候，“渣男”张子豪出轨了，明目张胆，就在自己的房间里和另一个女孩。相信无数有过恋爱经验的少女在恋爱期，在怀疑另一半的时候都会有幻想过这样的场景吧，他和她在一起。大概是因为查子颀还没做好准备，一切都那么突如其来，她忘记自己是怎样打开的那扇门，怎样走出了门口，怎样在楼梯上大声质问男主“说好的只爱我呢？”“是你们演戏骗我的对不对？”她无论如何也不敢面对这样的现实，可她还是必须要面对。看到这里的时候，相信很多人都会忆起自己那从前的爱情吧。

最戳到泪点的反而不是年轻时候的撕心裂肺，相较于成年后查子颀的平和，更令人心疼。成年后的她是一个把自己内心封闭起来的女人，或许她内心想的是不能够再让自己伤痕累累了，那样如果再遇到想爱的人，就没有感情再给对方了。就这样，查子颀怀揣着被初恋伤害的心，一步步成为了一个熟女御姐，一个可以给人讲课的情感导师。这就好比“久病成医”一样，查子颀因为自己受过太大的伤害，也因此学会了“恋爱的方法”，专门给害怕恋爱以及容易在爱情中受骗的女生讲授恋爱技巧。

最令人感动的是在一次授课的时候，查子颀说了一句“从前我会劝你们选择喜欢自己多一些的人，但是现在我不这样想了……”这其中道出了一个女孩的伤感的成长路程，的确啊，谁不是这样一边受伤害一边长大的呢。

但好在查子颀其实最后是幸运的，电影的结局并没有那么糟糕。是的，我们都会遇上“渣男”，但到底一个人是不是“渣男”也不是一时一刻便可以判定的，很羡慕查子颀，即使她伤心了这么多年，可终归她收获了更大的感动和爱。原来其实人生中不只是有“伤害”，更多的是“爱”啊，这可能是这部电影最想要传递给观众的人生哲理之一。

遇到“人渣”，也没什么不好，能够更好更快的催促人成长，也更加能够理解什么叫做“爱”。但《初恋日记》也告诉我们，遇见“人渣”也不一定是真的，我们都是大千世界中的一个渺小的人而已，我们连自己的不了解，何况是对方呢。谁也不知道对方的离开到底因为真的想要离开还是因为爱，但好在时间可以证明一切。

《以家人之名》里有很多非常小的细节你可能不知道，但都暗示着主人公剧情发展和彼此之间的关系，还是蛮有意思的！

1、凌霄、贺子秋和李尖尖一起睡觉的那个镜头，凌霄和李尖尖的胳膊是勾在一起的！青梅竹马暗示+1好评！

【详细】

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1983年一股强大宇宙射线击中地球，使地球某些人发生基因突变成为超能力人，这些超能人为非作歹危害社会。芝加哥的艾米莉的科研父母就在这场宇宙射线灾难中死去，同学韦恩欺负艾米莉，莉蒂娅就教训韦恩。

成年后，莉蒂娅在物流公司开叉车，身材臃肿缺乏男孩青睐；艾米莉则继承家族科研遗产开了一家史坦顿4.0科研公司。超能恶人又抢劫银行。莉蒂娅至公司邀艾米莉参加同学会，艾米莉拒绝后莉蒂娅就闲逛实验室并无意启动程序被注射基因突变超能药物，艾米莉只得将莉蒂娅列入研究对象实施整个实验疗程。其后莉蒂娅变得异常强壮、力大无穷。

然后，会隐身的艾米莉与莉蒂娅组成超能团队取打击超能恶人，莉蒂娅自称雷霆女神。

?第一，看了前面基本上能够猜到后面的剧情?第二，明明可以拍成大片，结果却是儿女情长?第三，剧情无语，明明消防队员都可以登车救那个女的，就是不能登车接替那个警察??第四，特效真的一言难尽，危化品翻车怎么可能这么简单粗暴?第五，明明这部剧是想表现人民警察的伟大，是为了衬托人性的光辉，结果在货车翻车后，所有的人都只是在那里讨论，拿手机，举着手机，然后左右小声讨论一下，然后立正（群演在那里，直挺挺地站着，举着手机，跟sha子一样站着），怎么可能，现实生活中，中国群众大部分都是很热心的，可能直接就扑上去救人了。而且最后那一段一直抒情，直到男主从车头爬出来，才去救人，怎么可能????最后，个人观点，谢绝无脑喷??????。

故事通过郁郁寡欢的男主Johnny和外甥的相处，以及男主对青少年们关于人生的采访，两条线相互穿插支持，展开了一场对人生的讨论（巧的是跟早上刚看完的《我的姐姐》主线设计上有许多相似之处，但相比之下这部的处理和完成度就高太多了）

男主Johnny代表着我们这些已经在生活中迷失的大人，失去了生活的乐趣，也无法分辨自己的情绪和内心。在姐姐因姐夫心理问题而离开时，他接下来照顾外甥的人物，从几天到几个礼拜。通过和外甥的相处，他逐渐也建立起了诚实面对自己的所有情绪的能力，并真正成长为一个“没有丢失生活真谛”的成年人。

电影最聪明也是最诗意的地方则在第二条线，对孩子们的真实采访：孩子才是拥有人生真谛的人，对于生活对于爱对于孤独的理解，句句见血。而我们成年人越活越束缚，活成了个精神和情感上的残疾人，却自以为比孩子懂得多，要去教育他们。全片主旨用圣经的一句话描述，最清楚不过：马太福音18:3节：耶稣说：“我实在告诉你们：你们若不回转，变成小孩子的样式，断不得进天国。”

除剧本外，导演视听语言更是运用自如，Robbie Ryan的摄影没得说，一向自然又高级，大小两演员演技也是牛逼到不行，加上剪辑配乐，真的是场享受。

更难得的是，相比其他很多类似抽象又宏大的主题，导演把深度、韵味和真挚的平衡把握的特别好，没有炫技，也没有要给世界展现“我掌握了世界真谛”（像是Benedetta和Mother！都有这毛病，反而影响了观感）。总之，今年最爱。

没看完实在看不下去

案件一 女主被疑杀父亲被抓 然后短短半个月就被结案枪杀 what？？？什么逻辑？？ 直接就杀了？ 订婚的丈夫为了她得了肺结核一点不关心？奇怪的是订婚的丈夫被送去国外很久都没有消息

案件二 女主她没杀她父亲 但是她协助小白菜杀害了张三 ！还抛尸！我特么一个法盲都知道这个在法律定义上是帮凶！竟然还给她各种洗白 说跟张三的事有关系 ，但是她没杀人？？？还越狱！

然后她明明去典狱长家做保姆 她那是做保姆吗？还是做公主啊？衣服换的那一个勤快 口红都涂上了？？？？高跟鞋也换上了？？还特么穿了白色的裤袜？？？

女主明明知道男主在帮她努力翻案，她一而再再而三的欺骗他，明明就是一只绿茶狗好吗，男主已经提供画像在找提供线索的男人 她明明知道是她的亲生爸爸 竟然也不说出来 ？还一直强调什么信任 信任？女主就特么是一撒谎精 杀人犯帮凶 越狱犯 然后听说男主还爱上她？

不得不承认逻辑是欠了点，一般说得乱七八糟的故事是难以吸引人看下去的，但是总觉得有股什么吸引力让人欲罢不能看到最后。

听朋友同事说起他们自己的奇遇故事，我们有多少会相信全部呢？总觉得里面有作秀的成分吧。特别是做演员去演绎别人的故事时候，轻松地体验那样的遭遇，完全没有伤害。然而当故事发生在演员自己身上时，看看他们的表情，对比一下第一季他们的表演，是不是很大的不同，因为他们是在自己经历啊，不用再去揣测，纠结，体会主人公应该如何表现？所以什么才是本色出演？那只是推广噱头，屏幕上你是永远看不到的好吗！但是讽刺的就是，或者说厉害的就是，剧中的他们还是在演另一个角色啊！从这个角度去看，这种感觉是不是很奇妙呢？

我喜欢的结局是这样：

第二季观众全被真实的恐怖吓尿，可到了最后还是发现被编剧导演玩弄了，还是假的，第二季又获得空前的成功，于是这个地方吸引了三人组（就是电影里为了涨粉去探险的三个小朋友），结果他们真的遇到了电视里看到的那一切，并且即时传到网上了，网上大家不停转发不停转发吓得半死的时候，发现这是第三季的预告片。。。剧终

根据真实的事件改编！没看《解救吾先生》之前，对我来说，选择看或不看，做决定之前，先研究一下面前摆着的“矛与盾”，这是十分自然的事。有个拒绝的声音像盾牌，阻拦下猎奇的行动力。明星吴若甫先生被绑架案，2004年，我曾通过徐滔的《法治进行时》栏目，追踪着解救的全程报道，一直盯着屏幕看完。当时的视听影像正是《解救吾先生》结尾处剪接的实况录像。仍记得看新闻时的感觉，手提摄录的真实画面，如今搬上银幕，即便经过艺术加工，能否期待它的观赏性？怀疑！基于国内的创作土壤之现状，加之真实案例的框架，如此“主旋律的电影”，科教性会不会绑架了影视剧的娱乐性？怀疑！另外，冠以内地警匪片，就电影的形与态，开始联想开始先入为主，会不会是要把小屏幕里的《重案六组》变成了大银幕里的《重案六组》？怀疑！然而，换个角度，又会被叫做“好奇”的进击的矛驱使向前。好奇《解救吾先生》点映以来收获的极佳口碑。好奇导演丁晟的剪辑才华能否解救这样一部毫无悬念、赤裸裸剧透了的真实的故事？好奇刘德华、王千源、刘烨、林雪等人的表现，吴若甫则成为了电影的“特定元素”，总之是被所谓的明星效应吊着胃口了。为了不沉溺于自相矛盾的尴尬，看片揭晓答案。毫无疑问，有之前的不确定因素做干扰，看片时难免不抱有偏见。出乎意料的是，五分钟适应过华仔的港普（脑海中原型吴若甫的普通话来捣乱），接下来便是一路攀高的各种惊喜。节奏令人印象深刻，一鼓作气，完全表现出了犯罪暴力片的疯狂姿态。而所有人的演技则是在剧情渐进的过程中势如破竹，到营救的高潮处，已彻底适应了自己的角色，表演的痕迹淡化在了饱含情感的镜头里了。在简析剧情前，有必要了解一下王千源饰演的京城绑架杀人魔华子这个人物的原型“王立华”。百度百科留下的资料足够一个有经验的编剧编写出不乏深度广度的类型人物。9岁开始混街头，性格上有缺陷，好强、偏执、虚荣，处处要出人头地做人大哥。小小年纪已信仰“金钱万能”之论。打架斗殴、扒窃抢劫成为生活的重心，痛恨父亲的管教，逼迫母亲与父亲离婚。17岁因抢劫被判刑9年，出狱后，曾多次要弑杀母亲，以“干大事免受拖累”之名。“人命不同”的论调，加固着他报复社会反社会的人格。绑架的理由很简单，有钱，或瞧不惯看着“别扭”。至此，无需更多的素材，杀人魔已吸附着尘埃污垢跃然纸上了。事实上，仅是回想当年王立华被判刑时流露出的嚣张放肆的狞笑，已令人不寒而栗了。不难看出，我的切入点是华子这个人物。因此，我会格外留意丁晟使其立体起来的视角。坦白说，我预设的是个没有人性、冷酷无情的杀人犯，如此一来，或许在探讨人性的深度上会显得粗暴潦草，但在最后的审判时刻，涌入无辜百姓内心深处的，或许也是一丝快意。当然，除此，还会有通过艺术加工的处理方式，想方设法引领观众自然地探入进“问题人物”的内心，试图塑造出有血有肉的凡胎（即便他是恶魔）。显然，这也是丁晟的选择。他选择王千源来出演，我视为端倪。在我的印象里，不管那是小屏幕《爱情滋味》里的王千源，还是大银幕《钢的琴》里的王千源，他又憨又痞又暖的人物形象太过深入人心，他的坏还真不能是令人咬牙切齿的坏，他个人的气质与表演风格有让人喜欢的独特魅力。也就是说，这一次《解救吾先生》里的坏还是透着王千源他自己的好。就说他去中俄边境买枪，对翻译同伙如此残暴，因为他是王千源，我感受到的是“恶之酷”，而非恶之彻骨。所以很多人看了会说，王千源塑造出来的华子是个有魅力的大反派。没错，电影从头到尾，各种细节可见王千源自由发挥的魅力。举几个例子：吾先生质问华子，“你不讲信用，他们怎么服你”，华子从暴虐中恢复到冷静，住手、休战、变成可以沟通的正常人。吾先生提出吃苹果，华子暗地里安排手下去买苹果。狱中华子见母亲，王千源的表演感染力十足，那段是他演的最棒的桥段，泪、眼、脸庞无可挑剔。。。。。。我自然神赞王千源的演技，但不能不说王立华本人与那个“华子”会有所不同，或许你会说“人之将死其言也善”，那好吧！还有这个华子若没有真人模板，我大概也不会如此龟毛。但不能否认王千源在表现华子这个人疑神疑鬼的“反侦察”能力时，是特别逼真的，揣在裤兜里的手雷，时时处于警惕状态的贼眉鼠眼，无形的恐怖气息一直罩在幕布上。另外，从丁晟选择有意忽略华子这个人物的成长背景（也是对其家庭及现实的尊重），再把塑造人物的时间固定在22个小时之内，并单单串联起孔氏二兄弟与吾先生的案件，便能了解到，丁晟是要“华子”这个人物显出一点“人形”的，哪怕是一点点！我会把这当成是改编的深度，是导演通过其作品寄托的扬善惩恶的希冀。再说吾先生，是刘德华也是吴若甫，毫无疑问，刘德华绝对是2015年最感动我的演员。表现太出众，能够拥有以假乱真的演技，那神力或许就是来自感同身受的“悟性”，演员们要体验生活不能脱离生活，说的就是这么件事。所以人称华仔本色出演，也没错，因为明星这一身份的代入感太强，此外，华仔亦是经历过风风雨雨的人。他在访谈里也证实了这一点，他表演的灵感直接来自内心里的一份共鸣。吴若甫对华仔的肯定与称赞则是最好的说明。其实，我是想说，90%被绑的戏份中，吾先生只是坐在那里，他就成了精确到一厘一毫的刻度，这就是演技。特别有感于吾先生对小窦说的话，大意就是“只要你活着，我就有希望”。好一句能在心底掀起无限能量的生之信念。另一方面，这也表现了吾先生的善良睿智与不凡。与之对应的是华子的“人命不同”之论，他怨天怨地怨人怨命，凡事外部归因的扭曲人格，把他自己永远地囚禁在了地狱里。值得信赖的人是这样的，不屈的筋骨里流淌着机敏谨慎的血液。他的一言一行都是人生箴言。我们对人生的思考不该停歇，承担责任，做个有担当的坦荡的人。生命、诚信、情义、理智、金钱，吾先生与小窦在100分钟里把它们扔给给了观众，要我们认真想一想。刘德华还原了一个有情有义有勇有谋的吾先生，他抗争、愤怒、周旋、安慰、寻机、绝望，周星星在《喜剧之王》里想要表达的各种情绪他都能轻松调度，这已令我和我的小伙伴们三次落泪了。到最后，吾先生被解救，他与好友（林雪）拥抱，则彻底泪崩。别怀疑我们真心感动的诚意，而且我发誓，我看到坐我旁边的一位陌生的帅哥他也在抹泪。总之，吾先生这个角色适合华仔，同时，华仔也为这个角色注入了灵魂，华仔的演绎，让我看到了故事背后“吴若甫先生的人格魅力”。电影接近尾声，吴若甫与刘德华坐在警车里，华仔不经意地瞥了一眼吴若甫，那段吴若甫的眼神给我留下特深的印象，是“出戏”了，却比滴水不漏的演技多了千言万语的内涵。话又说回来了，吾先生这个角色设定的还是特别有深意的。吾是吴的同音，亦是“我”的同意。当年绑匪自述，原本要绑的是张铁林。事实上，也如华子他们所言，后期绑架已经不再踩点儿，都是随机的。就算自己穷得叮当响，开着的豪车是借来的，是女朋友的，是哥们儿的，被绑的可能性依然存在，那群亡命之徒的凶器从来不讲道理。生动地刻画了绑匪，然而在重建绑匪犯罪事实的过程中，极容易看到《解救吾先生》设定着的“三足鼎立”的局面。了解到凶残的绑匪；与吾先生共同度过了22小时；同时强烈地感受到了侦破案件的“警察叔叔们”的正能量，这与新闻里出现的某些报道，及以往的一些主旋律影视剧呈现的形象截然不同。所以说，刘烨的表现其实挺不错的。牺牲色相的“民工”，他爬墙追犯人，干脆追到主路上去玩命，那一段可以作为刘烨的代表桥段存在于《解救吾先生》中。至于给“诺一”打电话那个人，我觉得不是刘烨，那就是火华社社长。不管那是真实案件，还是戏剧化的故事，电影最终呈现出来，这故事是属于剧中的所有人的。林雪的好友角色因为穿不上防弹衣，让人记住了；包括簋街上那位在路边停车位收费的大姐；在郊区开着四轮报警的老乡；每一个人，每一个环节，都在这场“解救”行动中起到至关重要的作用，是化险为夷的每一步。显然，丁晟对电影里的细节是充满情义的，这也就解释了吴若甫所说的导演很用心，剧本令他很意外。另外，丁晟借助特定的风格化手段娓娓道来，这也增强了电影《解救吾先生》的可看性。非正常叙事，用营救的22小时做时间线，期间却穿插了案发前相隔近一个月的不同案件，“闪回”的插叙毫无黏贴的斑驳印迹。电影启幕，灯红酒绿的街景空镜头被凌乱地剪切转换，夜生活浸泡在融入京剧元素的配乐里，营造的气氛有很强的代入感，莫名焦躁的紧张氛围在聚拢。最后解救吾先生时的“消音”处理也十分精彩，真空地带隔离出人间与地府。刘德华的插曲《小丑》与朴树的片尾曲《傲慢的上校》，于词于曲，简直不能太赞更多。虽然有些人包括我在内，都不太喜欢被导演穿插进去的那两段幻想出的“枪战”画面，觉得略显突兀，感官上并不觉得那是必要的存在。但仍有很多人喜欢，那么或许可以这样看待，那种风格与整部电影的黑色幽默也许是相得益彰的，是在稀释纪实的沉重感，“借花献佛”寄语港片，向那个香港电影的光辉岁月投以致敬之意。我觉得丁晟，是一个不错的裁缝，能用自己手中的素材，裁剪出令人赏心悦目的高级成衣。虽说拍警匪片是他的专长，但《解救吾先生》仍可以成为国产警匪片电影史上的小里程碑，它的经验与技巧有实用价值，可以解除用真实案例、改编、主旋律等字眼编织而成的紧箍咒。

浪费了那么多好演员，真是尬，特效也让人受不了，感觉是拍抗日神剧出身的吧。那个许凯化妆也太浓了吧，没看过他别的戏，但是起码这部剧看着就是那种小鲜肉类型的，怎么感觉很娘呢？看到还有很多粉丝叫好的，可能是我老了，看不得这种剧了??几年没用豆瓣了，特意下载个来评论下！不喜勿喷，各人观点不同！

emmm看完后我好像最有印象的只有颜和音乐了。这剧情（什么跟什么啊），开始还觉得挺有趣，把一个善于偷盗的人描述成上帝给的礼物，和男孩的相遇也是慢慢稚气，但终归还算能理解。后面一下子就入伙了？然后还对彼此都深信不疑？（本来我也不觉得什么的，但后面主角那样子对同伙就很明示了分赃不均人心不齐会什么结果）总之就很怪异。两个男孩的盗窃之旅还算新颖（对我来说），因而持续看了下去。我是很好奇，既然早知道喜欢他了（或者说喜欢男人）为什么不在脱了他裤子那时就开干呢，还弄艺术...后面雷蒙死了倒感觉他有点破罐子破摔了，其实早知道就大方一点嘛，两人躲躲闪闪简直着急。关于雷蒙的死，我是有疑问的，不知道是不是尊重事实的缘故，我的理解为男孩对雷蒙的心死了，不再爱他了，因而他怎样也无所谓了，最后吮手指那个动作反而有点叫他恶心，（有点）一气之下...

两小只都好看，主角有点不上镜，但气质加分。话说，我真的不是因为颜值才看的...（看完后才发现里面颜值可以啊！）

没看过原著，看的剧（现在只看到19集），一看就感觉是??的自我回忆录，把自己所有行为进行美化，也都有自己的理由，但也无法美化??本质。比如，瞒着恋情，不是为了发展下线？不拒绝李，不是为了将其作为备胎？所以这部剧看起来就是一部??回忆录，不过整部剧看起来倒还蛮轻松的，不会想着一直追，看看停停也可以。

赵丽颖的脸一离开偶像剧的烘托完全不能看，要气质没气质 要身材没身材 唯一能看的郭富城也经不起剧情和导演的摧残，劝大家 珍惜时间 远离此片 。剧情差到不行，赵丽颖真的不适合大荧幕脸 再回去修炼修炼演技吧！张瀚比较可惜，以后别和老丽搭档了 ，好好的去大片里混吧！总之，一部原本可以拍的很有价值的电影被糟蹋了，食之无味 弃之可惜！

看了 前3集半（第四集看到一半实在看不下去了），又补了小说最后2章的评论。

首先说一下女主的斗志斗勇，前4集中哪里能体现出来？

深夜单身女子在那么偏僻的地方开车，在一个极其偏僻切杂草丛生的地方遇到陌生男子倒地，路边还停一辆车的情况，居然独自一人下次检查，谁给她的勇气？当时的现场状况，完全排除正常的交通事故啊，稍微正常一些的女孩都不会的好吧？不是应该第一时间报警或者叫救护车吗？

下车是为了体现女主的勇敢吗？为了勇气就不要智慧了吗？

下面的剧情，女主挺“智慧”的，色诱+反杀。别告诉我那句“做什么都可以不是色诱？”最能体现智慧的地方是女主要求去车里，因为她已经想好了，车里有反杀工具，且杀了人之后能开车逃跑。之后开车连装2人的确很勇敢。之后的剧情就为爱丢了智商，女主为了男友的电话成功撞树。

思考一下歹徒的逻辑，他们深夜里在那么偏僻的地方碰瓷是为了什么？劫财？女主主动要给，他们不要啊？劫色？这么偏的地方遇到美女的概率不高啊？劫车？为了辆车就杀人，体现匪徒凶悍？设套等这么久就为了杀人劫车？他不考虑一下投资回报率吗？综上所诉这样的剧情安排只能是为了悬疑！毕竟是悬疑剧嘛，编剧在这里挖坑等着后面填，悬疑逻辑。

男为什么放着低风险高回报的霸道总裁不当？要去带着小弟劫车杀人？这种悬疑要等后面剧情填坑了。

作为犯罪类型的剧集，尊重一下警察好不？跳崖替死的剧情，不谈案件本身的刑侦逻辑，侦察科技这关就过不去的。

分析一下邪恶男主的逻辑，精心布置一个假死局，然后出逃几年改头换面的回来，就是为了出现在当初唯一见过自己真面目的女主面前，给她吓瘫？为了确定女主能准确的认出他来，还要夜晚扮鬼吓人。一系列魔幻操作，感觉自己要浪输了，引出了警察然后反杀。之后怕女主没认出来，继续恐吓威逼。

您这样对她，图什么呀？

为兄弟报仇？您对兄弟下手的速度不比女主差呀！

为了一见钟情？您兄弟准备侮辱她的时候看着挺爽啊！

为了猫戏老鼠的快感？然后在调戏中渐渐生情？

猫戏老鼠的前提是，老鼠绝对没有反杀猫的机会啊？你有听说猫戏毒蛇的吗？

为了戏弄一只老鼠，不得不反杀一只在边上看的老虎（警察），您才刚刚用几年的时间虎口脱险的好不？

我总觉得这是一部悬疑虐恋爱情剧，犯罪只为了推进剧情的，悬疑是为了解释里面的逻辑问题。毕竟人家是悬疑剧，你评什么跟人家讲逻辑，一切都是为了爱情嘛！

小说的结尾，女人曾有2个孩子，一个是好人的，被坏人打掉了，留下了那个坏人的? 女人纠结在好男人和坏男人之间真够委屈的... 悍匪为爱自杀。

感觉里面的每个人都很悬疑，不愧是悬疑剧！