【水发胭脂】设计师、名伶，火花真心的不多。这部戏我脚着也就适合盖鸣晖演，搜狗打字就打不出来盖鸣晖，非得打gai ming hui百家姓念ge好么。连我老公都说，还得是陈豪演戏比较好，之前看的几部有些演员演戏太一般了。陈豪叫老鼠还挺有意思的，我也并不喜欢那些所谓的正能量，鸡汤都是黄鼠狼熬滴，没事少看。#我的第35个剧评

昨天更新熬夜看了四集，为了身体早睡早起，忍住了继续看下去的冲动，现在继续追

剧情好，节奏快，颜值高，演技好，还搞笑……

第一二集交界处，房子中俩人完美错过挺好玩的

大房子的苦恼，，

就是本来的土豪白富美，变成了寄人篱下的白美，有些惨兮兮

闺蜜趁着天然酒醉，让她签了卖房合同，，这事闺蜜真的没法洗，

虽然闺蜜叫着会还钱，但是不原谅这么快，就好了，现在不是很解气

5.0/10

“把白粉卖到日本去，这可不就是爱国嘛”。

就像最新一期《圆桌时光派》中窦文涛自嘲的那样，我个人也注重时间的分配，通常只看豆瓣评分6.8分以上的电影。

当然豆瓣也不是绝对，在刚刚写的《国家破产之日》影评中，因为提到了宋康昊主演的《***司机》就被发了邮件，只能稍作更改。

宋康昊就不多说了，韩国影坛三驾马车之一，既是顶级老戏骨，又能演绎千人千面，无论是市井小民还是一代君王都能演到令人拜服，主演的《共同警备区》、《杀人回忆》、《辩护人》都是好片中的好片，其个人还因抗议“岁月号事件”被朴槿惠封杀。

因为宋康昊，我不信邪，看了一部评分5.5的《麻药王》。

果然是一部烂片，烂到宋康昊的儿子都闹出了误会。

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一、凝视（共10个）

“当你注视画中人，我又注视着谁？”

这句话几乎是整部影片“凝视”理论运用的注脚，在小姐和画家（以下均简称小姐和画家）互相较着劲儿揭示对方微表情背后的内心活动时。

“凝视”为劳拉?穆尔维于《视觉快感与叙事电影》一文提出的概念，指涉看／被看中的权力关系。“看”的主体是权力拥有者，而“被看”的客体则是被剥夺者。

电影初始部分，隐瞒身份的画家处于“看”的主体位置（自以为的），直至出现了类似“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你”式的对话。挂在小姐脸上隐约得逞的笑意，正是对先前画家“观察”的反抗，“你不是在暗中观察我吗？并有些许洋洋自得。难道我就不曾观察过你？”

于是在这里发生了“凝视”主客体的转换。

借由该转换，小姐与画家感情关系中因为仅一方“凝视”造成的不平等就此塌陷，从而恢复到平等状态。“平等的生活使人内心安宁”。

现实中，“看／被看”权力关系的转换得以实现的可能表现为：早期杂志、影视作品几乎均以裸露的女性身体吸引男性眼光，男性在“凝视”的过程中完成了对女性的想象性占有，从而获得快感；但近年“消费男色”潮流兴起，女性首次获得了“看”的主体位置，将男性置于自己的“凝视”之下。（但，小心消费主义的陷阱，eg.男明星代言化妆品）

由“凝视”中“看／被看”权力关系延伸的，是权力的可见／不可见问题。即福柯笔下的“全景敞式监狱”意象。你知道监视（权力）无处不在，但你又不知道它具体在哪个地方什么时候“在看”你，于是被监视者主动按照监视者时时刻刻存在的情境进行行动，完成自我规训。

权力隐身之时，却达到了效力最大化之际。

二、互文性(intertextuality)又名：让你泪崩的10个细节

1.“在即将触碰到边境之际，怀着对妻子的思念与不舍，痴情人心怀爱怜回头望去”，“也许确实是她说的，回过头来。”

小姐朗读神话，犹如朗读自己的自传史，虚构故事化身为她和画家同谋的寓言。她一袭婚纱，立在她的身后呼唤，回头。她转身相望，无声告别。

2.关于神话的原画作，画中人分别身着红、绿色衣服，现实中画家和小姐同样；

在画家重新阐释的作品里，俄耳浦斯与妻子的衣服变为蓝、白色搭配，此时看展的画家与存在于展览画中的小姐亦是。

3.开头画家让学生注意自己手的姿势，正是小姐习惯性摆放的姿势；

4.画家不小心点燃前画家遗留下来的小姐画像，燃烧的位置恰好是心脏所在之处，与片名构成了一语双关的互动。

“燃烧女子的肖像”，不仅是裙摆的燃烧，还有纵火芳心，甚至带有某种动词的毁灭性意味，燃烧掉“这幅画像”，如同燃烧掉我们的爱情一样。

5.女仆刺绣里会一直鲜艳绽放的花，和她旁边花瓶里最后凋落的残枝败叶；与画家和小姐讨论的话题关联，即那鲜活的生命力（爱情），到底是一瞬还是永恒？

6.女仆堕胎时，旁边一个无关男幼婴在触碰她的脸，关于生命的陨落与降生；

7.镜头下，给腋窝涂青草膏的动作，隐喻地指向了插入女性阴道；

8.画家给自己画像时，镜子摆放在了小姐的私处，那里除了镜子空无一物，那里除了画家也空无一人；

9.画家拙劣弹奏的虫鸣、蛙沸、雷鸣和飓风暴雨，与她最后一次见小姐的音乐会上是相同的曲子。但这次不是自然的协奏曲，而是眼泪，是你带给我生命里的那场沉默的飓风。

10.第28页。

如果给以上取个自媒体的标题，或许可以叫“让你泪崩的10个细节”。但从导演的创作意图和观众的感受来讲，这些情节在理论层面应该被称为“互文性”。

一般认为，“互文性”最早由法国学者克里斯蒂娃在《词语、对话和小说》中提出。她的“互文性”概念不仅指a.那种可以求证的某一具体文本与其他文本之间的关系，例如典故、引文、改编、回忆等，还包含了b.与赋予其意义的各种知识、代码和表意实践的整体性关系。

说人话，就是：a.展览画作中，小姐手里拿着的那本显示28页的书，只有在你先前已经知道了作家在第28页画了自己这件事，这两者关联起来才会给你带来触动和如鲠在喉的感受。

b.不仅两个文本本身有联系，你，作为观众或读者或看客，你自身对文本的解读构成了文本的二次生产，你的理解赋予了文本全新的意义。

也就是，如果你对以上10个细节没有感受，或有其他的感受，也是正常的，因为人与人之间的感受本就不相通，依赖于所处阶级、教育背景、同侪影响等等等等。

所以我们在使用同一个词汇时，我们说的根本不是同一件事情。

“互文性”延伸到罗兰?巴特宣称的“作者已死”，通俗讲，就是我现在写完这些话，这些话就跟我没有任何关系了。这个文本的生命，在于读者也就是你们的理解。

赋予这个文本怎样的意义，就像赋予影片最后2分钟小姐哭泣的意义一样，是你们的自由，也是你们的责任。

当然，一个负责任的读者，首先是对文本的尊重，即对自己智力的尊重。

季君行、林惜和东门口小分队的友情一度让我非常羡慕，大家一起奔着最好的大学努力，互相支持，为了梦想冲刺，偶尔有点小吐槽，有点尖子生的小烦恼，成堆的卷子，上不完的课，争分夺秒去洗澡。

第十六集。

在后山，小分队拜完狮子看到刘银，轮流自己喊出来自己的烦恼压力、释放的一瞬间，我开始落泪。

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相比起2000年代的电影版前作，诞生于me too时代的新《霹雳娇娃》更加强了girl power的意味。开片时的全球年轻女性群像和结尾众angel亮相都充满力量感，鼓舞(女)人心。连查理都变成了不现身而在幕后掌控大局的女性，真是彻底的who run the world?girls!。当然，这一部的导演也是女性——演而优则导的伊丽莎白班克斯(曾饰演《饥饿游戏》里女主角的造型师，本片中三位天使的长官)。

说到新版三位天使的人设配搭，还是典型爆米花组团打坏蛋电影的family设置——Ella负责冷面耍酷，小k负责话痨调侃(但是…真的适合她么？)，“茉莉公主”Naomi负责geek呆萌。整个团队酷帅有型又能打，养眼度可能比起2000年代版稍稍打了折扣。不过没关系，现在崇尚的是powerful girl,不是sexy pussy.

而片中的男性角色，除了反派集团，其他人几乎都充当了以往动作片中的女性形象。喜欢小K的亚裔澳洲人(曾饰演《摘金奇缘》里的新郎)——暂且不算他是反派的话，典型的花痴无脑，仿佛那些被惯坏的富家千金。照顾天使们生活饮食的“圣人”承担了大家姐或母亲的作用。喜欢Ella的科学家小哥儿则是典型性转版花瓶女主角——对英雄一见钟情，遭恶徒绑架后被英雄拯救。

有趣的是最后他问Ella我怎么联系你？Ella说“我会联系你的”。这既是剧情上天使行踪保密的需要，更多的意义在于告诉人们：我们女孩在感情中也已经不再是被动等待的角色了！我们会主动联系喜欢的人，我们会去推动一段relationship，我们棒着呢！

现在的央视，除了烂剧，就是神剧，还能有点有品位的东西吗？目前的影视文化是近几十年以来最烂的！国外的不能放，三观不正的不能放，现在都是些啥玩意儿啊，还整天说什么改革开放，这都些啥啊！这和毛爷爷说得“百花齐放，百家争鸣”相悖！我都不知道现在都是些啥人看，是看啥，没思想，没逻辑，乱七八糟，只是为了央视能被播出吗！

名字叫做猛鬼之爱情故事，但是实际上鬼说不上猛，爱情也没怎么看到，虽然跟大陆的恐怖片比起来，还算恐怖（因为真有鬼），也有反转，老式香港鬼片的旧套路，一部电影分几个小故事，用的也都是香港鬼片中常用的场景桥段，教室啊电影之类的，bug很多，比如教室那个故事里，女主也是倒霉催的，为什么她会成为被选召的孩子，被一班级的鬼缠住，然后逼到死？只因为她在人群中看了个女鬼一眼吗。然后女主大半夜被骗到学校就算了，他们那一班子活人学生为什么也大半夜不睡觉跑学校来，然后非常简单地被女主戳死？还有，最后的真校长说根本没有聘请女主，但是女主世的的确确在学校教了大半学期的真学生，这学校这么随便的吗？

一个高帅落魄，努力打工挣钱，突然迎娶白富美，获得资金走上人生巅峰的故事。别说了我去找富婆了。青春不言败！富婆等我来。

每个人都跟着剧本走，该怎样就怎样。

不过番薯昌，让我想起了外来媳妇本地郎。让我对他印象深刻起来了。还有七十二家房客。很不错的一位老演员。

人长得帅还是好啊。哭了

没更新。编辑个内容差点让我把豆瓣卸载了????

枯枝在灯光下开成了花，新月纤细如钩，这个夜晚不太冷，铁丝网被拍出了花，突如其来想在操场上漫无边际的说完这些话。趁着午休时间我偷偷看完了《失业生》，然后闭上眼沉沉睡去，醒来后竟以为是自己做了一个梦，一个鲜衣怒马意气风发不可一世的梦。没有后来的仓促失落，少年情怀总是诗，一切都是多么美好，阳光撒在一张张美如画的脸上，白衣胜雪，暖风初熏，每天都是过不完的清浅春日。少年是不染一尘的诗情画意，少年是永不可追的弹指芳华，少年是闲愁轻掩的眉峰浅蹙。无论什么事只要粘上少年两字便美不胜收，引人遐思不断。少年的友谊纯如水浓如酒，一饮便清一饮辙醉，醒与醉都是难回时候。忧郁清愁的是阿宝，是那个会为死去的金鱼伤心销魂的忧愁少年，张狂热烈的是阿荣，是那个顶天立地的男子汉。那个时候友谊多么容易，三言两语便可定下一辈子的陪伴，纯洁的令人羡慕。无忧无虑的日子里，阿荣会在考试时肆无忌惮的将手中惨不忍睹的试卷塞给阿宝，也会在阿宝生日时准备一条永远都不会死的金鱼却不想惹的对方大发脾气，那时的友谊像压不扁的海绵总是被折腾，却最终总会变回原形。他们肆无忌惮的消耗友谊，因为知道它的牢不可破。当阿宝遇见念念不忘的太阳花后，阿荣每天陪他去地铁站等待女孩的出现，帮他吸引女孩的注意，两个人一前一后堵住女孩匆匆的离开身影，然后再在适当的时间离开让好兄弟向女孩表白。这样美好的画面只有在青春岁月中才有，在后来的日子中不知不自觉变成了绝版。那时的友谊就是平日里嬉笑打闹，对方带来可能更多的是一连串的麻烦，但关键时刻又总是必不可少的螺丝钉默默地发挥作用。那时的友谊纯粹美好的让人心疼，没有琐碎没有鸡毛没有让友谊变色的东西，每个人都只是报守着一颗友谊天长地久的心，没心没肺的打打闹闹，以为一切都不会变，纯净如斯的眼中还看不到犄角中的黑暗。但有长久心，岂奈意难平。毕业后家境的巨大落差让友谊的天平再也回不到原来的平横。当阿荣看厕所的情形被阿宝看到的那一刻他们的友谊就再也回不到当初，这一眼仿佛电光霹雳敲碎了友谊的牢不可破的屏障。少年敏感的心怎能忍受自己苦苦隐藏的落魄被朋友直视时的难堪，算是赌气也好，算是志气也罢，阿荣丢下一句“除非我这辈子发达了才会和你见面”，留下阿宝一人在街上茫然无措。阿宝永远不会嫌弃这个家境贫穷却极力隐藏想和自己平等相处的朋友，也永远不会理解阿荣的心情。他一心想回到过去无话不说的日子，岂知彼此家境的差别便如巨大的鸿沟横亘在他们之间，友谊的船太小越不过狂风巨浪，所以只能遥遥相望，再难相并相立。以后的日子便该相忘于江湖，或许此过经年再相遇，我该如何和你招呼，以眼泪，以沉默。（二）陈百强演的阿宝是绝对的主角，家境殷实，爱好音乐，天赋不俗，忧伤细腻，更像是对陈百强的复制粘贴，戏里戏外说不尽的相似巧合令人唏嘘不已。只是那时年少看不到后来人生的百般变换，青春洋溢的脸庞中尽是踌躇满志的表情，尽情演绎另一个自己的平坦人生路。阿宝热爱音乐，如友谊一般，音乐在他心中也是纯粹神圣的，不容许任何的玷污。在众人皆醒的世界里他固执的醉着，用自己的理想主义对抗着这个世界的凡俗。因为自身条件的优越他更像一个未经世事的赤子，永怀一颗童稚之心，努力去做自己喜欢的事情，但即使落魄失魂也不会向世俗低头。在他眼中，这个世界永远是理想主义的。他可以抛掉所有的羁绊全力以赴的奔向喜爱的音乐，向现实妥协的想法永远不会进入他的脑海，他的世界中只有越来越好接近完美。音乐于他是一种心灵的消遣，不是赚取名利的工具，从始至终他都是抱着一颗纯粹的心对待自己的爱好，竭力不让它受现实的玷污。现实中的陈百强何尝不是一个这样的人，有钱有才有貌，做音乐更多只是对自己的才华的展示，他人梦寐以求苦苦追寻的奖项名气于他而言是可有可无的锦上添花。他像一个富贵闲人，不需要将音乐变作谋生的工具，为了迎合大众改变自己的初衷，他一直都可以自由自在的坚持自我。他年少成名春风得意，尝尽繁华滋味，未曾有过抑郁不得志之时，人生顺风顺水的如一出太过完美的梦，甚至会让人忘记痛苦的滋味；名声煊赫时备受流言蜚语困扰，却始终不曾辩白，不曾解释，任凭一群记者做无中生有的诽谤，处理人情关系不是他所擅长的也不是他所热衷，像半隐的闲人任他们评判；荣誉满载时转身离开，任性的像一个孩子，才华展示够了不讲任何道理说走就走，此后所有的辉煌再与他无关，他只想一心守定自己的生活。想做时便做，无论有多大困难都不是困难；不想做了转身离开，再多的荣誉都留不住，在这世间他活的太潇洒，潇洒的太不现实。浮生易老，只宜把酒言欢，及时行乐，潇潇洒洒过一生。他像纳兰性德，翩翩浊世佳公子，不是人间富贵花，人生短促绚烂如烟花。他们的人生更像是一场梦，一场他人永远进不去的忧愁闲梦。拥有着优越家室，卓越才华，风流潇洒，却在他人满是艳羡的目光中独自泣泪，品尝着自己永远不被理解的忧愁。每个时代都有这样的人吧，明明一切都好，一切都让人羡慕嫉妒，他们却心似双丝网中有千千结，永远有说不尽的哀愁。（三）陈百强的主业是音乐，演戏对他来说更多的是一种玩票性质，他大多数角色都几乎是自己的本色出演，谈不上有多大的发挥余地。其中最有名的应数《秋天的童话》，无多的戏份，在周润发和钟楚红的映衬下更显得没有存在感，但他不用说话，不用做动作就只静静的站着就足够，英俊儒雅，充满书卷气，优雅的气质掩藏不住。原来简单的一件黑风衣，一条蓝色牛仔裤会这么漂亮，只往那一站时光自动静止，只为留住这瞬间的美好。影片的末尾发哥追着车子跑的镜头看的我稀里哗啦，有的人用精湛的演技让人感动，而他则用风华绝代让人怀念。

《Dickinson》

9.5分 扣掉半分以防今年第二季过于骄傲

Apple TV+的剧看到现在我认为最佳的一部

在这之前我认为最好的是

《The Morning Show》

(小声bb：

这两部本就应该是苹果理应能做到的水平)

A girl who can feel Death rather than God.

本来对人物传记作品不抱太大希望

但是这部剧从各个角度出发都真的太赞了

摄影的明暗光线真的绝美

第九集的日食场景吹爆

同时也让Emily和Ben的关系正式确立为

un-husband-and-wife后

Ben完成了作为Emily生命中的引路光线

在苍蝇飞鸣中向死神献祭了自己的生命

其次这部剧为了凸显主人公现代主义诗人身份

剧中运用了大量与传统手法不同的现代化配乐

这种反差风格其实也不算少见

但苹果在这里做到了自成一派

剧情满分

在基于Emily不同时期的诗歌风格的变化基础上

完成关键人物的出场 离开以及剧情的逐步推进

死神会愉悦的乘马车带着你出去兜风

也会在不经意间夺走你所珍惜和所爱

看完第七集之后自然蹦到脑子里这样一句话

Life is a circus, and you are the acting freak.

总而言之 强烈推荐 期待今年第二季

忍着看到11集，开始是期待中期能发力，现在彻底放弃了，槽点太多了，大概说说。

讨论比较多的价值观问题，这局说实在的，价值观是很歪，编剧导演肯定有一个是有问题的。老牛吃嫩草无非就两点，一点有钱一点老的帅气。什么是大叔，岁数大了但是依旧英气帅气才是大叔，陈建斌老师都这个形象了你让一个小姑娘不知道他有钱就他妈爱上他是不是过分了，真就图你岁数大图你不洗澡呗。前面夏可可第一次拒绝这个李洪海以后有几个画面，就是李洪海到处找人搭讪，但是不需要仔细看就知道搭讪的还是都是年轻漂亮的啊，你李洪海多大了，一边说着我要的爱情是别人不图我的钱，一边只看年轻漂亮的，人家图你啥啊。这我不是说喜欢年轻漂亮的不对，我承认的事实却是是大部分男人不管多少岁都喜欢20岁的女孩，但是这个剧，这个李洪海简直就是又当又立，我甚至觉得你可以直接说我就是想找一个年轻漂亮的不丢人吧。还有就是这个第十一集，俩人旅个游就突然爱上了，前后基本没有铺垫啊，总不能就因为一个小偷偷了一个小包就爱上了吧，还吃醋太突兀了吧。你非得玩这种莫名其妙的剧情也行，你男主好歹得找个虽然岁数大点但是他娘的长得好看的吧，起码得有一点吸引力吧，李洪海啥也没表现出来啊，非得说的话只能是对她好？但是我他娘的就不信夏可可这种女的没有几个对她好的男的追她，她就只看上这个又老又挫的开包子铺的，夏可可属包子的？包子是她亲人她看见包子又归属感? 这才11集，这破剧40集，看完我估计我得搭俩桥儿。没啥文化，语言组织的不像大佬们那么好，基本就是说说自己的观后感。

心脏好的勇士们加油，等这剧播完了我来看你们的点评

八集看完了，中规中矩，大家可以不用浪费钱。

宝儿姐太憨萌了(虽然更喜欢前两季的宝儿姐)，给宝儿姐加一星。

——————

看了前三集特此来吐槽，看完前两集，我忍住了，想在观望观望，第三集实在是很生气，还我的王也，宝儿姐！

先说剧情，恩，前三集总共什么也没讲！磨磨唧唧絮絮叨叨没有重点。

最气愤的是人物，宝儿姐的灵魂呢！老天师一般空洞虚无的眼神呢，再加上语气，宝儿姐你变了，变得市侩了。再说王也也没了慵懒脱俗的感觉了。

【详细】

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版本一 ：72分钟 ，480P，国语中英字，2.12g

版本二 ：96分钟 ，标清，粤语中英字，3.35gb

版本三 ：85分钟 （美亚镭射），720P，高清hd，国语中英字，3gb

版本四：90分钟 （海岸贡献），360P，因为我下载的是dat ，983MB

本人喜欢看版本二的 ，无删减

电影《爆裂的谎言》用惊悚、黑色幽默的手法，讲述了一个非常有意思的悬疑故事。

这部戏中，多重元素的融合、多视角的叙事线索、栩栩如生的人物刻画、游刃有余的艺术处理，充满了惊心动魄并打动人心的力量。

片中，惊悚的画面会让人心跳加速、呼吸急促、肾上腺分泌激增；幽默的场景又会让人忘掉恐惧，让人忍俊不禁，堪称恐怖和喜剧的无缝对接。

这种感觉犹如坐过山车，刚开始有忐忑，有期待，不断反转之后，心脏似乎跳出胸腔，全身发冷，感觉世界末日降临般的强烈恐慌，速度慢下来之后，满心都是劫后余生的欣喜，以及后知后觉的感悟。

本片用悬疑和诙谐的手法，揭开层层迷雾。让人在恐惧或者发笑之后，不自觉地思考其思想主题。让人们感受到爱与感动、真诚与信任、责任与担当，是那么弥足珍贵。

本片引发故事的导火索就是谎言和猜忌。

谎言，这并不算是一个好词，至少多数人是不喜欢面对谎言的。但随着每个人的不断成长，欺骗和谎言似乎成了应对生活的必备技能，我们越来越会不动声色地隐藏起自己真正的心思和目的。

当谎言脱口而出，日益得心应手，也许，我们都忘记了，谎言是多么的可怕，就像戏中的情节，谎言让朋友变得陌生，让爱人日益疏远。

或许，你能欺骗对方，不是因为你的手段有多高明，而是对方愿意相信你。而相互的信任一旦坍塌，将是永无休止的相互猜忌。

片中收债的庄三强步步紧逼，似乎将贾亦枫、郝帅和厉小美逼到了悬崖之巅，退无可退时，他们终于肯面对真实的自己，与自己和解，重拾友情和爱情，找回信任与担当。这是我们通过电影能够找寻到的答案。

争吵、谎言、猜忌、忍耐，人生的无奈和治愈，都在这部戏里。

胆小的小姐姐们，不要被惊悚两个字吓到，惊悚悬疑片，因为爱，不再恐惧。