爱，一个美丽的词。原本是博大无私的。然而，一旦以爱为名义，行不端之事，企图用爱绑架他人的人生，那么这种爱甚至比恨还可怕。剧中人，到头来空空无所得，妄图改变或支配别人，即使以爱为出发点，也是自私的行为，无法披上爱的外衣。真正的爱是尊重，是一起努力去成就，如若不得，坦然接受。爱是收获亦是给予。

一部从诞生起就以“简单”而闻名的电影。这部由金敏喜和伊莎贝尔·于佩尔主演的影片在 2016 年戛纳电影节期间拍成，于佩尔当时是在电影节宣传保罗·范霍文的《她》期间抽空拍摄，而丝毫不令人意外的是，在电影节结束的时候，洪已经完成了电影的粗剪。近年来，洪尚秀凭借他的这套演员班子，拍片速度越来越快，2017 年推出了 3 部，2018 年又推出了 2 部， 而每一部影片都在简单的外表下流露着一名自信的作者的姿态，不难想起巅峰期的法斯宾德。

我惊讶于洪尚秀在这部电影里塑造的人物形象，而在视觉上也有着精妙的设计， 那些说洪偷懒的人们，我实在不明白他们究竟还想要什么。请看看它有机立体的颜色：金敏喜穿着深蓝色上衣坐在海边的石头上；于佩尔穿着一件堪称经典的金黄大衣，映在戛纳的海滩上、图书馆以及公寓黄色的墙旁边。电影甚至在短短 70 分钟内就成熟地打造了一个精巧环绕的结构，反映着其肥皂剧式的剧情，人物于某个地点出发后分离（开场的办公室与咖啡厅），绕过一个中心节点（中餐馆），发散到其他的地点（海边、公寓）在最后重逢于原点，而那条灰黑色的大狗，则慵懒地守护着电影的三个重要节点。在每一个场景中，洪熟练地运用他有限但自由的摄影机技巧（推拉变焦，一镜到底）拍摄着人物的对话。此时，洪深知英语并不是尬聊的最佳语言，但却又是唯一的语言，于是在于佩尔表演所赐予的一种“莫名奇妙”的质感中（她的角色令人惊讶地具有好奇心，还宣称自己从未来过戛纳），巧妙的幽默也诞生了。显然，只有这样一名像洪这样极为自信与高效的电影作者才能以这样的速度拍摄出这样的作品。

于佩尔手里总是拿着宝丽来相机（感谢友邻指正，于佩尔在片中使用的是富士mini70，并非宝丽来牌）拍摄周遭的人，在此也在洪尚秀的设计中变为了一个巧妙连接起整部情节剧故事的有效工具。而可别忘了，宝丽来即拍即得即时传播的特点，不正也是洪以如此快速度拍摄电影的一个完美的意象么？或许，洪尚秀注定要在戛纳花这 6 天以宝丽来的速度拍完这部叫《克莱尔的相机》的影片。

我觉得大家真的都低估DC太多了。DC的作品，特别是graphic novel(图像/图画小说)，都算middlebrow(中额艺术)里还算接近highbrow(精英/高级)的，流行文化的味道比较少，更多的还是努力向正典文学靠近的尝试，所以对主题的探讨都偏“多面多层次”，更喜欢展现moral ambiguity(道德界限的模糊)，以致于看起来可能会“繁琐”“复杂”“乱”。DC最牛逼最吸引我的一点是，能在作品里构建隐射而又同时完美解构这种隐射。大四有专门搞过黑归和元年，弗兰克·米勒的蝙蝠侠就是对这个赫拉克勒斯式英雄的一次彻底解构，因为他关注的不再是主角如何通过拯救人类成为真正强大的英雄，而是在讲如何通过拯救人类以达到自我拯救、回归人性、学会拥抱自身的缺陷。“去神化”是DC作品很珍贵的一个特点，而这种“去神化”并不是像漫威那样从人设就入手、介绍一位凡人英雄降低英雄门槛（比如好邻居蜘蛛侠），而是讲“神的历练”——神如何通过种种考验，最终成为真正的、不完美的“人”（一般都是讲“人”如何历练成“神”，这种角色反转在后现代文学作品里还蛮常见，真的很能让人思考）。而DCEU很好地继承了这一点，这次的WW1984同样如此。它并不是所谓的设置了一个简单的真实与谎言的二元对立、然后用传统超英的叙事方法讲述如何“正压过邪”，而是想展示怎样通过谎言看真理，这二者依靠对方的存在以证明自己的存在，是一次黑格尔式的objectification(“客体化”)。而派导也为之找到了个很好的主题做载体——欲望，同时通过这个主题实现对戴安娜的去神化。天蚀之石这个设定很妙，表面是愿望+代价，其实是（随口/不虔诚）愿望+（隐藏的）代价，是（欲望）+（本质），是以实现欲望来认识、看透本质。戴安娜的欲望是史蒂夫，而她的最珍贵的本质是希望能拯救这个世界、是梦想、是使命、是对人性善良的永远相信、是更广更大的东西。电影的结尾派导也拍得很善良很乐观——人类最终都像戴安娜一样认识并顺从了本质，而在这过程中最重要的是一种永恒的、双面的“后悔”：1.为追求欲望带来的本质丢失而后悔（可控、道德驱使）（Max后悔赢了世界输了儿子），2.为本质寻回后欲望得不到满足而后悔（不可控、本能驱使）（WW会后悔为了使命又放弃史蒂夫）。1是传统超英叙事、展现神性、构建对希腊神话隐射，2则是回归人性、实现解构。欲望和本质永远交缠，人也永远处于本能与道德的冲突之中，而在这种对“人”的历练里，戴安娜最终选择使命（神化），但同时也把自己置于欲望无法满足的、“人”的痛苦中，通过“后悔”直面、承认无法满足的欲望（去神化），这种互动已经打破了二者的二元对立。另外还想谈的是DC对“神性”的理解——ENDURE。黑暗骑士那部就有提到这个词，老爷为了哥谭市的光明符号主动承担恶人的角色，启示录里也是，他能冷静地做好人正常人无法做的、有着巨大恶意的、反人类的决定。而《蝙超》谈后天启、谈钢铁之躯里超人带来的损失与后果，谈他如何活在他人的审视里，同样也是一种endure。WW1984的戴安娜离开欲望追求本质边跑边哭那一幕真是看得人太心碎，如果真理令人痛苦，她也只能咬牙忍受。记得之前看过一个对《小丑》的评论：“漫威：制造一个大坏蛋，首先要给他超高的智慧，强大的肉体，绝顶的战斗技能，对了，还有无限宝石；DC：给他一个糟糕的人生吧。”不是传统的爆米花超英爽片，但也请大家多多接受DCEU的风格吧。同样也是宝藏。

（用了几个英文单词是因为：专业术语没有固定翻译，我怕我自己翻译出来会不专业不严谨，或者又暗示了什么学派倾向，这就很难解释了。）

虽然很多人骂她，但是我还是想说一句，不，是很多句：

我喜欢徐冰清，也希望徐冰清和陈继胜在一起。

也许和我看情节的顺序有关吧。第一次看时，那是一段回忆。但是在那个回忆里，我就第一次对徐冰清失望了。因为我很疑惑她为什么在别人制服继胜的时候不辩解，为什么那么白痴的相信场长。

但是，后来金逸飞在她面前特别强调了自己现任女朋友的身份时，我也同时升腾起对金逸飞的失望。

再后来，无论是回顾以往还是接续以后的情节，徐冰清总是让人失望来失望去的，金逸飞却没有。有徐冰清小格局到为情离开，有徐冰清脑子太直思想太僵...

我欣赏金逸飞的温柔与能力，但是，也理解徐冰清的傻与小。她傻的可恶，也傻的可爱。她小的可恶，也小的可怜。她困在自己编的网里，痛苦地执着。从我们的视角，我们可以冠以她绿茶的称号，但是从她的视角，一切是单纯的又是痛苦的。

而我对于陈与徐在一起的希望，来源于观察陈与金的相处。一开始从那段回忆后，我一直以为他们只是同事关系，直到金逸飞“宣示主权”。从他们俩的相处里，我感受不到陈的那种纯真的在意。而从他对徐一开始的言语相冲，就可以感受到他没有放下。没错，一种选择是各自安好，一个人以回避“忘记”，一个人以忏悔“忘记”。但是，这样的继胜始终是不完整的，因为他的恨一直在，他的感情也一直在。逸飞拥有的继胜难道就是她想要的吗？所以我更倾心另一种可能，陈与徐解开心结。心结既解，若继胜流露情意，我倒认为逸飞会看的更明白。虽然这样的明白太痛苦。

他们的爱情与选择，透过现代的镜框看，确实有许多值得吐槽之处，甚至是不能接受。但是他们生活的时代、经历的事情又是我们不能完全身体体会的。我认为这种类型电视剧的目的不是宣传最正确的、三观最正的做法，而是返还真实，即使这份真实里有我们无法理解的东西。

我认为，自始至终，继胜与逸飞都不是同路人，这才是他们不能在一起的根源。

我理解两位女性的每一个，即使最后金逸飞可能因为爱或恨做出什么超出底线的事，我也理解。而我喜欢徐冰清，不是因为她做的多正确，对继胜或是农场多么好，而是她莫名触动了我的心弦。我希望她可以跳出自己的网，看看除了过往之外的世界。

突然觉得，我连喜欢电视剧里的人物，时机都这么重要，更何况现实里的爱情呢？哈哈??

此剧展示了农村像新型农村转变和开发的一个过程，用读书覆盖了农村人的心态和琐事在由思想的转变，用读书表达一种积极乐观对生活美好的期望。第一书记下乡的心酸历程再到乡亲们的理解实属不易，展现真实农村人的生活琐事，这就是农村人的真实生活，从对第一书记的抵触，慢慢的变成对第一书记的不舍，遍地书香。

1999年，我出生了，在我的记忆中，一家人围坐一桌吃饭时，面前或身后一定有电视机的陪伴，爷爷奶奶钟爱的法制节目，爸爸妈妈追起的年代剧，还有我最爱的动画片，比如《中华小当家》，以至于现在不打开手机看一个“下饭片”，这顿饭或许都吃不香了吧！

美食纪录片的诞生，无疑不是当代年轻人吃饭香的原因之一。习惯性的打开美食纪录片频道，一步短片《下饭菜》以封面的大碗米饭，成功引起了本“吃货”的注意！节目如其名“下饭菜”，“慢食简吃，一碗生活”为主题。

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乍看之下，《迎春阁之风波》并不像胡金铨的作品。

没有了熟悉的云烟雾与水墨画风，少了戏曲配乐，故事背景从明代移植到了元朝，就连客栈都变成了窑洞。

但是随着剧情的推进就会发现，《迎春阁之风波》还是《大醉侠》《龙门客栈》那一套，只不过相较于前两部电影，这部片子更像武侠版《茶馆》。

片中的角色定位与《茶馆》有几分相像，尤其是唱元曲的高英杰，其作用跟数来宝的大傻杨一样，借助他们所唱之曲道出电影的主旨，并成为故事发展的重要引子。

胡金铨作为老舍先生忠实粉丝，在《迎春阁之风波》中采用了与《茶馆》如出一辙的叙事手法。

胡金铨运用京剧中出将入场，入相退场的舞台表演方式，让人物一一出场，带来一个个相互交叉的小故事，拼凑出“捉内鬼、抢兵图、杀王爷”的大概轮廓后再下台。

最后王爷一行人到场，在迎春阁这间客栈内上演明争暗斗、你死我活的戏码，这个时候考验的便是胡金铨的导演功底，让故事如何在一间小小的客栈内变成电影，而非舞台剧。

在单一空间里拍电影，一向都是难上加难的，因为那意味着表演、剧本、技巧都得是上品才行，不然就会成为一部电影不像电影，话剧不像话剧的四不像。

很显然，胡金铨在《迎春阁之风波》里并没有露怯，剧本结构严丝合缝，每一处细节都与主体故事相连，演员表演恰到好处，老板娘、店小二，账房、跟班等角色都塑造的极其用心。

在场面调度上，胡金铨充分利用了客栈的每一个空间，让一眼窑洞，见天知地，只是片尾岩山上的大决战让空间分裂，破坏了空间的整体性，导致剧情前后的割裂感严重，观感不佳。

不过，这场戏并非胡金铨的本意，他是想像《茶馆》一样，故事由这里始，再由这里终，可投资方要求胡金铨必须加这么一场精彩的打戏，以便卖票房，这才让结尾成了电影为数不多的败笔。

但也正因此，让《迎春阁之风波》有了更多的改编空间，如动作设计、故事节奏，徐克的《新龙门客栈》便借鉴了片中许多设定。

金镶玉是万人迷，店内的伙计是水蜜桃、黑牡丹、夜来香等人，龙门客栈内的叙事逻辑与迎春阁中的方式一模一样，徐克甚至直接照搬了片尾烧掉客栈的那一幕。

由此可见，在武侠片领域，胡金铨就是一个大宝藏，只要拍此类型片，必然要从胡金铨的武侠片吸取养分，这就是大师与导演的区别。

我是一个恶魔，我被绑架了。

当时我刚下班，回到家赖在沙发上喝啤酒看电视。

当一个称职的恶魔非常累。世界人口膨胀，下地狱的人越来越多，我作为一个惩罚者，每天要监督几千万人受刑。关键是犯人多，恶魔少，我特么要996。尤其最近有疫情，来的人突然增长了好几倍，我开始了007，苦不堪言。想跟老板申请预算多雇几个恶魔，但是老板办公室在上头，我够不着。

所以难得有空可以回家休息的时候我都会特别珍惜。然鹅，劳资看着电视就被几个人类绑架到人间了。

我们恶魔最讨厌被人类绑架了。

人类觉得恶魔可以带给他们财富权利地位，其实是错的。我们木有那个能力，我们只是狱卒而已，在监狱里有两把刷子，但是在人间根本没用。而且我们不能离开地狱太久，人间的气压对我们是有毒的（参考深海鱼被捕捞到地面的样子），一旦回去的路被堵死，我们也就相当于搁屁了。

即便有幸存的恶魔，回到地狱后面临的是无穷的加班和别的恶魔的嘲笑。我的上司告诉我，他的上司的上司的朋友就曾经被绑架过，好容易救回来，结果人家做了几百个整形手术都没法还原自己的样子，还不如死在人间呢。

我意识到自己被绑架后，生气得很，发了顿脾气，结果那几个小妞吹灭蜡烛，竟然把我回去的路堵死了！

我勒个艹，你们把我绑架来，我发个脾气都不行么？有必要置人于死路么？！好嘛，既然你们不仁，那我就不义了。

我先干掉了那个不靠谱灵霉，就是这帮混账玩意儿搞得我们恶魔的数量急剧下降。然后我一一干掉了所有有关的人，拍照和绑我的两个小妞我留到最后。

本来想使劲折磨一下她们，但她咔刹卡刹一张张给我照相！劳资前面也说过，人间对我们有毒，被绑到人间的恶魔都特么会破相，她居然敢捅我伤疤？！

所以我一下把她俩都砍死了。

大仇得报，我现在正躺在地板上看我的走马灯，发现我的生活里只有996。我没有私人生活，罢了罢了，也许死了我才能好好休息。

最后，郑重提醒大家，没事儿别特么玩笔仙降灵之类的游戏！Demon lives matter!

完

作为二次元粉，非常非常开心这部漫改电影基本完全保持了原作的风格。

男女主角的气质真的跟番剧一毛一样！经典桥段还原也很棒！最牛的是二次元的仿佛精神分裂一般的内心活动，居然用仿灵魂出窍一般的电影手法表现出来了～而且两位主角的表情也超到位！剧情设定本身就很搞笑！看得太开心了～～超出预期，强推！尤其喜欢日系二次元风格的亲们一定不要错过！

另外桥本环奈在各种光线下的盛世美颜大特写，简直美哭我！（尤其是在橘黄色光线下从床上醒来的那段，还有各种上45度角半侧颜）！还有桥本环奈说“お可愛いこと”（很可爱呢）的傲娇表情也超想做成表情包啊！

King&Prince的平野紫耀童鞋也是颜值不俗，还有几场大秀倒三角身材的镜头，粉丝们收福利的时间到了！闺蜜说King&Prince唱得片尾曲也很好听的。

烟火大会的场景真的很漂亮，让我想起去年和闺蜜一起去日本看烟火大会的场景。希望世界的疫情尽快可以过去。

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本来还有期待的，毕竟天醒之路小说前半部分还不错的。

电视剧就出来了，就开始看。

看完一集后发现：

第一，剧情跟小说开头不一样啊。

第二，两男主角太丑了。一个尖嘴猴腮，一个地包天，而且脸肿的像尸体发泡。

实在看不下去了。

实在看不下去了。

实在看不下去了。

实在看不下去了。

实在看不下去了。

实在看不下去了。

实在看不下去了。

实在看不下去了。

实在看不下去了。

实在看不下去了。

实在看不下去了。

实在看不下去了。

今天早上在toho看的首场，来看的人并不多，宅男居多- -关于缺点：1. 有多余的设定：巨乳班主任这种俗套的设定其实不需要；2. 多余的黄段子有些多：根据多余的设定必然会出现多余的黄段子，而且用的并不巧妙，有点拉低档次，感觉快像深夜动画一样了，这是一个致命伤；3. 蜜汁3D：新房他。。。他居然对人物用3D，还不是对路人，违和感满满；4. 男女主角棒读严重：有好几处，毕竟不是专业的，而且在新房御用声优大军里缺点一下就暴露出来了，不过不关注日语的同学还是听不出来的；4.5. 其实觉得菅田将晖配的不好，换成入野自由啊这种的会好些吧？5. 节奏可以说好也可以说不好，我觉得其实还行，最后也并没有get到啥感动的点。关于优点：1. 渡边明夫的人设：这么没话说，女主有点像我家的战场原；2. 神前晓的音乐：opening的时候还是有点震撼到我的，总体来说很不错；3. shaft做的画面我都适应了感觉也没什么可夸，总之是我特别喜欢的风格；4. 声优除了男女主几乎都是大家能听出来的声优，绝对惊喜；5. 新房45度还是有的哈哈；6. 歌大家都听了感觉特别好吧，其实广濑丝丝在里面还唱了一首，不尬，还挺好听的。故事设定你要说老套的话这个原作放在上个世纪90年代来看其实并不老套，而且具体看的时候也并没有这个感觉，岩井俊二的故事其实是没有任何问题的。整个电影的尬度跟去年新海诚的比起来也没有那么尬，那种幼稚的尬。虽说岩井俊二的作品一向是小清新平平淡淡，看这个作品的时候没有那么大情绪上的起伏也应该属于正常现象，但我感觉总体效果并不是那么好。换句话说，嘛，就是比较无聊。虽然不喜欢最近的新海诚（推特上宣传得太恶心），但其实这部还是比不过他客观上。3颗星都是给新房总监督的哈哈。我的结论总之就是：比较残念= =以上都是我的独断和偏见。—————————————————以下为含剧透————————————————————后来我找了下95版的电影看了，稍微介绍一下两部内容上的关系。看过95版的可以来参考下。1. 17版中主角设定为初中生，95版中设定为小学生，虽然可能只差一两岁，但这个差别导致了17版中很大的违和感。我一开始完全不能理解男主基友的言行像一个初中生，大便大便的一直挂在嘴边，为了跟大家去灯塔验证烟花是不是扁的而轻易无视了与女主的约定，并且碍面子说女主丑八怪什么的之类。如果非要强制理解我也没意见；2. 17版前半段内容包括分镜和台词可以说大致和95版一样，就是一直到当着基友面男女主开始逃跑那里为止；3. 95版男主和基友比赛游泳的时候女主是当裁判的，17版里女主也参与了并且以绝对优势先到终点等另外两人谁先到；4. 95版里在男主家门口当着基友面男女主逃跑是女主拉着男主跑，17版是男主带上女主上了自行车跑；5. 因为17版男主有自行车，所以没有巴士站场景，直接到了电车站，不一样的是，17版是真打算坐电车的；6. 贯穿故事的物品：一颗复杂构造的玻璃球。和95版男主冥想回溯不同，17版里男主通过扔这颗女主捡来的玻璃球而回溯，并且男主回溯了三次（毕竟片长是95版的两倍），而且最后这颗玻璃球还作为烟花弹发射爆炸了；7. 小伙伴们和男女主在17版里上到了灯塔并看到了烟花大会；8. 最后男女主对话的场景不是在学校泳池旁而是在海边；9. 17版女主老妈不止出场阻挠一次，而且再婚对象也登场大活跃揍了男主；10. 所以从内容来看17版失败的地方不在岩井俊二写的内容上，而是在脚本追加的两次回溯和结局上；11. 17版里女主在电车上有新房风的musical表演并且献唱了。关于男主三次回溯的三个愿望：如果游泳时候能赢好基友；如果能成功坐上电车；如果在逃跑时能不被小伙伴们和女主母亲发现。大概就是这样，以上。

《一切都好》 居然让我看哭了。“一切都好”这好像是我大学往家打电话的时候爸妈最爱说的话，后来踏入社会了 这成了我给父母说的最多的一句话。这电影 就是一个老父亲（其实也不算老）去找自己子女的旅行回忆录电影。退休在家的地质学家管志国非常爱自己的四个孩子，但却总是拙于表达，多年来一直通过妻子跟孩子们沟通。妻子去世之后，他才恍然发现跟孩子有了距离。一次家庭聚会，天南海北的孩子们却不能回家。于是他只身辗转全国各地，去探望他的那些“自以为是”的“大孩子”们，期间发生了很多令人笑中带泪的故事。父母希望子女们有出息 真有出息了吧 又没有时间陪伴。这样够和养孩子一样在一块儿的时候烦 可是一分开又想。哈哈。张国立饰演的父亲听说子女们都不回来了那种落寞的背影 让我想起去年百事可乐的广告。四把钥匙是一个做父亲的最深沉的挽留和告白。这一部用子女们善意的谎言编纂出的父亲的“回忆录”里饱含辛酸。整部电影色彩相当好，台词又很幽默。笑中带泪，陪伴是最长情的告白。父母再老也是父母，子女再大也是孩子。我只怕我们跑的太快 太急，忘了开始的目的是什么 忘了彼此曾经的好。只可惜排片量太少。很值得一看。

最近腾讯视频推出的《了不起的妈妈》纪录片，讲述的是海内外12个中国妈妈的故事，能看得出来编导是有选择地挑选了一些妈妈，总结下来这些妈妈基本上都处于中产阶级这样一个社会层面，其中洛杉矶妈妈，上海、北京妈妈的经济条件可以说在中产阶级中也算是中上等的；台湾妈妈生活有一点点窘迫，但是也不能算底层人民，可以说编导是有针对性地找了这个阶层的妈妈做了这样一个节目。现在脑海里翻着12个妈妈的不同故事，我觉得导演更想展示的是当代中国妈妈的一种状态，和自己的关系，和家庭的关系, 其实每个妈妈都是在追寻“妈妈“这个身份和成为自己之间的平衡。容我一一拆解。

1. 洛杉矶妈妈，这是一个非常优秀的华人妈妈，UCLA, 哈佛双硕士，老公耶鲁毕业，律师事务所合伙人，目前全职带娃，兼职当老师。可以说是这12个妈妈中家庭环境看起来最好的一个，给我的感觉是家很大，很豪华，像五星级宾馆。洛杉矶妈妈给自己6岁的女儿选择了花样滑冰的路，一天200公里的送学路，2个小时的课程，4个教练，所有的学习，比赛都是自费的，我听到一分钟2美金的时候不得不感慨这是一个烧钱的兴趣爱好。这个妈妈也承认自己家经济条件负担学费没有问题，她的目标不仅仅是兴趣爱好，而是培养奥运冠军，她觉得自己是学习教育的，如果能自己培养成功一个奥运冠军是一件自豪的事情（这个观点我并不赞同）。从片中可以看出，她对女儿（茉莉）的要求很高，也很严格，我觉得她可以代表了美国华人圈中的“虎妈”类型，如果喜爱程度满分5颗星的话，我为她整齐感觉的家打2颗。

2. 上海网红妈妈，（后面还有一个上海妈妈，因为这个妈妈有一个很特别的身份是百万粉丝博主，所以给打上用这个标签区分一下）。这是一个胖乎乎的可爱妈妈，我觉得她不能算“鸡娃”，只能是一个普通的对儿子负责，对儿子未来有期待的妈妈，有一份全职的工作，还有一个百万粉丝的公众号（”胖仙女晚托班“）记录她儿子从出生到长大的趣事，采访中提到自己大学是想报中文的，但是和大多数80后一样，最后都是按照家长的建议，选择了实用的专业，现在这个公众号既满足了她爱写作的兴趣爱好，也给她带来了丰厚的额外收入（百万年收入）。从整个纪录片来看，有两点印象深刻，一个是这位妈妈说到虽然儿子”不幸“上的是”菜场小学“（上海通常把没有特色的普通小学称为菜小），但是她后来意外的发现学校的英语老师水平非常高，不比私立，国际学校的英语老师差（这一点也很颠覆我的认知），所以她也安心继续让她儿子在菜小读下去了，二是她的老公，一个”典型“的上海男人，笑嘻嘻地在家做饭，切水果，负责后勤保障，希望自己老婆不要太折腾儿子和自己，可以有时间躺着打打游戏。这个妈妈喜爱程度4颗星。

3. 大理单亲妈妈：这是我最后看的一集，开始漏看了。我觉得不能说她是一个普通的单亲妈妈，因为通常我们听到单亲妈妈这个词的时候，想到的是离婚带着孩子，少女妈妈之类的。纪录片里的这位单亲妈妈都是自己选择的，有很多男朋友，几段婚姻（具体几段没有详细说），恋爱关系中有了孩子就选择生下来，第一个儿子20多岁了，第二个女儿7岁是分手后发现怀孕的然后选择生下来抚养，甚至都不要前男友负责。我脑子里马上浮现几个字“非主流”,这位乐乐女士（看样子40多岁了）自己说，她妈妈都羡慕她活了一般女人几辈子的日子。因为这样一个人，对孩子是0要求的，随便她们自己长大，自己做的就是陪伴抚养，除了犯法的事情不让做，其他什么都随便孩子自己。我觉得这样的人生是我这辈子也不可能过的，但是让我看到，这个世界上，哪怕在一个同质化成都这么高的社会中，还是有人活得不一样。这个妈妈的喜爱程度3颗星。

4. 新加坡妈妈：这是一个因为音乐方面特别优秀成功考入新加坡的乐团，扎根新加坡的福建妈妈，除了全职工作外，还兼职做钢琴老师赚钱，周末经常没时间陪女儿。给女儿选择了二胡这个专业，希望可以走音乐之路。教女儿钢琴的时候很凶，仿佛看到了我自己，后采的时候看的出这位妈妈的心疼，可怜天下父母心，她说她能帮女儿的也只有音乐这条路。女儿很可爱，告诉导演她不想学琴，想出去玩，哈哈哈，孩子终归是孩子。心疼这个妈妈的辛苦，给3颗星。

5. 北京佛系海淀妈妈，这是一个自己从小在寄宿学校长大的妈妈，对唯一的儿子也是从3岁开始就送去国际寄宿学校了，现在儿子已经初中了，每周从学校回家一次。看得出，这个儿子非常独立，从回到家开始，弄吃的，上课都是自己完成，没有让妈妈叮嘱一句。关于该不该上，什么时候上寄宿学校是一个仁者见仁，智者见智的话题，此处不展开讨论，光从这对母子的关系来看更像是朋友，互相商量着来，决定权在儿子自己，片中没有看到母子之间有任何的亲子冲突。我个人还是很羡慕这种状态的，相互信任，相互尊重，彼此独立。这个故事中有一点让我印象深刻，就是海淀妈妈的妈妈，一个退休的大学教授，70多岁了，生了癌症，坚决留在老家自己照顾自己，她告诉导演，她不希望自己老了生病了给子女添很多麻烦，我觉得为人父母能对子女无所图才是大爱，我自己是没有“养儿防老”的观点的。但是这不代表我支持子女对父母不管不问，认为父母和子女都应该有自己的人生，不要强绑定在一起。因为我也向往独立自由，给这个妈妈放手的勇气打4颗星。

6. 成都单身妈妈: 这个妈妈也很牛，和3号妈妈一样，被我归到“非主流妈妈“类中。。。大学四年级生了儿子，自己还没有活明白呢，来了个小孩，后来结婚离婚，带着儿子。从纪录片中推测，家庭条件很好，高中就去加拿大读书了，不知道是不是受西方自由思想影响比较深，没有看出一个单亲妈妈的狼狈，反而看到一个活的很潇洒的女人。她说的有一句话印象深刻，她说当初她妈妈再婚，为了对她伤害最小，各种隐瞒，等待，反而搞得妈妈也很痛苦，她也很痛苦。她说她想明白了，在她准备再次结婚的时候，她跟儿子说，这就是你的修行，你有我这样的妈，这就是你要面对的课题，你能解决。其实就是把孩子当成年人，不打着“为你好”的名义伤害自己伤害孩子。这位妈妈是幸运的，二婚找的老公是一个非常不错的男人，就他采访时候说出的对孩子没有分别心这几个字，我觉得这样的家庭关系不会别扭。只有把自己的人生过好了，孩子才能幸福，可能是这个故事想揭示的道理吧。冲着这位妈妈说的，我从来不管什么育儿理论的，自己怎么开心怎么来这句话，我给5颗星，哈哈哈。（后面那个成都妈妈我也很喜欢，搞得我想去成都生活了）

7. 昆明跨国婚姻妈妈：这个妈妈印象不是很深刻，只是感觉她的巴基斯坦的混血儿子由于自己长相，开始几年的国际学校的经历让自己无法融入普通学校的环境，内心比较挣扎。我只能送他一句话，这是你的命，你只能接受了。

8. 台北妈妈：如果非要从家庭条件角度看这12位妈妈，台北妈妈的生活是最辛苦的，在台北开了一个小吃店，这两年遭遇疫情，勉强维持生计。儿子不擅长学习，后来读了技校，擅长摔跤。因为这个小孩已经十几岁，看起来是在青春期，面对镜头应该不是很想表达很多内心的想法，但是看得出是一个懂事的孩子，也努力地在摔跤这个运动上付出努力，疫情期间帮妈妈的小吃店研制新的牛肉面。如果你的孩子就是一个非常普通的孩子，你是否还会依然爱他，为他自豪呢，这是看完这个故事给我带来的思考。这个故事不打分哈哈。

9. 上海鸡娃妈妈：我猜这个妈妈一定会上“热搜”的，因为她代表了”鸡娃“妈妈的一个境界，就是不惜一切代价把娃送上“巅峰”，自己是全职，家里外婆，奶奶还要帮忙（一个负责烧饭，一个负责作业）。对于我来说，如果要付出这么大的代价才能鸡成功，一来我没有条件，二来我也不愿意。具体怎么鸡的我就不描述了，但是反思这位妈妈的 “所作所为”, 就会感觉她把自己的价值和女儿的人生强绑定在一起了，认为女儿成功就实现自己价值了，因为她放弃了工作专职鸡娃，好像娃没有成功自己就没有价值。我对这个观点非常不赞同，全职妈妈也是工作，没有市场交换计价的工作，一样在创造价值。这种培养方式，运气好可能是郎朗，运气不好可能就是家庭悲剧，风险挺高的。这个妈妈坚持不懈的精神要能用在自己身上，应该也能有所作为的，也能考上上音的。一颗星送给有“追求”的妈妈吧。

10. 成都清音妈妈：一个有事业，有家庭的“成功”妈妈，看起来是一个比较秉承传统育儿观的妈妈，挺好的，但是印象不深刻，不打分。

11. 北京google妈妈: 这是一个两个儿子的妈妈，自己是学霸，留学美国，google工作，工作中合作伙伴都是名校毕业精英，偏偏自己儿子在学习上非常平庸，特别爱“做生意”，从小就知道从小店买了东西贩卖给同学赚差价。这一集的名字叫“学霸妈妈如何面对学渣儿子”，其实早就有研究表明，孩子的智商是随机的，有点靠天收的意思，既然是靠天收，就坦然点吧，谁知道这孩子长大后不能成为马云呢。

12. 成都优秀老师妈妈：这个妈妈本人我太喜欢了，她自己本人是成都优秀老师，从纪录片中采集的上课片段看出，她的课堂环境是非常轻松开放，而且尊重每个孩子想法和个性。她会因为喜欢一个小店的布置，请小店老板来自己家花一星期重新布置家，看的出是一个非常热爱生活，还保持着少女心的妈妈。偏偏这样一个乐观的人，生了一个内向的儿子，后来她让儿子进了她一手在学校组织起来的棒球队，治愈了儿子，而这个棒球队同时也治愈了那些被讨厌被边缘的孩子，非常让人感动，这样的老师真的太稀少了，在她眼里每个孩子都是金子，都可以闪光，我给10颗星。

《不完美的她》起初吸引我的，是它的片头。雪白画面有一种简洁肃穆之美，除了主创名单，并没有繁杂的剧情展开，而是随着山川河流浮雕一般显现，用小字标示着此地域曾真实发生的一桩一桩家暴案件：某某年某某月某某日，某某女性遭遇了家庭暴力……一个一个血淋淋的数字触目惊心。然后，有些人以暴制暴犯罪入狱，有些人侥幸逃出魔掌，而有些人死了。

这部剧集合了周迅、惠英红、赵雅芝这样的神仙阵容，这三位备受好评的女演员凑在一起也可以演一出“淑女的品格”了，我没想到会是关于家暴、虐童这样沉重的社会题材。

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