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讨论内容不会限制各种东西。没有政治正确错误,没有宗教纠纷。每个人都有自己的故事。五人组改造别人也是对自己的拯救。每一集都是不一样的人,有拥有一个gay儿子的黑人母亲,有想搬家离开朋友们的木匠,有未毕业却撒了谎的,有不被家人理解的变性人,有面临大学拥有才艺确实老年人交际的,有要竞选州长的市长等。第一集Antoni流泪的背后故事也是很令人心酸,Bobby不愿意进教堂,Tan对变性哥哥提的问题让他
讨论内容不会限制各种东西。没有政治正确错误,没有宗教纠纷。每个人都有自己的故事。五人组改造别人也是对自己的拯救。每一集都是不一样的人,有拥有一个gay儿子的黑人母亲,有想搬家离开朋友们的木匠,有未毕业却撒了谎的,有不被家人理解的变性人,有面临大学拥有才艺确实老年人交际的,有要竞选州长的市长等。第一集Antoni流泪的背后故事也是很令人心酸,Bobby不愿意进教堂,Tan对变性哥哥提的问题让他更加理解这个团体,乔姐姐南方人,还是传统宗教家庭,出柜对他来说也是很难的吧,卡拉莫和第一集的小哥哥一样,人生艰难,有勇至此。
在放声大笑的同时可以感受到大环境的不一样。感受到大家的温柔善良。感受到美好和勇气。(乔姐姐真的是saolisaoqi的可爱,对人的形容都是baby,honey,Antoni帅气无敌大可爱,喜欢卡拉莫小哥哥,为什么黑人哥哥穿彩色好看爆炸,Tan的法式塞我要推荐了,Bobby超级辛苦,但是室内设计改造特别有心思)
Gay Queen,love you
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看死君:在很多人看来,无缘戛纳金棕榈,或许是阿莫多瓦2019年的一大遗憾。假如他还年轻,或许这份遗憾也不至于那么强烈;但阿莫多瓦真的老了,即将步入古稀之年的他,要想再拍出一部集大成之作,绝非易事。
看死君:在很多人看来,无缘戛纳金棕榈,或许是阿莫多瓦2019年的一大遗憾。假如他还年轻,或许这份遗憾也不至于那么强烈;但阿莫多瓦真的老了,即将步入古稀之年的他,要想再拍出一部集大成之作,绝非易事。
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片尾注意到了廖庆松的名字。稍微看了下影评,似乎总是能扯上侯孝贤。好像影片一旦跟侯孝贤带上关系,便可以以“生活的真味”代替掉电影的叙事。
电影通过房东(李妈妈)和儿子(李立)把看似没有关系的两个人联系在了一起,徐子淇和张以风,一个是独居台北,和男友貌合神离的瑜伽老师兼民宿老板,一个是常年漂泊身处另一个家庭的包工头。
片尾注意到了廖庆松的名字。稍微看了下影评,似乎总是能扯上侯孝贤。好像影片一旦跟侯孝贤带上关系,便可以以“生活的真味”代替掉电影的叙事。
电影通过房东(李妈妈)和儿子(李立)把看似没有关系的两个人联系在了一起,徐子淇和张以风,一个是独居台北,和男友貌合神离的瑜伽老师兼民宿老板,一个是常年漂泊身处另一个家庭的包工头。
影片确实表现了许多生活的细节,徐子淇跟男友打电话、逗鸟,张以风所在的豪豪家中的琐碎矛盾,李家的痴呆外婆。
然而这些零碎的细节却没能构成一种整体的氛围。这些人物是没有根的。
“人和人的距离太近了,就会不知道如何去爱” 看到这句台词的时候,觉得真好,然而回过头想想,好像只有他只告诉了我们原因和结果,却并没有把过程呈现出来。
因此豪豪和父亲的争吵就变得令人莫名其妙,徐的女儿也因为缺少铺垫,像是为了印证主题而出现的例证。尤其是徐子淇与男友,除了后半部分中提到他已经娶妻,也没有真正呈现出两人的矛盾。(不知道为什么突然想到《恋恋风尘》,阿远和阿云的分离,最令我唏嘘的,反而是末尾妹妹寄来的信,语气平淡地说着家里人的反应,画面中起伏连绵的树林,蹲在地上看番薯的阿公……)
我想反叙事指的是去除故意的奇情、巧遇,而在平淡的日常镜头中凸显生活的洪流张力。
而不仅仅是时间的放慢。
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阳光快从窗口溢满整个房间,晒得我心情灿烂,两口小酒下肚,又想给《初恋了那么多年》写长评。整部剧我最爱的始终是那场误会,太空漫游孤独的飞船被繁星冲散,我以为照着原路返回就能遇见你。杂乱的心情是画满涂鸦的卷子,喜欢的墨迹连着卷子黏在我的手臂上。一时不察的再见是不告而别,是你成为现实里过期的糖,是我深埋心底的秘密。当我闭眼时你在眼前微笑,睁开双眼全世界正在死去。《初恋了那么多年》这部剧就是深者见深
阳光快从窗口溢满整个房间,晒得我心情灿烂,两口小酒下肚,又想给《初恋了那么多年》写长评。整部剧我最爱的始终是那场误会,太空漫游孤独的飞船被繁星冲散,我以为照着原路返回就能遇见你。杂乱的心情是画满涂鸦的卷子,喜欢的墨迹连着卷子黏在我的手臂上。一时不察的再见是不告而别,是你成为现实里过期的糖,是我深埋心底的秘密。当我闭眼时你在眼前微笑,睁开双眼全世界正在死去。《初恋了那么多年》这部剧就是深者见深,浅者见浅。对于感情的刻画,它总能让你产生微妙的共鸣。这一时期的少男少女性生理处于发育阶段,性成熟现象普遍存在,他们有朦朦胧胧的性心理,但是环境的压抑,处于青春期早期的少男少女在性发育萌芽与防早恋教育的交叉影响下,会对异性产生有意识的道德性回避。他们产生各种盲目的手段体验性感觉,如拥抱、亲吻等,其发泄对象多是他们亲密的小伙伴。我认为在高中颜柯就认为小熊是美的,会不自主的去多看对方两眼。那是一种跨性别,非常纯粹的在欣赏美的事物。因为与同性更自在,更容易产生信任。颜柯在那个美丽的误会中产生了青春期同性依赖症,被父亲施压,折磨不堪的生活里,小熊毫无逻辑的闯进他的时间线。相处中颜柯是乌云,小熊是阳光,颜柯躲在小熊的身后,彼此产生非恋爱,又似恋爱如朝霞一样的友情。颜柯本身不好男色,如果是成人的年龄就不会去心动,他的理性从一开始就会斩断两个人的情缘。恰恰是那个年纪才能忽略性别单纯的看待美,才能对同性产生心动。该爱谁?在成长过程中会变成一个选项,整个社会都在试图把这个选项篡改为默认设置强加到每个人的头上。与小熊的重逢,颜柯明白爱不是一个机会或选项,它是一个填空题,每个人都有不同的答案。在颠沛流离的日子里,没有小熊的陪伴,颜柯与音乐共度余生。他的爱情没有自焚的奏乐,绝情的纵身一跃。失去之后只是遗憾,没有你存在的时间,人生光辉又恍惚缺失。重逢才能明白光火通明,终成眷属的圆满。被社会规范……禁忌与内心冲突碰撞,当下我们越明白我们遭遇什么?经历什么?那时能剩下的渴望才是我们追求的。重重阻碍下,哪怕肉体的吸引消失,青春荷尔蒙消退,强大的感情力量才是爱情一直存在的原因。颜柯与小熊之间失去是为了更加坚定的走向你,重逢以后才明白我深爱着你,不需要你努力,在更早以前心就牵挂在你身上。你对我的意义,外界对你的评价对我化为乌有。
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老戏骨们真是让人敬佩
就很莫名其妙的剧,非常脱离现实,简直看不下去,要不是因为没有其他剧看又居家真是没法坚持下去,哪有大夫天天没事干陪患者打篮球玩游戏的,还不要钱。
不过王志文以一己之力提升了整个剧的质量,江珊也有院长的气势,另两位老演员也演的非常出色。
老戏骨们真是让人敬佩
就很莫名其妙的剧,非常脱离现实,简直看不下去,要不是因为没有其他剧看又居家真是没法坚持下去,哪有大夫天天没事干陪患者打篮球玩游戏的,还不要钱。
不过王志文以一己之力提升了整个剧的质量,江珊也有院长的气势,另两位老演员也演的非常出色。
总之这部剧就很脱离现实,完全跟现实医院不相干,大夫都是神医,天天没事干,一群大夫陪患者打篮球,碰见没钱的病人就免费医治。
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关于Suits,有那么多细节有待分析,每周只有一篇显然不足。在本剧开播之初,有太多话要说,所以只能一篇一篇慢慢来。
话说,在一周专栏里辟出数篇文字来写Suits,也是难得的待遇,只因为值得。无论如何,看得开心就好。此后还有其他分析,慢慢来~
以下是专栏文字链接:
关于Suits,有那么多细节有待分析,每周只有一篇显然不足。在本剧开播之初,有太多话要说,所以只能一篇一篇慢慢来。 话说,在一周专栏里辟出数篇文字来写Suits,也是难得的待遇,只因为值得。无论如何,看得开心就好。此后还有其他分析,慢慢来~ 以下是专栏文字链接: https://read.douban.com/reader/column/8217079/chapter/51132853/ 有鉴于版权问题,无法直接更新在页面,给阅读带来不便,还请多多包涵。
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不知道当时西藏农奴活的多惨自己去看纪录片,看书。阿姐鼓等文学作品都表达了藏传佛教的凶狠和冷酷,人皮唐卡、人皮器具、明妃、对女性的残酷对待……这些都是豆瓣某些文青看不到的事实。西藏农奴在西藏统治者眼里只是牲畜,不是人,与印度的种姓制度不分彼此的恶劣反人类制度。豆瓣一群讲意识形态的文青,实则屁都不懂。
解放军对于当时的西藏农奴来说就是天神降世,老一辈的藏人把毛爷爷当做菩萨看待。可怜新
不知道当时西藏农奴活的多惨自己去看纪录片,看书。阿姐鼓等文学作品都表达了藏传佛教的凶狠和冷酷,人皮唐卡、人皮器具、明妃、对女性的残酷对待……这些都是豆瓣某些文青看不到的事实。西藏农奴在西藏统治者眼里只是牲畜,不是人,与印度的种姓制度不分彼此的恶劣反人类制度。豆瓣一群讲意识形态的文青,实则屁都不懂。
解放军对于当时的西藏农奴来说就是天神降世,老一辈的藏人把毛爷爷当做菩萨看待。可怜新一辈做着贵族的美梦,却不知没有gcd自己的祖辈早就死在奴隶主惨无人道的压迫之下。喇嘛跑到国外,摇身一变成为明珠新星,浑然不提自己作为封建统治者时发毒辣行径,可悲可叹!!!
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看完后心情很复杂......
一方面要肯定电影的视觉呈现效果非凡,绝对超过预期。但另一方面故事有各种问题,一看就不是编剧思维写的,剧本和电影的视觉奇观很不匹配。从策划看,宏观的世界观设计,主题深度,人物关系问题都不大,也能留出创作空间。可真正出问题的是具体的每一场戏,虽然有概念引导,但每一场戏合在一起才是整体,否则再强的概念
看完后心情很复杂......
一方面要肯定电影的视觉呈现效果非凡,绝对超过预期。但另一方面故事有各种问题,一看就不是编剧思维写的,剧本和电影的视觉奇观很不匹配。从策划看,宏观的世界观设计,主题深度,人物关系问题都不大,也能留出创作空间。可真正出问题的是具体的每一场戏,虽然有概念引导,但每一场戏合在一起才是整体,否则再强的概念也实现不了,影片容易变成大型动态ppt。
(说起来不写个评论觉得有点惋惜,写了又担心变成同行相轻(你行你上啊...),对小同行编剧来说有讨论才能有进步,对大行业动画人来说又得支持,确实难啊...)
所以想了三种大方向把故事修改修改
一、最简单的调整是调整故事的片头,让人能看懂前因后果
现在版本最大的问题是从故事开头观众就看不进去。虽然二维的片头看着很炫酷,秀足了技术,但弊端也很明显:风格分裂,时长太短,没有人物性格的体现,对整部电影叙事起不到正面贡献。
其实观众对姜子牙封神题材并没有那么熟悉,门槛要比哪吒或西游高很多。观众接触一个有些陌生的角色,片头不怕拍的慢,怕的是观众看不进去记不住。(不信大家想想,凡是世界观轻的故事,开头都很炫酷,凡是概念复杂的故事,一般开头都是娓娓道来。)
比较简单的方法在在现有片头增加5——10分钟内容,用风格统一的3d来做,以正常的叙事节奏,写完整的一场戏。
比如牧野之战最后关头,姜子牙和申公豹还有四不像攻破城门,却看到双方生灵涂炭,把后面到了战场看到亡魂时候的情感前置到片头。在胜利的喜悦下人们越是吹捧姜子牙,姜子牙自己却很疑惑。师尊试着给他解惑,讲解了神干涉人类的“正义性”,顺带把辩解的妲己堵上嘴。这样斩妲己的时候,观众才能理解姜子牙的困惑,也理解角色面临的艰难抉择。
换句话说写剧本儿讲究写戏,什么是戏,不是搞一堆声光电蒙太极。前十分钟用完整的一个场景交代全部主角(姜,豹,师,妲己,四不像)的出场互动,讲述了角色之间的关系,甚至还能把结局会用到的天梯概念提前讲明白了。目前的版本是个反面案例。把一场戏拆成了4段,2分钟片头、姜子牙迟疑放妲己、姜子牙钓鱼思过、姜子牙买米碰到阿九,四场碎戏完成人物出场,结果性格形象支离,没有戏剧整合。
二、故事的叙事视角放在阿九身上,年轻女性角色更讨喜, 也更符合动画大制作调性。
动画大制作的属性就决定了片子得讨观众喜欢,用小众文艺片的调性走商业大众模式,之前有毕赣地球的反面案例。倒不是说中年大叔和小可爱的人物关系有多大问题,无敌破坏王多好看啊,大圣归来小男孩和废柴大叔的人物关系,观众也喜欢,归根结底还是人物没出来。
因为故事头没开好,后续的叙事线索也分辨不出姜子牙和阿九之间的角色主次关系。这部电影究竟是讲姜子牙的故事,还是讲阿九的故事,又或者讲两个人互动的人物关系,目前叙事视角很模糊。
虽然片名叫姜子牙,但缺乏前情和感染力的中年男主本身属于慢热角色,电影第一幕又严重缺戏,让故事上半段的主动性都是由小女孩阿九寻找“父亲”来推动的;可到了故事下半段阿九弱鸡下线,故事又重新回到姜子牙身上,这也连带造成了结构问题。因为女主下线太早,没参与高潮段落,真正留给女主和姜子牙相处的时间是很短的,导致故事开篇的人物关系转变莫名奇妙,前一秒阿九和姜子牙四不像的关系还很紧张,后面飞速亲近,但观众找不到关系转变的依据。正常电影用90分钟讲两人关系,这部电影只留了30分钟。
说起角色关系的刻画,其实整部电影里姜子牙和申公豹,姜子牙和师尊的关系也很模糊,缺乏必要的人物关系"建置"。
另一个问题是,既然设定阿九和妲己两人被锁在一起,概念已经准备好了典型的双女主角色素材,但是故事中妲己和阿九没有互动,那显然是浪费了设定,得知真相的姜子牙和妲己也没有任何互动。整体看阿九的角色目前看着很弱,甚至都没有可爱到能值得姜子牙拯救。
一个比较大胆的假设是,仍用现在的故事背景,姜子牙在大战之后不知所踪。故事单从阿九的少女视角写起,她做噩梦找身世,被假冒的姜子牙或者姜子牙的徒子徒孙当成狐狸精追杀,直到碰到一个废柴大叔,这个大叔对她很友,好两人结伴同行。随着走过古战场,遇到危险,从少女的眼中表现姜子牙的博爱,最后再交代姜子牙的真实身份,也更符合“受罚,失去神力”的设定。
当然相应的,按照现在的故事逻辑九尾狐是“假坏人”,那么现有故事的前半段九尾狐话太多,形象太差,感觉不是假坏人,就是真坏人,让人根本同情不起来。如果说妲己对于自己的家人也是有爱的,那就应该正面描写妲己对待族人的温柔以及神秘人来忽悠。甚至可以在片头让师尊封印九尾狐的嘴,让妲己在整个故事中只是想洗脱冤屈。
当然,既然师尊是坏人,那九尾狐就得往矛盾写,不然负负得正,俗称的顺拐,反而分散了观众的注意力和道德倾向性。到了故事下半段,阿九也不要弱小下线,而是得知九尾狐的真相后,牺牲自己选择帮助九尾狐去讨公道。这才是真的救赎,普通人也可以救世界,世界也应该救普通人,冤冤相报何时了。
总之以人性来写神,让角色想人事说人话。目前的版本非常中年直男气息,应该增强电影的女性角色,让年轻女孩做主叙事视角也更有娱乐性,不会像现在这样小孩看不懂,成人不爱看。
三、按照现在的逻辑,把每个地方都磨一磨,减少概念名词,写好铺垫,增加叙事技巧
如果仍按照现在的故事逻辑,主视角也还放在姜子牙身上,那更多的就是贯彻好最基本的编剧原理。
“第一幕挂在墙上的枪,第三幕打响”。现在的故事里边永远是天降神枪没人往墙上挂。
为了塑造好姜子牙的英雄角色,如果高潮段出现救一人还是救天下的讨论,那么在电影开头就应该有相应剧情,安排师尊对他的教诲,或者和好朋友申公豹的讨论,也就是我们写戏时候的“主题呈现”和"争论"框架。
又比如故事最后反转出真坏人师尊角色,但之前师尊如何忽悠妲己,如何洗脑姜子牙,如何离间申公豹这些基本信息都应该在电影片头好好铺垫一下。
另一个写戏的原理是,多用“情节”,少用“解释说明”,但目前整个故事信息交代基本都是解释说明,比如师尊如何干预三界,天梯有什么原理,前面应该有具体的情节照应,后面姜子牙斩断天梯的效果才能震撼人心。
而且现在故事上半段没有什么压力,反正是神仙思过思多久都没事,最简单的设计师尊有个十年思过倒计时,限姜子牙十年弥补过失抓住妲己,申公豹又在旁边各种忽悠,说你时间来不及了,赶紧认错,姜子牙载坚持真理,也就是“最后一分钟营救”模式,都能让整个故事在现有逻辑下变得好看很多。
当然,写剧本不是写圣经,圣经里也是通过一个一个的小故事来展现神性。故事在减少文本信息的同时,还得减少宗教感,宗教感这个事儿,一般水平的人真写不了。比如在故事语境下究竟有没有来世转生。观众现代观念里救人都救现世,如果要塑造一个英雄,哪有送人转生投胎道理啊。
慢慢来吧。???
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绝对是周末惊喜。
我终于get了什么叫晋江军旅文男主。
虽然没有完整追剧,但是也看完了所有的高光cut,快速读完了小说原著《半吟》。
看《你是我的城池营垒》原著的时候,两三章节get了军宠文风后,立马停
绝对是周末惊喜。
我终于get了什么叫晋江军旅文男主。
虽然没有完整追剧,但是也看完了所有的高光cut,快速读完了小说原著《半吟》。
看《你是我的城池营垒》原著的时候,两三章节get了军宠文风后,立马停住,我还是专心追剧。
原著里的厉腾,某些时刻过于强势和大男子主义,持脸行凶的强硬举动,(如果不是两情相悦,就是可怕的PUA),我是不能接受的。
不过相较之下,《他在逆光中告白》本身原著没有那么多女性不适片段,配合改版后的情节和人设,在土甜宠爱剧里,算是还可以,尽可能保留了所有能拍的甜蜜互动(羞耻情节)。
最关键的是男主。
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中秋假期看了《还是觉得你最好》,是一部6分及格喜剧片,但里面的女性角色太过脸谱化,对女配喵喵和约瑟芬的刻画令我如坐针毡。
喵喵和约瑟芬,一个是绝对男凝下的满分娇俏女孩,一个是大众意义上典型恨嫁中女。一个只能提供色相和男人想象中的情绪价值,一个只能给予不值钱的陪伴、围着不成熟的男友和锅碗瓢盆转。
中秋假期看了《还是觉得你最好》,是一部6分及格喜剧片,但里面的女性角色太过脸谱化,对女配喵喵和约瑟芬的刻画令我如坐针毡。
喵喵和约瑟芬,一个是绝对男凝下的满分娇俏女孩,一个是大众意义上典型恨嫁中女。一个只能提供色相和男人想象中的情绪价值,一个只能给予不值钱的陪伴、围着不成熟的男友和锅碗瓢盆转。
这其实代表了男人对女性的两种要求,在外要你倾国倾城,在内要你贤惠居家。
对女主的刻画也极具刻板印象,好像爱情片里总要有个隔着重峦叠嶂误会的难忘故人,才好合理阐释男主当下的情感困境。
爱情转折情节也设置得太过漂浮,和整个棚拍电影模仿自然光线的虚假灯光交相辉映,虚幻得仿佛无时无刻不在用画面对观众耳提面命“一切都是假的”。
好笑是好笑的,但太刻板了,最后设置的男人梦想里的HE情节只会让我想破口大骂,味儿太冲,醒醒吧中年男人们,天儿已经变了!
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人在生大病之后,心境总是会发生变化的,爸爸得了癌症之后,他总是沉默不语,但心情却很低落,他也会经常问自己“我会不会不久之后就死掉”这些问题吧,家庭在没有降临大难前都是分崩离析的,但是现在所有人都把力气往一个地方使,争吵开始变少,关心开始变多。
不知是随着年龄增长自己变的成熟,还是妈妈开始用成年人的思绪去跟我讨
人在生大病之后,心境总是会发生变化的,爸爸得了癌症之后,他总是沉默不语,但心情却很低落,他也会经常问自己“我会不会不久之后就死掉”这些问题吧,家庭在没有降临大难前都是分崩离析的,但是现在所有人都把力气往一个地方使,争吵开始变少,关心开始变多。
不知是随着年龄增长自己变的成熟,还是妈妈开始用成年人的思绪去跟我讨论问题。现在两人之间的吵嘴已经几乎没有,在外地上班,见面的时间越来越少,每次回家妈妈都会很忙,忙着做饭,忙着给我洗衣服,忙着清洗我身上的灰尘。看着她忙碌的背影,我疼在心里。我一直都不会隐藏自己的情绪,也不会像其他人一样只报喜不报忧,我会很亲切的称呼妈妈,我会在我想要表达爱意的时候亲吻她的脸颊,我会像小孩子一样跟她要求抱抱,要她跟我分担我的苦恼,我爱她,我也想她知道我爱她,如果我失去她,我会很难过很痛苦。
最近都说人与人的相处都是间断性的关系,友谊如此,亚里士多德将友谊分为实用友谊、享乐友谊和主要友谊,他说主要友谊是历经时间考验的相互信任,它需要时间,友谊的长度也保证了友谊的稳定度。很庆幸我遇到了很多这样的朋友,很多年,我们都不会因为不常联系而出现隔阂。
影片内容真实,是很多家庭的映照,演员的表现也很好,是我喜欢的影片。
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刘醒龙的现实主义题材小说《凤凰琴》,1994年由何群导演拍摄成同名电影。影片将小说中的男青年主人公改成了一个高考两次落榜的年轻姑娘张英子,伴随着幽美、轻缓的插曲《迎着天上的红日头》,电影也不复小说中的诙谐语调,而是充满了真挚与温情。
艰苦环境下,乡村教师苦苦等待着迟迟不下来的转正名额,却也踏踏实实地教书育人,默默奉献着自己的
刘醒龙的现实主义题材小说《凤凰琴》,1994年由何群导演拍摄成同名电影。影片将小说中的男青年主人公改成了一个高考两次落榜的年轻姑娘张英子,伴随着幽美、轻缓的插曲《迎着天上的红日头》,电影也不复小说中的诙谐语调,而是充满了真挚与温情。
艰苦环境下,乡村教师苦苦等待着迟迟不下来的转正名额,却也踏踏实实地教书育人,默默奉献着自己的力量。等待中的急切盼望、焦灼不安早已在日复一日的教学中练习成了日常。只有在特殊的时刻,风吹起界岭小学的五星红旗、竹笛吹响阵阵国歌,我们才从乡村民办教师庄重的眼神中,看到那支撑着他们笃定地等待着的,不仅仅是那一个转正名额所能带来的体面生活,更有他们对乡村教育的信念与奉献。
新教师的两封信
年轻老师张英子理想的工作是城里公办学校的教师,可是命运偏偏开了玩笑。英子只能手捧着《城里来的年轻人》的书,在低落中来到遥远偏僻的界岭小学。现实与理想的落差,让张英子对界岭小学充满了抗拒与误解。
电影改编后仍保留着与小说相同的故事线,主人公两次写信向外界公开界岭小学的情况,一次正面的一次负面的,都给界岭小学带来了巨大影响。张英子写第一封信时,是上级领导将要来抽查,老师们让高年级同学代写辍学学生的作业,余校长、邓副校长、孙教导主任联合瞒报扫盲率。这让初出茅庐、一身正气的张英子十分不满。
然而张英子的举报并没有换来自己想象中“伸张正义”的结果。反而换来了舅舅的一巴掌和其他教师的排挤。“就你能,就你说真话!”舅舅和其他乡村教师们又何尝不明白界岭小学的真正情况呢?只是为了让界岭小学获得更好的资源,他们不得不去做出一些妥协。
如何处理工作上的种种难题是刚参加工作的年轻人普遍要面对的问题。说真话是张英子身上的宝贵品质,可界岭小学的情况复杂,并不能由简简单单的对与错来分辨。张英子太过于年轻了,世界在她那儿只是黑白对错,没有中间地带。意气用事写了封检举信而遭到其他老师的排挤,这是张英子来到界岭小学后遭受的第一道考验。
困苦的人和事总是有其背后的理由,叫学生去采山药看起来是在压榨学生的劳动,卖山药的钱却能够买来学生上课用的课本。孙四海虽然和学生李子的母亲王小兰有着说不清道不明的有悖伦常的关系,两人却互帮互助一同扶持界岭小学的孩子们上学。村里已经好几个月没有发工资,孩子们过冬就正等着领导检查后的奖金,才会有老师们联合起来谎报扫盲率。谎报扫盲率的背后,不仅是这些乡村民办教师们对教学环境贫穷落后的种种不满,更多的还是乡村教师们对界岭小学学生艰苦生活的不忍。
见过许许多多一开始她不能明白的事情之后,张英子开始渐渐理解界岭小学这三位土生土长的乡村民办教师。他们虽然敷衍领导,可一言一行却没有不为条件艰苦的学生着想的。他们笨拙的方法,或许也是他们能想到的帮助界岭小学孩子的唯一方式了。在一阵排挤之后,张英子开始思考如何才能真正帮助界岭小学,于是同样一份“说真话”的信寄到了出去,界岭小学的贫穷与艰苦终于受到了上级重视。张英子最终为自己的莽撞与意气用事做了一些弥补,失去的奖金重又回来了,千盼万盼的转正名额也终于下来了。因为了解,所以原谅,张英子对界岭小学由一开始的抗拒与不理解,渐渐地转变成怀有深情了。
五星红旗象征希望
清晨的山沟沟里飘荡着老师教给孩子们的儿歌,歌颂着生活充满光明。在界岭小学黄泥的操场前,余校长因关节炎而骨结粗大的手升起了那一面五星红旗。邓副校长和孙老师的竹笛声声中吹响了激昂的国歌。因父亲去世而不得不辍学回家的孩子,这样告诉余校长:只要看到界岭小学升起的国旗,我就不再害怕。
影片中,飘扬在界岭小学的五星红旗是一个独特的物象。五星红旗不仅仅是作为国家意志的存在,在界岭小学的孩子心中,更代表着学校,代表着老师和同学这样一个大集体,代表着知识、财富和走向更广阔的世界的可能。
在乡村民办教师眼中,五星红旗则更象征着终有一天能转正到城里公办学校的光明未来。余校长、邓副校长、孙教导主任和张英子,她们一脸虔诚地望着国旗飘荡在界岭小学上空,就好像看到了不知道哪天就下来的转正名额。转正意味着终于能离开这贫穷和落后的山村,意味着更体面的生活。但转正也意味着他们要离开这极度缺少教育资源的乡村,要放下可怜的山里孩子们。五星红旗飘扬在空中,国歌奏响着,乡村教师之所以能脚踏实地扎根在乡村教书,胸中一定还怀有对乡村教育事业的自豪和信仰。
苦中作乐,逆来顺受。乡村的生活环境差,老师们自身的教学水准不高又缺少进修的途径,可教育却刻不容缓。送学生们来回的路上,也成为了老师们教学的场地。离家遥远的孩子们上学放学的山路上老师就教孩子们唱歌;路上捡到蛇蜕就现场教学有关蛇字的成语,教室里来了母猪,就和它和平共处请它吃粉笔灰;山里采来草药就卖了钱去买课本……身在不如意的现实,可乡村教师们却依旧踏踏实实地利用一切条件教书育人。
学生叶碧秋的家长来帮张英子老师搭灶,张老师语重心长地夸赞学生的聪慧与学得快。可家长的心仍旧停留在女孩子早日婚嫁的念头上。山村里的农民有着对知识的深刻景仰,却不得不考虑生活的需求。他们知道知识的重要性,晓得知识可以统一代传给下一代,但也仅就止步于此。乡村教师在乡村不仅仅是以教师的身份来传授简单刻板的书本知识,更重要的是带来一种改变的观念,带来一种全新生活的希望。
在唯一一个转正名额下来之后,把名额留给谁成了难题。老师们商量后最终都决定放弃,而把机会留给明老师,也就是余校长的病妻。当年的界岭小学只有两个教师,张英子的舅舅通过关系离开了界岭小学,他留下了凤凰琴赠别明爱芬,却惭愧地划去了写在凤凰琴上的名字。一个稀缺的转正名额,让多少有情有义之人受苦?故事中明老师在了却自己毕生的转正愿望之后,戏剧性地死去了。最终商量后,由张英子拿取了这唯一的转正名额,张英子还年轻,她将来或许可以给界岭小学带来更多的资源。
其余的各位老师又何尝不愿意想要拿这个名额呢?只是他们在这儿扎根已久、年华青春流淌在这儿,他们的整个人生都早已与界岭小学紧紧地捆绑在了一起,走与不走意义已经不大了。可张英子不一样,她还年轻,或许她能够为界岭小学和乡村民办教师带来更大的希望。
五星红旗和国歌,在这里是一种仪式。象征着这些淳朴的民办教师们,在自己岗位上勤勤恳恳工作的初心。面对着界岭小学的穷苦的孩子们,他们的心中一定有对乡村教育和奉献的深刻信念,踏踏实实地把书教好,这也是伟大的一种。照常升起的庄重的五星红旗,象征着乡村民办教师转正的希望,也象征着整个新中国教育事业的希望。
小人物与现实主义题材的胜利
1987年,国家文艺政策主张“突出主旋律,坚持多样化”,但《凤凰琴》没有采用以往主旋律影片突出英雄人物的宏大叙事,而是贴近小人物的生活,把重心问题放在新中国亟需解决的乡村教育这一不大也不小的问题上。
现实主义题材电影创作,在90年代受到政府的大力支持,正因为如此多出现投拍现实主义题材的影片,在这些投机行为中不可避免地会出现观念先行的创作倾向。怎样才能创作出既能获得观众青睐,又能表达社会关怀和国家民族命运的好电影呢?关键在于要兼顾到影片的艺术性。90年代引进分账大片,好莱坞电影对中国电影市场产生了强大的冲击,这对于现实主义题材电影的放映时空、宣传力度和创作期待都是巨大的挑战。
《凤凰琴》的成功在于“真”,用导演何群的话说,“就是讲点老百姓的事情,说点老百姓的话,靠这个东西去打动人。”乡村民办教师的生活和心路历程都是那个年代的真实写照。影片中的每一个人物,看似都有自身的缺陷,他们为了一个遥遥无期的转正名额,暗自努力且各怀心计。孙四海为了挤出时间复习没有送学生李子回家,害得李子差点被狼袭击,邓有梅为了托人找关系转正不惜上山偷树卖钱,这些小人物身上都有着这样那样的缺点,可当转正名额真的下来的时候,每个人却又都处处为他人着想,宁愿让出自己的机会,将唯一一个转正名额,留给了余校长的病妻明爱芬。
《凤凰琴》描写的是一个美好的人情的童话,大山里的乡村民办教师在穷苦的环境中,依旧怀抱着真心来发展乡村的教育事业,他们全新全意的付出感动着我们。为了留住更多的孩子念书,余校长负担起了所有离家偏远孩子的伙食,让自己的孩子志儿同他们一起吃住。其他两位教师,为了转正名额丝毫不让,却也愿意在工资发下来的时候,多匀出一份留给余校长那也曾是乡村民办教师的病妻明爱芬。
乡村教师们并不矫饰自己渴望转正的意图,却也从不为此妨害他人利益。只是为了自己的目标,踏踏实实地做着自己的事情,安安静静地等待着转正的名额,这不正是人性与人情的真实吗?现实主义的题材并没有因为这些乡村民办教师艰苦的心路历程而显得琐细,反而显出艺术的真实。这或许就是《凤凰琴》之所以能够屡获奖项、打动人心的真正原因吧
结语
随着素质教育的普及,小学入学难的问题已经基本解决。但在那些经济较为落后的山村中,幼儿园的入学难问题渐渐浮上水面。和小学一样,乡村中也存在着大量的民办幼儿园和民办幼儿园教师。为了减轻城市工作生活的压力,年轻人选择将小孩送回老家由双亲代为养育,这就要求乡村幼儿园承担着更多的教育责任。乡村幼儿园目前亟待解决的问题和界岭小学的难题一样,教师数量不够、转正名额极少甚至可以说全无、乡村教育资源匮乏等等。
乡村小学民办教师的难题随着《凤凰琴》的上映引起了社会广泛的关注。距离1994年影片上映已经过去28年,问题转而变成乡村学前教育的困境亟待解决。乡村民办教师该何去何从?乡村的教育体系该如何改善?乡村的教育资源该如何分配?影片《凤凰琴》的现实意义依旧在引发着我们的思考。如何更好地弘扬乡村民办教师们崇高的奉献精神和教育理想,不仅对我们正确认识乡村教育有着重要的意义,对解决当下存在的乡村学前教育问题也有着深刻的启示。
参考文献
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[2]杨海波.从《凤凰琴》说起[J].北京电影学院学报,1995(01):65-68.
[3]吴晓东.永远的童话——评影片《凤凰琴》[J].电影评介,1994(Z1):28.DOI:10.16583/j.cnki.52-1014/j.1994.z1.024.
[4]王利丽,尹超.20世纪90年代以来主旋律电影的影响力与市场化探求[J].电影评介,2018(15):5-9.DOI:10.16583/j.cnki.52-1014/j.2018.15.003.
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我想,我很难用《四海》发一条言简意赅的朋友圈。比如「卧槽,妆哭花了,都给我去看!」之类的。这些驾轻就熟的分享思绪和表达逻辑,在这一刻,突然停滞了。因为它好特别,好舒适,又好平静。特别到担心用嘻嘻哈哈的词汇来表达会有点轻浮,舒适到不知道如何来准确形容这种舒适,又平静到让人觉得大肆夸奖或许是不是对它原意的冒犯。它好像让我的世界突然停了一拍。静了一会儿,散去的语言才慢慢找到路回来,才想到要和谁去说
我想,我很难用《四海》发一条言简意赅的朋友圈。比如「卧槽,妆哭花了,都给我去看!」之类的。这些驾轻就熟的分享思绪和表达逻辑,在这一刻,突然停滞了。因为它好特别,好舒适,又好平静。特别到担心用嘻嘻哈哈的词汇来表达会有点轻浮,舒适到不知道如何来准确形容这种舒适,又平静到让人觉得大肆夸奖或许是不是对它原意的冒犯。它好像让我的世界突然停了一拍。静了一会儿,散去的语言才慢慢找到路回来,才想到要和谁去说一说。
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简单发一部小影评吧。还是从三个点。拍摄导演意图,还有剧本架构。拿拍摄来说,这部剧无懈可击。非常的完美,虽然有小小的穿帮,但是可以容忍演员的表演以及导演的演员调度堪称一流。从录音来讲,这部剧收音效果也非常好,感觉像电影一样,也非常的nice。导演意图也就是导演创意。一个穿越的戏剧情老套。但是他穿越的地点不一样,虽然有很多人说像传闻中的陈芊芊。但是她是跟她有很大不同的。这个看起来感觉比较接地气。
简单发一部小影评吧。还是从三个点。拍摄导演意图,还有剧本架构。拿拍摄来说,这部剧无懈可击。非常的完美,虽然有小小的穿帮,但是可以容忍演员的表演以及导演的演员调度堪称一流。从录音来讲,这部剧收音效果也非常好,感觉像电影一样,也非常的nice。导演意图也就是导演创意。一个穿越的戏剧情老套。但是他穿越的地点不一样,虽然有很多人说像传闻中的陈芊芊。但是她是跟她有很大不同的。这个看起来感觉比较接地气。然后女主和男主怎么看就是一对CP,然后我也很喜欢,磕CP对这对我也很喜欢。最后,通过穿越这个点来假期整个故事线,不像其他的似的,咣当一下,我就回去了,就好像你开着车咣当临时刹一脚。还可以拍的剧本架构也不错。最后,从结尾来说。这就是剧本架构和剧的结构问题了。当然,我相信可能是钱的问题,从这个剧里面看,群演很少,包括环境的切换,也很少包括一些服装的切换,也是比较少的。但是可以看出,导演的用心,导演把能用的钱都花到了刀刃上,每一分钱都用来呈现更美好的画面。非常的完美。但是最后穿越回去,简直就是照搬了那些穿越剧,所有所有的特点啊。穿越了回去啊,偶遇了偶遇了之后呢烂尾了。你不要跟我讲这是什么开放性结局?她文中所说的矛盾点解决了吗?大胤,怎么样了?都没有解决。主角的新书大卖。秦颜这对CP。以及秦川和那个神一苏晓晓。也可以。但是这部剧不要跟我讲开放性结局,烂尾就是烂尾了,可能是欠了编剧的钱,后面的剧情没有给。或者是剧组的预算花超了,而导致后面的情节没拍出来。感觉很可惜呀。我喜欢的电视剧不多。这是其中一个非常的喜欢。唉,太可惜了。时间很短,很但每一分钟都舍不得跳过,包括他的那个倒计时的特效,以及右下角那个小标。都很用心呐。每一分钟都没有那种拖沓的感觉。推荐观看。而且不要看那些所谓的演员剧透说发糖糖的都是骗人的。最后做一个展望昂,希望未来能有更多这样的句出现,时间稍微长一点。[让我看看]拜托了,别宠,我是一部很好的剧。推荐大家观看,尤其是在吃饭的时候,或者是想要甜甜的时候。[调皮]
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明明是偶然间打开了免费的栏目,没想到看到了一场国人“自制”的美食盛宴。《美食大冒险之英雄烩》是我最近几年看到的比较好的食物题材的动漫,从豆瓣评分和评价来看,至少大家对好的国漫还是会带有鼓励且宽容的态度的。
讲一个通俗易懂老少咸宜的故事,特别是这个场景的设定还是非我族类的“美食”,就
明明是偶然间打开了免费的栏目,没想到看到了一场国人“自制”的美食盛宴。《美食大冒险之英雄烩》是我最近几年看到的比较好的食物题材的动漫,从豆瓣评分和评价来看,至少大家对好的国漫还是会带有鼓励且宽容的态度的。
讲一个通俗易懂老少咸宜的故事,特别是这个场景的设定还是非我族类的“美食”,就更加难了。想想《大鱼海棠》虽然在画面上收获了口碑,但最终因为叙事的破碎无法获得更多人的理解;而《白蛇·缘起》故事线虽然很扎实,但这是基于国人千百年来的共识——白娘子和许仙的那段姻缘几乎是家喻户晓。
在此背景下,《英雄烩》讲好一个故事就很难了,因为里面的人物角色、山川河流、国家海域全是我们生活中的美食名称。我在看电影的过程中,最大的乐趣就是猜里面角色或场景对应着现实生活中的那个食物。那个“奎哥”我一时之间没有意识到是什么美食,直到电影后半段我才后知后觉地想到“奎哥”可能是锅盔。
如果电影主角都是包子、饺子、面条、油条、寿司的话,那么他们的习性自然也要符合它们的行为。所以这又是导演思维巧妙的地方。当别的角色需要吃饭喝水补充精力的时候,包强恢复精力的方法就是蒸汽,油条则是下油锅炸一炸。寿司受不得热气,不然就失明了。包子则受不得干燥,所以石灰山会困住他。
几个英雄为了防止海盗们对美食大陆的一再侵袭,就希望能够组织青年英雄们出海打败海盗,而五味石是一个助力法宝,谁得到了谁就有可能获得最终胜利。这个跟很多剧情的设定是一样的,必须要有一个至尊法宝的东西贯穿整个故事,从而衍生出一系列的恩怨情仇。
大冒险的主线还是寿司武藏和小胖子包强。武藏冷静固执一根筋,却功夫了得,任何情况下包强都占不到武藏的便宜。但即便如此,两人在豆腐沼泽中陷入险境时,包强还是选择了救敌人;在武藏失明时也悉心照料。包强虽然本事不强,但胜在包容心强,他对武术、朋友和民族正义都是一腔热血。
这种热情豪迈在我们成年人听起来感觉很刺耳,甚至会窃笑:“涉世未深,不知深浅。哪里人人都能做大英雄!”但这里毕竟是动漫,我相信电影时不时出现这些“口号式”的宣言不是让我们作为过来人自以为有“历经世事被敲打明白”的优越感,而是让我们回过头去看那个曾经不知天高地厚做着五彩缤纷不切实际梦的小孩子,已经永远的死去了。
武藏对武士精神也是顶礼膜拜的,不然他不会带着一本武士守则,动不动就背出来一两条。但是武士精神已经荒废许久,他也不知道自己的坚持是不是对的,他想守护的是武士的荣光,跟他师兄只认金钱,不顾是非的理念是完全不同的。所以遇到同样有一个信念的包强,武藏会问师兄:这么做(武士问刀,不问对错)到底是不是对的。
剧情相对来说比较完整,反派章鱼被杀,宝石山关闭。包强看到了作为海盗的咸鱼和陆地的新鲜美食相处其乐融融,也打消了消灭海盗的想法。取出的五味石被留在了宝石山,除了没有再见到武藏,这是一个happy ending的。
不过导演怎么可能让大家失望了,最后一幕便是水面上冒出来的一个拼命抓住木板的绿油油的手!我承认我看到这里是欢喜的,毕竟武藏这么一个外冷内热的人像极了我极具闷骚气质的老公,我就舍不得他真的为了友谊和大义牺牲了。
所以,作为不喜欢理解烧脑剧情的我来说,这个尺度是刚刚好的。一路可以猜猜猜,又有一个欢喜的结局。
等看完了我还和先生感叹了一下:“其实这几年国漫做的还不错的。”先生说:“你看过几部片子就敢这么断定?”我闷头一想还真是,先生是资深的动漫迷了,日漫国漫看过的系列不说上万至少也得几千了吧。我以前不能理解成人看动漫的乐趣,现在终于也能理解一些了。我也是在他的影响下看了宫崎骏系列、新海诚系列。那些细致的画面和恰到好处的配乐比国内的动画片不知道要好到哪里去。有时候不听人物角色讲话,光是看看那些风吹过青绿的大片草原,加上女孩子们的奔跑我就感动得稀里糊涂了。
当然,如今国内也有很好的动漫制作水平了。像19年的《哪吒之魔童降世》可谓是国漫的高峰了,相信以后会出来更多优秀的作品。我想,以后我的孩子也应该看这种动漫!画面美丽色彩丰富,输出的观念又不是生凹硬拽,教会孩子什么是善恶、什么是美丑。
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记得我上小学的时候,班里有一个极不受欢迎的同学。他因为一些生理上的疾病,手脚总是和其他同学有些不一样。渐渐的很多关于他的传言便在班里流传开来。不爱讲卫生、爱打小报告,甚至还有说他手脚不干净的谣言。
那个时候我只是一个很普通的学生,但当我听到这些传言的时候,我也选择了和那个同学保持距离。直到毕业之后一次偶然的见面,我才发现他和传言所说并不一样。我为我自己曾经对他的偏见感到内疚,这份
记得我上小学的时候,班里有一个极不受欢迎的同学。他因为一些生理上的疾病,手脚总是和其他同学有些不一样。渐渐的很多关于他的传言便在班里流传开来。不爱讲卫生、爱打小报告,甚至还有说他手脚不干净的谣言。
那个时候我只是一个很普通的学生,但当我听到这些传言的时候,我也选择了和那个同学保持距离。直到毕业之后一次偶然的见面,我才发现他和传言所说并不一样。我为我自己曾经对他的偏见感到内疚,这份内疚感一直到现在都迟迟没有消散。
今天看《人间规则》的时候,不知为何又想起了曾经这段往事。
剧里出现了很多的角色,有光鲜亮丽的女团成员、也有备受打压的穷苦夫妻、有地位显赫的知名作家、也有受到侵犯的女性助手……等等人物,粉墨登场,每一个人都有每一个人背后的故事,每一个人也都有自己想要得到的东西。
小时候父母常常教育我们,人是一种好复杂的生物,看人不能只看表面。这么简单的一个道理,我以为我一直铭记于心,可到最后我才发现自己其实从来也没有读懂这句话。
就好像杨明宇,一直以来都在追求自己心中的正义。他眼中看到的只有表面上每个人呈现出来的样子,他只会简单的用是非黑白来判断事情。就像一个还没长大的小孩,只能用好人坏人来判断他遇见的每一个人。
而我们又何尝不是如此呢?看见一个人身上的缺点,就全盘否定他;遇见意见有争议的事情,就用主观判断去看待它。因为事情与我们无关,所以我们可以用一种完全无所谓的态度去面对它。但其实这是一种对他人,对自己都极为不负责任的行为。
现在当我面对每一个网络上的攻击对象时,我都会想起我的同学。我常常想,如果当初我能稍微冷静一点,如果我能多了解一下他,现在我的内疚会不会少一些。
眼见不一定为实,耳听不一定为真,心感不一定为准,世间万物没有绝对。
杨明宇在慢慢长大,我也在不断地成长和反思。我想终有一天,我也能找到属于自己的那份答案,属于自己的人间规则。
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