2020年因为新冠，全世界在应对的同时也在反思，从人性到制度，从人情到日记，从人到人。

在这样的大背景下看这个剧，就衍生出很多题内题外的想法。

仅作讨论，不喜欢，右上角是出口。

离开了英国的英剧，来到了阿姆斯特丹，于是首集故事就与阿姆斯特丹Sex City的称号相呼应(英伦八卦个性使然么？)，一场因为男人管不住下半身而引发的连环血案，三死两伤，好几个家庭分崩离析。

剧集镜头里的阿姆斯特丹如同北欧一般清冷静谧，剧集里的角色也同样疏离孤立，不按常理出牌刻意与人保持距离的探长，出言直抒胸臆的女探员，永远宿醉的法医以及人工智能的新手小哥，所有的角色每一个人都独特却又刻意的不与人亲近。甚至出现了几分钟的那个应援的女大学生都张扬却又冷漠。

这种疏离与背景故事里的选举一起印证这这个时代里人们思想以及社会的撕裂，一方面是世界大同，天涯咫尺，管不住下半身的政治家的情人既有地球另一端的移民后裔，也有小镇女孩，而另一方面各种保守主义的极右思潮又强调保护本国利益以及排外。

思想的裂变在割裂着社会也在割裂着人，自我被放大，自谋私利已经不再是一件羞耻的事情，甚至成为了政治家拉票的口号，所谓的“政治正确”已经成为应对批评与反对最好的反驳武器。

旧的哲学寻求在思考中辨别，而新的哲学讲究在辩驳中选择，选择同类而排除其它，小镇姑娘因为得不到于是抱着其他人也必须失去的心态搅起一场腥风血雨，然后最应该受到惩罚的政治家只不过下一次卷土重来而已。

其它人原本就岌岌可危的生活瞬间就分崩了。

在新旧撕扯的时代里，警察上级说着诗意的“谁都不是孤岛”，美术馆馆长看着世界名画追忆见不得光的爱人的样子，女大学生谈吐着前卫的思想却做着古老的皮肉生意。

然而罪恶却是阳光底下永远不会出现的新鲜事，总归不过这般或者那般，撕裂的时代里面，爱恨情仇确是一如既往。

而男主角也一如既往地沉默且格格不入，既不入时代也不入人流。

看似的冷漠实际是不在意，不在意这个时代的演出与退场，也不在意是否与自己有关。

于是他带着旁观者的清醒与冷漠在这个矛盾且对立的时代里一意孤行。既对善良心存怀疑，也对罪恶努力审视。

而遇到的却又都是前所未有的旧人与旧事。

然而，扬帆起航的探长还是挺有腔调的。

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打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。

这部片在跨年夜上映，并且有前面几部还可以的影片加持，还有各路老牌tvb明星，我以为会还不错的，结果挺失望的。

影片制作很粗糙，很多逻辑和细节点没有交代。

1.货车集装箱枪战后，陆sir明显精神恍惚，后面并未交代原因。我还以为大boss跟他过去的经历有关。这条线就引出了他的好友与暗恋他的女下属，也成为了好友死亡的导火索。

2.宣萱饰演的法官pang形象单一，在女助理倒翻咖啡那里，我以为会是反派人物。结果证实确实是黑转白，还在演讲会场自曝，一点都不顾及其他人的生命安全。

3.陆sir的死。就是为了掩护同事和宣萱，来不及逃离现场而死。

4.反派角色最后居然在法院外被人刺杀，安保工作实在是差，女下属遭刺后，反手刺了大boss三刀，然后两人都命丧黄泉。这个结局，呃……

总而言之，差评，差评，差评！让我对在跨年之夜去看了这部片的行为十分后悔。

这剧有一个正常人吗？方寒 - 身为奴被人欺凌，转身就爱上奴役他的大小姐，还把师傅临终所托忘得一干二净？关键是他也和大小姐没说过几句话，恋爱脑也不是这样的吧? 这种人生经历也跟伟光正和傻白甜的性格完全不符。放晴雪 - 人家内门弟子不过说了几句酸话就斩杀八个同门师兄妹！？魔道也不这样草菅人命吧？羽化仙长老 - 竟然说八位师兄妹被放晴雪杀是他们活该？谁实力高就可以乱杀同门这羽化仙还有人敢待？周泰 - 一个胆小怕事趋炎附势的小人被方寒救了，竟然反过来公然威胁一个刚刚斩杀了比他高5-6级魔人的方寒？他是脑震荡变白痴了？红粉太子 - 明明重伤了还有心情在战斗中讲废话调戏周师姐，好色也不是这样吧？我看这剧就只有红怡郡主比较正常了。。。

比起生活秀这个中文的 片名，我反倒觉得日文的《ションヤンの酒家》即双扬的酒家 更贴切。

说是一场生活秀，完全是围绕双扬展开的，用女性主义视角来看，电影或者说小说都在围绕刻画双扬的心理变化。虽然双扬是个表面上看起来独立自信的女人，孤身照顾弟弟，经营着久久酒家，与父亲的房子斡旋，但内心在等待一个能带给她幸福的男子。在遇见卓老板之后，她的克制与内心难掩的欢喜，都在卓老板说：女人就是谁对自己好就想把自己嫁给他，的时候幻灭了。在阿妹怀孕时，劝阿妹把孩子打掉，说，女人不一定要生孩子才能做母亲....都是自己作的。的时候她已经决心不再对男人抱有幻想了。在最后，画家问她，你明天还在吗？的时候她回答说：在，我每天都在。可是此时她的在已和原来的在不一样了，更多的是为生活而存在。

重庆的人文风景给5颗星。陶红演技给4颗星。

故事情节给4颗星。

2019上影节第二场观影片

第一次看立陶宛的片子。

我连立陶宛在哪儿都不知道。。看片子里的对话，貌似之前属于前苏联？

看完发现简介就基本可以概括片子的内容了。。

应该是手持摄像机拍摄的，画面有点晃，也许是为了突出找孩子的着急吧，但看着好晕。。

故事是能理解的，演员的表现也不错，但是剪辑手法真的不太懂。时间线一直很跳跃，不时的在闪回。有一、两个插入点感觉还行，其他就觉得太乱了。

意外流产还不能再生的女主的状态，感觉呈现的还不错，但男孩和女主突然的亲密和买手机，有点突兀。

男主一直都很nice，在一开始拒绝领孩子一天也挺自然的。只是最后一段闪回是啥意思？人都可以变的？

另外，儿童机构那人的态度很不理解，这算碰瓷嘛？

整部片子给我的感触是，无论遇到什么挫折，都不能把自己封闭起来，该寻求帮助就寻求（而是否求得到就是另一个课题了，sigh）更不要在自己的问题都还没解决好就开始找救命稻草。

要知道，一旦遇见，就有纠葛。

人遇心动情缠

对了，虽然有点觉得有些地方刻画的还不够，但我还是好喜欢临近结尾的时候，吵架之后，他们在车里那段。

很长时间两个人都没怎么动，然后女生靠向了男生，男生搂住了她。全程都没有说话。

好莱坞电影节奏情节都是计算好的，不太可能有这种留白。而这片此刻的安静，好像可以让人停下来想一想，整个人也好像随着环境的宁静而平静下来。

这是这部片子我最喜欢的一个地方。

评分这么低?我觉得很有意思啊，逻辑很简单，但是情节很复杂啊。燕子第一次穿越到白岭开车杀了孩子的那个空间时，我瞬间以为讲的是精神分裂的故事，类似于致命ID那种。后边那么多时空交错，我猜燕子可能有一点点爱上了博士白岭，后来燕子累了“若无其事”的回到家里，还是本科白岭，我以为结局会以燕子做了场梦一样结尾，但是没有，这个空间她有孩子，白岭说“我是本科毕业但是看起来像博士”，是不是之前那个博士白岭也不是真的博士，人性的恶，他选择了一个他觉得好的空间留下了，那他也可以随口说出自己是博士的话来骗燕子吧。结尾燕子炸掉入口，阴险的笑，她为了孩子选择留在这个空间，但是如果真如博士白岭所说，每个空间都有一点点不一样，那么，燕子留下的这个空间，她又失去了什么宝贵的东西呢?她留下的这个空间，会不会是她打晕的那个燕子的空间?她炸掉的入口，是不是只是这个空间的入口?在这片森林里，是不是困住了成千上万个穿越的燕子，白岭，哥哥?这个燕子怎么证明是开始的那个燕子?

这个故事，应该还是讲的自私的人性吧，选择空间，为了选择杀人，为了留下炸入口，自私，人不为己……。

另:电影共开了三枪，第一枪着实吓得我一哆嗦，我正在吃饭，浑身一战。

最后在沙发上睡着确实很像彗星来的那一夜。

西部，一片神秘与危险并存的土地。

这里孕育了无数的传奇故事。

左轮手枪、警长悍匪、马匹篷车、酒馆荒漠……

尤其是头戴宽沿高顶毡帽、骑一匹快马纵横驰骋在粗犷天地的西部牛仔们。

他们野性、狂妄、爽快，既杀伐果断，也极度浪漫。

但英雄总会迟暮，当一个硬汉老了，会是什么样子？

南瓜电影的这部独家版权片，或许藏着答案——

《老亨利》

Old Henry

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由陕西志晟影视传媒公司出品的《那人那事》因其较好地践行了习近平总书记“精准扶贫”的战略思想，而具有鲜明的主流意识形态色彩；当然，跟以往同类的主旋律影片不一样，这部影片在具有强烈的主流话语气息之外，也洋溢着一股浓郁的青春气息，实现了主旋律叙事与青春叙事的较好融合。20世纪90年代中期后，在“弘扬主旋律、提倡多样化”的国家政策方针影响下，体现主流话语意识的主旋律题材影片得到了飞速的发展，这类影片具有着重塑中国社会政治信仰以及价值体系的重要意义，代表性作品有九十年代中期的《孔繁森》《焦裕禄》《索南达杰》《一棵树》等，近年来的代表性影视作品则有电视剧《马向阳下乡记》、电影《十八洞村》等。《那人那事》承继了以往主旋律影视剧的基本叙事范式，讲述了一位90后青年临危受命去陕北神木县神隐村担任第一书记并带领全村人脱贫致富的故事。影片一定程度上突破了以往主旋律影片宣教性色彩浓郁的桎梏，没有对党的扶贫政策进行机械、生硬的图解，而是在较好地隐藏党的政策性的解说、符号、叙事范式的前提下，立足于神隐村的真实地域环境以及生存处境，既生动地塑造了德胜爷、村主任、懒汉等的一系列鲜明的人物形象，也更真切地书写了男主人公艾民在神隐村的真实遭际与心路历程。作为一名90后书记，艾民的青春、激情、热血、情感使本片又又有着很强的青春气息与励志意义。在古今中外的文艺作品中，我们总能寻求到关于青春的踪迹与注解，有探讨关于青年命运与抗争的，也有呈现青年反思与成长的，也有关于青年精神与梦想的。无论时代如何变迁，影像世界里，关于青年的演绎与讲述是从未被遮蔽的，每一代人都有每一代人的青春与使命，影像对于青春的关注，更可以让当下的青年更准确地去触摸时代发展的脉搏。作为一名城市90后青年，艾民有着一个非常幸福的家庭，但当他接到上级的命令时，艾民义无反顾地在结婚纪念日就奔赴了扶贫第一线，当他到达神隐村时，因土豆出售问题而着急的村民一开始就给他了下马威，虽然村民对艾民的承诺将信将疑，但随后艾民还是靠自己同学的关系顺利解决了村民的土豆积压问题。而当艾民用自己的一腔热血积极实施乡村旅游计划，号召村民种玫瑰花时，又遭到了村民们的漠视和不解；这期间，虽然艾民也曾想过放弃，但那种青年人的坚韧、执着以及百折不饶的初心使命，终于让年轻的艾民书记为神隐村找到了一条可持续发展的脱贫致富之路。虽然影片在叙事情节的张力上稍有不足，但影片对主流意识形态与当下青春叙事母题的兼顾，使其在同类扶贫题材的主旋律影片具有着较好的新颖性。

还是挺狗血的，但情感又没戳到点上，全剧看下来居然没有一滴泪，最后两集几乎批量领盒饭，但几乎令人无动于衷。人设最好的应该是王学圻的蒋师长，最后和马领导互射，实在死得太草率了，张晨光演大反派也总是恨不起来。同理还有九孔演的小人，受演员影响总觉得是谐星搞笑的。杨贵媚的妈很传统，但是大儿子刚死居然就催二儿子把雪子娶进门，不理解。三个儿子，老大不错，挺护弟弟。老二作为主角，实在圣母加主角光环，说自己只会救人，但你救的人杀了其他人怎么算？在战场骂他哥杀人，愚孝答应娶雪子，和蒋雯谈恋爱还答应雪子一日游，后来还带蒋雯私奔不负责任，为什么最后他活下来了？老幺李国毅太冲动，因为战后日本人还在学校读书就愤而退学，都要离开台湾了还撺掇叔叔去袭击涂锐，但又有勇无谋，叔叔的命就是他害死的。女主演员挺好的，演得娇俏可人不扭捏，但角色实在太一般，娇小姐作派和整个大势格格不入，爬山穿高跟鞋逃亡穿裙子，被绑架后与男主一起逃跑居然不是抓紧时间跑而是故作生气质问男主怎么不关心她，当下屏幕前真的和男主共情，跑完再作可以吗，后面回上海的表现倒还可以，结局居然是沉船，编剧为be而be吧。张钧甯的雪子也很无语，从小就在老大老二中间举棋不定，和老大订婚却心念老二，主要还是觉得她眼瞎，因为实在看不出老二有什么不可替代的，居然在明知老二心有所属时还想跟他在一起，而且单纯到傻，以为吃顿饭就能救人结果自己搭进去，老二真的不值得！张丹峰的酱油打得我措手不及，剧里有的方言不是台语而是客家话，腾讯版的配音一塌糊涂，好多回声，还不如原声。一大堆吐槽，但并不否认这部剧尚可，优点很明显，回家的主题很特别，不谈高大上的家国信仰，剧里的人都是为了回家，演员演技也不错，除了周还得练练，尤其和女主对戏感觉都接不住女主的戏，情感表达不到位。

看着视频总会担心你们，亚马逊，巴米扬，马鲁姆，南非彩虹国，叙利亚，开着帆船去南极，（其实我最佩服的是红姐，晕船却一直坚持着很大的毅力）还有开着汽车走过这么多战争国家，还有第四季看着老大学习开飞机的时候一脸疲惫，我知道你们付出别人不一样的代价，就像红姐说的一样，你想去做的事情就要付出不一样的代价

汉语词典里关于“桥”的解释是这样的：桥，汉语一级字，是一种用来跨越障碍的大型构造物。所谓障碍，可以是空间上的，文化上的，心理上的，认知上的，所以“桥”这个构造，也就不仅仅用于过河这件简单的事情上。《金刚川》所讲述的，就是这样一项目的非常明确的任务：过桥。但它的背后，又有着太多太多故事，盘根错节，仿佛是一座座有大有小的障碍，等着你跨过去。比如刘浩班长在奖章和生死之间的抉择，又比如奖章的看似荣光和背后的友情故事；比如谁站一号重要炮位：一个最易获得战功的炮位，却也是最容易暴露的炮位，谁又负责隐藏在高粱地等待讯号，默默打着配合，却只能眼睁睁看着暴露的战友牺牲；再比如一个冲一个怂，一个因为抽烟被降级的上级和一个唯唯诺诺视炮火如命的下级“守财奴”——守着他仅有的几十枚炮弹，能够在彼此没有一次顺畅沟通的情况下，却明白彼此的心思：战功，不在乎，牺牲，交给我。一个又一个相互支撑相互缠绕的情节，组成了《金刚川》这部电影：用鲜血筑成新的长城。作为生长在和平年代的普通人，我们几乎不可能有机会去身临其境体会课本上的历史。最身体力行的大概就是走进博物馆，看一看当年战争留下的痕迹。所以这次我带着准备被震撼的激动心情观影，却在最开始便入了戏——不是战争场面而是简单的一句旁白带着我走到了当年那些年轻人的身边。“美国人的飞机就在头顶飞来飞去，多希望也能有飞机护着俺们。”就是开头的这一句简单的心声，奠定了这部电影的特殊之处：除了血浆横飞人肉搭桥的大场面，更多的是展现战场上的人性。是啊，当年他们也仅仅是17、8岁的孩子，刚刚走出故乡的大山就钻进了异乡的高粱地，还没有好好看这个世界就要离开这个世界，谁会不想家呢？然而战场实在是太大了，大到每个人的名字都可以被遗忘，大到每个人的故事都随着生命的终结而消逝，大到一段还未开始就结束了的相恋化作一个在高地一个在桥头的彼此凝望，和最后的一句话“前线见，刘浩同志。”这也是《金刚川》唯一的女性角色：话务员“辛芹”的最后一句对白。当辛芹举着话务机，望向刘浩所隐藏的高地时，我心中一梗，特别想对她大喊：有些话不要说出来啊，你知道吗那或许就会是你们的最后一句话了！但她其实懂得的，那何尝不是一种告别？可是有些话不说，就真的来不及了，因为那的确是你们之间的最后一句话。曾经那个傻憨耿直，一心想要过江为牺牲的战友拿一块奖章的刘浩班长，对辛芹的好感只能选择用“她连我的名字都不晓得，叫个锤子老乡”来抱怨。他在不远处偷偷地看着她抗击干扰，接收信号，和前线对话。每每望向她，或许是听到了她清脆焦急的声音，或许是因为轰炸来袭，想要提醒她趴下，但他视线里的辛芹，却从未趴下。当所有人隐蔽的时候，唯有她还挺着脊背，坚持发送着信号，呼叫前线，保持联络。她仿佛听不到周围炮火横飞轰鸣，耳朵里只有信号，心里只有一个念头：联络。辛芹是刘浩在战场上一份的眷恋，一份寄托，或许他在等——等着战争结束，站在她面前好好摆一摆龙门阵，等着他拿到奖章后回头便看到她同样自豪的笑脸，等着她终于记得他的名字，喊他一句刘浩同志。隐藏在高地的他终于等到了这几个字，“前线见，刘浩同志”。那是辛芹为他搭的桥，架在两人的心上，一座还未稳固摇摇欲坠的新桥，如今他终于如愿以偿地等到了，原来她记得他的名字！可他刚刚站在这座心桥的桥头，便等来了新一轮的轰炸，辛芹炸死在他眼前，他根本没有时间去抢救，甚至多看她一眼，心里只有一个念头——修桥！金刚川上那座桥！刚刚和辛芹搭建起来的小桥断了，那座通往金城前线的大桥却不能断。刘浩扛起沉重的乔木，跨过血肉模糊的战友，奔向已经烧焦炸裂的桥头，辛芹的尸体还在那座桥上，他要搭桥，要让身后的战友们过桥，要让这场战争胜利，他只有，只会有这一个念头。刘浩最终还是牺牲了，他站在桥头，被烧焦了，固定住了，保持着搭桥的姿势，离开了。他的眼睛始终望着金城前线，也是辛芹倒下的方向，一直望着，从未迟疑。战争是残酷无情的，在绝望的尽头刘浩和辛芹还是留下了带着遗憾的希望，“前线见，刘浩同志。”，是一份只有彼此知道的眷恋，是一座通往彼此的桥。现在，我们知道了他们的故事，那座桥，就永远在。