虽然这片是A24出品的，但为啥李佩斯会出现在这部一群作死青年玩派对游戏的虐杀片里？首先我看见他的第一眼就觉得格格不入，这么大年纪的人了混在一群青少年中就觉得很离谱，虽然说肯定是片方选角的原因，但是莫名其妙被主角团们第二个Killed，台词也没说两句，还被Pete Davidson揍了一拳，我真是替他觉得冤，简直是一脸蒙圈...

现实与幻想的颠倒重组，风光镜头的拍摄很像前不久看的《无依之地》，导演们似乎有意模仿一些国外佳作。故事切入慢，起初以为有疤的女主所在为现实，无疤的女主所在为男主脑中构想之平行世界。平行世界的讲述设置在舞台上，主角相对而坐，回忆往事，故事逐渐明晰。前一种可能，男主救女主却误伤之，没坐牢，二人因此心生芥蒂，女主拒绝男主的爱意；第二种可能，男主捅死混混，坐牢，女主害怕被牵连没有说出真相，男主出狱后二人形同陌路，男主由爱生恨复仇。导演们试图打开第四面墙，让观众在男主的叙述中寻求还原真相，最终给出一个令人意外的真相:男主自己被捅死，女主沉浸负罪伤痛中无法自拔，沉浸在幻想中，男主的出现和以上两种可能都是女主试图挽回悲剧的潜意识流。前面插入的女主在戈壁、雨林、草原独自旅行的片段，暗示了她才是一直在自我救赎的那个人。逃走的那只鹿，就是挣脱痛苦囚笼的女主自己。希望马达加斯加的风光足以抚平女主的伤口，否则在这药厂里养鹿不是办法，拌饲料那里肉眼可见的生疏。

还记得当年看录像带的第一部影片就是富贵列车！除了剧情有点杂乱，其他细节处理的还是挺好，那个年代嘉禾影视作品的典范之作！洪金宝、元彪、元华、林正英、钟镇涛、午马、曾志伟！关之琳、明星阵容强大！那个年代的港片很多经典之作！童年记忆！小时候不完全能看懂，现在重温，理解了剧情，看懂了细节！精彩！

为了这部剧我花6元钱成为了高贵的爱奇艺会员，其实存心要资源也能找到免费的。但为了表示对这剧镜头跟打光美工的尊重，还是选择会员蓝光版，也花了一天一夜时间把前十集看完。

可以这么说，如果以《甄嬛传》为标准，这部剧绝对是不合格的。然而以甄嬛传为标准，自2011年以来的所有宫廷古装剧都属于不合格了。所以也就只能选择把标准降低点，拿可看能入眼当标准，那这部剧还算是合格了。

看剧情概述，这其实是个升级打怪流的爽文模式。女主从一个卑微宫女一路往上爬，过程中神挡杀神佛挡杀佛无人能阻，最终攀上人生巅峰。女主爽了，观者也跟着感同身受的舒爽了。而结合女主的历史原型，乾隆朝孝仪纯皇后的经历，让这一路开挂式的晋级方式也有了现实依据。目前前十集的一个基调“爽”，也顺利的塑造了一位非常黑莲花的女主角。

魏璎珞，为了查清相依为命长姐的死因，满怀仇恨的入宫做了宫女。她心机深沉，行事果断，伶牙俐齿，睚眦必报，必要时心狠手辣毫不留情。前十集她的战绩包括：设计毁了羞辱她小姐妹的待选秀女全家前程，帮小姐妹遮掩作弊被动毁了绣房同僚的人生，设局引人入套毁了挑衅她的管事姑姑和两绣房同僚人生，路见不平拔簪相助肉搏KO了一个企图谋杀妃嫔的太监，堪称战斗力爆表。而她自己，踩着对手们身体一步步往上爬，第八集就顺利接近后宫最高位的女子，富察皇后。

在当今古装剧热爱黑帝王原配真爱捧不受待见小老婆的风潮下，难得遇到一个不黑原配真爱老老实实构架帝后围城问题的剧本不容易。本着稀罕物需要珍惜的态度，对这剧本也忍不住多了三分容忍。按剧情设定，原配富察皇后宠冠后宫，乃是皇帝真正心尖尖上的人。她美丽优雅、端庄温柔、善良体贴，以一美好之身承接万千宠爱。可惜皇后沉浸在幼子夭折的悲痛中三年走不出来，也与皇帝生分了。说白了就是位丧子后抑郁症的帝国第一贵妇，一朵需要细心呵护的真白莲花，皇帝与女主共同的白月光女神。这样一反后宫剧皇后必最终BOSS的人设，也让本剧倍增新颖感。

同样新颖的是皇帝的人设，以目前相关的剧情看，他傲娇自我毒舌强势掌控欲强，对除了皇后以外的后宫漫不经心，也因此反衬了他对皇后那份关心怜惜呵护是多么的难得。前十集里唯一值得反复回味的也是一段帝后对手戏。皇帝殷切盼望皇后开口向他撒娇求助，他愿意出面为她解决掉所有惹她不快的人和事。皇后却偏偏开不了口，宁可佯作无事。一个沉浸在悲伤中无力自拔甚至横生怨怼，一个无可奈何搓手无措只能原地守候。联想到剧透中这对帝后最后的结局，真真让人生出无限惆怅。

可以说，女主、皇帝、皇后，正是这三个角色的反套路设定，让围绕着他们开展的主线情节也随之焕然一新。但编剧的勇于创新也到此为止，因为一涉及到配角部分，仍然落入俗套甚至远远不如前辈们，最典型的例子：高贵妃。

可以这么说，我认为这个角色非常失败，目前前十集中我看不到谁比她更失败了。这个形象立不住，根源是她没有逻辑性，围绕着她的一切都没有逻辑。高贵妃其人专横跋扈嚣张霸道不可一世，问题是让她如此高调张扬，跳出规矩束缚的助力是来自于哪里，剧里也没有给出缘由。有皇后做参照，比她受宠，比她地位高，比她家世好，甚至有过嫡子。完全让人看不明白，她不忙着向皇帝邀宠，处处冒犯羞辱算计皇后欺凌宫妃间接惹皇帝不快到底是为什么？

内部根源已经没有逻辑性，演员又演得太过火了。外形老相不说，就算是善昆曲也不能时刻拉着个戏曲腔说话啊。一举手一抬足矫揉造作轻浮夸张拿腔作调得滑稽可笑。感觉演员是想模仿华妃，但是画虎不成反类犬了。目前看，这个角色从人设到演员到妆容造型，都是全剧最大的败笔。

还有一位，目测也该是女主人生中必须挑战的一位BOSS，娴妃。前十集中，女主没有经历的憋屈隐忍，全都到娴妃这里来了。这也是为她一步步成为大BOSS预热铺路，而剧本的失控也在她这里大规模出现。无逻辑违背常识的卖弄苦情而让她身为妃位被亲母掌掴，囊中羞涩到需要典卖贴身首饰，惨被高贵妃羞辱。整个情节设定都脱离了全剧大背景框架，也暴露了编剧能力不足以撰写出更复杂有逻辑而符合人背景大框架的剧本来，只能用无逻辑常识的狗血情节来卖惨掩饰。

再聊几句女主初恋——傅恒，以前十集+剧本改编小说来看，此君前半部分基本是个男花瓶设定。女主一反大女主小言的人设，让她任何阴谋算计仇家都是亲力亲为，而让傅恒基本无用武之地。他唯一的功能似乎就是让女主表演她装纯情无辜小白兔的能力，以及老母猪戴胸罩式的撩汉套路。怎么说，配怼天怼地战斗力爆表的女主，略弱了些！

然后再总体聊聊全剧前十集的优劣之处吧：最大的优势：1、剧情节奏快而且小高潮不断，基本能带着观众一路走下去，一起看女主神挡杀神佛挡杀佛；2、美工服化道，如果真要说有一项胜过甄嬛，那就是这个了。发髻基本是两把头，妆容也尽量参考清宫画，大规模使用仿点翠首饰，比甄嬛传里的料器花更有质感。虽然仍有电脑印花布来充数，但已出场的人物服饰特写中，仍然可以看到大规模使用刺绣的痕迹。

配乐不错，但皇后、娴妃的主题旋律里有金枝欲孽的影子。听闻本剧配乐就是金枝欲孽的原班人马，稍微有些偷懒了。

而最大劣势就是来自于剧本；宫斗小儿科，女主开大则全员缩卵。缺乏形式感仪式感，直观反映就是宫里没规矩，以下犯上洒洒水。除了几个主要演员演技在线，其他人不分主配角都有些掉链子。高贵妃用力过猛，傅恒呆若木鸡全靠配音挽救。

以上是前十集给我的感觉，还会继续追更，看后续走向如何吧。

=============================第十一、十二集分割线=========================

首先，挂带资进组的蓝色塑料板凳，凑不要脸的东西，也不瞅瞅自己外在形象合不合这部剧，硬靠金主塞进来抢镜。活该沦为群嘲，呸！！

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四天的暴动如同黑夜中的狂欢

太阳再次升起之时

是比狂欢前还要痛苦的宿醉

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本季关键词：背叛；本季新地图：重刑区 MAX

在上一季的评论中，我主要解读了几个人物，有Piper，Alex，Red红妈等。到了第六季，剧集创作者正巧也采取了每集一个人物POV视角的拍摄手法，那我就顺着这个思路来分析每个人物在这场人性的困境中的状态吧。

第一集：Suzanne的幻想

疯眼是不幸的孩子中最幸福的那一个，因为没有按时服药，精神疾病复发，来到重刑区的她却犹如进入另一个乐园。在面对审问时，她在理性和疯狂之间徘徊，幸而有她的妈妈一直陪伴在她身边…

尽管世界如此残酷，在你眼中如果一切都是游戏，如果有妈妈一直陪伴，尽管是虚假的，又何尝不是极大的慰藉？或者说，何为真实，何为虚假？

第二集：Cindia的谎言

这一集真是如同大石压在胸口，每个人都陷入了“囚徒困境”。是供出别人轻赦自己，还是说出真相成为众矢之的？这一集奠定了本季的基调，本季核心“背叛”也浮出水面。

大块头黑人Cindia的flash back第一次出现，却是在如此绝望的情境下…从小她就善于说谎，不愿承担责任，如今这样的她却成为拯救所有女囚的关键…她是唯一一个知道真相的人。

每一个人都深陷绝望，苦苦挣扎。玛丽亚被门多萨陷害的绝望，Piper找不到Alex并知道自己将会被延长刑期的绝望，Tastee伸张正义不成反而成为罪魁祸首的绝望，还有天真单纯的波多黎各女孩认罪误杀狱警，将被判终身监禁，而她的妈妈还在监狱外卖拼命工作等她出狱…老铁，我的心都碎成渣渣了…

第三集：Frida的出卖

这一集的关键词就是“出卖”，每个人必须做出选择。Frida最擅长处理这种情境。本集的flashback是她年轻时在重刑区服刑，曾经陷害两个朋友换取减刑。如今再次回到这里，她又出卖了谁而换取了安全的B区的床位？本季大反派姐妹也初次登场。盘踞C区和D区各自为王，相互对抗的两个大boss到底什么来头？（话说大眼镜Carol真是我的菜啊，帅的不要不要的）

第四集：狱警的残酷游戏

这一季中有一个有趣的真人游戏，叫“Fantasy Inmate”，是白人狱警们无聊时发明的打发时间的游戏。每人将赌注1-2个女囚，每次这个女囚遇到什么麻烦，比如被打、被记过、互殴等状况，都可以积分。游戏截止时看谁分高，可以获得奖金。

有的狱警是真心喜欢玩这个游戏，有的狱警只是为了获得奖金。本剧没有把这个游戏描写得很残酷，毕竟有一个书呆子狱警严格要求大家只能观察，不能故意诱导。然而如果真实的狱中也在玩这个游戏，那么后果不堪设想。

第五集：Badison的诡计

论本季最令人讨厌的角色，Badison荣登榜首。因为肥胖而从小备受歧视的她，用脾气暴躁来掩饰巨大的自卑。直到有一天，她从欺负别人开始体会到了残酷的快感后，就开始越发肆无忌惮地欺负弱者。她也因为自己的一肚子坏水，获得了C区头目Carol的认可，成为头号走狗，树立了一定的权威。

然而Piper的出现令她嫉妒到无法忍受，一个漂亮的中产阶级家庭女孩，性格倔强、自我中心，简直就是她所幻想拥有的一切。她不断地试图打碎这个玻璃水晶球，却发现无从下手。太多人在保护Piper，从一开始的Red，到后来的Alex，甚至Carol。

为什么别人可以轻易获得的东西，自己却怎么努力都无法触及？！请听土肥圆Badison的怒吼！

第六集：最得力小弟Daddy

本季最帅T要数Daddy（奇怪了Ruby Rose竟然不在max里面了，第四季还和Nicky勾搭来着呢），风头盖过Alex！（毕竟Alex属于美女T，不是假小子那种）

回忆往昔，Daddy一直都是不遗余力为大佬服务的小弟，不论是招妓、组织趴体、还是出了人命后摆平麻烦，她一直都毫不马虎，让大佬们十分放心。在Max里如果不是Daddy的精心打理，吸毒成瘾的芭芭拉早就没有实力了。

她为了拖住芭芭拉以求自保险些毒死芭芭拉，又激化C区和D区的矛盾。但是走进她的内心可以看到，其实她对那些有过露水情缘的女孩还是有真心的。自从达雅来到D区，她们互相帮扶，结成一对新晋人气CP。

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还记得在观看电影之前，我们那位非常具有艺术气息的老师是这样说的：“这个影片讲述了一个女人和三个男人之间的故事，希望大家看着不要太纠结”。我个人认为我还是一个比较具有中华民族传统美德的女生的，对于这种好几角恋的关系基本完全不感兴趣。我觉得影片中的男女主角都应该是在历经风雨之后仍然坚信对方是自己的唯一，而这部片子显然不对我的胃口。然而，当我看完这个影片时，我却发现，其实一起说是一个女人和三个男人之间的故事，倒不如说是三角恋，而这三角恋的剧情，竟让我生出了几分感动。《布达佩斯之恋》是发生在二战时期的故事，主要讲述的是女人，音乐，和人性道德的故事。影片中的布达佩斯一如我们想象的那样美丽，这个被潮湿绿色氤氲的匈牙利小城有一种圣经里才有的幽静和古朴，一个典型的世外桃园，幻梦起航的地方。拉西罗就在在洋溢着幸福的地方经营着一家餐厅，他为一个名叫伊莲娜的女子所深深倾心。伊莲娜是那样一位可人儿：美好、神秘、光彩夺目，只消凝视你一眼，那浓烈的吉普塞女郎特有的野性和热情会像火焰一样裹挟你的周身。故事的开始总是起于迷恋，而迷恋一旦被迫清醒，生命也刹那苍白下来，一切都不再有意义，可又有谁能阻挡自己的迷恋，它并非出自本意，而是来命运的旨意，影片中的人物皆是如此。伊莲娜的身影已牢牢占据了餐厅老板拉西罗的心，同时也震撼了在餐厅弹琴为生的钢琴家安德拉的灵魂，接着伊莲娜又征服了来餐厅用餐的德国青年汉斯的意志。三个男人和一个女人在布达佩斯的那晚展开了各怀心事的灼灼爱恋。那个改变四个人命运的相遇，那个改变他们一生轨迹的布达佩斯夜晚，三个男人分别向心爱的女人表达了燃烧的爱意。拉西罗将一枚蓝宝石的发卡作为定情信物别在了伊莲娜的云鬓上；安德拉当场弹奏一曲为伊莲娜创作的钢琴曲《忧郁的星期天》；汉斯则将伊莲娜美若天仙的丰姿定格在了相机底片上。其实伊莲娜的心早就做出了回应。餐厅打烊后，布达佩斯寂静的夜留下了四个人的沉默的身影，伊莲娜拒绝了汉斯的求婚，她望着前方那一左一右两条道路，安德拉和拉西罗正渐渐消失在不同方向的夜色中。伊莲娜暗暗下了决心，向一个方向飞奔而去。拉西罗走在右边的这条路上，他越行越心越荒凉，越行步越沉重，最后他的心跌到了最低点，他已无法确认心脏是否还在跳动。伊莲娜没有跟他走。拉西罗在夜中久久伫立，伤心像潮水一波一波席卷而来。比拉西罗更绝望的是汉斯，伊莲娜的拒绝让他心灰意冷，他竟找不到活下去的理由，于是他从桥上跳入了河水中。有谁能待自己的情敌如兄弟手足一般？那就是拉西罗。是他救活了汉斯，用红酒和火炉安抚他，并返回他生命、尊严和前程。这世上还有比拉西罗更宽宏和海量的男人吗？送走汉斯后，拉西罗决定继续将自己的怀抱向伊莲娜敞开，同时也接纳了安德拉。影片进行到这里，一直在用一种貌似愉悦的气氛松弛着我们的神经，愉快和谐的三人行就此上演，似乎一切幸运都降临到了他们头上：安德拉为伊莲娜创作的钢琴曲《忧郁的星期天》获得发行，匈牙利乃至整个欧洲都在向钢琴家致敬，由此为安德拉带来不菲的收入，而来餐厅听安德拉演奏的顾客更是络绎不绝。欢乐和幸福充满了他们的全部细胞。布达佩斯的月光下，三人相携而行，亲密无间。人生的悲剧就在于把美好的东西毁灭给你看。美好不是被破坏的，而是被粉碎的，连一丝残留都没有，仿佛从来未曾降临过。影片的后半段剧情急转直下，小人物汉斯重新闯入，用历史和命运的黑手把静好岁月无情撕裂。位高权重的汉斯不复当年寻死的青涩，他用体面的友谊和报恩之由一步一步渗入三人和美的生活，让恶梦一个一个来临：先是为保持尊严和原则，拒绝为纳粹军官演奏的安德拉在曲终人散时分开枪自杀；接着拉西罗被送上了开往奥斯维辛集中营的火车；最后伊莲娜为营救拉西罗被迫遭受了汉斯的侮辱。汉斯，那个曾经被拒婚的男人终于在最后一刻得到了他认为应该得到的所有补偿——对耻辱的洗刷。生命不复，圣洁不再。安德拉的墓碑上青草丛生，伊莲娜抚摩着青草，垂泪而泣：安德拉，你可知道我有多想你。你在这里还有墓碑，可拉里楼却连葬身何处都无从知晓。这是伊莲娜在这部影片里的最后一句对白，而后的事实证明她无须再说什么，行动是最直白的倾诉。伊莲娜离开的背影向我们证实了这个信号，因为那背影里透出了巨大的力量和隐忍的杀气。50多年过去了，昔日的纳粹军官汉斯在80岁生日之际造访布达佩斯那家餐厅重温旧梦。那个改变四个人命运的餐厅在迟迟到来的这个夜晚制造了一个完美的陷阱：一张收取灵魂的封存照片，一管保存了50多年的药水??听着当年的《忧郁的星期天》，正在品尝牛肉卷的老汉斯感叹道：一切都没改变，和记忆中的一模一样。但他一定没意识到：当他注视着他自己为伊莲娜年轻时拍下的那张相片时，口中的牛肉卷已混合着药水即将停止他那罪恶心脏的跳动??虽然影片中的三个男人同时爱上了餐馆里的女招待伊莲娜，但每个人对爱的理解是完全不同的。首先餐馆的顾客德国人汉斯眼里的爱是征服是占有，他会用一切手段去获得他想得到的东西，当他对伊莲娜求爱不成后一时冲动跳了多瑙河被酒店老板拉鲁士救起后就再也不是那个狂热的法西斯分子了，他成了一个相当成功的投机者，他用欺骗的手段得到了伊莲娜的身体，通过拉西罗疯狂的攫取犹太人的财富，最后送他的救命恩人与情敌拉西罗进了毒气室却还在战后被人看成如辛德勒名单里的那位拯救犹太人的英雄，餐馆里的钢琴师对伊莲娜的爱情是热烈真诚也是旁若无人的，他从不在乎伊莲娜有没有情人，觉得只要是两情相悦，爱情没有迟到，的确她为伊莲娜写下的那首《忧郁星期天》风靡了世界也征服了伊莲娜的芳心。但是狂热的爱情如一把烈火烧的绚烂却难以长久。最后钢琴师在自己创作的音乐里结束了爱情与生命如果说上面两个人的爱情都是一种极端的爱，那么拉西罗的爱情是最复杂也最贴近人性的，有时候觉得他和汉斯都是一样的功利主义者，他是伊莲娜最初的情人，虽然从音乐家的眼睛里看了对伊莲娜爱火，为了店的生意却也愿意钢琴师能留下来，甚至最后失去伊莲娜的时候会对伊莲娜说与其失去她的爱不如分享她的爱， 但不同与汉斯的虚伪与自私，他的爱是真诚的也是现实的，从来没有给过她任何许诺也从来不强求她，却希望能与伊莲娜只有两人世界，所以能营造出很多浪漫气氛感动着伊莲娜。人家说，这是一个四角恋爱的故事，但它明明就是三角恋爱。德国军官从来是站在爱情之外的。人家说，这个女人同时拥有了两个人的爱情。影片里面的犹太人也说：“我们各自拥有半个女人。”但是明明是三个人互相依赖。在我看来，如果抛弃故事的历史背景，汉斯或许是最成功的，钢琴师是最让人心情激荡的，而我们往往却只能曾经是一个拉西罗，可以软弱也可以执着，可以勇敢也可以温柔。汉斯的爱情是那么的自私，真正算的上爱的只有伊莲娜、拉西罗、安德拉三人，他们的爱情超越的世俗，超越的国界。他们的爱情，才是真正的爱情。直到看完了这部影片，我才感受到我之前的观念有多么的狭隘，爱情，没有对错之分，即使是三角恋，也可以很唯美，也可以带给我们不一样的感动。伊洛娜的恋人们没能与她白头偕老，却被她永远追忆。而纳粹军官那位陪他走到80岁的发妻，在丈夫倒下那刻，居然还忙着去捡她散落的珍珠项链。也许爱情的忠诚，并不在于这个人是否只盯着你一个，是否陪你白头到老，而在于在她／他的心里，你是否无可替代。

这个应该是主要针对台湾市场拍摄的跟风之作，连片名都是在《僵尸翻生》的基础上加了“再”一个字。莫名想到《富贵逼人》、《富贵再逼人》、《富贵再三逼人》。

其实已经跟《僵尸翻生》们一点关心没有，要说有，就是演员有王小凤、黄哈和钱月笙。

剧情无聊，无趣。粗制滥造之极。即使有女演员露点也是徒劳，不过录像厅上时应该可以吸引部分人。那个年头，我们乡下的圩镇已经有录像厅在播放这些“惊鸿一瞥”的片子，不过，也仅仅限于此，三级片还是没有的，（童年记忆，也许有误）。那年的小镇青年没什么娱乐，连电视都没几家有，看录像是最大的乐趣。