骊歌行比长歌行魔改历史恶劣数倍，长歌行里提前有个公主和抢了点名将功绩就被骂成那样。

骊歌不改朝代就改谐音人名半架空，但大多数人都清楚角色是谁，历史上攻克高昌国城池掠夺一空是不对所以功过抵消没罚没赏，但剧里把功绩写给男主，李世民哭泣念旧放了奸臣还让其恢复原职只是不升为惩罚可能吗，贤明君主唐太宗被观众骂昏君。堂堂太宗随便被一点手段就宠幸个女官还册妃被观众骂色逼。更可笑的是男主原型驸马程处默被改纨绔子弟为了女主才变正常，男二皇子周王(原型吴王)为了女主做小三，就因为这是部玛丽苏。长歌就让个草原王子爱上历史粉真的应该感激涕零了。

于正不是编剧，制片和编审总是他吧。凭什么一个封闭给女人穿小脚的辫子王朝尽然呈现的比女性相对自由开放的唐朝更女向爽剧。凭什么贤惠的长孙皇后成了个要孙刁难婆气质人设被富察皇后吊打。凭什么大唐的女主唯唯诺诺哭哭凄凄，在宫里活着整天打转巧遇就是她的目标吗，对不起魏姐几个回合就能逃离出宫，当然更不会喜欢上青楼男主和被男二欺负的毫无办法。这就是于正号称的媲美延禧攻略?要展现的盛世?于正不要再整天自吹保护传统文化，服化道只是表层，核心关键是尊重历史。

可想而知广电要求删改重审那版本，是有多更加摸黑羞辱贞观之治的盛唐。只可惜广电只做对了一半没做全，希望不要有睿智会相信这种烂剧的虚假故事。

难以相信这个烂剧我居然追了5集，剧情简直烂到无法言说，跳跃性太强，前一幕还说在哪里见过富豪哥，后一幕就说富豪哥装穷，剧里每一个女演员都是闺蜜同学和发小，这也太扯了吧，潘老师你这是有多差钱，连续演了两部烂剧了，您还是好好去探墓掘宝吧，这青春偶像剧真不适合您，我不排斥老少恋，体育老师就比这剧好看的多，无视富豪哥的演技吧，这就是烂剧

还不错，本是冲着射雕英雄传这个名头去看的，严宽造型挺帅，整部电影以黄药师和梅超风的情感线切入、黄药师和梅超风的爱情，太好哭了，磕到了！还有get到了阮巨小姐姐，饰演梅超风很灵动，演的很自然。之后继续关注！整个发展演技，场景，服装，道路都还不错，做了一定的扩展和延伸。不错！可以推荐！

《非正式爱情》昨晚和闺蜜去看了还不错，属于爱情+动作+喜剧片，诙谐搞笑的剧情，吃完晚饭后在商场里面看电影院里看的人挺多的，座位坐满了大半观景时还听到周围的人一直在笑，气氛欢乐成一片，闺蜜笑点太低了????，大家没笑的地方她也笑，好想假装不认识她。

于荣光和攀少皇两老骨戏撑了整部电影，演技到位，电影的取景地是重庆，镜头里面景色画面很美，看电影后想去重庆旅行了，看一部电影后喜欢上一座城市，重庆。

片子本身没什么好说的，说说买红妹一直卖弄风骚的桥段的吧，本来一个好好的中年女性，怎么给演的毫无韵味。

我这有几个中年女性，大家比较下，看看哪种才是真正的中年韵味？

老炮儿里面的许晴，理发店大战，干练直接，荷尔蒙直接泵张。

邪不压正里面的许晴，诊所打针的桥段，熟透了的风情。

花样年华里面的张曼玉，一身旗袍，小巷子里面的穿梭，一种古典的韵味。

让子弹飞里面的刘嘉玲，在床上的县长夫人，热烈奔放。

无人区里面的余男，大厚嘴唇片子，热血膨胀。

美人鱼及白鹿原里面的张雨绮，一个热烈奔放，一个大胆奔放。

中国机长里面的袁泉，透着干练，妙不可言。

龙门客栈里面的金镶玉，更不用说了。

还有哪个美女，大家接着谈。反正个顶个的比买红妹强。

本以为这部电影可能是那种任务片类型的 但没想到真的意外之喜 看完我对它最大的感受就是 【热血真实】 所有的梗是年轻人都懂的 不老套不刻意 全都是自然而然的抛出来 全程笑点很丰富 最后还有泪点 内容也很触动我 三个年轻人为了各自的梦想合伙创业 中间经历了各种波折 最后取得了成功来说说演员吧 先说刘昊然吧我个人认为魏晋北这个角色是最复杂难演的 二十出头要演一个三十岁一事无成事事失败的loser 那种心境上的沧桑被刘昊然演得特别好 我觉得跟以往的角色完全不同 从最开始的抑郁到合伙之后慢慢敞开心扉的那种被治愈的幸福感都诠释得极其出色 而且刘昊然的台词真的好赞 最后他在心理医生那段戏我都忍不住流泪 太好了然后彭昱畅演起这种小人物来真的是浑然天成 彭秀兵这个有点憨憨但特别真诚的年轻人被他演活了与角色融为一体然后是尹昉饰演的李绍群 坚持种咖啡的梦想坚持原则 热血又可贵 我之前没有看过尹昉演的戏 这次真的给我惊喜了！！！这部电影真的很好看 看好它成为国庆档黑马！！会二刷

明知自己将要结婚

女主还是想给自己一次勇敢的机会

婚前 未婚夫的种种表现 细节 都注定这将是一场无奈的婚姻，她却隐忍接受。

去向心中所爱 道出心声，可能他的一句话 他的一个承诺 她就会义无反顾的放弃一切和心爱的人离开。

可是爱人的躲闪 放弃，也让她只能回归现实。

最后 明知是爱人设计的一切 却被他的一句 “我爱你” 放下了防备，义无反顾的相信他，忘记了他对自己的伤害。

本以为 最后会是亡命鸳鸯的结局，倒也觉得不惊讶，也足够真爱。可反转，爱人为了自保，设计陷害，只剩下被喂药沉睡的公主，做着爱的梦。回忆都是处心积虑，坦诚也只不过是缓兵之计，一切都真假参半。

结局虽都没逃过法律的制裁，爱人也坦言确实爱着女主，可是，真的爱一个人怎会杀人嫁祸给她，怎会一直伤害她 欺骗她 利用她。女主以为是爱情，百分百的相信，却换来更大的伤害。

伤害她最深的哪是那花天酒地的未婚夫，明明是说着爱她却屡屡伤害她的爱人。

图兰朵以为回答出三个问题又勇敢的王子是真爱，但又何尝不是落魄王子利用她呢？

“我爱你”对女人来说是一句定心丸，对男人来说却是杀手锏，屡试不爽。

女人 总是会输给爱情。

墨西哥导演阿方索·卡隆自2013年《地心引力》以来的首部作品《罗马》，在还未登上银幕之前就已备受关注，由于发行商Netflix的“不良出身”，这部大作早早就被戛纳拒之门外——但这毫不影响它在今年秋天卷土重来。几天前在威尼斯的首映，口碑极佳，而接下来，它还将一个不落地出现在Telluride，多伦多，纽约和伦敦，成为各大影展的“绝对主力”。在这一季奥斯卡的大幕还未完全拉开之际，有人便已把它当作最佳影片的有力竞逐者。要知道，这对于一部非英语作品来说是极大的肯定，上一部获得同样提名的还是六年前哈内克的法语作品《爱》。

有趣的是，《罗马》和《爱》之间的联系不仅仅在拍摄语言——这两部电影的名字其实就相差了一个字母（“Amor” vs. “Amour”），法语中的“爱”（Amour）在西班牙语里是“A-m-o-r”，而把这四个字母倒过来，就成了我们现在看到的片名：ROMA。

片如其名，这是一部倾注了卡隆满满爱意的作品。故事的主角叫克莱奥（Cleo），是墨西哥城中产人家里的一位女仆/保姆。故事蓝本是卡隆的童年经历，所以片中四个孩子中的一个，想必就是导演自己——那个时候他还不到十岁。电影聚焦在1970年代，以克莱奥一段苦涩的爱情经历，和女主人苏菲（Sofia）被丈夫抛弃为主轴，细腻而悠扬地刻画了这家人的生活遭遇。同时，导演也用短暂的篇幅交代了当时社会的动荡：墨西哥城街头的巷战，枪声，炮火，带我们进一步去感知那时代洪流中的渺小个体——尤其是女人和孩子，他们看似平静生活背后的不易和创伤。

然而，《罗马》并不简单是卡隆个人记忆的重现，整部电影的拍摄，和我们如今在银幕上看到的克莱奥，对导演来说都是一种“再创造”。保姆当年的生活细节，她体贴和无微不至背后的内心波澜和感情悸动，以及丧女的悲痛，想必都不是一个十岁孩子能够观察和体会得到的。影片中有一段完整描述了克莱奥在睡前是怎样一盏一盏关掉家里所有的灯，而这个极富诗意的360度长镜头，也自然不是童年卡隆的亲眼所见。与其说《罗马》是导演对过去的追溯，不如说是一种复原。他自己也说在准备过程中和克莱奥通了许多次电话，聊到了很多细节，为的就是尽可能去还原她当时的生活轨迹和精神状态，连她在厨房里忙活的时候听的是什么歌都打听清楚了。所以，对于卡隆来说，把抚养自己长大的保姆搬上银幕，不但是对自身过去的回望，更是对一个普通女人进行重新认知的过程。

其实早在十年前，卡隆就有了拍摄这部电影的想法，而迟迟没有动作的原因，据他讲是因为还没准备好——并不是技术上，而是情感上的：十年前的他显然还没有绝对把握完整表达这份感情，而拍好一个亲密的角色确实需要几分超脱和距离。波兰斯基直到七十岁才通过《钢琴家》揭开自己童年的伤疤，其中的感受想必也颇为相似。

因此，我们在《罗马》中看到的是一份从容悠缓和成熟大气。这段私人记忆和对过去的回首，既非声嘶力竭的追问，也非一厢情愿的怀恋，而是始终如一地建立在对克莱奥这个角色无微不至的呵护之中。这位抚养卡隆长大的女人，在这部电影里反倒成了被关照的对象。导演亲自掌镜，用细腻和如涓涓细流一般流淌的影像，为我们呈现了已知天命的他是如何定义自己的过去，又是如何珍视这份与母爱并无二致的情感。影片中的克莱奥尽管卑微渺小，毫不起眼，但却始终是被“捧在手心”的。生活的潮水中，这个小人物所经历的微弱幸福并没有被过度渲染，而那些痛苦和伤痛也没有被残忍地放大，电影的基调始终处在一种恰到好处的平衡之中。我们的克莱奥，欢快时如小麻雀一般穿过密集的车流，忐忑时靠着画框歪着的白墙看着男友裸身表演武术，无助时侧坐在女主人苏菲身边几近淌出泪水等着交代自己的不幸，勇敢时顶着比自己身躯还要高出一截的海浪奋勇向前，平静时则一言不发，坐在车子里望着窗外回想不久前刚经历的劫难。《罗马》中的故事并没有特别强烈的戏剧冲突，但我们依旧毫无保留地走进了克莱奥的内心世界。这位长相平平的女主人公，连笑起来都有几分腼腆，却被导演赋予了极闪耀的人性光芒。

从视听角度上看，这部电影的内在力量也是无比强大的。在如此强调叙事和故事性的今天，卡隆用他标志性的长镜头为我们还原了电影作为一门艺术形式最初的美丽。影片的开始就让人回味无穷，甚至让人联想起塔可夫斯基在《乡愁》里的开篇。放映字幕时，镜头一直聚焦在家宅内院的地板上——而且是很小的一个局部，不仔细看甚至不觉得它是地板。然后我们看到水流划过，覆盖了整个表面，肥皂沫涌起，地板被洗刷一净，这个过程中摄像机完全静止，克莱奥自然也没有出现在镜头里。字幕放完，镜头缓缓抬起，一户平和而美丽的墨西哥宅院逐渐映入眼帘，摄像机平行对向户院大门之后开始转动，缓缓经过了180度来到主屋面前。这个时候，人物出场，刚刷完地板克莱奥从画面一侧走进我们的视野，她进到屋里后拿了什么东西又走出来，镜头跟着她往回转了90度，随其登上房顶天台再次抬起，我们看到屋檐上的天空，和一旁晾满了白色衣裳的衣杆。这一个镜头有数分钟之久，中间没有出现过一句话，克莱奥也没有露出正脸，但结束时我们却对这间宅院的每一个角落，和克莱奥的身份与生活状态一目了然。

这样的例子在影片中还有许多，卡隆对将摄像机置于客厅中央，然后旋转360度来交代人物的运动到了近乎痴迷的程度。除了前面提到的“关灯”段落，在与苏菲座谈之前叫孩子回屋的那一幕，和在乡间旅馆里载歌载舞的那一幕也都是异曲同工。导演通过这样的镜头设计最大化地将我们的视角与克莱奥的生活状态对接，并通过刻意压制的节奏传达出一份内敛的力量，使我们进一步沉浸在这份真挚的情感里面。

当然《罗马》并不是一味地追求舒缓和隽永，卡隆对影片炉火纯青的把握还体现在最后半小时，也是剧情冲突相对激烈的半小时。反动武装的街头暴乱，持枪匪徒夺门而入，惊扰了正在商场里买婴儿床的克莱奥，也击碎了她对新生活的憧憬。紧接着，悲剧来临，去医院路上响彻天际的焦急的喇叭声，和在医院里紧张得让人喘不过气来的抢救，一举把影片推向第一个高潮。尤其是后者，从头到尾仅用两个长镜头就交代了全过程，并悄无声息地把情绪由紧张推到窒息再到无声的悲哀，一气呵成，让人赞叹不已。

正当我们以为电影将在这个悲剧之后缓缓作结的时候，卡隆通过海边抢救孩子那一场戏进一步“绷紧”了故事线，这也是短短半小时之内的第二个高潮。那个侧面跟随着克莱奥步入海面，进入海中，几近被海水淹没，又再怀抱着孩子从浪涛中艰难走出来的镜头只能用震撼来形容。这个看似简单的平移长镜头，却四两拨千斤一般在我们内心中激起了无数波澜。过程中我们只听得见克莱奥的呼喊声和汹涌的海浪声，正如《人类之子》结尾处的“末日长镜”一般，导演通过最基本的视听语言渲染极端情绪的能力再次展露无遗。

最后再聊一聊电影的主题。其实我并不觉得影片中交代的政治事件以及两位妇女（苏菲和克莱奥）面对男人的抛弃所作出的反应是卡隆所要讲这个故事的初衷，尤其是站在克莱奥的角度上看更非如此。打砸抢烧背后的国家命运对她来说距离实在是太远，妇女解放呢，也许于她而言就是个陌生的概念。归根结底，那个充满了悲欢和爱的宅院，那些她呵护有加和爱戴着她的孩子们，还有庭院之外对爱情的追逐，才是生活的全部。我想这部电影所谓的社会意义，并不在于表面上那些带有“社会属性”的情节，而是导演对这位平凡女人刻画时候的视角本身。生活中的克莱奥对于卡隆来说也许真的只是一位“母亲”式的人物，但在这部电影里，同时也通过这部电影，克莱奥成为了一个更加完整的人——她既脆弱惶恐，又勇敢坚强，不仅仅是一位“母亲”。我觉得这种视角比自由和解放还要来得珍贵。毕竟，对于女人来说，获得端正的目光和凝视才是最有诚意的尊重。

本片作为常见的日漫改编电影，在漫改真人版里算的上流水准，毕竟每年日漫真人版真不少，但能看的还真不多。

但我还是对本片抱有了过高的期待，我真傻，我应该豆油们的评价的（笑）。

首先我没看过原作漫画和之前的TV版，在看正片之前我只看了一个预告片。预告片选取了本片中几乎所有雄伟壮丽的片段，配合OOR为本片献唱的颇具史诗风格的主题曲《Wasted Nights》，预告片给我的感觉让我以为本片是一部秦国版真人狮子王电影，那种男主和嬴政相互扶持一路成长为大将军和秦王的王道漫改史诗电影。结果我错了，虽然在横店取景，但正片中宏大的场面其实并不多。

影片中山崎贤人饰演的信过于大大咧咧，以至于让人觉得有些用力过猛。虽然本片是双男主，但信从戏份上讲显然是第一男主，但相比于吉泽亮饰演的嬴政，嬴政反倒更像第一男主。很多时候信太多大大咧咧太过日式中二反而让人觉得他更像一个背景，用来衬托嬴政的背景。电影的推进也过于平铺直叙，虽然有着王道的剧情和漫改味十足的画面，但过于平淡的节奏让人对剧情的进展完全没有好奇心。甚至我本以为最后的决战是对战吕不韦，毕竟成蛟怎么看都太弱以至于不像最终反派，但没想到打成蛟居然用掉了全部的时间。在人物刻画方面，王骑和杨瑞和也没展现出应该有的气势，特别是王骑，作为最重要的线索式人物却没展现出应有的表现力，着实可惜。另外，信和嬴政在这一路上的成长也没有《Wasted Nights》中表现的那么有张力，或许是音乐太过出彩，以至于本片也完全没有“狮子王”的那种成长历程带来的震撼。

最后只能说总体不过不失，比较中庸吧，这也能在日本的票房上体现出来，50亿的票房没有特别夸张，符合这个宣发成本带来的预期。毕竟原作在日本还是比较火的。

作为盗墓笔记十年书粉，今天认真的看完了前六集，感慨万千。能有一部三叔从选角到剧情到制作都亲自把关的剧真的真的太难得了，而这部剧，又带给我了如此多的感动。首先说吴邪，真的让我十分惊艳。重启的吴邪和沙海不一样的地方就在于他有“靠”了，不再是沙海那样无依无靠如一匹孤狼去战斗去复仇，即使满身伤口也只能独自一人。重启的吴邪人到中年，身边有二叔，有胖子，有小花，有师傅黑瞎子，还有从长白山归来都小哥。他不是一人独自行走在黑暗中，而是一直有伙伴陪伴着，支撑着。因此他可以任性，可以恢复天真本性，不用像沙海那样处处算计，这样的吴邪才是逐渐回到了家，回到了自己的本心。因此我喜欢重启的吴邪，我心疼沙海的吴邪，你本可以不用那么的坚强。而演员朱一龙确实很好的呈现了这种感觉。他可以笑的天真，和胖子在墓道打闹，和二叔贫嘴，因为不管他去到那里，铁三角都在。我喜欢朱一龙眼神戏，是一种知世故而不世故的纯粹，既有历经千帆回归平静的淡然，也会有一种闲适的感觉在，更是一种珍惜当前每时每刻的不舍。而对我而言，了解甚至亲身体会了比鬼神更可怕的是人心这一点的吴邪，能笑的这么开心，真的是最欣慰的事情。

从朱一龙的眼睛和笑容里我能感受到吴邪的阅历和他本身的善良，吴邪这一选角，是盗墓笔记重启的点睛之笔。重启的吴邪一开始便是重病，时日无多。而这样的他却说:我喜欢和你们在一起，如果要死，我希望死在路上。”这更加证明他有多珍惜当下平静的生活。这一路其实是吴邪的救赎之路，使他再次获得活下去都动力，让他认识到自己还有那么多伙伴在这里。

第四集尤其让我惊喜，虽然之前吴邪问小哥的问题让我很伤感，但是之后三人再出发的背影真的让我动容，只要铁三角在一起，无论什么困难都可以克服，毕竟他们一路都这么走过来啦，开着吴邪的小金杯，却可以到达天涯海角。

还有就是照片墙的细节，吴邪用心将每一张照片的时间和地点标注了出来，这些都是珍贵的回忆。我有想起了盗墓笔记官方原画集《与邪共予起灵书》，其实这些东西也是吴邪和胖子想留给小哥的东西，即使有一天他们会离开，张起灵也能带着这份回忆走下去。他与世间不再是没有联系的了，他也曾有过正常人的生活，有过朋友与冒险。照片这个东西对我们对他们都是意义非凡，感谢重启还原了这个细节。说到原著党的细节，也有很多。片头从七星鲁王宫到云顶天宫，藏海花还有沙海，吴邪一步步摸爬滚打度过了十三年，有割喉坠崖的惨烈也有昔日壮阔的冒险。这何尝不是我们的青春，我们陪着盗墓笔记一路走来，这个片头，我看到了三叔的真心。重启之极海听雷带给我的是回忆，是感动，感谢南派三叔，感谢所有的演员。我们的青春一直在这里。青山不改，绿水长流，后会有期。

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胡一菲，她身上也充满了狮子女所有的特征：霸气，强势，不服输，大大咧咧。

我深深喜欢这个外表没心没肺，内里却看透一切的女孩，看着她，总是会看到自己的身影。总是知道，她心底最真实的想法。不是不体贴，而是，和你在一起时，总是想以自己的方式来让你开心。

这样的女孩让人心疼，希望她们终将有人疼爱。

这种老少通吃喜闻乐见的电影，为啥不能在国内上映呢？也算是能填补一项空白么。

一看就是怀旧风。 乡里乡亲，成群结伴，烧个菜还分享一下。 这样的情景，以前在我们这边也是有过的。只是突然间就翻篇了。

爸爸是杭州过去的，知书达理。 老婆那么贴补不成器的内弟，他居然还说谢谢。知道女儿有男朋友了，还一起喝酒。我本来以为他会说，看酒品可以知道人品。 想多了。

妈妈应该是没有多少知识的，认死理就是唯有读书高。 但是她知道教育小孩，不能乱拿别人的东西，要有家教。虽然暴躁一点，每次死命打亮亮时，看着真心疼。

大女儿，高三，但是看不出有多紧张学业。 幸亏那位上尉看着面相很善。 哈哈，是的，这样的情窦初开能走多远。

二女儿，应该是最叛逆的一个。敢顶嘴妈妈。敢偷穿姐姐的新衣服。

儿子，家教好，不抽烟被孤立，坚持自己的梦想，报名马拉松。幸亏后来能体谅到父母。

亮亮，这电影应该是她的回忆吧。七十年代，她刚刚是上幼儿园的年纪。小孩子眼里看到的，都是简单美好的情景。 所以，关于山那边对岸的老家的故事，只是听爸爸说的一点点。 因为七十年代时，那些老兵基本上已经不怀希望能回老家了。

另外那些乡里乡亲们，还要端庄的幼儿园园长，穿喇叭裤的男老师，杂货铺漂亮的不能生育的老板和老板娘。都很鲜活。

那场车起火，有点沉重。当看到有小路通向远处的山顶，山顶还有光时，我真以为那就是要逝去的节奏。揪心呢。

最后的结尾也很好，那段不真实的马拉松第一，真的很梦幻。 最好的夕阳应该就是预示着风光无限好，只是近黄昏。 乡土生活过去了，这样的浓浓的乡情也会慢慢淡去。所以她才要回忆它。

·普罗旺斯谋杀案第一季 第二集主要人物关系图

这次死了三个。

开始以为那是个目击者，结果那就是凶手。

这集真实扑朔迷离，一直无法猜到谜底。其实编的太不合逻辑，弟弟是个好人，是愿意帮助俄罗斯姑娘的人，为什么哥哥死了见到警察不揭露黑暗呢？难道怕黑社会？怕为什么却让哥哥拍纪录片？拍纪录片比给警察更安全？

副局长总是那个打电话的人，打电话可以破案的人。不要觉得超胖的女人不能当警察！

法官的第二职业是厨师。

局长是个无所事事的潮人，上次是骑行者，这次是穿苏格兰裙招摇过市的酷男。

这集里还有对男同性恋CP。

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