偶然在上海纪实频道看到(^0^)/好好看！看的是第四集玛雅水下洞穴，水下设备好先进....我第一次知道可以在水下一边说话一边拍....拍摄也非常美，各种设备都很好，（对比之下，地理中国关于喀斯特地貌的那几集简直没法出门见人(? ○ Д ○)?　....而且也没有潜水探索的。第一次下水的那个洞穴惊到我了....地面上很小的一个竖井下去竟然是这么大这么深的一个水域，人在其中感觉不到边界...底部是很多大的石块，散落着陶器和人的骸骨，向导说他们是被特定地摆放在那里的，为了祭祀。这些都是活人祭祀。后來向导又带着Steve去了另外一个洞穴，穴壁上有几百个（？）小孩的手印，高处还有脚印。Steve说这些都是三千年前的小孩留下来的，这些好像就在昨天发生啊。向导说这些手印很有可能是在他们被献祭前留下来的。（细思极恐）晚上Steve又和伙伴们谈论关于玛雅献祭的事。后来探索的另一个洞穴给我的印象也特别深刻。这次不是水下了，但是也特别大，有的时候人在其中闲的很渺小。同样的，他们发现了很多陶器，有一个真的好美啊！！！优美的立体线条，恰到好处的切面宽度，流畅的弧形外壁…虽然被石头挡住了只露出了一部分，但是我敢说，它一定是陶器中的绝世美人(?Д`)。向导说古玛雅人特地把这些祭祀用器摆放成不能被取出的样子，Steve说连我们也不能把它给取出来，向导说是的，因为它被卡住了。（两个人都被逗乐了…）离开美人陶器之后两人继续朝深处探索～发现了穴壁上的很多壁画。不得不说Steve是一个感受力很强的人，眼前所见也的确会让人感叹惊讶。三千年前的古玛雅人在洞穴中跋涉了五六个小时，然后用木炭画下了这些壁画（感觉好可爱好浪漫），三千年后有两个探险家对壁思索，试图去理解，去交流从前站在同样的地方的人类。有时候觉得当一个古代人真好，看到那些古朴庄严美丽的艺术品，那些不精致却又神似的壁画，就能想到它们的创作者的心灵是多么的可爱 纯净 浪漫！生活对他们来说或许艰难，但是他们还是艺术地活着，可爱地活着～浪漫和希望是他们的力量。

闷头刷完了。“你们”好浪，我好爱～～～从演绎方式和小设计上是一部喜剧但又不失正剧的精良严谨，对该专业的部分完完全全没有逃避反倒成了全剧最硬核和刺激过瘾的部分。实话说是第一次从头到尾追完，看完见啥都想台湾腔了啦哈哈哈。“一直在利益和法律间拉扯”，很多探索界限的影视作品总是会给观众很开放模糊的表达和结尾，但这一部剧里的角色已经在“实践”中去最边界的地方感受过经历过被磨难考验过，在结尾的画外音给了我们最中肯的答案——刘浪自始至终“向钱看，向厚赚”的态度信条没有改变并不冷酷而且也是对的，林等人也是对的，让我们看到理念不同也可以共谋共同对抗非正义。感受到了台湾影视行业的深厚功底了，佩服许富翔的实力（明白陈意涵的选择了哈哈哈）。最简单的例子：

1.男主女主的关系跳脱了内地无脑偶像爱情片的套路，尤其是“必坠入爱河”。两人确实有很多共处时光，但起码到最后还是互称“同事”，相互感恩吧，谁说男女就没有纯兄弟情和友情呢？这次全剧基本上是一男带三女飞耶（除去某徐哈哈）这点实在是内地影视剧需要学习的地方了...而不是为了流量复刻出大同小异的偶像剧。强调“正义”“善良”就已经达到了它的目的。

2.发展到最后“必180°转变”。刘浪还是个不会放弃对钱的执着，还是会去夜店，林小颜 慧芸姐还是坚守职业热情....但谁说他们没有成长呢？不是变成十全十美的幻想才是好的结局。

3.这部剧的现实主义更贴合大众。看多了有些浮躁的作品会觉得脱离生活：正常打工人该有的生活状态和用物水平究竟怎样？drama的影视剧里有多少中上阶级的人身上完全甩掉精英阶层的滤镜出现普通人的影子？厉害的人会狂傲更加也会焦虑和害怕失败，和没自己厉害的人相处......每个人物的细节设定，吃穿用住，行为举止，虽然略有微瑕，但已够供诸位评判。

另外，戏的明暗线和前后重点很突出（前面是关于良良，后头就是律心“战场”），反转部分也合情合理。良良（一定要有那个调调）太可爱了哈哈哈哈和刘浪好搭！柏霖哥太帅了！！！（帅的人总是和帅的人一起玩嘛哈哈哈哈哈哈nic和Lu～）喜欢他长头发的样子和桀骜不羁的语气！重要的是有底气有自信够狂！（而且心思挺细的啦有够能学到东西）很激励我。“也不看我是谁”。小颜的角色还是挺传统的哈哈哈哈，守护善良正义的姑娘～但我也想问一句：小颜没有朋友吗？事务所散了还找刘浪谈心哈哈哈哈哈哈哈！

总之，是制作很精良的优秀作品！模式有点像《猎罪图鉴》，但是更好笑更耐看！（每个人都很立体都很有故事，有自己的优缺点，高光和难处）谢谢许导带我们认识部分百态人物!

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三尺白绫引魂飘

怨灵欲把替身找

送君白绫君莫要

白绫一条命难保。

……片头顺口溜一出现，我浑身一凛。

马不停蹄的去翻找另一部片子，《荒村凶间》。

没错，《夜半哭声》导演：陆诗雷。

《荒村凶间》导演：陆诗雨。

影片的网站资料查不到，但是片头片尾字幕里，他们都在对方的影片了出现过。

一种秘密的气息被我嗅到。

然而，我正想一探究竟，就被电影彻底雷倒了。

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看到36集全几个字我长舒一口气，和我妈说——“终于结束了”

宅家几个月每天晚上吃饭一定会和爸妈打开电视消遣，有一天换台央视突然看到这部剧，爸妈兴趣上来，我也误打误撞跟着看，看完之后感觉就像——仿佛被偷走了半个月。

两个最大的缺点——制作粗糙、剧情狗血。用36集的篇幅拍完了几十年的故事，说实话不是叫简单的事，想认真的说一句——没有金刚钻就别揽瓷器活。制作粗糙首先是妆容，以三代人为看点，那在造型妆容上就该先把三代人分清楚。随随便便盘个头发、贴个胡子、戴个眼镜就能老几十年？画个细纹鱼尾纹法令纹能多麻烦，这点心思都不愿意花就很让人无语，最失败的就是老沈丹宁和老陈继胜的造型，陈继胜喊老沈丹宁叫沈阿姨的时候真的让人跳戏，老沈丹宁看着比年轻的陈继胜更年轻。这里面我觉得造型最成功最放的开的就是刑文雪了。其次是配音。一会现场收音一会配音，这样的制作真的太无语了，经常一句话能割成三段，前面还比较少，到后面每集都是这样。而且每个角色老了之后的声音和年轻时一模一样，真的太不用心了。再者是剧情，狗血到令人脚趾抓破地板，我已经很多年没看到这么尴尬的剧情了。因为内疚同情而结婚生子但白月光永远在身边；白莲花以病相挟成功上位毕竟海垦人只能自产自销；处处留情最后只留一句最亲密的朋友到底算不算渣……总的一句话，狗血感情线多到喧宾夺主。最后就是台词满满的意识形态灌输，非常不真实，不像是正常人日常会说的话，而且三代人之间的转换非常生硬，生硬到我仿佛连看了三部电视剧。。。

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我的审美很宽容，这剧虽然情节经不起推敲有些还很幼稚，看着倒也开心，甜甜的恋爱击中少女心，错嫁情节多了去，不要和经典老剧比较就行啦。然而男女主角实在拉低水准，打负分吧，只想跳过戏份看配角。

女主角资源咖相貌平平被其他所有女配角艳压也是绝了，剧中的衣服内搭像极了大妈，演技尴尬，不精灵不甜美，表现难过永远是嘴巴一抿嘴角向下，她只适合生活剧限定类型角色，在古偶中显得格格不入。剧中女三，寨主女儿那个演员说实话比她适合多啦，角色不讨喜有时候就是演员的问题。当然人设也不咋地，现实中不会有人喜欢这种，剧中的女主角是个智商情商相貌身材气质全无只会拖后腿的女混混，靠着编剧制造的女主光环才能得到好姻缘。男主角更一言难尽，演员是塌房渣男，忽略私生活看作品也实在不怎么地，窄额头古装造型很衰，眯眯眼扮酷，哭戏像在笑，做表情就崩，顶着一张还算能看的脸演的不知道在干嘛，和女主完全没有化学反应，强行甜强行虐，逻辑不通，全靠又臭又长的戏份工业制糖太刻意啦，和男二同框的时候全方位被吊打。

配角表现倒是挺好，女主的父亲、山寨寨主都是不错的配角。剧中另一对副线cp，男二女二除了戏份比不上主角，无论颜值演技和西皮感都碾压了。小宝爷这个角色活灵活现，看着看着总觉得在他身上能找到小鱼儿李逍遥韦小宝和杨过的影子，演员长得既幼态有点日韩脸又不乏英气勃勃，有些角度像韩国的金路云裴珍映，笑容又像黄轩，头小身长蜂腰猿背比例出挑，演技很好，和清平乐中温润如玉丰神俊秀的形象判若两人。

男二女二cp感确实很可，是看了想磕真人的水平。这对在剧中不靠情节堆砌，仅用眼神和耳鬓厮磨的肢体语言来表达，爱意就出来了。小宝爷尽管对郡主是源于美貌的一见钟情，深爱却是因为深入了解之后的性格吸引。郡主则是日久生情，话说谁能抗拒身边有这样一个把自己放在心尖竭尽全力照顾和保护的人呢，何况对方还是个帅气的小狼狗哈哈。最终男二为了女二做出改变，女二完成了对男二的自我救赎，细水长流又水到渠成的感情线，戏份很少但完成度超好。女二演员在这部剧的造型不如新倚天有少女感，中分发型显成熟，但还是美女一枚，演技也不拉胯。总觉得她有张女团脸，五官神似杨超越傅菁许佳琪的集合体，又很像韩国的朴诗妍。演高冷女神或御姐角色会很出彩，剧中的郡主高贵美貌又有智慧也十分可爱。

(开始写之前很想说，我差点被这部电影的海报和名称劝退，观影的时候一直带着比较低的期望值在看，但是后面思考并尝试理解电影立意的时候，我深度怀疑子华是挑了个剧本，顺便演了个主演，又来了场《金盆啷口》番外篇。）

点评这部电影经历了两个阶段:

1.刚看完觉得最多只能给三星，且黄子华占据其中一颗星。电影的构图和演员偏舞台剧的表演方式，一开始就让我很不舒服，更别提老套的叙事结构。好在有黄子华贡献了许多笑点，后面才看得顺畅起来。如果是作为一部普通的爱情家庭温情电影，这部片只能算是勉强及格的，感情线讲得磕磕绊绊，最后的大团圆输出家庭观也是猝不及防。当然愿意放低要求，当成娱乐喜剧片笑一笑放松下也是没问题的。

2.但隔天再想深一层，心理总有个疑问:按理说电影在全家围桌一起吃叉烧那里结束，也是会很符合观众预期的，是一个标准的happy ending，而为什么导演后面要"画蛇添足"般地加一段黄子华跟他妈妈的阴阳对话呢？观影经验告诉我，可能后面这段，才是埋藏了导演真正想在电影里表达的东西的线索。

最后一个镜头给到香港的夜景，似乎一切都讲得通了，这不会是一部纯粹想通过饭桌讲述"家有喜事"式的港产喜剧片，恰恰相反，导演的野心比表面看到的更大，这是一部借着爱情和亲情的外壳，实际是暗喻了香港本身的困境，以及鼓励港人打开更宏大的世界观，在精神上要走得出去的电影。突然就明白了为什么黄子华会说这部电影的剧本很不一样，这样的电影内核，不恰好正是他后面几个栋笃笑里一直都有涉及的话题吗(试着想想《唔痴线唔正常》《金盆啷口》）？

在理解到这层内核后，再去重新理解电影后段爆发家庭矛盾之后的好几处显得多余，或者不合乎常理的地方，就也都理顺了。包括为何妈妈说她以前是夜总会的(暗喻香港以前的繁华盛景）;为何设定大哥和二弟是不同的爸妈生的(对应香港复杂的历史背景）;为何王菀之扮演的角色一直渴望三弟能安定下来赚到钱然后结婚，但在三弟真的靠电竞比赛拿到奖金买了钻戒求婚的时候，她突然发现自己一个人也可以过得很好，她不再需要依靠别人获得身份的认同(港人应该打开更大的世界观）;为何邓丽欣扮演的角色是一位试图保留所有旧事物的保育人士，最后却拿起自己收藏的旧物铁棒打烂那台总是绊到别人脚的足球机器(新的时代来临，当传统总是会绊住脚的时候，应该鼓起勇气打烂它向前走）;为何黄子华会对邓丽欣说，有一种关系是没有一个词可以形容，但也是真实存在的(在一个越来越割裂的世界里，这样的包容共存观念是多么可贵）。类似这样的暗喻，在电影里应该还有很多，这个剧本不自觉在心里又加了分。

记得黄子华在《秋前suan账》里说过，我们已经是在一个绿灯亮就要走的时代了。大时代里每个人都要学会去适应，相信现在的香港也面临着越来越切身的选择。"炉在，人在，家在"这样过时保守的观念有时反而会困住自己，只有把"炉"放下，才能重新出发。