名利如黄粱梦　情字又何曾留住谁

放手让一切走　英雄轻易不应有泪

江湖道多风波　空望闲云他自在飞

回顾心茫然可与谁相对

万里风唤不醒　曾经幽幽深深春心

偏偏带不去多少　情深意浓

春若回谁相与　不到扰扰攮攮人间

同看一回窗前院中花正红

名利如黄粱梦　情字又何曾留住谁

放手让一切走　英雄轻易

入王倦的坑是从舞乐开始的，非常喜欢倦式编剧：嬉笑怒骂、正反派智商在线、男女主双A、反转和反套路、不让人反感的正能量（关于这点我非常佩服，王倦也是唯一一个能做到这点的国产编剧，国产剧真是太多说教式的正能量，令人反胃，但没有正能量我又看不下去，像韩国那种暗黑类或者盲山盲井那种。有点像日本热血漫）。所以这里会来总结bug纯粹是鸡蛋里挑骨头的心态。

入王倦的坑是从舞乐开始的，非常喜欢倦式编剧：嬉笑怒骂、正反派智商在线、男女主双A、反转和反套路、不让人反感的正能量（关于这点我非常佩服，王倦也是唯一一个能做到这点的国产编剧，国产剧真是太多说教式的正能量，令人反胃，但没有正能量我又看不下去，像韩国那种暗黑类或者盲山盲井那种。有点像日本热血漫）。所以这里会来总结bug纯粹是鸡蛋里挑骨头的心态。

整体来说，宋大志和舞乐都是前面剧情很过瘾，后面有点松散了，后面的反派的手段感觉没有比前面高级。舞乐里少主在后面几乎是玩不出什么花样的，宋里的丁二的在后面也没有给到主角团非常大的打击，把主角团都引到空屋的局简单了点，如果这个剧情放在前面，以男女主的智商一下子就破了。最后的祁川寨大战想嫁祸给边军这个设定也不大可靠。因为同时在看《想见你》，所以拿来对比一下，《想》的后面两集把一切祸由解释出来的时候，真是让人直呼“想不到”的（《想见你》在整个剧情也有很多bug。）或者参考《善德女王》里面美室对德曼的打击几乎是让她无力挣扎，所以才能展现出德曼反抗的艰难和智慧。宋大志陈工案非常好，所以我对后面的2部分高潮剧情就有了更高的期待了。

细节方面比较多。

欢门白天是破败小楼的晚上灯火辉煌，这个设定有什么推动剧情的必要吗？后面赵简说她这花魁的身份做的极细没有破绽，那你这欢门就破绽很大啊。

王宽和小景第一次对话，宽元简商量为国演戏的时候，台词和嘴型对不上，我在B站看了原台词，原台词更好一点啊，尤其是关于嫂嫂退婚那里，新台词语义不通。参考B站视频https://www.bilibili.com/video/BV164411R7Wz/?spm_id_from=333.788.videocard.1

赵简要元元交投名状那里，王宽是意外闯入的，那衙内当初为什么要发请柬给他一起来？招衙内进秘阁没必要那么复杂，如果说是拿衙内去测试元元，那万一元元真的伤害了衙内呢，秘阁担当得起？

第一单元赵简两次调动禁军（装辽人和装客栈里的人），第二单元陈工案他们被禁军调查却说自己就是普通学子。没办法直接查禁军也算了，禁军的人完全不认识她们不知道秘阁是干嘛的也不可能吧？

加入秘阁一年后可以自己决定去留，秘阁不是个隐秘所在吗？第三单元后秘阁还随意解散了，秘阁中人就四散了，保密程度也太差了吧。如果说是因为轻喜剧的设计不用太残酷的话，那人家大辽和夏的暗探也是一败露就寻死了呢。

衙内收买老师当斋长，其他两个都说得过去，岳军校这个信安军第一斥候怎么那么容易被钱收买呢？

武打方面比较差很多人都有说，我不大会看，就是发现那些吊威亚的人摇摇晃晃的。比较明显的是岳军校在上课时有个后退的动作。

掌院做事一般很有目的性的，当初让梁竹去教授武艺，还特地强调“不死不残就好”这明摆着要整元仲辛的，用意何在呢？

云霓的哥背着大辽去和宋和亲这不是找死吗？宋也那么蠢在没打算马上出兵帮他的情况下也答应了？还答应的非常快，文书一进京，马上就下旨了。云霓这边也是，你答应和亲然后自杀就能保住你哥？怎么可能。

元元明明都派人跟踪赵简了，居然不知道她征婚的事？

丁二这个演员演得非常好啊，前面是傻傻懵懵的小可爱，后面就是冷酷的将军，完全没有违和感。

那个有行伍底子的人是秦无涯的人，那一开始为什么要刺杀他儿子，后面也没交代。好像是纯助攻而来的。

着重讲一下感情方面，这个是我看剧很喜欢的一部分，我这人很奇怪，纯爱情剧看不下去，纯剧情剧也看不下去，必须是剧情为主爱情为辅的剧能重刷几十遍，像很多韩剧就很对胃口，例如《仁显王后的男人》《阳光先生》《匹诺曹》《九回时间旅行》等等。韩剧在感情戏的处理上特别高明，各种铺垫一层层递进让人心跳赚人热泪。大宋的辛赵的对戏很甜又很新奇，（副线宽景我真没看出来有什么CP感）两人从互怼到互相理解信任和依赖做的比很多国产剧都好（这部分可参考B站视频元仲辛的前后对比和辛赵cut），已经达到韩剧的水平了，这个应该是王倦大大的功劳。但部分细节的处理和表演上都还不够完美，注意，我说的不够完美是和韩剧最顶级的来比的。

看到后期的辛赵感情戏时相信每个人都想抽元仲辛，这个应该是导演和演员都有锅。其实我看过很多评论都说能理解元仲辛的苦衷，编剧设计的这个苦衷是非常合乎情理的，有这个苦衷的前提下，辛赵应该演出了一场虐恋才是，赵简是很虐的我们感受到了，但元仲辛的虐没感受到，本来他应该比赵简更虐才是，而且编剧在前面也铺垫过，赵简说：“别爱上我，不然会生不如死的”结果我们就只看到了赵简的生不如死。

我对剧中几个场景是有些怨念的：

1、元元被云霓设计，导致赵简吃醋向王宽倾诉时，元是在旁边偷听的，其实完全可以给他一个画面，当他听到赵简承认吃醋时的开心幸福的表情，听到赵简断情时的心酸隐忍的表情，忍着泪水苦笑说“你做得对”，等王宽说“出来吧”之后，自己调整好表情，再装作若无其事地出去，说“人家都说是同僚了”那我们会非常心疼他。实际上我们在剧中看到的就是他一下子从后面出来若无其事地说“人家都说是同僚了”，那一刻我就想抽他。

2、赵简中毒表白之后和元元去接衙内，问元前天晚上自己对他说了什么，那个表情暧昧的，这大概是全剧周雨彤演技最高光的时候了。

【详细】

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在工地的时候，多满子问萩原久，你没有打乒乓球的理由，为什么要跟我一起比赛，萩原久看着多满子的背影说：我想我应该是喜欢上

多满子回头，萩原久说：乒乓球。

虽然知道会是这样的情节，却还是被打动。你们有没有过这样的时刻，很喜欢一个人，想表白却又害怕很好的朋友关系被打破。

但那个时候我就已经觉得萩原久眼里的多满子格外好看了。是恋爱的感觉啦！

还有就是萩

《休日》有着清晰的故事线：从得知女友怀孕，到女友意外离世，其间的情节均由男主角四处奔走，向朋友借钱填充。由此看来，这种靠前后连贯的动作推动叙事的模式是一类典型的动作-影像。同时在影像层面，《休日》的镜头却极尽“雕琢”之能事。通过对景别、机位、角度等的刻意设计，展现人物处身空间与环境的孤独状态，这种用情境表达的方式又可以归入时间-影像。

《休日》有着清晰的故事线：从得知女友怀孕，到女友意外离世，其间的情节均由男主角四处奔走，向朋友借钱填充。由此看来，这种靠前后连贯的动作推动叙事的模式是一类典型的动作-影像。同时在影像层面，《休日》的镜头却极尽“雕琢”之能事。通过对景别、机位、角度等的刻意设计，展现人物处身空间与环境的孤独状态，这种用情境表达的方式又可以归入时间-影像。

两种不同的影像类型在同一部影片里交融了：文本的实用主义交互着影像的表现主义。看起来，这像是以现代主义的风格改编一则俄国现实主义短篇小说。故事有着完整合理的叙事逻辑，动作的持续推进象征着时间的流逝；影像层面则用凸显空间的表征价值予人体验，时间在每个镜头里似乎是停滞的。

李相日似乎从60年代欧洲现代主义电影里学到了镜头语言，尤其是安东尼奥尼的电影。《休日》里的每个镜头都有特意塑造的美感，人与空间、环境间形成了强烈的比对和互动。男女主角在城市空间游走和在自然环境里变动的身影，进一步凸显出内心忧愁、无奈、痛苦的状态。风无情地刮着，欠款没有着落。

这是两个找不到出路的年轻人，因为爱情走到一起。为了排解孤寂，两人在每个周日相约出游。由于身无分文，他们无法为爱情制造浪漫时刻，甚至连咖啡馆都坐不起。于是只能在街道漫步，到公园闲逛。他们害怕周日的到来，因为不知道如何打发，以及该面对接下来的新的一周。生命在浪费着。

青年无法排解苦闷，倘若要类比的话，我们会想到这是民国时期左翼文学（电影）的经典主题。由于中国左翼文学深受俄国现实主义文学的影响，将《休日》看成半个俄国现实主义故事看来并不为过。男主角是富有诗人气质的穷青年，就像世纪儿、多余人在20世纪下半叶的延续，他成了被时代抛弃的“局外人”。

不同的是，《休日》消隐了左翼文学特有的批判视角。李相日似乎并不关心青年苦闷背后的社会缘由，而专注于镜头语言的雕琢和人物状态的刻画。或许我们可以大胆猜测，《休日》的剧本并非李相日所写，他只是用自己“艺术主义电影”的理念完成了改编工作。这样才能揭示，《休日》在文本与影像上的尖锐背离。