30号北京雷阵暴雨，像极了太平轮失事前的一场暴雨。因为傍晚六点才开始首映，但是豆瓣评分在六点之前已经因为《太平轮（上）》的影响被大量刷1星、2星，而且还是因为上没有上船引起的。所以这篇文章也主要围绕电影《太平轮·彼岸》而评断，也给没有看电影、或者看过上的大家一个“交代”。观众与电影的误解根本在：观众想象吴宇森会把社会缩影在太平轮里，但是经过6年制作的波折的吴宇森却选择了还原那个“无常”的年代。

因为第一部票房和口碑的问题，《太平轮·彼岸》的排片也并不是特别好。吴宇森之前的片子，与太平轮票房结果与叙事结构最相似的是《喋血街头》，它片长快4个小时，当年票房不佳，后来被平反成为“伟大”作品。《喋血街头》这样的片名同样让你可能错过一部涉及了香港文化、古惑仔、越南战争、兄弟儿女情谊并且叙事宏大以及情怀强大的片子。但是它与《太平轮》最大的不同，吴宇森几乎所有电影里的人物怎么变化都拆不散情谊，而太平轮是硬生生的一个灾难，它就是会硬生生的拆散人的情谊，《太平轮·彼岸》应该如何处理这被打破的情义？


◆《太平轮·彼岸》与太平轮第一部到底什么关系？
看完《太平轮·彼岸》，才知道（上）原来是"边角"料。

其实从第一部很多细节可以看到编剧的用意。比如第一部中国共内战时刻佟大庆（佟大为饰）去开小灶打野味时候，碰到共军剑拔弩张一刻，然后一起吃兔肉的细节。所以我会觉得影片中的太平轮更像是一种象征，象征着命运的无常。第一部完全没有看到船，以及没有上船的问题。在《太平轮·彼岸》中重新选择了视角，铺了垫、上了船、撞了船，就是说没有看过《太平轮（上）》不耽误看这部彼岸。但是看完彼岸再回过头看太平轮上，电影的命运其实就是来源自误解，最后折戟沉沙，误解可能还会继续存在，但是不耽误作品有人喜欢，有人不喜欢。

再说说编剧，不知道是什么原因《卧虎藏龙》、《色戒》的编剧王惠玲在影片中成为了原著编剧，而编剧是吴宇森、苏照彬、陈静慧，也不知道剧本有没有改动以及变化。但是影片中仍可见编剧王惠玲对老上海对那个年代的理解，也有很多对人物的命运无奈的理解和感受。所以《太平轮·彼岸》中的人物命运成为了关键，包括雷将军的故事。

故事就像命运已经被安排好，已经知道要沉船的故事还能怎么演？人物还能怎么突破？

◆《太平轮·彼岸》人物视角再次回归到章子怡和金城武身上
剪辑、摄影配合人物表演，影帝影后靠得是硬演技

《彼岸》说是重新剪辑（并非徐克操刀），其实最值得关注的是它的摄影。重新剪辑除了叙事清晰外，相对第一部已很难突破，况且第一部已经获得了香港金像奖的最佳剪辑。当然不能用奖项来衡量电影，《彼岸》的剪辑只算是中规中矩。而且可能因为素材的问题，有观众会有一些空间（台湾、上海）转化不清楚。但后续在上船、撞船的节奏变奏、剪辑做得挺紧凑和紧张的。

那么摄影为什么值得关注？在第一部的时候有人吐槽说摄影太平铺直叙，甚至用婚庆摄影来吐槽。但是这一部摄影真是给了我很多惊喜。惊喜还有摄影镜头下的金城武和章子怡。

而且在船上或和船有关的场景摄影技巧都是非常有意思的，比如影片开头那躲躲藏藏的人物镜头关系，好像在预示着人物之间的连结，借助甲板上的货物，把金城武和宋慧乔像捉迷藏一样联系在一起。同样的跟拍镜头在船外的货物堆里章子怡想通过身体换票的一场戏，摄影处理的也非常到位，在演员情绪得到释放和高潮同时，根据演员动作轻微的镜头抖动。这种小细节在影片中非常多，多说又怕剧透了影片的剧情，而且这些镜头往往预示着人物的命运。包括突然出现的阳天虎。

涉及海难必不可少的当然是水的镜头拍摄，水中戏份最让人动容的就是金城武的命运了。海难发生了，由于各种物品短缺开始有人争抢救生衣、救生圈等等很多水上和水下的“打斗”戏，为了不剧透就只举一个小例子，就是金城武突然觉得很累然后镜头慢慢拉开，开始看到金城武的水域附近开始出现血红的颜色，下一个镜头突然切换到他被人拽到水底。。。。。。摄影师赵非很喜欢使用动态镜头来说话，从《让子弹飞》到《黄金大劫案》一直都是。通过镜头与演员的配合，《彼岸》里有一些镜头和画面可以说是“史诗”级别的。

◆太平轮里不是社会缩影，只是象征
不应该拿它和《泰坦尼克》比，而是《鸣梁海战》和《赤壁》比较
吴宇森在《彼岸》的幕后花絮中也说出了自己坚持的原因，这是一份平静后的情怀。这些跟电影中的人物命运以及结局也有很大的关系。

大家对吴宇森的期待与感受以为这是一部类似《泰坦尼克》的电影，但是发现半天都没有上船，这可能真是《太平轮（上）》沦陷的原因吧。而现实中大家还将第一部积累的坏口碑持续到《太平轮·彼岸》上确实有些不公平。

拿《太平轮·彼岸》对比《泰坦尼克》没有问题；对比《太平轮（上）》也没有问题；拿着比较来看电影没有问题。但是拿两部不相关的电影比较肯定会失望。就像库布里克说“拍电影时我最感兴趣的是原始的创意的冲击和影响，因为电影情景就是支离破碎的“当库布里克学习电影技巧的时候往往不是从经典电影中学到。到底我们要怎么看待《太平轮`彼岸》？

其实《太平轮·彼岸》的优点和缺点一样明显。我们可以看看亚洲电影中的《鸣梁海战》，它遇到的制作难题和太平轮其实差不多，还原船舰场景、海战（海难）场景。但是《鸣梁海战》最大的优点就是影片目标很单纯很单一，而且历史人物固定，就是重现海战，太平轮应该多多利用这个载体，不只是象征。

当然这也是个人的看法，因为看片名，大家就是冲着船去的。再回到吴老自己的《赤壁》的上下集方式，上集的方式都很像，以一场战争开始以一场战争结束，但是赤壁的优点就是根据战争、历史资料汇集的八卦阵战役的精彩程度和抗战战争比确实更吸引人。《太平轮·彼岸》吸取了教训，不过还是继续坚持导演的情怀。一部影片基本汇集了影视行业资深的幕后团队（例如编剧、摄影、声音设计）支持，一线演技派明星加入，不同出品公司的大力推广。大家的激烈批评如果多多集中到如何让影视工业进步，如果多多集中到这部影片原始的创意和冲击力，感觉也许会不一样吧。

最后希望吴宇森坚持拍电影，最好的电影永远是下一部。