白童话的美人鱼是给小朋友看的，你们要求别太高，成年人版的美人鱼会吓到小朋友的，动画片嘛这样已经很好了。想看成人版美人鱼去看终极人鱼岛和噬人海妖。11111444771125889636914700000000009999999999900000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000

今年百老汇的香港电影展全部选择了喜剧，开幕看了年龄比我还稍大一点的《最佳拍档》。这个系列在80年代特别火，许冠杰和麦家搭档，连拍了四部，张艾嘉也贡献了她荧幕中首个“男人婆”形象。“男人婆”这个符号对于八九十年代港片来说并不少见，并且总具有一些共同的特征。但是这些特征是让我年少时候看着特别不舒服，笑不出来的。如果是女主梯队的“男人婆”，那会找本身就是大美女的来饰演，比如《最佳拍档》系列里的张艾嘉、《追男仔》里的林青霞，《家有喜事》里的毛舜筠等等。她们前期鲁莽刁横，但是一旦莫名其妙地和男人建立关系后，马上温柔跪舔、极尽卑贱，像张艾嘉这样的女警察会被呼呼喝喝、随便指点，像林青霞也演的女警，被梁家辉饰演的男妓在强上后，还哭着说”太感动了，我第一次感觉自己是个女人”，梁说：“你就应该早点被我侮辱。”我从电视里观看这片时还是个小学生，但看到这一幕真真是“心理不适”，感觉到被冒犯。而由于她们这样的性别气质，所找的男性伴侣也往往是“次等”的，比如在职业身份上是男妓的梁家辉，比如在片中说话行为“娘娘腔”的张国荣。并非笔者看低男妓职业或者阴性气质的男性，而是在这些商业片背后的社会逻辑中，这些身份气质便属于次等梯级。将次等和次等匹配，在男权社会的话语体系里是最理所当然的逻辑。如果是非女主梯队的“男人婆”，那就将沦为彻底的丑角，或奸诈凶险或滑稽作呕。如大岛由加利、西协美智子这些打星所饰演的反派，没有人性、只剩凶残。又如《情逢敌手》里，袁和平甄子丹两位男主在健身房里一起戏弄一个男人婆。因为健身房是充满雄性气质的场域，被视作男人的主场。因此当有一个也有浑身肌肉的女性在挑展力量训练时，俩人便意图通过更强的力量展示来羞辱她，过程中不乏作弊的手段。等实在赢不了，俩人脱了上衣说“有本事就和我们男人一样把衣服脱掉呀！”女的这才崩溃暴走。而这些行为被视作幽默、机智的，并不会影响主角的光辉形象。喜剧的外衣很多时候冲淡了商业电影中性别不平等的气息，但在香港的八九十年代、商业高度繁荣的时期，它依然是以赤裸裸的面貌存在的。等到了90年代中后期到20世纪以后，这些很赤裸的歧视片段已然很少看见。两地的影视剧里都出现了阳刚气质但同时正面的女性形象，有许多是职场精英。但这依然是出于消费的考量——想要满足和讨好更多的女性消费者群体。而且并不意味着性别压迫不存在了，相反，它转头换面，以更无形的话语方式潜入更深的文化叙述中。

我自以为是个相对敏感的人，但是，在生活中要想过下去，那不就得粗糙一点么，所以，虽然不时地生出许多感触，都想写下来，但都作罢了。当时感触挺深，后来拖沓加上懒惰，我不知道怎么开头写，我也不知道我要写的这干啥。

哦，想起来了，就从片名说起吧，轻松+愉快，这个词在我曾经家乡生活的某个时段里出现、流行又消弭了，从那个时空走过的人能够瞬时回味到它的语境。

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谁是我们的敌人，谁是我们的朋友，这是首要问题。

不得不说，这个事情是有很邪门的地方。

你要考虑到很多的事情。

大不了一死嘛！

他们不会感觉我话里有话吧！

心之力！

神侠万不可与魔盗为伍，若昏然求和必。。？

关键是人？

其实他们也就那样。

??????????

但是我不说，你也休想撞死我！

南无普贤菩萨行愿品！

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

不知道各位小伙伴，上学的时候，班里有没有爱打架的同学。

他们往往学习成绩一般，不是早恋就是去厕所抽烟，谁要惹到他们，立刻就挨一顿拳打脚踢。

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刚刚看完，体感是：好无聊。作为一部推理悬疑片，一开头就让人猜到凶手和动机，就是最大的失败。连我这个没看很多推理小说的人都猜到了。唐仁这个角色，一如既往，干了很多不尊重女性的事，我在电影院的感觉就是：好一头到处发情的公猪??，让人感觉，非常恶心！??????还有很长一段在船上呕吐的镜头，无语，陈思诚是对呕吐物有什么癖好吗？不停的拍，电影院里好多人都表示不适了。很多梗都很老，无趣，浮夸，看得我如坐针毡。尤其是片尾大闹日本法院的一段，绝了……真是把法庭当菜市场。陈思诚把跟这部电影没关系的一群角色都拉进了电影，对我们观众来说就是突然出现了一群不认识的脸和角色。快结尾时突然冒出一群打架的中国人，我一脸懵逼：？？？这都谁啊？？？揭露q这群人的时候也很……尬。一群东亚脸说着英语，那浓浓的故弄玄虚感……以为自己是圣殿骑士团吗？片尾强行煽情，试图拔高主旨，可是，太生硬了！只觉得尴尬。

追剧中，不吐不快。

本着“知道它烂，倒要看看能烂到什么程度”的自虐心态，边虐边看边吐槽。

看着看着恍然发现，没有了主演，并不影响剧情的完整，无论是林睿线，方静线，还是舒总线。

甚至，还会更好看？

主演的演技尬，剧情走向也尬，不知道这个锅应该编剧背还是演员背？

什么？还要140个字？

还要为了这部高开低走的尬剧写个小作文吗？

没有看过原著，找电视剧的时候无意间翻到才看的。上了豆瓣才知道，是翻拍的，没有回去看原著的我，只想简单说一说我对这个电视剧的看法。

可以说，唐玉是为了闺蜜和自己的梦想才想要看餐馆的，其中遇到的坎坷自然不用说。从一开始的所有人都不看好，都不打算参加到餐厅，到开业了之后没人光顾，对面餐厅的打压，虽然问题重重，困难重重，但好在都坚持过来了。我还没有看完，所以不评价后期走向，只想说说看到目前为止我的想法。

问题重重的问题餐厅，之所以能度过重重的问题，我想，跟唐玉不放弃的态度有关之外，还有就是身边的那一群朋友的支持与并肩作战。看的我热血沸腾之余也想加入其中来身临其境一下。

希望问题餐厅，没有问题，一切顺遂，希望问题餐厅里面的每一个人也都幸福快乐的一直继续经营下去他们的手拉手餐厅，不管遇到多少困难险阻。

大户人家就跟皇家一样，剧里一共怀了三个孩子，三个都没保住（四太太、喜儿、大小姐）。杨洋虽然戏份少，但哭戏真是一如既往的绝，飞渝和喜儿中间没有那段推给大少爷的狗血剧情就完美了（这段大可不必，本来是唯一不乱的剧情）。其他人物都是乱七八糟，大太太也还行算比较清爽的角色。二太太搞死两个肚里的孩子，害死大女儿的小男朋友（也害的大女儿流放）、大儿子离家出走（害死肚里的孙子，喜儿终身不育）。三太太出轨初恋生了黄医生的孩子。四太太被姥爷娶进门、大少爷喜欢、大小姐姑爷也喜欢（一团乱）。老爷取了五房，打死小六子、溺死了三姨太，想烧死大太太、殴打四姨太，多次坑大儿子，走私军火（还黑吃黑）。还好有个老太太把持大局。整个剧就是一个乱，剧情乱、人物关系也乱。其实一些大可不必的狗血剧情如果稍微改一改完全可以上四星的，但硬是被编剧搞的一团乱。编剧大大，有些乱是好看的，有些乱叫狗血。

雇佣关系是指“受雇人向雇佣人提供劳务，雇佣人支付相应报酬形成权利义务关系”。这种关系形成的基础是雇主和受雇人达成了口头或书面的契约。

雇佣关系和公司与员工间的劳动关系不同，受雇人不是隶属于雇佣人的，雇佣双方是平等的。如果受雇人不想继续为雇主做事，他们可以自行选择离开。如雇主不满意服务的质量，也可以解除雇佣关系。这种双向选择的关系和谈恋爱中的相互看对眼有相似之处。

《黄山来的姑娘》电影中农村姑娘龚玲玲在北京的齐家做保姆时受到雇主一家的严重不信任。特别是雇主家的妈妈似乎并没有觉得他们和保姆玲玲在这段雇佣关系间是平等的。

她在每天玲玲买完菜后都会重新称一下菜，然后按照当前市价算玲玲剩余的钱是否准确。稍有一点差异都会责问玲玲半天。之后的毛衣事件成为了压倒玲玲的最后一根稻草。按理说，家里突然找不到东西应该先自己仔细找找。不跟玲玲商量就随意搜索玲玲那间屋，家里没找到就直接问责玲玲，真的是很不讲道理。

保姆玲玲受雇于他们齐家并不代表她和雇主们是上下级的关系。他们之间的关系应该是平等的双向选择的结果。

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参考资料:

https://baike.baidu.com/item/%E9%9B%87%E4%BD%A3%E5%85%B3%E7%B3%BB

https://zhuanlan.zhihu.com/p/57238386

本片是刘家良执导、泰迪罗宾创作配乐的警匪题材动作喜剧，以前在电视上看过，最近在优酷重温了一遍（优酷有完整版，审批号竟然是97年的）。本片的灵感来源很明显是《警察故事》和《英雄本色》，但本片与这两部电影的风格完全不同。本片在新艺城出品的动作喜剧中是另类的，既有很多笑料（如周润发吃早餐的段落、沈殿霞客串的部分和疑似借鉴、恶搞《第三类接触》的镜头），又有大量血腥的枪战镜头，而且由于是刘家良及其团队执导、设计的影片，片中许多桥段有武侠片、功夫片的韵味（后来的《新最佳拍档》更夸张，甚至尽可能减少枪支弹药出镜），尤其是狄龙的酒吧动作戏和决战刘家辉的电锯大战。

本片还出了一部续集，依旧由刘家良执导，演员阵容略逊色于本片，可看性也不如本片。

很多东西的确是众口难调，评论里我相信大多数人压根看都不看，针对于包贝尔本身就上来给差评且出言不逊。我觉得这样的人作为普通观众对着电视机唠叨两句能理解，但作为不负责任的影评人乱写一通是真的过分。客观的讲这部戏在集数上的确存在拖沓硬凑的感觉，如果不拖泥带水的话就这本剧剧本来说，也是有很多地方是经不起推敲可圈可点的。但这部剧的创意才是最大的亮点！纵观全网从何时开始就有不少帖子论坛在议论金老的鹿鼎记，韦小宝的生父到底是谁？有说海大富的，有说陈近南的，也有说顺治的，还有说是个喇嘛的。我自己也上网查过好多这样的帖子，一直也没有个确切的说法，也没有那部影视作品诠释过。虽然说这个剧并没有明确的说小宝就是韦小宝，但至少看过的观众你自己是这样认为的，这也就是这部戏的成功所在。希望大家看剧也好看电影也罢，本着对作品的本身去做评价，我之前也是因为一部分评价所以一直没有看，直到硬着头皮陪老婆看，我才意识到作为观影人不要用自己不当的言论去误导别人。希望可以尊重每一位创作者，那些酸别人的，送你一句话你行你来别逼逼！

这部电视剧，发现真要简洁起来，粗暴的一句话就可以概括，一个女学生被自己的理化老师强暴猥亵，并在长大后的一次性侵犯后严重解离，最终被治愈的经历。但是我想说可能远远不止这一句话。

在观看时我震惊于导演不避讳的表达。直接地将谢志忠强暴林晨曦的画面拍摄出来。女生被推倒、被扯掉的白色黑点内裤、上下抖动的镜头、谢志忠沉沉但兴奋的呼吸声，一遍又一遍说着“忍耐一下，再一下”被雨淋湿后林晨曦的头发洒在沙发上，眼睛死死盯着天花板。

我震惊于这个故事，这些不避讳的镜头。我一边震惊一边在想我为什么要看到这些感到震惊，这也可能只是我所认为的“毫不避讳”的镜头。是不是看被“包装”精美的影视看多了，会震惊于这些身处另一个文化环境中的人眼中会觉得稍稍“避讳”的镜头呢。

解离，我新认识到的一个概念。我喜欢的一个作家林奕含，她这么解释解离。她说，所谓解离，以前的人会叫他精神分裂，现在有一个比较优雅的名字，叫做“思觉失调”。但我更喜欢用柏拉图的一句话来叙述它，就是灵肉对立。是因为肉体受到的创痛太大了，以至于我的灵魂要离开我的身体，我才能活下去。

她回忆第一次解离是在19岁，站在离住所不远的大马路上，好像突然醒了过来，好像那时候在下着滂沱大雨，好像是被大雨淋醒了一样。她低头看看自己，衣着很整齐，甚至仿佛打扮过，但是根本不知道是什么时候出的门，去了哪里又做了些什么。细节的刻画，我想到了剧中林晨曦穿着牛仔衬衫站在雨里，站在马路中央，站在阳台上。林奕含说，解离是比吞下一百颗普拿疼被推进手术室洗胃还要痛苦的事。

我无法感同身受解离的痛苦，所能感知到的关于解离的一切也只是通过医学理论、患者自述和镜头语言，但让我最感到悲痛的是这本是她们不必经受的，我无数次希望剧中的谢志忠，现实的李国华们是真的死掉。但也会忿忿，死掉就能抹去伤痛吗

很多人说这是剧版的房思琪的初恋乐园，但是最终还是美好温暖的结局。林晨曦从黑暗走向光，原谅了她的父亲，拥抱了自己的爱人李皓明，相信自己是值得被爱的，被整个世界所爱，被日光所爱，被层层袭来的海浪所爱。“戴着镣铐起舞很艰难，何况还跳得那么好”。

剧里谢志忠中风残喘，现实李国华在不知名机构任教。我不相信人性本善的观念，我始终觉得不侵犯不应该出于天性，而是应该出于对法律的畏惧。林奕含在专访中说，人类史上最大规模的屠杀，是房思琪式的强暴。这是社会性的罪行，是从上到下的漠视，某种程度上的默认。但还好已经把房思琪的故事拍成了影片，从俗女养成记到她和她的她，台剧真的已经next level了。

加勒比5算是又仆街了。1-3的成功赖于有趣的打斗、紧凑的剧情、丰满的人物和魅力十足的反派，当然还有那贱兮兮的杰克斯派罗船长，可惜到了5这些元素已经一个不剩了。1中杰克和特纳铁铺的打斗，2里的食人岛大逃亡、龟岛酒吧大乱斗、世界尽头的宝箱争夺战，3中的大决战婚礼，前3部打斗的精妙有趣令人感概原来打架可以这样拍，5也试图延续这一风格，然而却是东施效颦尴尬无比，只有那旋转断头台有那么点意思。1-3的剧情之紧凑，每个情节都紧扣着另一个情节，每个人物的出场每个笑料都推动着故事的发展或者为后续埋下伏笔，如今只剩下了裹脚布似无趣的尬聊，除了主角团其他的人物你删光了也不妨碍剧情，2个小时的故事1个小时就足够了。前3部人物之丰满令人惊叹，每个角色都个性十足拥有自己的出彩之处，5的演员让人感觉如同初中生在联欢会上的舞台剧，敷衍又无感情，比如那女巫连科琳布索的皮毛都没有学上，女主景甜baby一般的演技除了那对无处不在的大胸一无是处，最可惜的是以前的两组逗逼，居然抛弃了更搞笑的海盗二人组，留下不接地气的海军二人组。反派酱油化，新的boss显得如此小家子气，只会如老妇一般拄拐敲地板，不论是在1中狡诈无情的巴博萨，还是23中霸气感性的戴维琼斯，抑或身材矮小却气场无敌算计无双的贝克特面前，只怕想混个大副都难，甚至连萧峰都比不上，贝克特的副手似乎都足够他喝一壶。至于我们最爱的杰克船长，贱兮兮却充满智慧，在5这部里杰克的灵魂已经不在，只剩一具走肉，好像一名高仿的cosplayer，无聊又无能，只剩下了贱兮兮，可惜就连这贱兮兮也比前3部显得庸俗不堪，你能想象杰克船长不停的问人伸手要钱吗？甚至于台词都是配音的，坐实了片场酗酒的传闻。杰克船长灵魂已经不在，戴维琼斯回归还能拯救加勒比吗？