都是大咖，蛮搞笑的，因为报喜，我们很多时候会忽略一些人的存在。其实我们的身边都是满满的爱。加油，为了梦想，接着做梦。晚上又看了一次，虽然觉得看的有些无厘头，可是演员真实啊，敬业啊。

甄子丹和吴君如演的最好，其他人也不错哦，那个谁，肥嘟嘟，点嘛？还不减肥？你还打靶嘛？

以前的喜剧就是搞笑，只是没想到是杜琪峰拍的，三兄弟性格各异三段感情总出笑话，为数发哥的娘娘腔最够戏超搞笑，粤剧一段和学友反串做花旦唱改词版《紫钗记》爆笑，为什么现在的喜剧没有以前效果一半。

虽然编剧确实很讨人厌，但剧情却很扎心、向晴的死代表着当时的人对理想、对祖国的崇高之情，也反应了当时中国黑暗的十年，文化人、商贾任人鱼肉的现实。刚开始追沙海，追到一半看到这个电视剧，前面真的不怎么好看，后面越看越喜欢可能是那种年代感吧！相反沙海越到后面越难看，看过小说的人都知道，后面后面改的恶心死了。

Bon alors，以后观众看到我写的剧评标题打有“主观性”几个字可以不用点进来，因为对你们入坑剧集的帮助作用不大，纯粹是我主观所想。想到啥就写啥，c'est tout！

这剧吧，还是典型的Harlan Coben模式，我是去年入坑他的作品的，也就是剧集，看了他的《The Five》、《The Woods》、《无罪之最》、《Safe》、《陌生人》、《一去不返》，现在到这部。就目前看完他改编以及他主创的剧集来说，我暂时没了当初想入坑他小说的冲动。

他的剧集吧，叙事模式都很简单，观众多看几部都能破解他的模式了，一桩或者几桩陈年旧案，某个失踪的人突然出现，或者某个人突然失踪了，引发一连串凶杀案。而这个人的失踪跟几十年前的旧案有关。大体模式就这样。你要说其内核有啥立意或者深度，pardon，这个真没有，但是他的作品，悬念和氛围感是塑造的比较好的，That's all，nothing else！

没有入坑他小说的欲望，倒不是说失望，只是目前英????剧的大方向被我调整严控了。今年是我看英????剧的第4年，英剧数量是排第一的，这种情况就冲击到我正在和网飞打的全球战略，就拿韩????剧来说，去年一部我想看的韩????剧我都没办法调出时间来入坑（拍太长），我曾经想把看英剧的模式用在其他国家剧集上，但发现这种操作行不通，因为英剧的产业链已经完善了，拍的大多数都是都是迷你剧，入坑快，看的也快，通常你刚反应过来这部剧是烂剧的时候，就发现马上就大结局了，就我入坑的英剧来说，最短的只有2集，最长的是12集。结果久而久之，我看的英剧数量排在了第一名，鉴于这种情况，只能对看英剧的门槛设限制，以后像《Stay Close》这种剧会减少投入兵力部署。

还有始终觉得Harlan的作品不适合被移植到非英美国家，容易引起水土不服，以后的作品干脆保持待在英国????和美国????方便创作。

《Stay Close》这剧吧，流畅性还是做的比较好的，Harlan Coben的作品向来流畅性和悬念感做的很好。但问题也在这，如果他的作品纯粹只是因为悬念和流畅性好而沦为打发时间的作品，那可能就能解释为何我暂时没了想入坑他小说的欲望，毕竟模式都破解了。而且全球灾难时期，时间过得真快啊，转眼又一年过去了，看着这部英????剧故事的时间发生在去年4月份，看剧的时候我就在想去年4月份和20年4月份我都在干什么，一想就觉得浪费时间是一件可耻的事。这部剧上映的时间也故意卡在12.31这天。就拿来作为调整2022年全球战略的开始吧。

要说BUG那肯定也有，就比如剧中杀手进警察局杀警察这种剧情就足够观众吐槽了。

So，今年除了调整英????剧的大方向外，其他国家的剧集（除了法????剧）也严格设置门槛。

Clear.Mark！现在撤回法国????本土！

剧情／犯罪／悬疑／小说改编，无评分，15岁以下青少年儿童禁止观看（分级警告）！

古人云：“人以铜为镜，可以正衣冠，以古为镜，可以见兴替，以人为镜，可以知得失”，从这个角度看的话，电影其实在传递爱情价值观的同时还不经意宣扬了另一个美好品质：

“迷途知返 恩怨终有解”

电影讲述了一个书生赴京赶考，遭人陷害落榜，落魄街头进退两难，结果入赘权贵门第，昔日恋人苦等无果最终因他的薄情寡义，为爱入魔幻化成妖的故事。

文艺作品不是纪录片，没有冲突，剧情无法推进，人物也无法在冲突和抉择下显露出本来的性格。终究是大错铸成，故乡恋人伤心离世的同时，书生却委身高门之下，不情不愿的享受曾经难以想象的富贵生活，坐拥良田美妻。

但影片中的男主常在田并不能接受这种生活状态，虽衣食无忧外，但府中众人并未对他存有多少敬意，入赘女婿，又无功名回馈，而他最大的痛苦涞源于对旧日恋人的思念与愧疚。

有道一日夫妻百日恩，皇帝尚有旧剑情深的佳话，凡夫俗子更是无法消除这一眷顾之情。可一番波折回乡后，却发现早已物是人非，桃花依旧，情人不再。取而代之的，是盘踞周边的双生花妖。

凡事因果，报应不爽。即是祸源于他。曹小姐死后，鲜血滴入一株并蒂牡丹之上，化为双生花妖，一爱一恨，一个善良纯真一个嫉恶如仇。一个承受伤害，另一个只会更痛。两人分别继承了曹小姐身上的爱恨，更是相濡以沫的伉俪姐妹。与红白牡丹花妖两人的相遇，让常在田一方面珍惜于玉版的善良与纯真，另一方面也要面对来自葛巾的滔天恨意。在这一过程中，他也终于坚定了这么多年来试图隐藏掩埋的那份愧疚和想要赎罪的心。

在最后一场葛巾与桑道人的大战中，常在田回忆过去的种种，承认自己因为贪慕虚荣而辜负了曹玉，自己百死莫赎，最后他选择了牺牲生命化解这一切的爱恨。除了是对过错的补偿，更希望玉版和葛巾两人能够不再因为自己而痛苦。最后当常在田含笑倒下去的那一刻，似乎对他来说也是一种解脱，而双生花妖也因此放下了过去真正释怀了。电影最后的结局出人意外却也在意料之中，红白花妖选择牺牲彼此，救活了男主和全村的人，一切爱恨消散，鹿韭村终归于平静。

“昙花一年只开一次，错过就没了。”

这是电影《军中乐园》里的侍应生妮妮对小宝说的。然后就让小宝带她去看，接下来出现了电影里最美的一幕（个人认为）——

月光下妮妮拉着小宝的手，两人跑出宵禁的军中乐园，然后穿过漫长的地下坑道，来到一大片的高粱地里。他们在高粱地里奔跑时，千千万万只萤火虫从高粱中升起来、飞舞、发光，把彼此的笑容照亮。他们边跑边笑，肆意喊和叫，仿佛要把夜晚笑成黎明，要将身后的那个“乐园”永远抛之脑后。终于，当他们穿过夜色狂奔到那朵昙花面前，正准备屏息凝神看一眼它时，发现昙花已经谢了。空气突然凝住了，只剩下来时奔跑后的喘息声。两人默然，松开了手，清冷的月光打在妮妮的侧脸上，神色黯然。而后妮妮转身，轻轻在小宝额头上吻了一下。两人相视，一笑释然，便离开了。

这一幕里有太多属于金门的元素：国共抗战时期炮轰金门留下的地下坑道；成片成片的高粱地以及让人联想起的闻名世界的金门高粱酒；月光下历经岁月沧桑的古厝村落……最具时代烙印的是那座尘封在历史中的军中乐园。

1951年，国民党军方为解决数十万大军的生理需求，成立了军中特约茶室，又称军中乐园。据说因为金门首例特约茶室启用时使用的电话分机号为831，且因金门驻兵最多，令此茶室最为出名，大家便俗称此类场所为“八三幺”。军中特约茶室的侍应生一般有两类：招募而来的贫苦人家的女孩子；或者一些女囚（电影里妮妮就是这一类）。她们服务的对象是军中的军官及士兵们，不同位阶的军人有对应等级的侍应生。士兵们需要购买门票（称为娱乐票），且每次“消费”有时长限制，而报酬侍应生需要和军方分帐。这种特殊存在的军中特约茶室一直到1990年才被取消，前后持续了40余年。

时间的波涛渐渐湮没了历史的真相，也逐渐露出了面目狰狞的人性之恶。或许当时满怀“光复”理想的蒋氏和万千等待“反攻”回来与家人团聚的国民党士兵们真的以为军中乐园只是一个非常短暂而轻微的苦楚下暂时的安慰，没想到这样的安慰会像毒品一样慢慢侵蚀他们的身体、思想和意志，到最后竟成了生命里永远的遗憾和心里最痛苦的根源。电影里的张士官长就是那个时代下大陆国民党士兵的缩影，母亲一针一线纳的鞋底、落日炊烟中飘出的饺子香味儿、邻家牧羊少女淳朴的笑容，这些都只能出现在午夜梦回故土的情景中。年复一年，终于消磨了所有的梦，于是开始另一个重建现实家园的梦。此时，过去热血奋战时的威武与骄傲、当下对岁月静好的期盼和努力，都在一句“外省仔，你们永远回不去了！”走向了终点。是的，和张士官长一样的万千士兵都知道自己是“外省人”，也明白或许真的永远回不去了，可是支撑他们生存下去的最后一个幻想不能被戳破，否则他们就真的幻灭了。

回到萤火虫照耀下那两张年轻的面孔，时代似乎没有把生存与毁灭这样的大命题写在他们身上，却把屡不清看不明的人性之网套在他们身上。刚到军中乐园的小宝会因为女朋友的一封分手信而痛哭流涕，会因一句没有兑现意义的承诺而坚持自己，会因同情侍应生去傻傻劝架而流血受伤，会因热心想帮助士官长而编织善意的谎言……当他目睹和亲身经历了历史是怎样荒谬而平常地发生后，他也变成了会用看似合理的手段保护自己、会适应原来根本无法理解的环境、会用短暂的快乐和刺激麻痹自己的人。而妮妮似乎一直没变，一直以那种不真实、缥缈的状态而存在。她的过去、现在和未来都离这个那个时代很远、离身边的人很远。她所代表的那种美好的理想带给小宝的有猜疑、有失望、有心动、有成长。在妮妮离开前夜，他们有着最亲密的一次彼此敞开，那个年少懵懂的小宝也在此刻成熟，他生理和心理上的成长都与妮妮密不可分，可以说妮妮就是他生命这个阶段最为关键的启蒙者，可是就是在“千钧一发”的高潮时刻，小宝用妮妮的话颠覆了这个“神话”——因为妮妮曾经对他说过：“承诺是给自己的，不是为了谁，做不做得到都是自己负责，跟那个对象无关。”也正是这种颠覆，维护了他们各自的美好，这种美好并不完美，遗憾才是美好得以持久的永恒动力。正如文章开头提到的那次看昙花，昙花一年只开一次，他们终究错过了。

电影的最后出现了妮妮带着孩子和小宝的合影，这是导演留给观众的自主权，或许后来小宝只是以旧友的身份出现在妮妮的世界里，又或许他们补足了离别前夕那个美好的遗憾……

“因时代而生，因时代而止”是《军中乐园》的命运，拨开历史的迷雾、揭开人性的面纱后才发现军中并没有乐园，所谓的“乐园”不过是人在最无助的时候为自己开垦的一块生存地，本来以为在其上会燃起一束光，到最后才发现，那不过是时代的灰烬，而已。这也不过是亚当和夏娃离开伊甸园以后，人类不断寻找和开垦的一个个“乐园”之一。

每个人都有人生的A、B面，B面会有多阴霾、多暗黑、多邪魔，全看禁不禁得住命运的试探。《夜魔奇案》里每一个人物都有顽抗命运试探的一面，因此你对谁是“夜魔人”始终抱有推测、推翻、再推测、再推翻的沮丧。外表光鲜却神出鬼没的男主高远洋，外表柔弱却神经兮兮的女主静雯，不断闪现在黑暗角落的可怜人苏菲，严苛到冷血的慈济孤儿院院长……他们的命运因为一桩孤儿院里的偷情自杀案和一个寻宝计划而错综复杂地牵连在一起，但他们每一个人，又都可能是那个暗夜在法租界复仇杀人的夜魔。夜魔人是戴有面具的，像《夜半歌声》里的宋丹平，《歌剧魅影》里的“幽灵”。每个人本都活在面具之下，但具象的面具，除了遮掩杀人的印记，一定是要刻意掩藏人生巨大的不堪。所有的烧脑悬疑剧，导演都必然让你在最后一刻才惊觉，“原来是TA”。TA是意料之外的，但也是意料之中的，因为看电影多了，你就学会了给复杂人性归类——有一种恶魔之恶，产生于一个“老实人”面对的绝境。特别是，这绝境的果报业障，源自爱情。为爱成痴，亦为罪。何况以爱之名，复仇，杀戮。仇恨行在人间，如地狱烈火，尽管它的底色，是如此悲凉。正如《歌剧魅影》里的幽灵发现自己对女主的爱超越了占有欲，于是绝决放手，《夜魔奇案》导演也给了夜魔人最后的一线救赎。但那一线的救赎，让人想起里尔克的诗，“此刻有谁在世上某处死，无缘无故在世上死，望着我”。

原始人，离我们太近，又似乎太远！太近是因为我们似乎认为自己是他们的后代，有着些许联系，太远又因为我们无法真实的感受到他们的文化，只能透过遗物缅怀，所以，如何联系似乎就是个问题！我们看到了英国是如何刻画，足球，对，在片中足球是在陨石撞击地球，恐龙灭绝的节点产生的，让人觉得很合理！一个被高温灼烧过的陨石球体，还有足球比赛，大力神杯，更有那传信鸟，（我相信更似现在的视频通话）种种我看到了他们笔下的原始人类化石文明，也看到了英国曾经的骄傲，以及落寞！殖民地的解放就是如此！很英国！

“我希望女性们可以学到教训，别再出卖身体。” 听到这里我冷笑三声，真是不知道骂什么好了……这个连环杀手真是厌女的极端典型案例。这部纪录片如果可以更深入地剖析一下各种社会矛盾和杀人犯的家庭背景和心理状况、厌女情节就好了。它只是有点像加长版都新闻一样讲当时发生了啥，那还不如看看维基百科……不过采访了当时侦察队里的一个女性科学搜查官和杀人犯和她共处一室的时候那种十分夸张的反应，可以看出他的厌女程度真的很可怕了。还有当时那个查处红灯区的韩国第一任女性警察局长，顶着黑道给她的两个女儿的性命威胁，还能继续查，真的很勇敢敬业。不过这还是不得不让人觉得或许合法化才是保护性工作者的途径，毕竟节目中一个警察说，（性工作者这种边缘群体被忽略、失踪了也没人管的情况）“到现在还存在”。在加拿大，很多社会组织就一直有各种各样的行动，不只是要从社会角度去污名化，还要从法律（移民法等等）角度去游说政府和相关组织，或许没到合法化的程度，但是朝着让它不那么有严重法律后果的方向努力。长期来说，肯定是要建立一个良好的社会保障系统、让人们有更多别的道路选择、彻底去除这种带有剥削性质的职业，才是最好的。但是在这个不平等的社会中、在需求存在、并且因为利益的纠葛和不幸（很多人被骗，被迫，但也有人是不得已的选择，或者也可以是自主选择），这种职业就是存在，而非法化会让性工作者无法享有同样的劳动保护、客人有暴力情况她们也没法得到法律援助、还有就算她们失踪了，就像这部片子里的那个线人一样，起初只是以为他手下的女人都“跑掉了”，完全也没有怀疑是被杀害了……短期来看真的要合法化才能暂时解决这种问题啊！

1.男主戴眼镜时气质很像《前度》里的陈伟霆2.该片导演还拍过《恩娇》《快乐到死》，尺度都比较大，应该都有涉及类似灵与肉的问题（惊喜地发现丁海寅还演过他的《柳烈的音乐专辑》！）3.神婆很像叶禹含4.初遇男主在女主旁边踩踏板，这种节奏，精神上已经do了4.当文艺片看就好，男女主两个精神上的边缘人，互相舔舐伤口的两只小兽。相信INFP都会喜欢这种感觉，救赎能否修补心上的废墟？