我也是法律从业者，本片对于法律条文和庭审还原还是比较用心的，我是感觉您可能没有把剧看明白，或者其实没有用心去看，下面对您提的一系列问题我尝试解答一下：

第一个问题，第七集开端拿三个案子通过快节奏的剪辑来立乔律精英律师的人设，所以对于曹某抢劫案这是截取了乔通过辩护技巧想给曹尽量做罪轻辩护这一段，剧里是不可能反映整场庭审的，如果是庭审实录，您尽可以挑庭审的程序问题，但抱歉这是电视剧。

第二个问题：银行单据是邹亮伪造的，乔是不知情的，而且公安机关也没有证据证明乔杀了邹或者乔指示邹伪造单据，所以拘留37天把乔放了。

第三个问题：餐馆车祸的案子，乔是希望尽快让伤者拿到赔偿，不要纠缠在法律迷宫中苦苦等待，但他代理的是被告方，所以他利用了萧臻，引导萧臻做了违规接触对方损害自己当事人利益但解决了伤者赔偿的事，这个情节表现的是乔的复杂性和对公平正义的理解。至于您提到这几个程序问题，无论是伤残鉴定还是对保险公司的后续诉讼，其实本来就在乔的计划之内但被他排除了而已。

第四个问题：旷北平，不是顾北旷，旷不仅是律所主任，而且是法学大家，刑法泰斗之一，门生故旧满天下，你也是法律从业者，你觉得他能不能对律协施加影响力呢？

第五个问题：我也去看了一下第九集24分钟，您提到的应该是刑事附带民事起诉书，您看得很仔细，应该是拿着放大镜看的，具状人写着王博肯定是错的，应该是道具的锅，犯了错误。

第六个问题：“萧臻怎么可以说出“被告人自己都没有上诉的案件，死刑复核阶段还有什么意义吗””，因为萧臻是个小白律师，第一次接死刑复核的案子，问这个问题难道不是很正常吗？

第七个问题：毒品案子，为什么鲁南不闻不问？第一，萧臻代理二审，还没到死刑复核阶段，鲁南怎么管？违规过问案件？再说了，就算到了死刑复核阶段，也不一定分给鲁南办啊，您这有点为了黑而黑了。

第八个问题：我去看了一下第十集，乔的本意是因为自己的律师证被暂扣，拿介绍信跟萧臻混进看守所会见，结果遇到萧臻的哥哥被揭穿，萧臻的台词：一个律师会见也是合规的。萧闯：确实是，但实践中各个看守所的规定有所不同。根本没提到会见必须两个律师，不知您这个结论从何而来？或者也是为了黑而黑？

第九个问题：询问笔录，刑事案件中不光有被告人，还有证人、鉴定人、评估人这些诉讼参与人，对于他们的询问当然要用询问笔录，而且您提到这么枝节的问题，一定是来回看了好多遍吧。

第十个问题：乔绍庭被打，来的是萧闯，萧闯是向阳支队的刑警，不是狱警，之前在看守所和鲁南的对手戏，是鲁南到看守所阅卷正好碰上萧，两人是老相识，聊了几句，刑警去看守所很正常啊，每周都得去几趟，是什么让你认为萧是狱警的？这个剧情前后都有交待啊。

第十一个问题：津港肯定是直辖市，所以有高级人民法院，而且有津港市中级人民法院，至于你说的直辖市都有几个中级人民法院，首先，有几个中院不是必要配置，而是因为案件量激增才增加中院编制，北京市在1992年前就只有一个中级人民法院，上海和天津的第二中级人民法院1995年才成立，之前都是一个中院，所以津港市一个中院很正常。而且本身就是虚构的津港市，您还要设立几个中院是否是强人所难了？

至于您说的最最重要的问题，王博雷小坤案是否经过高院核准？首先，没有经过高院核准，最高人民法院是不会启动死刑复核程序的，这个剧的一部分情节是表现死刑复核法官鲁南在死刑复核程序中的的调查取证复核，既然启动死刑复核程序必然是高院核准过的，只不过剧里没有表现出来，这是闲笔，众所周知的事实需要说吗？看剧的都是幼儿园小朋友吗？其次：鲁南来津港后，分别去了中院和高院阅卷，而且萧臻还在高院遇到了鲁南助理方媛，说明高院的程序肯定是走完的，不知道您从何处得出结论跳过了高院核准这个程序呢？

最后，您抛出了编剧指纹和他所谓前女友的纠纷，质疑白夜追凶的作者是指纹前女友，黑编剧指纹，这个才是您的真正目的吧？指纹和陈琼琼的案子我查了一下，目前还没有结果，我相信法院自会公正判决，您长篇大论的写了这么篇东西，动机其实很明确的来黑编剧，也是辛苦您了哈哈，写的不错，毛病挺多，下次不要再写了，再写也拿不到钱的，真的。

圣诞节，三年没有回家的史密斯从纽约回到小镇。这次，他本打算向家人坦白自己的秘密，但面对感情需要修补的家人，这实在是一件困难的事。出乎意料的是，父亲知晓他的一部分秘密，请他不要像母亲坦白同性恋身份，这让他更难开口。他把秘密告诉了曾经的青梅竹马的好友卡莉，坦白自己身患艾滋命不久矣。史密斯给弟弟留下了一段录音，带着秘密返回纽约。这是一部很棒的独立电影。从故事切入的情节开始，带着秘密的儿子处理家庭关系，构成了很强的戏剧性。随着细腻的情节展开，观众逐渐理解了他的处境，新的戏剧性出现了——父亲知晓他的同志身份与生活的不顺。但对史密斯来说，这不是全部，他是位将死之人。故事的情感经过了如此三个层次的强化，结局令人心痛。在第一层故事中，史密斯与他的家人之间存在隔阂。弟弟在窗口翘首以待，哥哥回家后，他却表现的闷闷不乐。父亲是位教徒，重视规矩，两个孩子都在压抑的环境下长大。而史密斯本人，更是心事重重。导演使用了一组动态构图。通过运动交代了环境，同时逐渐推至史密斯的特写，此时构成了开放式的构图，将观众的注意力引导至史密斯的内心。画外的电视中，正谈论着真相与谎言，而史密斯正受其困扰。史密斯尝试与弟弟和解，并取得成功。这场戏交代了两条重要信息，同时也起到了舒缓观众情绪的作用。史密斯看起来很开心。但事实并非如此。橱柜分割了画面，父亲与弟弟此刻所构成的父子关系，让史密斯触景生情。他给朋友打电话。他们面临一样的困境，朋友已经不被家人接纳。导演在镜头语言上表现优秀，对情绪的把握十分到位。这组镜头暗示了宗教在史密斯家庭的重要地位，以及史密斯身处其中的煎熬。圣诞节，史密斯赠与家人昂贵的礼物。一切看起来，似乎很美好，史密斯与弟弟开着玩笑。镜头突然转至旷野，史密斯哭泣与之前形成情绪反差。这三组镜头的最后一组，空间跳跃很大，美中不足。但实际上，这个镜头在之后又有着很重要的作用。它既是铺垫，又具有象征意义。本片作为低成本的独立电影，在视听上有许多讨巧的技巧。它有很多画框式的平面构图，有分割画面，包括大光比与黑白画面，都能让主体的展示更加简洁、清晰。而这些画面，与旷野中无限延伸的镜头形成对比，有了不一样的象征意义，似乎史密斯的某种情绪得到解放。纵深镜头再次出现，是史密斯向朋友坦白艾滋病时。这里的设计非常令人惊喜。两人的对话一直是开放式的构图，目的就是深入人物内心。同时，由于没有先构建出轴线，空间显得很怪异，在心理上给观众造成了强化作用。反而是对话结束，导演才交代了全景。电影结束时，有一段很长的多时空抒情，像教科书一样。母亲送别史密斯。她早已察觉到儿子的心事重重，只是一直小心翼翼的不戳破。离别时，她对儿子说，“在你没有准备好之前，可以不告诉我。”别离的情绪开始在电影的时空中延续。镜头回顾到史密斯的家中，他可能永远也不会再回来。尤其是第一个镜头，暗示了死亡的命运。同时这组镜头也起到转场作用。弟弟起床后，发现家人不在。他回到房间，听哥哥留下的录音。随着史密斯的旁白，时空跳回到哥哥在机场等待飞离。剪影又流畅的完成跳回家中时空的过渡。并且时间关系上，也很流畅的完成了弟弟从中景到宽特写的变化。在记录这段话时，哥哥思念着自己的爱人。而弟弟虽然对真相一无所知，也感受到哥哥的情绪，因而泪流满面。他与哥哥有太多相似之处。过渡回另一端的机场，哥哥也拿出随声听，随着音乐再次展开抒情。这一次是与史密斯有着情感羁绊的所有人。安慰完史密斯的卡莉因为吻过史密斯，而独自去医院检查，很显然她会提史密斯保守秘密。不善言语的父亲，表面上的不情愿都是假象，他还是穿上了史密斯买给他的礼物。这个被爷爷管教长大，经历了越南战争的虔诚教徒，在知道儿子的同志身份后一直保守秘密，并反复告诉儿子，“你可以依赖我。”一直沉稳的母亲，颇厌恶的关掉了收音机中的宗教节目。她大概以为，家庭的隔阂都是因为丈夫信仰上的顽固。弟弟来到哥哥房间，拥抱哥哥的枕头。这对兄弟可能此生不会再见。画面终于回到故事的主人公史密斯，并结束于他的思念。这梦幻般的光影实际上并非第一次出现。如果跳回到电影的开端，就会发现片头光影的呼应，令人回味。片名之所以叫《1985》，大概是史密斯人生的定格。