蛮早以前写的~~两部一起 算是一个参考吧 就不分开了


每次都莫名其妙的自言自语：
某位我很喜欢的作者在新作的前言里谈到了她对言情小说的看法，说和很多人一样，她最希望看到真挚动人的情感，但如果没有情感，就请给她肉体。毕竟，肉体易得，情感难求。
这个道理同样适用于我对探案类剧集的要求，智慧排第一，但如果没有智慧，就请给我血腥暴力。

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题目中的两部国产剧是我这两三年来看到的较好的国产罪案作品，案情合理，节奏明快，人物丰满，有创新有突破，皆属佳作。而一集内两个案子乃至三个案子同时调查的拍摄方式，更是增添了观赏的娱乐性和畅快感。当然，对于我来讲最重要的是，两部戏都充斥着大量的谋杀谋杀谋杀。
谋杀是一种有前因后果的犯罪行为，罪案剧的基本要求就是能把此类行为从发现被害者开始，顺藤摸瓜的说清每一个细节。纪录的方式也好，传奇的方式也罢，只要能够说清便成功了一半。失败的例子不提，这两部的好处之一就是都做到了言之有物，不会让观众边看边骂编剧白痴。在脉络清晰的前提下再做一定的深度挖掘，比如探讨一下犯罪原因，针砭时弊，基本就保证了作品的及格分。
及格分之上，再想要加分就是技术活，例如剧本中的人物对白是否自然，镜头切换是否顺畅。我是一个很抠字眼的人，新闻里播“某某市场的发展从繁荣到成熟”都会让我质疑，因为它似乎暗指市场成熟了就将不再繁荣。《六组》和《现场》共有的第二点好处，就是它们的人物对话都做到了有理有据，主角们讨论案情的时候可以从他们的言语感知他们的性格，彼此之间时不时的一点调侃幽默则进一步立体了人物形象。
此外，两片的镜头语言都相当成熟稳定，对画面的表达一气呵成。站在一个彻底的门外汉的立场，我这么讲只是经验使然。国产剧有一个很大的毛病就是镜头和情节不配合，两个人对话时画面互转，A说完话后总会停顿一下再转到B，B又总会在转到自己后停顿一下再开始讲话。这个问题在赵薇主演的《京华烟云》里表现的尤为明显，无数人的眼睛都望着木兰，她却总要在镜头拍到她后娉婷的站一会才说话。我不知道这是不是什么特殊的拍摄手法，但肯定不适合罪案剧。《六组》和《现场》的好处之三，就是它们不仅做到了镜头极少滞后，甚至在拍摄时还带着主动出击的意味，营造出了快速紧凑的气场，值得加分。

不过，尽管都是优秀的作品，《六组》和《现场》从本质上说却是两种截然不同的风格。如果以美剧作类比，同时也是为了我把帖子发在罪案区找一个理由，我会说《六组》像《Cold Case》，而《现场》则更像《CSI》，不同就不同在处理案件的手法。

《六组》走的是传统线，侧重于对案件的推理分析即人脑的作用，技术只是辅助手段。因为强调的是人，演员的好坏就必然决定了剧集的好坏。毫不夸张的说，在我看来没有李诚儒就没有现在这么成功的《重案六组1》。他对男主角大曾的诠释，嬉笑怒骂亦正亦邪，将人物的正义感把握的恰到好处，因此角色甚至可以去卧底做一个嫖客而不让人感觉突兀。
我个人特别喜欢看他和孙淳的对手戏，利落有趣，虽然不多却都是精华，其中最重要的一个优点就是极具中国特色。在大曾与孙淳扮演的副队长的几次交锋中，争论的焦点大都关于剧集开篇的一个警察遇袭案，受害警员一直处于昏迷中。大曾是否能够负责这个案子，袭击事件如何定性，警局会不会承担受害警员的医药费…问题是相似的，但上下级关系却是不同的。大曾在发火后不久得知自己错怪了副队，立马冲进孙淳的办公室，一脸小心翼翼的谄媚。先是主动拿起茶杯说我帮您泡杯茶，接着说要不我给您敬个礼，最后十分乖巧的总结说我也知道这个太寒碜。整个过程孙淳一句话也没说，但两个人目光的碰撞很有意思，强强对决火花四射。
正是因为有了李诚儒举重若轻的表演镇场，团队里的其他人即使实力稍弱也不会影响大局，而角色本身就够分量的演员更是得以增色不少。这里的两个例子分别是女主角季洁和男二江汉。简单来说季洁是一个偏戏剧化脸谱化的女警，编剧好意的赋予她复杂的家庭矛盾，可靠随和的性格，却总让人有莫名的距离感，太想让她真实反而显得不真实。特别是到了《六组》第二部，男主角换成了同样正气凛然的杨震，整个小组一下高大全了，却也同时苍白了。至于江汉，董勇的这个角色和他在《黑洞》中的角色如出一辙，硬汉，铁骨柔情，悲剧结尾，只是《黑洞》是他死，《六组》是白羚死。不圆满总是让人怀念的，他本身的气质又是我偏好的那一种，所以喜欢。

说完了好处自然就是批评，爱之深责之切，《六组》其实也是一部让我极为伤心的作品，因为传说中的用一页Word文档来表示出入境纪录的弱智手法就出现在这部的某一集中！！！！我十分不解，即使是以推理为主的剧集，制作单位也不应如此明目张胆的敷衍了事，哪怕做一个Access表格，或者能够换页的PPT，也好过以下拉鼠标方式查看的文档许多，更何况类似的改动根本不会影响成本。考虑到拍摄时已是2002年，我更是没有办法原谅那个肤浅的导演浪费演员浪费剧本的恶劣行为，一个小错误也能毁灭一整部戏，这种事并不是没有发生过！最让人痛苦的不是为什么拍不出好作品，而是明明可以改善的地方也不愿意多一分努力。我知道人家导演根本不会知道，知道了也不会在意，但我还是要说，不原谅，绝对不原谅，这是一个态度问题。

望天 呼吸 变身 转换
情绪平复……

相对于《六组》的侧重传统推理，《现场》走的是技术线，第一集就提出了将法医和传统的刑侦人员放在一个小组共同出现场共同审讯的概念。实际上，看过CSI的人看到《现场》，不用很敏感就能联想到抄袭（借鉴？）。小组组员的年龄身份性格，交待案件的方式，侦破案件的手法，太多太多的相似。但是，从一个国人的角度出发，看自家东西总是比较宽容。涉及高科技题材的国产剧，无论是军事还是刑侦，我们确实是差。落后就应该学习，学习就难免邯郸学步。让我满意的是，《现场》表现出了努力的诚意，演员有魅力，编者亦自主的加入了一些具本国特色的细节，效果颇佳。对于不看美剧的罪案剧观众来讲，这个群体肯定是存在的，深入浅出的《现场》应该是可以放进一等的好选择。
选三点佐证我的诚意论，其一是几乎每一集都会出现一个介绍法医及相关知识的小片断。比如叶玲指导王小光分析遗书笔迹，除了客观的笔迹相似程度外，也要考虑死者写这封信的心情以及从内容中反映出的性格。即使对话太过浅显简单，但至少逻辑正确，可以清楚的感受到制作者尝试贴近科学的意图。CSI系列中也不断有科普性质的内容出现，但因为非母语的关系难免有隔阂，而听着我们的刑警用普通话说XXX理论并将之细化，其实是一种很好的体验。
诚意之二是剧集很直接的将新旧两种侦破手法放在一起对比较量，并没有借鉴现代科技借鉴的晕头转向。CSI里面的某一集，老G喜欢在实验室模拟犯罪现场，而Catharine倾向在真实的地点调查，对于同一案件两个人最终同时得出了正确的结论。而在《案发》中，叶玲利用电脑系统分析脚印的不同和穿鞋人的特点，退休的老胡则是拿着沓出来的原始脚印手工标注，也得出了相近的结论。这集中的观点更偏向于传统方法的神奇有效，但老胡亦在最后主动提出了想要买一台电脑。同时因为他能够通过走路的姿势观察出一个人的脚掌特点，故事中穿插了他被人错认为半仙的小笑话，设置的自然可信。
最后一点是对于中国特色的表现，来自片中一段让人忍俊不住的对白。男二宋成栋带着部下去死者生前的工作单位调查，接受询问的主任始终是一种泛泛而谈的态度。宋忍不住说，说点有实质意义的话。
主任停顿，然后说，他（即死者）是一个踏实肯干，团结群众的同志blablabla…
宋打断他再问，他有什么仇人吗？
主任很真诚的答：有，肯定有，就是那个杀他的人。
……
多么典型的领导答记者问风格，明明说了很多话，细想却没有半点意义，搞笑的自然贴心。

看《现场》片头部分打出的字幕，可以留意到文字统筹和公安顾问都被放在了比较显眼的位置。很多人说《现场》抄CSI抄的完全彻底，我却觉得是有取有舍，大方向一致的情况下还是反映出了不同文化的差别，而这一点在演员的角色设置上也有一定体现。
并非牵强附会，CSI中的小组多以一男一女领头，如LV的G和C，NY的M和S，但在《现场》中，担任小组组长的是年轻的警校研究生陈冰，副手是有十多年经验的宋成栋，这至少反映出两点我国特色，第一是干部年轻化，第二是知识是第一生产力。而宋成栋对于担任副职一事表现出的宽容态度，则展示了老一辈刑警看淡名利，一心破案的高尚情操，显示了编剧对主旋律的把握功力。
我从不反感在一部影视作品中表达主旋律，关键是度的问题，过了让人恶心，少了又让人压抑。《现场》在这一点就做得很好，宋显示了他的光辉面，同样也有他的阴暗面。比如他在被翻供的犯人指控殴打逼供后，身边的领导同事态度各异，没有一面倒的支持，坚持以证据说话，并在言谈中流露他以前的确是一个存在问题的警察。你看着他委屈发火，心里就会有一点不由自主的同情感，而有了同情感，这个人物也随之立体完整起来，变成了你我他都可能认识的某个人。
事实上不止宋，小组里的每一个成员都在剧中表现了不重复的性格，鲜明到只要用三两个准确的形容词，就能勾勒出这个人物的轮廓。对于一部以破案为主，极少反映人物私生活的罪案剧来说，这是制作团队实力的体现。
将人物单独来看我最喜欢《六组》中的大曾，但划成两个集体看则《现场》完胜。这实在是一个让人感觉舒服的团队，想不到别的形容词，就是舒服二字。男主陈冰的熟男魅力，女主或女二李景岚的冷清气质，加上宋的雷厉风行，叶玲的循循善诱，另外三个年轻人的插浑打科，混在一起和谐自然，可以满足每一种观赏需要。更让人佩服的是，据说原定的男主角并非陈冰，而是16-20集中出现的孟飞，后他因故退出才将已经拍好的前四集挪到了中间，但居然不觉生硬。而前后两任男主角以不同的风格同样完美的融合进了团队，不能不感慨其实我们不缺人才，缺的是一种认真扎实的作风。
编剧在后半段加了一点陈冰和李景岚小暧昧的片断，非常人性化。李的扮演者陈宁是我喜欢的类型，夺魂摄魄不一定需要有传统定义的美貌，第一集里正是因为她的出现奠定了我对整部剧的信心。好吧我承认我就是一个好色的人。
最后要夸奖的一点是《现场》的片尾曲《体会》非常好听，传统保守风的情歌，很容易成为KTV必点曲目的那一种，赞。

列出了这么多优点，现在到了缺点时间。包容一点看《现场》可以说没有严重到需要列出来批评的问题，一方面是标准使然，另一方面是它确实水准不错。挑剔一点，柯南的笑话略为无趣，滨崎步并没有演过偶像剧，Yahoo的邮箱也没有先进到具有自动演示功能……不过无论怎样，这类疏漏大约是编者或者导演的无心失误，毕竟已经在更重要的事情上谨慎了，没道理放过这样的小问题，因此属于人民内部矛盾，可以容忍。

我的侦探小说启蒙是一本本土小说集，收录了解放后文革前我国发生的几个侦破故事。不管之后我又看了多少同类作品，记忆里总是忘不掉那本书里的一个分尸案，那是我第一次发现谋杀原来可以这么残忍。
必须承认的一点是，大多数犯罪行为和一个国家或者地区的经济发展程度没有太大关系，每个国家或地区都可能出现连环杀手和灭门惨案。只是将之以戏说的方式表现到小屏幕上来，考验的一个国家文化产业，或者说是电视剧产业的制作能力，到底能有多少娱乐自省精神，是否能够在现实和虚构之间找到一个平衡点，因此我们还有很长的路要走。这类一集破案的系列剧，近几年来口碑颇佳的还包括《命案十三宗》和《情有千千结》，可以说真的有人在努力。
以上总结性的言语实质非常空泛，但我无意也无力探讨究竟什么才算突破，怎样才能走出一条自己的路。或者，局内人少一点急功近利，局外人多一点宽容善意，那么任何事情就都有可能发生。

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看完发散
从小到大看得不管小日本还是中国人拍的电影，不管霓虹金如何如何变态到丧心病狂，没看到过一个日本的叛徒。
即使送死也死心塌地，心寒的民族。

他们曾勇闯索马里胆战心惊；他们曾开着一艘帆船航行北极求婚南极结婚270情侣变成了270夫妇；他们曾驾车重走“丝绸之路”，穿越中东；他们曾穿越四大无人区，再次出发。
  这次他们又来了， 开飞机环游世界，他们飞过大海飞过沙漠飞过高山飞行在云端之上，每个美丽的镜头背后都有着突发的危险，但不放弃不屈服的270夫妇太激励，除了震撼还有感动。
  张昕宇：“我们开着中国制造的飞机，想要完成环球飞行。我们还要飞遍全世界最难抵达的地方，去看看那里的人是怎么活着。可是，飞得越远，我越恐惧飞行。每一个极端之地所遇到的人，也让我更加看懂了自己，也更明白了世界还是很大。”

在那画的一边，墙壁的一边，有一群小仙女，她们妩媚又美丽，她们饥渴又压抑，她们集体臣服在变态姑姑的管理下，等着误闯穿越的男人，一起来玩过家家弱智游戏，ou...装纯的小仙女，ou...纠结的小仙女，他们齐心合力开动脑筋，斗败了妈妈桑闫妮，他们唱歌跳舞快乐多欢喜

如果你钟爱于“一起再看流星雨”之类俗烂青春偶像剧，那一定要去大屏幕上欣赏古装版，当然剧情之幼稚，表演之浮夸，一定包您满意，而且还在大量对白里掺些微博体的爱情格言和话剧腔的人生哲理，诸如“没有痛的爱，不是真爱”“我爱你，所以放弃你”“男人要有事业”等等坑爹雷语，深受热爱文艺、追求深度内涵的懵懂少男少女们所喜爱。

虽然号称东方魔幻大片，但电脑特技大场面和武打戏少得可怜，还好不多，石妖做成一团煤球的集合体、看守地狱的神兽变成仙剑3游戏小怪兽，真不如个廉价的国产网页游戏养眼，唯一值得肯定的美工置景和日本人的配乐，也觉得和上一部的画皮差距太大。

放到一半时，风情万种的姑姑，领着闯入仙境的男人们挑选仙女做老婆，花红柳绿的仙女们列队待选，个个搔首弄姿。身边一位观众嘀咕道，“哪里是魔幻仙境，分明就是个天上人间啊”

如此俗气的天上人间，你说漂亮吗？今天漂亮在哪里？

一开始并不理解POI的肖根如此招影迷喜爱的原因。


虽然肖根是POI里唯一精细刻画，有始有终的感情线，虽然两个人颜值都吊炸天，而看见两个美女同框，相互调情，相爱相杀。不仅对于LGBT人群喜闻乐见 对于直男们也是一种杀伤力。
但是但是你知道吗？肖根完全是人类中两个极端的物种。一个是冷漠无情的二轴。医学院，海军陆战队，政府特工。一个是天才黑客。因为14岁的她失去唯一的朋友而对人类失望至极，道德感流动性很强，视生命为草芥，以杀人为乐。双枪使得溜溜转，芭蕾跳地人神共愤 多面cosplay能手，天天上大街调戏无辜群众。
告诉你，这样子的两个人不仅在方圆八百里之内找不到同类，就是纵横前后一百年，也是前无古人后无来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下了。
而作为电影电视剧小说文学作品，其中的人物让我们感动。一定是产生共情。我的意思是，你写一部小说，至少里面的人物和你有一点那么相似之处，你能够找到自我代入的切口，然后产生共鸣，为故事里的人物伤心流泪。这个才是正常的，难道不是吗？ 我说我对肖根受欢迎程度如此之广理解无能的原因还有一个，那就是他们相爱的方式。
这他妈简直在日常生活中发生的可能性是零。他们相爱的表达方式是什么？就是动不动为对方而死。这点尤其在Shaw，必须如此。
一个表达感情困难的二轴 你爱她多少年她都不会正面回应你的，你知道吗？
如果你没有root那种高智商，天生对感情的敏感 和 万年不变的主动性，自认为自己能掌控一切的自大和自恋。普通人不会跟一个不会表达爱的人相爱，早晚一天会感情失衡，将感情投注到其他地方。
而ROOT一直不知道二轴会回应她的。这是为什么她调戏Shaw 但是到了自己生命终结的时刻，希望FINCH带话，而不是亲口诉说。
这是为什么她追了二轴那么多年，而对这个从来一脸嫌弃，即使刚滚过床单，却说牛排爽过做爱的亲爱的Sameen。
直到，直到直到这个向来冷漠，拒人于千里之外的二轴，从德西玛那里被折磨9个月回来之后告诉她，她在simulation中为她死了七千多次。
她在那之后才默默抓住她的手说，这是我第一次感受到了归属感，之前她一直觉得自己是单恋的。她知道了自己得到回应是因为对方真实得站在面前拿着枪指着自己的脑袋，告诉她我在模拟中被策反，我怕我会伤害你，所以为了不伤害到你，我宁愿去死。
这样极端的场景在我们的小太平日子里永远不会出现，不会有那种契机，如果放在我们的太平盛世里，这两个人不仅不会相爱，而且永远不会有交集。
总而言之，人设离我们十万八千里，相爱的导火索又是极端困境中的极端情况才出现。
可是为什么呢，为什么这样子完全超人一样的两个人却吸引了大量的眼球？
我现在有了一点眉目了。
我告诉你现代社会下的我们每一个人都是Shaw。多多少少有点Shaw的爱无能，尤其是中国人那种向来的含蓄、隐忍的民族性格特质。
当然并不是每个人都想突突人罢了，即使突突人估计也是在小撒的simulation里了。可是无可否认我们都是Shaw。
人与人的隔阂在这里，那么冰冷，却又异乎寻常得自然而然。
我们都会害怕表达自己，于是干脆不承认自己的情绪以至于麻木不仁。我们其实都妥妥的全世界被二轴同化了，或者轻度二轴患者。
而肖根的感情之所以迷人，是因为我们每个人都渴望有一个Root，有一个人那么勇往直前得爱自己，懂自己。就像ROOT借助TM之口说的 “你一直认为自己有问题，因为你无法感受普通人的感受，但她一直觉得这样的你很美。她想你知道 如果你是形 会是一条直线 一个箭头”。

东方卫视每天跟在新剧之后复播《编辑部的故事》老版客观上有点损吧，有对比。老版的语言的接地气、生活化，“人间指南”真心的热心肠；老演员的可亲可信；年轻的吕丽萍比现在清纯多了！那么多好听的插曲，现在任何电视剧也推不出来！
新剧只有高清精致的画面，鲜艳的色彩，陈好的久经考验的美丽，刘蓓的性感客串，另外只有每个故事结束时的举牌美体女孩子是个亮点；别的：主体内容太差了，台词太弱！！！表演太装腔作势！！！用不着这么急着逗观众笑吧，实际上一点也不搞笑；老版只是注重有趣，就效果很好！
论闹，让人家《武林外传》比的差姥姥家去了，让人家《炊事班的故事》的幽默可信比的差姥姥家去了。不跟同为20年前的《我爱我家》比了，后来人家英达的《地下交通站》比这闹，比这搞笑多了！比这好的喜剧多了去了，值得一提《万卷楼》。就是演办公室的故事，很多剧都有类似框架，都不乏幽默成分！
真心很纠结。想看美丽的陈好；而看故事禁不住的想换台！
一个《甄缳传》上了天，《金婚》也不错；怎么这个就入了地？！郑晓龙？

尽 然 悄 无 声 息 的 就 上 映 了 而 且 还 是 网 播 推 哥 我 到 现 在 都 不 知 道 为 啥 叫 他 推 哥 不 过 人 长 得 还 是 挺 帅 的 看 了 两 集 感 觉 还 不 错 应 该 会 追 下 去 吧 毕 竟 最 近 剧 荒 女主男主颜值都还不错 毕 竟 我 是 个 颜 控 别 太 狗 血 我 就 ...  (展开)

【媒体用稿，请勿转载】 题注：写于6集之前，之后有蛮多部分涉及到希拉里的，不过无关本文宏旨就是了，懒得修改了，就贴在这边吧~ 1974年，年仅27岁的希拉里·罗德姆（Hilary Rodham）加入了调查水门事件的特别检察官团队，为众议院司法委员会提供有关弹劾尼克松总统的司法建议...  (展开)