看这部片子之前，在天涯看到两个评论的帖子。都很简单，没什么内容，一个说好的，一个说垃圾的。所以在看之前，也就没什么先入为主的概念了。这是好事情。
和以前两集麦兜一样，整个片子风格很搞笑，语言很有趣，而且明星云集，很贺岁片的风格。片子里说的每一件都是生活中的小事，却都能拿来恶搞。但每一个笑话，其实都很冷。
QQ群里的小丫头说看不懂，很正常。有些事情，很生活，但其实是很让人心酸的，却用这种搞笑的风格说出来，没有一点生活体验是看不出来的。最起码一点，你要离开校园，踏上社会。
开头就是一群劫匪绑架了写字楼里的一群人质，警察和他们交涉的时候，绑匪提出的第一个要求，竟然是茶餐厅的外卖。电话这头的绑匪还很人性化的帮人质们叫茶餐厅外卖，场面煞是壮观。
然后从周笔畅同学的口中引出了“老外教国语”的春田花花幼儿园。动画和真人穿插在一起，演绎了一个个小人物的故事。
刚刚毕业的博士生们，纷纷找工作，2千个人一起吃火锅。寓意着僧多粥少，工作岗位能否分匀？
女博士生去卤味店应聘切鸡，却在面试时候找学长要切鸡笔记。又暗示着现在的很多人空有理论知识，没有实践经验。
卤味店的老板做了一辈子卤味，厌倦了，想要做素斋，可是，为什么不能做素卤味呢？换个角度思考问题不就可以海阔天空？
朝九晚五的office lady，整天打斗的营销部主任和财务部主任，用夸张的手法来表示空洞的会议，一成不变的工作，和勾心斗角的职场。
但是，虽然我们也许很多时候都浑浑噩噩，但生活也是充满了温情的。小职员之间的爱情，看上去很傻，但很美丽。
买东西时候只需要一点点的让利，就会觉得很满足。
记忆混乱的男子什么都能忘记，却不会忘记自己的妻子。
这些才是普通人的生活，我们每个人都不觉得，但我们每个人都是这么生活着的。
小时候老师告诉我们，要做社会栋梁，要做新时代的主人翁。麦兜那一段问话颠覆了那些栋梁的偶像光环。
“社会栋梁也会拉肚子么？”
“社会栋梁也会发烧长痘有香港脚么？”
其实，每个人，都只是游客，都只是求温饱而已。
片子里定义“社会栋梁”用的量词，是“条”。这样的调侃，很有意思。
影片的末尾，一段很长的镜头，警察们假扮茶餐厅的工作人员送去外卖。于是，所有的人都在吃盒饭。
不仅仅是警察和绑匪，镜头扫过很多很多的人，很多很多的职业，每个人都忘了别的事情，都在吃饭。
生活，不过就是混口饭吃。
其实片子里有些东西，我自己也没看懂，或者是看懂了，不知道怎么说出来。这样也好，起码也反映出，我还不够沧桑，还算年轻。
最后，用麦兜的话来结束吧。
“我的理想，就是要当一个校长。每天收完学费，就去吃火锅。今天是麻辣火锅，明天是酸菜鱼火锅，后天是猪骨头火锅。”
这就是生活的真谛啊……

       街上蹓跶有点饥饿
　　　　干脆来一个牛肉面
　　　　店家微笑着点头送来一碗
　　　　他说记得我是旧同学
　　　　街上蹓跶腿也走累
　　　　不如来个足浴按摩
　　　　那个技师诡异的看着我
　　　　他说记得我是旧同学
　　　　那年春花开开遍田园
　　　　我们曾经一块上学
　　　　想不到在路上碰上贼人
　　　　他说打劫喝令我不要动
　　　　我俏皮跟他说劫你老爸呀
　　　　记得他是旧同学
　　　　那年春花开开遍田园
　　　　我们曾经一块上学
　　　　鱿鱼羹蚵仔煎十元八块
　　　　还想吃再来个臭豆腐
　　　　掌门的女人微笑的看着我
　　　　我记得他是陈老师
　　　　她告诉我转了行差不多有十年
　　　　可也很思念旧同学
　　　　从前手牵手走过田园
　　　　如今分开也是同学
　　　　那年春花开开遍田园
　　　　今年见面也是同学
　　　　那年春花开开遍田园
　　　　我曾经跟你是同学

  前奏吉它声响起来的时候，我就坐立不安。谁这么聪明想到搞一下《毕业生》里的歌。保罗说我的家乡长满迷迭香熏衣草，那儿还有个好姑娘。那是多理想的地方，我的花儿们如果注定要散落在天涯，就散去那样的地方最好了。
  有谁能告诉我春田花花同学会 的这首改编歌词是谁填的，真好，非常好，相比之下，《那些花儿》就太甜了，好象城市人意淫出来的田园风光，大而无用，只闻鸡犬声，只见炊烟起，就大表欢喜吟诗一首，等踩一脚鸡粪就该骂娘了。呵，被席慕容余秋雨安妮宝贝们培养起来的文学青年，随便一划拉就是一筐这样深情款款的句子，跟奶油花儿似的，没营养。
  香港人深悟城市精神之内在美，这词儿写得！那叫一个岁月森然。。。

  好象，同学们给我的短信越来越少了？以前三八节六一节还来问候调侃一下，每次我都懒得回短，大家也就冷落了。
  可是我从来没有忘记过。对吧，我这种深沉内敛型的，爱你在心不用短。
  同学处传来的信息都很正常，所有人都照着人类社会可持续发展的轨迹在一丝不苟地进行着，**结婚啦；**跳槽啦；**生了个闺女啊；**又买了一套房；**股票亏了啊；**回国了啦；**离婚啦；**得胃癌死了。。。，啊，这最后一条是昨天晚上我才知道的。
  无所谓，活着不见着有多么的好，现在，谁也不会幼稚到依然认为死亡是生命中最恐怖的事情。
  那年，城市里根本没有春花开遍的田园，可你不比花儿差，香甜娇美。我们曾经一起上学。
  谨以此志。
  

在希腊神话里，受到神惩罚的人经常会做一些荒诞的事情：西西弗斯每天都要把一块大石头推到山上，夜里石头又滚下来；坦塔罗斯被罚永世站在站着果树的水中,水深及下巴，果子就在头顶。口渴想喝点水了,的水就减退,腹饥了想吃果子时,树枝就升高。而达那俄斯的女儿们被判不停地往一个无底的桶里灌水。如果你以为只有神话或者寓言里面才会有这样的事情，你就应该看看《春田花花同学会》。生活的真相有时候比神话更加荒诞。

《春田花花同学会》是《麦兜故事》的第三集。如果你仅仅把那只粉红色的、肥嘟嘟、死蠢死蠢的小猪当作是唐老鸭，史奴比一类的卡通形象，那说明你没有看懂麦兜。同样，如果你看完《春田花花》后脑海里只有麦兜，超女和30多位明星的影子，那也说明你不够“春田花花”。有一种童话是可以当寓言看的，麦家碧、谢立文创作的“麦兜”故事，在这只小猪身上寄寓了深切的人文观照。麦兜的故事也是我们成长的故事，有着太多草根阶层的酸甜苦辣。如果说《麦兜故事》的前两集还停留在温馨感人的成人童话阶段，到了第三集，《春田花花》则犀利得令人难以释怀。我敢大胆地断言，这是至今我看过的最有哲理的动画片了。事实上，我是把它当一则关于香港的城市寓言来看的。

（1）象征与隐喻

《春田花花》充满了各种各样的象征和隐喻，工于匠心，但决不晦涩，相反，每个人都可以在轻松幽默的气氛中找到自己的联想和解读方式。在影片一开始，出现了同步加映的“当社会栋梁偶遇未来主人翁”，两个未来主人翁和谢霆锋扮演的“社会栋梁”在厕所里小便，小孩的水柱又高又急，而“社会栋梁”半天嘘不出来，十分尴尬。国语版就此戛然而止，看得莫名其妙，后来看了评论才知道，粤语版在这段结束后出现字幕“从小~~便认识你”，一语双关，这才捧腹大笑，体会到编剧的匠心独运。也可以这么解释：社会栋梁也曾有过未来主人翁的“飞流直下三千尺”，但现实磨灭了豪情和激情，变得畏首畏尾，委靡不振，决计不会把心思花在“小便能尿得多远”上了。

类似的隐喻还有许多。满口潮汕口音的校长讲话，反复提到了幼稚园的“50年大庆”，很明显，指的就是香港人耿耿于怀的“五十年不变”。老中医反复说的“大~~便怎么样”也是双关。小时候大家都是祖国的花朵，未来主人翁，大了又能如何？不管做医生，律师，CEO还是啃鸡爪的，盛饭，切鸡的，还不是一样要吃喝拉撒？也可以这么理解，不管做了什么栋梁，生活质量是最重要的，健康的身体是腐败或者革命的本钱，所以问候人家不要说“最近怎么样”，而是“大便怎么样”。

的确，如果从吃喝拉撒的角度来看这部电影，乃至于系列的麦兜故事，就会获得强烈的印象：作者借麦兜这只小猪解构了许多理想主义的光环。麦家碧选择小猪作为漫画主角是别有深意的，诸在人们的印象里就是好吃懒做，憨笨却容易满足，所以麦兜故事离不开吃喝拉撒，充满挫折，失意但不乏满足的快乐，看似零零碎碎的细节拼凑起一只憨态可掬的小猪来，亲切得如同邻家的小猪，感动得无数成年读者想哭又想笑。

《春田花花》用了大量篇幅来强化“吃”的众生相。在动画部分，小朋友们的梦想，并不是 Miss Chen希望的那样当医生，律师，CEO等“社会栋梁”，而是啃鸡爪，吹泡泡，在烧鸡店切鸡。即便是经过教育后想做工程师，消防队员，校长，看样子比较有出息了，可还是忘不了去超市、茶餐厅买吃的，每天吃火锅，今天吃麻辣火锅，明天吃酸菜鱼火锅，后天吃猪骨头火锅，陈老师直夸“麦兜，你终于找到生命的真谛了”。在现实世界，更是用荒诞和夸张的手法来表现“吃”是各式各样的人的共同点。匪徒劫持一屋子的人，不忘给每个人买吃的，不厌其烦地报上一道道菜名；警察乔装成送外卖的，却与匪徒，人质一起忘情享用美味的午餐；吹法国号的乐手在排练时溜出来买快餐；卖钢琴的人用肖邦的曲子歌颂了美味的奇华香肠，靠赠送腊肠成功卖出了能一边弹一边做饭的钢琴。诸如此类，不胜枚举。

用吃来描绘中国社会的众生相，实在是再恰当不过了。李安的《饮食男女》也有异曲同工之妙，在摆满一道道精美菜肴的餐桌上，人的本性最容易自然流露。对于讲究美食的香港和广东人来说，茶餐厅更是生活中不可缺少的一部分。与吃喝相对应的便是拉撒排泄，一贯是不登大雅之堂的，但编剧谢立文却以小男孩夸张的小便开篇，让一个老中医成天念叨着“大便怎么样”，让电视台漂亮的主持人小姐和两个正襟危坐的专家严肃地讨论都市人拉羊屎的问题，是何用意？许多人尤其是一些淑女们难以接受，觉得太那啥了，这么温馨有趣的故事中为什么要讨论大小便的问题呢？就像一群美女穿着比基尼大跳曹裙舞，忽然拉了一坨屎一样令人扫兴。而我则怀着胜利的快感来想象这些观众的难堪，觉得自己有权嘲笑他们的虚伪和浅薄。不知道从什么时候开始，吃喝被放在台面上炫耀，而拉撒则变成了不可告人的个人隐私。人们拼命地追求口腹之欲，却很少关心自己的肠胃肛门和尿道，总觉得那是污浊的，罪恶的，恨不得变成火星人，只有吃喝从不排泄，这样形象立刻就完美了。所以，历来只有一些勇敢的、富于责任感的导演能告诫人们记住这个事实：每个人都要吃喝拉撒，排泄和吃喝重要性是一样的。世界上有各种各样的人，然而在吃喝拉撒上，人人平等。这样的导演保持着一种现实主义的冷峻态度，决不媚俗。这正是有责任感的知识分子区别于《无极》之类庸俗编剧的本质所在。

丹尼.博伊尔（Danny Boyle）的《猜火车》就描绘了苏格兰最肮脏厕所里的马桶底下一幅美丽的景象。谢立文创作出麦兜姐妹篇《屎捞人》，主角是一坨屎， 这个屎人以手纸做围巾,以夜壶当帽子,在下水沟里活动每天都担心会被一股急流冲散，愿望是能够做花肥。看起来很像是周星驰式的无厘头，很能刺激神经末梢，然而细细比较起来，两者还是有很大区别的。周星驰的喜剧是一种肆无忌惮的解构，许多情况下接近于猥琐下流，以摧毁传统观念为能事，却无法引起建设性的反思，而麦兜的故事却是一种尖锐的现实主义，反映的正是普通甚至平庸的市民生活，竞争是残酷的，生活是空虚的，然而小人物甚至是一坨屎，也有着不为人道的快乐和美好的愿望，那是生活无法剥夺的。

（2）香港浮世绘

《春田花花》的导演赵良骏，在影片中展示了娴熟的技巧和驾驭能力，把一大堆看似散漫的细节和画面组织起来，用动画穿插其中，展现了一幅栩栩如生的香港浮世绘，推而广之，也是我们这个时代的浮世绘。而陈可辛力邀38位明星加盟并未让影片变成喧宾夺主的贺岁闹剧或是肤浅庸俗的偶像剧，而是成了琳琅满目的风景，表演也恰到好处。这样一部内涵丰富，既有趣又好看的电影，毫无疑问会取得票房的胜利。这样一部低成本的影片，拍摄时间只有一个多月，却能够在上映两周之际，在香港创造近千万港元的票房，有望达到1500万港元。无极和它相比，可以说是惨胜如败。虽然票房有一些超女追星族的贡献，但主要归功于麦兜在粤港两地无以伦比的亲和力。这一只粉红小猪与其说是长在漫画里，不如说是养在香港普通市民的后院里。十几年过去了，经历了房市的泡沫，97的回归，亚洲金融风暴，麦兜和香港人一起慢慢成长，当年和它同龄的孩子现在成了精英或者草根肋，而麦兜一如既往是一只小猪，憨笨失意却很欢乐的小猪。麦兜是不会老的小猪。麦兜是属于香港的小猪。

香港也许有宠物小猪，也许还是高贵的维多利亚血统的，出入名流酒会，跳上高级席梦思床陪女主人睡觉。麦兜什么都没有，只有一个单身妈妈，只会做“纸包鸡包纸包鸡”，去太平山顶体验马尔代夫的“椰林树影，水清沙幼”。好在麦兜从来就是傻傻的，也很听话，所以依然有无穷的欢乐，美妙的憧憬，只是这样的欢乐和憧憬令人辛酸。麦兜并非无忧无虑，当幼儿园的陈老师教导他们做社会栋梁时，他忽然担心起来，问小母牛他能不能当社会栋梁，追问如果社会栋梁没穿裤子，瞎了眼，浑身打颤、大腿起疙瘩，长香港脚，还算不算是社会栋梁？因为他一直担心自己当不了社会栋梁，他只有一条裤子，所以梦想当Office Lady，因为听说OL不用穿裤子。这一长段的台词十分精彩，也很深刻，笑过之后不由地感慨：这仅仅是小猪愚蠢的问题吗？这正是当下社会普遍存在的失落和忧虑。现代社会激烈的竞争造就了一小撮精英，和大多数草根，中产阶级则在两者之间摇摆。许多父母望子成龙，指望下一代能出人头地，成为社会栋梁，然而多数孩子只能像麦兜一样资质平平，忧愁着麦兜的忧愁，欢乐着麦兜的欢乐。作为平民色彩浓厚的知识分子，谢立文和麦家碧夫妻俩对香港草根阶级予以深切的关注，对 “精英”的批判和讽刺经常流于笔端。影片中有这样的镜头：穿着学位服的毕业生们涌出校门，就奔向大饭店，2000多人等着一个座位。而金壁辉煌的饭店里面，戴着假发的律师狼吞虎咽，酒足饭饱，毫不注意盘子上张嘴说话的鱼头（人为刀俎，我为鱼肉，小人物的呼声只掠过耳际，而不留在心上）；一位最精英的国王式的人物，吃下无数山珍海味，倒地后用担架送出，不断地吐出大鱼大虾来。看到这些，你会想起什么？一边是僧多粥少，无数毕业生争夺一个饭碗，一边则是身居庙堂，饕餮美食。令人想起杜甫悲愤的控诉：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”

在麦兜的世界里，人物通常是很滑稽可笑的，例如麦太主持美食节目， Ms Chen梦想当第二个王菲，校长念念不忘提醒小朋友们“能不能为社会输送更多条社会栋梁，就看这个月的学费能不能收齐了”。我们很容易在现实生活中找到他们的影子，不仅在香港，也在我们身边。如果动画还显得轻松调皮，那么真人部分的现实刻画可以用残酷来形容。如果你看到热爱盛饭的烧烤系毕业生只排到了切鸡的工作，看到钢琴要靠搭售香肠才卖得出去，你不觉得可悲吗？如果你看到法国号乐手溜出去买快餐，旁若无人地在排练时吃完，没人吱声，这杨的南郭先生和好好先生不是很眼熟吗？如果你看到小职员飞快地敲键盘忙得没时间吃饭，用CPU来煎鸡蛋，你不觉得心有戚戚吗？郑中基饰演的营销部头，整天被财务部头夹着脑袋，以至于脑袋进水，不就是办公室钩心斗角权力争斗的真实写照吗？一句话，《春田花花》是我们生活的讽刺漫画。

（3）春田花花的世界
但是，生活还不是全然灰色的，生活也有温柔的一面。正如欧亨利的小说一样，麦兜的故事里有着含泪的微笑。看着看着，忽然某个细节跃上眼帘，你忽然发现眼睛湿润了，心里像被蚂蚁咬了一下。那位脑袋进水的家伙，一天到晚浑浑噩噩，没有记忆，没有方向，被人流挟着裹着，一辈子工作到头来只是给银行打工，全然一个无权无势的可怜虫。可小人物也有他的幸福。他上床之前问，“老婆，你会不会是别人的老婆”。我原以为接下去会是“上错床”的喜剧，没想到他老婆回答说，“如果选一万次，还会选择你。”就这一句话，证明他一生并非没有意义的。年轻时欣欣向荣的枝叶逐渐被风霜折断，岁月剥蚀了当社会栋梁的理想，命运一点点地把我们连根拔起，在人潮汹涌中随波逐流。在愁云笼罩的日子里，忽然一句朴实无华的真心话，点亮了爱的火花，让灰色的人生顿时有了光彩。

《春田花花》用温情的笔触刻画了一位令人尊敬的船长。他的航程只有5分钟，装满了来来往往的顺路客，然而他依旧有着伟大船长的豪情壮志。当小船沉没，全船的人漂流到一个孤岛上（很明显，这里指的是金融风暴下的香港），荒无人烟，与世隔绝，以至于要出现人吃人的可怕事情。船长的责任感让他挺身而出，毅然割下屁股的一半给众人吃。乘客无不感恩戴德，载歌载舞，女高音唱起“He is a jolly good fellow”。然而等救援船只一到，众人一哄而散，只留下他孤零零地捡起自己屁股的烤肉。当一名好人经常要付出这样的代价，令人感叹又感动。加入生活欺骗了你，你是否还能像船长那样，报以宽容的微笑？

周笔畅饰演的Fresh OL和她青涩的爱情，也是影片一抹温暖的色彩。还有那些好听的民谣，改编自创的歌曲，低吟浅唱，琅琅上口，十分好听。我看完影片后，特意找里面的曲子来听，十分喜欢。影片的配乐以乡村民谣为主，充满了浓浓的艺术气息。例如区瑞强演唱John Denver的Today，梁洛施演唱Brother Four的yellow bird，《斋卤味》改编自yellow bird，《我们永远是同学》改变自著名的Scarborough Fair。自创的《春田花花幼稚园校歌》和《甩包包》也很好听，百听不厌。

影片的最后，把一切的善恶，美丑，精英草根都抛开，在轻松欢快的音乐声中，镜头中出现了春田花花幼稚园五十年校庆的阳台火锅聚会的热闹场面。或许，用成人的眼光来看这个城市寓言实在是太沉重也太复杂了，不如还是把它还原成动漫为好。“你可能会觉得我好傻，但我不是唯一的一个。如果象我这样的人多些，世界就会更加春田花花。”
　　　　　　you may think i'm a dreamer
　　　　　　but i'm not the only one
　　　　　　i hope someday you'll join us
　　　　　　and the world will be as one
            ---Imagine by John Lennon

   在三部麦兜系列中，我认为只有《春田花花同学会》才能算得上是一部真正反映香港草根阶层的电影，而且反映的还不仅仅是草根阶层，而是几乎涵盖了当前香港所有阶层的生活状态。它像一个庞大的寓言，用网状结构，多线交织，从各个角度折射出当前香港各个阶层的生存状态，包括缺乏上进得过且过的白领、空有理想缺乏实际操作能力的大学生、纸醉金迷鱼肉百姓的律师、敷衍了事含糊其辞的专家、尸位素餐糊里糊涂的老中医，语无伦次强词夺理的领导官员，更多的是在马路上恍恍惚惚行尸走肉的市民……谢立文放弃了一直以来的克制和隐忍，俨然一个老愤青，将当下香港的各种丑陋世相夸张化荒诞化，电影就像一幕幕话剧，将谢立文对香港各世相的抨击不断淋漓尽致地传达给观众。
到电影尾声处，谢立文笔锋一转，卒章见志：大家都是在混口饭吃而已，没有什么是不值得原谅的。社会栋梁大便，吃得太饱，打嗝，吐奶，一时发呆，瞎了眼，浑身打颤，大腿起疙瘩都算是社会栋梁。社会栋梁们尔虞我诈，未来主人翁们勾心斗角，都只不过是为了在这个小小的岛上继续生存下去而已。不论是草根还是贵族，其实大家都不容易，只要我们心中仍然保持着最初的童真和善良，我们大家都是春田花花的好同学。
    《春田花花同学会》启用了将近40位明星（包括新鲜出炉的超女）作为票房保证，加之真人动画作噱头，可谓野心勃勃。然而我却认为《春田花花同学会》与麦兜的前两部电影相比不论在立意深度或者对故事的驾驭能力上都存在着明显的差距。
    很多人抱怨《春田花花同学会》太晦涩了，不知所云，我恰恰认为它是麦兜三部系列中最容易看懂的一部，每一个小故事的寓意都很浅显，网上还有人将一些细节一一阐释出来（当然，不一定解读正确）。这不是什么坏事，毕竟电影就是拍出来给人看懂的。应该说谢立文对于香港当下的民众的生活状态还是把握得很到位的，特别是那段郑中基坏脑的讲述，让我这个身外人都能感觉出他们的心酸。但是相对于一部电影来说，他想关注的层面过多，面面俱到的代价是刻画容易流于概念化符号化，对都市问题的关注也停留在现象，没有去追根溯源地探寻造成这种问题的本质原因，更遑论提出解决的方法。不过，也许《春》的初衷就是给我们展现一张当代香港浮世绘，并不想去寻根溯源，也不想去做救世主——在电影里扮演救世主的黄秋生船长都已经被消解——其实根本没有谁能凭一人之力把香港救出来。然而，如果仅仅是给我们展现一个香港的众生相，电影的立意就显得有点苍白，至少与前两部相比，浅薄了，直白了，前两部的含蓄和温情都不见踪影，代之以用明星堆砌出来的商业气息。
    其次，由于关注的层面过多，线索也变得繁杂，这给电影人和观众都增加了难度。应该说，《春田花花同学会》在线索的处理上没有做得很好。主线是大厦员工劫持事件，其中公司员工周笔畅和郑中基单独发展出一条副线，其他与主线平行的副线更是难以尽数：谢霆锋小便、动画麦兜立志愿、大学生找工作、匪徒买糖果、厨师吃火锅、员工的生活、乐师开小差、斋卤味舞蹈、琴行老板卖腊肠、船长切臀、救生员搭讪，校长吃火锅……其中有些线索的确蕴含着非常深刻的信息（如郑中基的坏脑），但也存在着许多淡而无味的小情节，我认为麦兜点菜真人版就完全可以删去，因为《春田花花同学会》讲述的根本不是《麦兜故事》的思想，突兀地留在电影中不仅毫无意义，还令故事的主题显得杂乱，另外还会有炒冷饭之嫌。不仅线索本身质量的参差不齐，而且各条线索之间缺乏联系在一起的张力，显得凌乱繁杂，令电影变得臃肿笨重。
    然后说到麦兜，严格来说，《春田花花同学会》不能算是一部麦兜的电影。电影虽然打着麦兜的名号，虽然麦兜和同学老师校长家长们都无一例外地出现在电影里，但却给人一种物是人非的感觉。首先，麦兜身上从《麦兜故事》到《菠萝油王子》一脉相承的思想深度没有了，在《春田花花同学会》里，麦兜纯粹是一个传声工具，被谢立文利用它儿童的视角去质疑成人社会和阐释电影主题，为这个寓言增加一点童真，就像皇帝新装里的那个小孩子。当然这种手法是好的，但既然在第一二部里麦兜已经到达了很深的层次，我们正期待这次麦兜对人生有什么更进一步追问和阐释的时候，《春田花花同学会》里的麦兜却变成了一个缺乏自身价值取向和独立思想承载的角色，这多少让人感到突兀和失望。
    看所有麦兜的电影都需要有共同的粤语语境，否则很难品出里面的韵味，这也是麦兜电影只在广东地区走红的原因。而这一部《春田花花同学会》给由于主题的缘故，目标受众更是缩小到了香港本土，在风格上也与前两部存在断裂，特别是如此华丽的明星阵容让本来走艺术路线的麦兜电影显得商业化。这些都让喜欢麦兜电影的观众不那么适应，不过其实《春田花花同学会》并不能算是一个麦兜系列的续集，只能算是一个外传，因为原来的创作班子发生了改变。主要是导演由袁建滔换成了赵良骏，另外监制除了谢立文外也增加了陈可辛和许月珍，因此风格的改变也是在所难免的，但应该说这次对于改变路线的尝试是不成功的。喜欢纯粹的麦兜电影的观众，让我们翘首等待即将出炉的《麦兜武当》吧！

《春田花花同学会》是麦兜系列第三集，即使在麦迷中也有人超喜欢，有人超失望。我属于前者。
《春》是动画和真人的混合片。麦兜是动画的主角，延续前两部傻人傻福的风格；由香港群星演绎的真人行业各异，他们很多是春田花花的校友，他们是长大的走入社会的麦兜们。
不喜欢片子的人说这个故事太无厘头，我想这是因为它太香港，里面有很多香港人的辛酸苦辣。所谓无厘，就是没有鸿图大志，活着就是生活的本质，把高尚的东西庸俗化（通俗化）。这是香港的特征之一，其实也是多数人生活的现实。
小时候谈志愿，小孩子真实的选择可能是最普通的工作，一个拣鸡脚的，一个吹CAPCINO泡泡的，一个切烧腊的，（王菲说过她小时最想当的是公共汽车的售票员），因为这些工作中有一些东西让他们着迷。但麦兜们从小被教育要当教授，当律师，当CEO，当社会栋梁。好好念书，就能成为主人翁。虽然教育他们这些的校长最关心的其实是如何收齐小朋友的学费，然后吃各种火锅。
当麦兜们长大满怀理想毕业的时候，遇到的社会就是一家火锅店。少数社会栋梁已经把位占了，吃到撑，多数人只能等位。现实无非是上班下班，结婚供房；上班少不了废话侵匝，真正关心的无非是是吃什么饭，大便怎样，成功人士也不过如此，强盗也是一样。
但香港人善于在普通的生活中找到闪亮和慰籍，比如对OL（OFFICE LADY）甩包生活的理想化，比如民歌套餐，比如爱情。发展到“斋卤味（为烧了一辈子卤肉但想做斋的杜可风而发明）”则是一种创造了，成了故事最活泼的部分。
至于片中的隐喻，荒岛和好心但无用的船长，是否暗指香港人的迷茫和董伯伯，可能只有香港人最明白。
最后周笔畅演的OL说：觉得每一天都是和在和朋友同学一起吃火锅，一样学习，一样有香肠吃，一样天天问候人，不过不是在幼儿园而已。如果每个人都这么想，这世界就都是春田花花了。
可能每个人都这么想过，因为我们都有春田花花的时候。

据说麦兜的片子都要听粤语版的,这个倒是不假~~春田花花之后,偶明白了简单的道理,孤独的人是可耻的,人既然是群居动物,自然而然会发生集体行为.在社会结构演变成一个大肚子瓶子之后,量最大的那些总是被塞在中间,上不去下不来,他们无一不是未来主人翁,条条都是社会栋梁.在好多年以后,大家发现自己属于绝大多数,而一个小岛犹如大海上的扁舟拥挤狭窄,在栋梁们支撑这个社会感觉到的压力中,他们唯一找到共识的地方就是食欲."在钢琴旁边放电饭煲,等快要熟的时候掀开盖子放一条**牌香肠进去~~~~~~那滋味,就算是肖邦也要跳三跳拉~~~",因此,就算是大年三十持枪抢劫的罪犯,也绝对拥有先吃好午饭再同警察谈判的权利,在白皮书上,应当在第一条写下:吃好是人的基本权利.除了吃,很少有其他东西能够沟通顺畅,就像许多人在拉羊豆屎一样,成为一个群体性经常发作的症状.最后,大家一致认为在春田花花幼儿园五十年(差小小)校庆之际,各路人马一起去打边炉方谓人生欢乐幸事.
 
被HK的现实生活浸透的这种黑色幽默,反映着平民的压抑状态,麦兜系列在幼稚的卡通的表皮下，麦家碧描绘的是一个高度职业化下的城市现实，每个人都熟悉的春田花花这个和睦组织，只是大多数人心目中虚幻幼稚的精神殿堂，那只叫做麦兜的小猪嘲讽的是冷酷世界，讨论的实际上是成年人的话题。HK 原产电影中这种感觉在金鸡里也同样出现过，反映出原住民悲观的世界观。从心态上来讲，社会对人的影响是巨大的，比较不同的城市体制，不能不说营造一个和谐的社会关系的重要性，尤其在一个利益关系正在发生变化的社会之中，有识之士更需要塑造出适合我们的春田花花。而每个人是否会迎来同HK居民相同的生活状态，这也许不再是个谜。

   昨天晚上看了2部片子：《购物狂》《春田花花同学会》。前者不足一提。后者始料不及——没料到它是一部讲述人生的片子。
    啃鸡脚的在啃着鸡脚。切鸡肉的咏思，她的梦想无非就盛饭或者切叉烧。OL们受着毫无疑义滑稽可笑的会议轰炸，之余就是闲话八卦。房祖名扮演的程序员最大的乐趣就是利用电脑发热煎鸡蛋。卖钢琴的成天就想着火腿，吹圆号的还要在演奏中抓紧时间吃便当。电视台也无非在讨论羊屎豆这样的问题。营销部成天被财务部夹着头，机械的上班，机械的回家，机械的活着，每个人都一样，毋须辨别。生活似乎就是这样简单这样毫无生气。难道人生就是吃饭和拉屎么？没有什么让人热血沸腾的内容么？
    黄秋生扮演的船长，其实也是一个再普通不过的市民。他似乎心中还有激情。因此穿的仿佛控制了万吨邮轮。于是上天制造一场不可能存在的危机，给他一个不可能得到的机会，一个满足他渴望成为大人物流芳百世机会。他做出了壮举，在断粮的时候为了挽救他人，切下自己的半个臀部做烧烤。正当这块屁股在火上吱吱响，喷喷香的时候，有船来了。大家都弃他和他的屁股而去。只有自己那一个塑料袋装好屁股，瘸跛而去。没有人会继续为他的半块屁股感恩。他也还是那个小人物，不过是变成了少了半边屁股的小人物。命运在告诉每一个人，人生就是小人物的人生，平淡甚至无聊。
    而我们平淡无聊的活着的目的，不仅仅是为了平淡无聊的活着。或者说我们活着的动力绝对不是平淡与无聊。人生在艰难的混口饭吃中总有点温情脉脉的细节让我继续活下去。就像周笔畅扮演的OL还有一串莫名其妙的香肠做恋爱的礼物。行尸走肉的营销部还有一个非君不嫁的老婆。少了半边屁股的船长也会偶遇美丽的女子。
    这样平淡的，简单的，偶尔有让人心动的人生，让我们仿佛又回到了幼儿园的时候。我们要作的就是混碗饭吃，虽然那个时候说的是社会栋梁未来主人翁；我们所感动的就是那一点温情——“我们天天问候您”。
    于是，那匪夷所思的劫匪为人质叫外卖就不是那么不可思议。劫匪、人质、警察在一起吃便当的结局也不是纯粹的无厘头。大家都在这样生活——不管是哪一个幼儿园毕业的，你都是春田花花同学会的一员。

看完春田花花同学会,我似乎觉得麦家碧终于撕掉那一点点伪装,光明正大地意淫这个世界.当十几岁的中学生满怀希望地走进影院的时候,他们就会知道他们做错了这个选择.83分钟里,我们熟悉的社会被导演解构,然后被建构上另一种不同的东西------在一二部里面,我们也许可以称之为失落童真什么的,现在就只有两个字了:颠覆

革命总是那些电影的主题思想,可是恶搞的香港同胞总能弄出些新奇好玩的形式出来:"点解?点解呢个世界上好野总是发生在他人身边......点解AV现场果个5系我......我地永远都5可以轻视一群有梦想的人......"(AV)而且电影人总在想让我们这些观众愉快地接受这场荒谬的革命,仅在这83分钟内.

听听麦兜对社会栋梁的憧憬,就知道导演这次又要告诉我们,低层民众们(他自认为)的理想和社会的前进方向是多么的不一样;看到粱洛施拿着菜刀和小朋友跳作一团时,就知道导演这次又要把人的原始欲望(食)和人的最初形态(小孩)结合在一起来作一个旁观者对这个世界的诠释------这可是一二部一直用的桥段:用一个奇怪的,全知的小孩眼来看这个世界.当进度条到达76分钟春田花花校歌响起,全体合唱时,我们知道导演又要说话了:每个人的童年其实都是一样的嘛,不过有些人成了社会栋梁,有些人成了匪徒而已.这就是我们所处的是社会,只有自己对自己负责.

脑袋进水的部分借鉴了达斯汀霍夫曼的<失忆>,荒岛的创意似乎又有那么些蝇王的味道,还有更多的地方,这些不合时宜的借鉴手法也是为了衬托这电影的颠覆主题.我们只需从一个地方就能看出来,导演希望我们是开开心心的,非做作的去看这部片子:

结尾处办公室纸片和烟花在一起绽放,轻音乐里混杂枪战(难道我要说这里是模仿史密斯夫妇?)时,周笔畅分明是笑的.

郑中基饰演的乐队圆号手在演奏的过程中跑出去买油鸡饭，当问要不要例汤时他的第一反应是“不要了”，但当听说是“送的”，想了想又说要。这个场景我想很多人在生活中都碰到过，不要钱的毕竟不要白不要。
圆号手买了饭又坐回演奏者行列中，装腔作势吹两下就开始大吃，一直到他吃饱喝足，演奏依然正常进行，也就是说，这场演奏有他一个不多，缺他一个不少，南郭先生一个。似乎我们很多平凡人在社会上，在工作中，在单位里也是同样的角色。之所以是吃，其实也暗合了本片的一个意旨――不过是混口饭吃，因而指挥虽然早已发现，却也只是摇摇头作罢，演奏继续进行。
切鸡女孩见工时是想做舀饭的，可是已经被哈佛毕业生抢先了，只能切鸡，虽然是烧烤专业高材生毕业，可是实际操作竟然不会，四处索要切鸡手册。呵呵，大学里学到的东西不过如此，大多数完全用不上，学过的也不会操作。
切鸡女孩子羡慕舀饭的，嫌切鸡枯燥，又整天对着烧味，引发了卤味店老板的沉思，他颇有些困惑的说做了几十年烧卤味，其实并不是很开心，也许当初选择做斋菜会开心的多。切鸡女孩启发他可以做斋卤味，于是他露出孩童般的惊喜和纯真的微笑。我们现在做的工作，究竟是不是自己最想做的那一样呢？我们不是每个人都有运气可以把卤味（现在的工作）和斋菜（最向往的工作）结合起来的，如果有，我们也会拥有孩童般的惊喜和纯真的微笑。

无奈的花

么么观影手记21


友情提示：本人所看为bt下载版本，貌似有删减，故评论可能有失偏颇，望见谅~

    十分庆幸自己没有受朋友的诱骗为这部电影走进电影院。麦兜我还是喜欢的，不然当年也不会对着屏幕一把鼻涕一把眼泪的献给这个呆肉肉的小猪，可对于这部电影，说实话，有点失望了。看许多评论说这又是一部草根贺岁电影赚了同为草根的我们大把大把的眼泪，并肉肉的鼓励我们永不放弃或是什么向前冲之类的励志p话，除此之外还煞有介事的隆重介绍各种跑堂的所谓大牌，另附周笔畅专访若干。
    其实影片的真谛不在励志不在明星更不在什么贺岁，片中的无奈比比皆是，如两位主管每逢上班时的对掐，如火锅店的长久等候，如买钢琴时的本末倒置，如对于什么什么屎的无聊讨论，如船长大人无辜牺牲的半个屁股，初看觉得好似一锅大杂烩，然则细细品味，每出都好似寓言故事，让人感到寒冷彻骨的无奈。面对人生的种种烦恼，哲学家似乎都有各种解决之道，而这些所谓的解决之道究其根本无非四个字——转移视线。当宏观失控我们便注意细节，比如你失去人生目标的时候那么先停下来关心一下柴米油盐酱醋茶，你会发现生活挺美好；注视细节久了你又会觉得人间多烦扰，那么便再次转向宏观吧，来点琴棋书画谈谈人生谈谈宇宙也不失去美好。可很少有人发现这实际上是一个圈，兜来兜去，其实都是自己在哄自己。于是聪明的人便顿悟了，活得简单也许便没有烦恼，什么微观宏观与我何干。我以为这便是贯穿麦兜故事的思想，什么励志什么草根什么奋斗，其实都是无奈之人历尽千辛后的妥协，是无奈中的无奈。简单的好处便在于，能跳出这世间的纷扰，单纯的相信美好，对幸福低标准，松要求，都说春天花会开，可又有谁看到朵朵花儿背后的无奈。

    至于全明星阵容，绝对是在圈钱。虽然某些人（如黄秋生、吴君如、郑中基等）的演技的确给影片增色不少，然则靓颖mm褪去猪头面罩开嗓大唱英文歌便一下子透露了制片方圈钱的本质。至于笔笔，我看完电影的第一感觉就是，导演不是想捧笔笔吧，怎么感觉她像女一号呢，而实际上这个片子是无所谓女一号女二号的，几十位明星到处乱窜，眼花缭乱不说，剧情的不紧凑和主线的时段时续跟人感觉这是一部众多明星参与的公益广告片，就好象华仔当年拍的《爱在阳光下》一样。如此这般，也不知明星和电影，到底是谁成全了谁。

    总的来说如果你能避开商家各种炒作噱头，静下心来像读寓言一样读它的话，那么这部电影至少还有点意义。

不知道它在说什么。其实我可能更愿意 看动画片

但是当放到最后的时候，每一个人都认认真真地站起来无论什么地方在干什么，一起唱“我们是快乐的好儿童，我们天天一起歌唱我们在学习，我们在歌唱，我们是春天的花，校长你好吗，老师你好吗？我们天天问候你。我们是未来的主人问，我们的社会的栋梁，校长你好吗，老师你好吗我们天天问候你。”
   突然觉得好感动，我想 也许这也春的是成功吧

   片子从头看到尾一直在笑，笑到最后连眼泪都出来了，怎么会这样，心都是酸的....
   
   结尾字幕里打出了那么多熟悉的名字，看来大家都还是蛮热衷于给麦兜捧场的，走马灯似的出场，晃得人眼睛发晕。现在回想起来，除了我们家单纯的麦兜兜之外，其他的都是配角，配角是不需要被记得的.....
  
   我们都是有童年的，虽然现在就说忆往夕很是有些牵强为时过早，但那些被我们抛在身后也曾经花儿般的日子真是美好的不堪回想。我是不到三岁就开始接受高等幼儿园教育，从小班 中班 上到大班，每天排排队坐整齐，胸前整齐的用别针别着绣着自己名字的小手帕，吃东西时候不要出声音不可以剩饭，不可以欺负比自己小的小朋友.....在幼儿园阿姨的眼睛里，我们个个都是淘气的天使春天的花骨朵，小小的心里有着小小的想法。那时候是不流行要当国家栋梁的，每每阿姨问话，都是骄傲的要长大要当科学家 医生 工程师什么的，说时个个都是胸膛鼓鼓的眼睛亮亮的，什么都没有想仔细自然底气要比麦兜足的多....
  
   上学以后，就像马儿上套一样，没有了独立的空间自由，自然也不敢有什么不务实际的非份之想。那些年过得真快，课业一年比一年重，时间一年比一年紧，好朋友在一起会抄抄作业吹吹小牛，偶尔互相掩护着翘课看场球赛，但再也不会交换彼此的梦想，说出来怕别人笑，连自己都没有勇气去想什么是自己想要的。
  
   回身望望这些年的努力无非是为了过上满足的生活，拼命的考试 努力的工作 面对许许多多的无奈和无聊的人，贷款买车，按揭供房，简单的一顿饭也总想摆上七盘子八碗，吃完后再折腾两小时减肥塑身。把自己的日子随着大家一块儿过，晕晕遁遁，天亮天黑，挣钱消费.....其实，有时候真的感觉好累好倦，真的想像麦兜兜那样简单的生活，可以按时上下班不用勾心斗角互相使拌，中午去随便吃个自己喜欢的便当，简简单单，下班后可以和朋友逛逛街边的小店，吃个小点心随便看看街上的招牌，晚上回家能让老公吃上自己亲手做的热呼呼饭菜，晚上不用加班再不吃安定10点钟就可以上床睡觉，听上去像在做梦，可是幸福不就是这么简单嘛，为什么，我的日子过得要紧紧张张还不如麦兜兜，怀抱简单的理想，过着知足的生活，享受着人生的幸福......
  
   片子就像曾经的梦境，甜蜜而悠闲，120分钟之后，梦醒了，我们已经不再是春天的花朵了。所以，要努力，就算不再是花朵，我们还是要生活在春天的温暖里......

我是完全因为麦兜才看的，虽然笔笔在里面傻傻的也挺可爱，靓颖有唱英文歌。

说实话真没看懂，40多个大明星在眼前晃啊晃.

有人说春田是部烂片，有人却把它捧到了天上。
有人说看不懂春田的人要么生活糟透要么生活太优越。
其实春田说的是香港市井生活，只有小部分的香港人才看的懂，我们内地是不能理解的。
上网翻了翻评论，说的挺有道理，列出来给看过春田的人回味一下。你就会觉得还是挺有深度的。

1、关于两千多位去吃火锅的，很明显的就是僧多粥少之意。社会就这么大，位置就这么多，能吃火锅的也就这么多人，除非有人买了单才会有空位出来。而买单的人当中，就包括那位吃撑了的。

2、吃撑了的，总会吐出来的。这个也很明显。虽然一样一样吐出来比较恶心，但是现实生活中，我们难道不都在暗暗盼着那些吃撑的人全都吐回来么？

3、吴君如那个酒店写菜员的角色。其实这应该是社会一般人的写照。当一个人成为所谓的社会栋梁的时候，不论是不是语焉不详，语无伦次，总会有人拍马奉承，“复述”的似模似样，挠到社会栋梁的痒处，酒店的生意才会火红。而当一个人不幸倒地，那么，转头就会叫“埋单”，管你未倒下前有多么风光。社会就是这么现实。

4、石斑鱼头是很便宜的一种食品，想把自己推销出去，结果到处没人要。这年头想被别人吃也难。就像一些人，没有文凭，没有才能，去了一家又一家公司，希望自己能被看中，找份工作。

5、关于荒岛一幕，也有人说了，那其实是香港的隐喻，包括那只船也是。虽然香港只是弹丸小岛，但作为船长，仍然有其自身的责任。
为什么最后大家想吃的，是那个外国友人？呵呵。大家各自联想好了。

6、 那主管开会,小小灵魂出窍----就象我们单位每周开的一些粉无聊的会,领导在上面不知所云.我们在下面灵魂出窍.

7、还有一开始麦兜说的;下班后去吃火锅,今天吃麻辣火锅,明天吃酸菜鱼火锅,肉骨头火锅,校长说,麦兜,你终于找到生命的真谛了.---我们每个人无论学生还是打工者,现在所做的一切和麦兜的追求不是一样的吗?

8、琴行的那座钢琴最后真的被卖出去，居然是因为可以在上面放电饭煲煮饭，另外附送腊肠，真是让人觉得好笑又可悲。。。。
　　就像怀才不遇的人永远不被人赏识，有时被赏识了，确实因为一些可笑的原因 有些人喜欢本末倒置地冲着腊肠去买钢琴。

9、郑中基讲他一天的生活，出了门，往外走，看到人多的地方就跟着去，见到写字楼就坐进去上班，往前走着走着，被人一撞，就又换个方向再走。看得很有感触。很多人的生活大多如此，随波逐流，没有自我。

10、关于黄秋生的那段我理解为，秋生本来对于自己是犹关紧要的臀部为了保护乘客的安全，不得不割下来，而那些乘客在得到救助后却无情的弃他而去，最后想把臀部的肉拿去喂猫吧，却又有人快他一步。是否暗喻，对于你自己是不可或缺的，对于别人却可能一文不值
现代人只会从自身利益考虑，而不考虑他人。

11、在抢劫的时候 大家都叫了茶餐厅 不论警察和强盗还是OL 大家都在吃饭。其实做什么都只不过是为了混口饭吃 。郑中基和会计部头头天天掐来掐去 社会中也是成天为了利益勾心斗角但是还是为了口饭吃
　　麦兜说 他的梦想是今天吃AA火锅明天吃BB火锅 老师夸它找到了生命的真谛其实也这意思

生活的最低，就是吃喝拉撒，就是很多的失意，很多的幻灭。
而不是那些“社会栋梁”、“未来主人翁”的理想。
也许这样有点消沉。但是这样的心态很宁静，平常心。

麦兜JJWW地问，社会栋梁是不是也要拉肚子、放屁、发呆的？
好好学习就不用拉肚子、放屁、发呆了吗？

“我们曾经是同学”，听了心酸。
不是哈佛同学，不是EMBA同学，幼稚园的同学噢，春田花花幼稚园！

毕业后的世界有太多滑稽、荒诞、疲倦，到头来看，拉肚子、放屁和发呆却仍然是真理。麦兜理直气壮。

我还很爱校歌里唱“校长你好吗 老师你好吗 我们天天问候你”
传统地，老师是权威，校长更是老师的权威。可其实呢，校长也要为幼稚园的经营发愁，收了孩子的们的学费就可以天天变着法儿吃火锅，就可以离50年更近一些了。
麦兜问：校长你好吗？学费收齐了吗？鱼丸和粗面有了吗？天天变着法儿吃火锅了吗？够满50年了吗？
……

   本来想去电影院看的，但耐不住性子，先下载看了，对不住赵导演了。赵良骏的片子我最早看的当然是《新同居时代》，那是他和张艾嘉、杨凡各拍一段的三段式电影，我在录像带时代看的，去年才收集到DVD。然后是刚进大学时看的《记得……香蕉成熟时》，这部青春成长片至今仍是我最爱的港片之一。其实我一直没太关心过这个导演， 他的作品不多，但是每部都有相当的话题性，后来他还拍了在媒体上大出风头的金鸡 & 金鸡2， 可惜我对媒体炒作太夸张的东西有着天生的逆反心理，这两部片子我直到现在也没有去看。
    赵良骏的新片《春田花花同学会》在形式上其实是有些散漫的，经不起太多的推敲，当然仍然是典型的赵式文艺风格。这次的幽默性更强些，有成堆的星星助阵，包括那位周超女（平心而论演的不错，呆呆傻傻的味道很纯正），有知名的麦兜漫画作噱头。这次的玩法是拼贴式的我喜欢，而且以音乐为主线进行场景串接的作法我很认同。它首先在态度上是轻松的、非严肃的，其次在具体操作上是非恶俗的、仍然是赵导那套不像香港这个城市能产生的文艺腔调。 虽然没有什么主心骨，没有什么严肃、严重的话题，但谁能拒绝这样一部轻松、可爱又逗趣的东西呢？
    活得太累太苦的现代人啊，真的需要去上上春田花花幼儿园。

我问弟：“你要看《霍元甲》还是《春田花花》啊？”
他说：“春田花花。”
我心想：小孩子终究是小孩子嘛，喜欢欢笑还是多过喜欢说教的。

不过这边看电影真的很便宜啊，学生票才15块，在广州也要三四十吧。而且人居然超多，不过多的还是小屁孩，吵吵闹闹的。
看的是普通话版本，一开始我心想，完了，这部那么香港的电影用普通话演绎很没意思吧。不过其实还满好。听得出周笔畅和陈柏霖都是原声啊，而且也不是那么生硬地翻译，还是可以表达出搞笑的精髓的。
麦兜我只看过第一部，而且那个时候看的，没有那么深的感受，这次还是会比较不一样的。

那么多的明星已经很星光灿烂了啊，而且我特喜欢看到那些所谓的大明星在电影里面只出现一两次沦为小配角的情景，心里特爽，大概就是很多人和我一样，导演才会想到找那么多明星出演吧。不过只有这样，他们才显得可爱一点。比如陈慧琳，一向被我列入黑名单的，在这部电影里面也显得可爱多了。所以说，有时候太出风头太抢戏会让人反感，而甘心演绎小角色，反而顺眼许多。

影片最后大家合唱校歌是比较感人的一幕，让我想起一些事情，不知道我们十几年后都会是怎样，也不知道我们是否依然坚持自己内心的声音。

片中的细节都在影射一些东西吧，我没全看明白，不过这倒也不是point。

我看到的Point 大概是：
为卡布奇诺吹泡泡也可以是社会栋梁，
啃鸡骨也可以是社会栋梁，
乘饭斩鸡也可以是社会栋梁，
小小的OL也可以是社会栋梁，
做救生员也可以是社会栋梁，
社会栋梁不一定要是医生律师和CEO，
每天混混噩噩地过，什么也不知道，什么也无所谓，什么也不懂，
上班的时候别人干什么你就干什么，
饭照吃，歌照唱，千万不要虐待自己，
下班就甩个皮包逛百货商场，回家的时候依然有个只爱你一人的老婆。
生活在社会的底层？没什么，
这个社会更多的是这样的小螺丝钉，他们有自己的宝物。
谁说伟大的理想就一定要是（阉人的）医生律师CEO？
做个售货员的理想就一定是可笑的？
我们也许很傻，但是因为依然有我们，这个世界才依然可以春田花花。

麦兜第一部讲的是望子成龙的故事。每位母亲都希望儿子飞黄腾达。做梦，要出名，奋斗，幻灭，现实是麦兜拥有了大脚瓜。

麦兜第二部有关一次寻父的征途。每个孩子的成长过程都无法脱离“父亲之名”的影响，后来就知道大英雄也不过是寻常人一粒。（陈绮贞说爸爸是个神秘的动词。）最后麦兜变成了一个佬。

到了麦兜第三部，麦太再也没有出现，麦兜也不再是主角，和前两部一样，《春田花花同学会》是香港草根社会的浮世绘，但笔法更直接、画卷更宏大——除了在动画基础上mix进很多真人秀以外，麦兜3的主角是每一个正在或将要奔波劳碌的小市民（而春田花花幼稚园是个暗喻），将来的麦兜无疑也是其中一员。

有小OL啦——你的老板是否也像陈慧琳周笔畅的老板那样自以为很有point口水多过茶还擅长讲“像八达通一样do的”冷笑话，你是否也像她们那样下班逛街公司大减价就扫货日日甩着个小皮包；有小职员——我们认识的很多人大概也不过像郑中基饰演的坏脑病患者那样一生里没有什么可记得的事，随波逐流浑浑噩噩，上班啊，每个人都搭地铁你也就搭咯，人家下你也就下咯，反正都是那些写字楼，随随便便找家公司就进了，什么都不懂做，不懂就学咯，反正，原来，每个人都不懂，也不用懂，随随便便荡回家摸着床上的女人，你还记得她吗？好在，她说，选一万次，她还是选你做老公（对啊，就是周星星式的草根喜剧，生活的底层可能很孤独，但是有珍珠）。

有像我这样的庞大毕业生群体——如果找工都像啃鸡骨那样容易就好啦，但搵食艰难啊，读名校又如何，你看电影里的林一峰，哈佛毕业也不过在烧腊店舀饭。

有祖国的花朵、未来的主人翁——你是否也像春田花花的小朋友那样曾经跟着Miss Chan念I want to be a docta / lawya / chief exeutive offica而你其实对这三种行业都知之甚少？或者你的理想其实跟他们一样不过是为卡布其诺吹泡沫、啃鸡骨或者做救生员？都不要紧，一样可以做社会栋梁，我想这是春田花花的办学理念。（又或者不是，但这个话题对你而言还太沉重了些。）可能你碰巧是麦兜的忠实拥趸，那就可以像我身边的小朋友一样和大屏幕合唱春田花花幼稚园园歌，或者在和麦兜一二如出一辙的“今日无叉烧无濑粉”式的没有尽头的口水台词里微笑（而不是大笑）。也可能你碰巧是某个明星的粉丝团成员，假如对你来说黄秋生吴君如太老，杜可峰太另类，谢霆峰梁咏琪已过气曾志伟镜头太少，不要紧，《春田花花同学会》明星阵容强大，其中一定能找到你杯茶。几乎可以肯定的是，你尚未长到能够真正读懂这部戏的年龄，会轻易忽略掉刻意被重复的台词“多谢支持民歌！”（这来自草根阶层的声音），大概不会喜欢甚至不知道Bob Dylan、John Denver和四兄弟， 即使像Today这样的旋律你可能耳熟能详。

因此所有人都可以来看《春田花花同学会》，除了医生、律师、CEO和所有世俗意义上的发达者。（除非你想亲耳听麦兜的同学毫不客气地讽刺“医生和律师是阉人的嘛”，至于executive offica，“唔夹都坏脑啦”。）

《春田花花同学会》承载了一些香港特色，比如茶餐厅文化——林林总总的餐饭和例水，民以食为天嘛；比如，理所当然的，港式语言幽默；当然这些已为麦兜一二的观众所熟悉。也许它们还隶属于粤文化、其他地区观众对其理解不占广东人的地缘优势，但有样事物一定专属香港：岛屿情结。在麦兜三的众多anecdotes里面，接近尾声的一个讲的是沦落荒岛的老船长和他的乘客（包括男女老幼、各路同胞、外国友人甚至特殊群体菲律宾移民），指涉的就是香港——当然，如旁白所说，“香港从来不是一个荒岛”——落难时分船长毅然担起了对乘客负责的重担，割股救众，似乎隐晦地表达对当局的希望和信心。而“五十年校庆”，为什么偏偏是五十年？我猜是“五十年不变”，你说呢？有人希望平安过渡，有人希望成为栋梁，大家都是念同一间幼稚园，怪不得看起来那么眼熟。

但音乐无国界，导演想讲的话其实已经说了出来，用谜语的形式——是在周笔畅和陈柏霖的对话里么，不太记得了，总之是这样的：“你可能会觉得我好傻，但我唔系唯一一个，如果多D我咁嘅人，世界就会更加春田花花。”

点解咁眼熟？John Lennon咯：
you may think i'm a dreamer
but i'm not the only one
i hope someday you'll join us
and the world will be as one

至此，前两部的淡淡悲情添了一点希望。歌照唱，饭照吃，栋梁照样当，让世界更加春田花花吧。

继《麦兜故事》和《菠萝油王子》之后，谢立文和麦家碧再次用港式符号带来了充满明星味道的《春田花花同学会》。这次的麦兜带来是香港人在90年代以后草根记忆碎片，伴随着小孩子天真简单纯洁的职业理想。当内地的小孩子还在被谆谆教导某种伟大理想的时候，香港小孩子当一个装饭师傅的愿望多么可笑。可是却往往是这种简单的理想带来了香港务实的成功，相比之下，内地却充斥着饭店里觥筹交错的骄奢浮华。麦兜们的理想是多么的单纯可爱。

香港人的集体记忆源自于60、70年代开始香港的腾飞。这是麦兜故事第二部中的麦炳，从年轻开始，每个人都有坚强的梦想，可是随着年纪长大，他们的梦想随着社会的发展而逐渐消退。他们很沉默，很少说话。“从前有个小朋友……有一日，佢變左做個懵佬。”这种集体的心态统治了整整一代人心中的记忆，随之而来的，是金融风暴的剧痛和楼价暴跌负资产的阵痛。草根和中产阶层在社会中的失语，导致了一代人对70年代黄金时期的怀念。

这是最近十年对香港精神的缅怀，从罗文唱的狮子山下，到谢立文和麦家碧的麦兜故事。90年代开始长大的麦兜们，继承了那种务实而简单的生活态度，这是《春田花花同学会》中无厘头的宣示。上一代人变成了“懵佬”，这一代人开始成为“一碌社会栋梁”。理想虽然很渺小，可这些渺小的理想重叠起来，就构成了整个复杂而有序的社会。

麦兜有关香港的记忆，依然是零碎的，充满着草根小市民对政府、大公司与社会的无奈与调侃。