片名叫赌城群英会，赌的戏份加起来不超过一集。

卡司很强大，剧本很弱智。（除掉一把年纪还耍帅的爷爷们之外）

前十集农家乐，后面是十二道锋味，然后就开始死人。

编剧完全没逻辑的，是旦哥让潇洒哥去卧底基本就注定没有好结局，卧底了半天搭上几条人命也没拿到犯罪证据，智商都不在线。

OK仔小时候没事去什么赌场，累死自己老爸。OK爸说到底是向无名连累死的，结果向无名还总是对教OK仔爱答不理。另外学赌术就能报仇了吗？屠家势力那么大赌赢就没问题？智商呢？

OK仔和小东都没有铺垫就开始一段感情了，和向医生的铺垫更多好吗，马明和阿佘没问题，你叫一个女主常常一集都不出现或者出现几分钟，而且还不是和男主一起怎么发展感情？浪费卡司和他们的cp感。编剧太不用心了。

吹水文简直不带脑子，真的是自己作没了一条腿，冲动无脑。

向无名自私到死，一切徒弟徒孙的祸都是从他和屠城对赌逼他自杀引起的（结果人家根本没死！没死！没死），一出事自己袖手旁观，连累女儿死了（哦对整天和契女一起不管亲生女儿是什么鬼，转移视线？但死的还不是亲生女？）看他倒霉真的很爽，可看向医生死又很气。

屠东海后面莫名其妙圣父了，屠城一个人做坏人，看了半天坏事基本屠城做的，但是死的却是屠东海和Tina。话说Tina没做什么坏事啊……屠若兰的确演员不讨喜，但她其实挺无辜的，潇洒明明和她挺来电，莫名其妙小北和潇洒就爱的死去活来，前面的剧本根本感受不到俩人感情发展，最后也都死光光了。

看剧透OK仔最后还黑化了，真是无语了。整个看下来全剧基本都很自私、不带智商，剧情老套各种逻辑硬伤，真的浪费了这么好的卡司了！

我不愁女！但我有一点想不通，女的被查出怀孕需要多久？当天发生关系，第二天就知道了？男的和那女的以前发生过关系吗？为什么那女的其他老男人给钱什么时候都能做，她男朋友就不行，还强上了，女方什么脑回路？她知道怀了男的孩子还求学校给她次机会，还能什么都答应，她已经把她的身体当成什么都能交易的工具了！她还想要求什么？

看的很多太空和宇宙探险题材的电影，都是虚构的故事：外星生物、克隆人、地外探索任务等，科幻成分较多。而"Frist Man"是一个（太空领域的）传记电影，这就决定了他本质上是真实性、历史性的。这包括各个阶段剪入的历史资料画面，还有Armstrong夫妇与孩子、同事之间的关系和往来，还有由Armstrong的儿子们提供并收入电影的、他在登月行动离家之前和他们交流的记忆片段。很多地方能感受到个人命运与国家、个人命运与社会、个人命运与人类历史的丝丝缕缕的关系，从Armstrong一个人，折射出了这么多个面向。

这是昨天看完后的观感，18年上映的时候，在巴黎Les Halles的电影院里看的，刚从国内飞回来，居然困得全程昏睡偶尔惊醒，只记得零零星星的片段，譬如一开始，Armstrong开着六十年代的航天飞机X-15升空的过程，那个跟随着飞机剧烈抖动的操作盘上快要掉出来的按钮们，印象太深刻；还有当Jan在厨房里，儿子拿着个布条跑过来向她拼命一挥，她深吸一口气回头要找儿子算账的镜头。

剧情特效什么的就不多说了，剧情简单，特效还行，镜头转场还不错，男女主见面的那部分红蓝色调对比也可以……

我就问几个问题，第一次见面，一个沙漠里的人，她说三天没吃东西了，端来一盘油条，为什么不给一杯水？还有后面吃退烧药，居然也不给水，就干咽？我就纳闷了，给一杯水就那么难吗？整部影片就没见女主喝过水……

原生家庭这四个字，是每个孩子所有幸福或者不幸的开端。

造物主所创造的人类所有缺点，自私，懒惰，傲慢，暴力等等，它们给当事人造成的痛苦都远不及缺少安全感，敏感以及迷茫，而后者的始作俑者都基本来自于原生家庭。

而那些经历过原生家庭伤害的人，会用一生来和“如何放过别人，放过自己”这个命题做斗争。这场战役，要么生，要么生不如死。

那一地的鸡毛，始终是刺猬的刺。拔了，流血。不拔，扎人。

先从人物分析开始吧。学姐（江怡敏）:她是一个从小被保护得很好的孩子，就像亭亭说的是掌上明珠，而且从两个人的零碎对话中可以看出，在学姐家中，父亲是有话语权的那一个。她和母亲是附庸，一个靠丈夫赚钱来花，另一个对父亲的管教言听计从。这种长年累月的服从性家庭教育下，形成了学姐在任何边缘行为下都会习惯性地退让、忍耐、服从的软弱性格。在她的世界里，是没有反抗和对峙这一说的，也没有所谓的自主的权利，因为这些都是在父权笼罩的家庭中不被允许的存在。所以当她和亭亭的关系发生了质变，或是说早已质变只是在她尚能欲盖弥彰的范围内时，她要强迫自己在这段关系里后退，退回到最初她的价值观中的「朋友」的范围。即便这种退出让她痛苦，但是她也会自欺欺人地安慰自己这是其他人眼中「正确」的选择。怀着这样的想法，她结束了自己的高中时代，又听从家里的安排结婚生子，看似过上了大多数「普通人」的生活。如果亭亭没有再次出现，可以预见到怡敏的一生都只是从一个笼子走到了另一个笼子中，麻木且认命。在家从父，出嫁从夫这句话完全就是她的真实写照。她每天除了要像男性一样上班，还要照顾有精神障碍的儿子，回家理所应当地承担起家庭主妇的角色。她的丈夫像是另一个巨婴，一个生活上的白痴，他对于妻子在生活中的面面俱到坐享其成，以至于怡敏只是参加一个婚礼，他帮忙带一天儿子，隔天孩子就因吃坏了肚子而腹泻。同时，他也理所当然地认为即便再晚，吃完的餐具也应该是由妻子回来收拾的。面对这样的丈夫，怡敏有想过要反抗吗？显然没有，她认命了，「命苦呗还能怎么样呢？将就着过吧。」大概是这种想法。所以当她从沙发下抽出丈夫打了一天的电玩手柄，拖着疲惫的脚步去收拾餐具，听到丈夫对婆婆「夸赞」自己「把一切都弄得好好的」的时候，她感觉不到高兴，只是觉得悲哀但无力。在这段婚姻关系中，她进一步彻底地失去了自我，连手机桌面都是儿子，一周五天在外出差的丈夫，完全指望不上。面对精神障碍的儿子，她显然要付出比其他母亲更多的精力，因此她的生活里，没有「我想要」，只有「儿子需要」，说得难听一些，这是一个守活寡的母亲。而亭亭的再度出现，仿佛向她十五年死水一般的生活中投了一颗石子。她自以为压下去、只是一时冲动的少年情愫再次唤醒，或者说她沉睡的自我意识终于开始觉醒。这逼得她开始审视自己的生活，以及早已面目全非的自己。十五年后的重逢，惊喜、愧疚、感激以及过去未能表达的爱使怡敏感受到了短暂的快乐。而亭亭对于她生活上的帮助，也让她感受到了家庭中另一半「同伴」的作用，因此她开始重新试着接纳自己，接纳自己的情感。过去，她对于自己与亭亭之间的感情是极力否认的态度。可当她在婚礼时看到一对女生同样幸福地举办婚礼分享喜悦时，她产生了一种对于「生活在别处」的好奇与兴奋。所以当亭亭试探性地对自己做出情侣间的亲密接触时，尽管她感到紧张，但同时也怀着猎奇的心理，就像她高中时代在亭亭的怂恿下第一次相互触摸对方的身体。最后的拥吻是她情感到达的顶点，这一刻她是完全属于她自己的、一个完整的人。从她主动抚上亭亭的脖子，对她的吻予取予求时，这十五年来的委屈，悲愤，懊恼，对过去自己软弱逃避的愧疚，以及从未消失过的爱，瞬间把她和亭亭淹没，在这一刻，她用行动代替了语言，正视了自己的内心，同时也对亭亭那么多年的爱第一次正面做出了回应。江怡敏终于成了江怡敏，而不是王太太，或是小哲妈妈。分割线————————————学妹的来了写在最前面:「我希望，我们都能够更加诚实地面对自己，我们都能够变得更勇敢。」学妹（钟亭亭）:她可能是有那么一点神秘色彩的女生，我是说她的家庭方面。虽然看了很多遍，但我仍旧对于她生长于一个什么样的家庭感到困惑。一些个人猜测，或许是单亲或是接近单亲家庭的状态。单从呈现出的角度来看，这是一个没有人物前史的角色。因此以下仅对呈现部分做分析。不难看出，亭亭是一个坦率，正直，同时有强烈自我意识的女生。这一点并不只是表现在她对于性别意识的模糊，她对于一切的情感都是十分单纯、不惨杂质的，可以说在这一方面，她是一个理想化的呈现，与周围所有的人形成了强烈的对比，她是唯一一个特立独行的存在。而从情感角度来说，亭亭之于怡敏，反倒更像是学姐。当她第一次在排球场上看到青春飞扬的怡敏时，怀着好奇与仰慕的感情请求加入排球队，并毫不掩饰自己对于学姐的倾慕。之后不管是训练后第一个与学姐道别，还是主动提出要载学姐回家，都展现了她表达情感的方式简单而热烈。在她的世界里，依赖和喜欢是可以毫不掩饰表达出来的，她所要情感输出的对象是一个「人」，其次才是性别。当怡敏还囿于「非礼勿视」的家庭教育中时，亭亭会觉得「这又没关系」，因为她觉得她们之间的感情已经足够让她提出对彼此身体的探寻，「坦诚相见」在某种程度上来说是能够增进彼此间情感的一种方式。高中时代亭亭表达好感的方式是莽撞的、不管不顾的，她希望喜欢有回应，至少不被拒绝，希望她们两个人在这个世界上是和别人与众不同的存在，她是一个传统世俗的反叛者。在一次又一次地试探，亲吻，有别于好友间的拥抱后，怡敏的不拒绝与迁就让她产生了找到同类的错觉。因此当怡敏严词提出她与自己的关系已经太近了必须终止时，亭亭感到困惑，震惊、失望和悲伤。这是她第一次意识到，两个人之间明明是水到渠成的感情也必须是要符合社会赋予的一般性别意义下的，如果超出了这个范围，喜欢和爱都要收敛。同时她也对怡敏有了新的认知，眼前的这个学姐并不是像在球场上表现出来的那样敢打敢拼，和自己有着同样敢于挑战世俗勇气的人。在明白了这一点后，亭亭感到心灰意冷，她不仅是对选择逃避的怡敏失望，同时也对这个定义所谓「正常」的社会感到失望，这种感觉甚至让她对自己产生了自我怀疑，我相信在她未来的很长一段时间里，这种自我怀疑都在反复地对她进行精神折磨。就个人来说，我偏向于认为亭亭是个有一点缺爱的人物，她对于怡敏表现出的依赖带有一种对于安全感的需求，譬如她对于拥抱，对于身体贴近时心动后的表现出的放松与满足感，都让我有一种她在怡敏身上获得了一种归属感，而这种需要在遇到怡敏前是无处安放的。对亭亭而言，怡敏是她「此心安处是吾乡」的存在。十五年后与学姐再次相遇的亭亭，已经学会了收敛自己的情绪，扮演一个看似普通的「正常」大人。她明明就坐在对面，也看到怡敏的欲言又止，但是这次她选择慢慢来。不管是在婚姻排队合照的等待过程中，还是在出租车上想要知道她生活近况的探寻，亭亭的试探都是能随时收得回来的，有别于她高中时带着强烈裹挟性的热烈。当她发现怡敏的生活似乎并没有那么如意，譬如年少时憧憬着要摆放在窗边的高脚椅，最后却淹没在鸡零狗碎的生活中时，亭亭开始默默地表达自己的关心:及时递上纸笔让她处理公司急务，照看小哲让她安心处理自己的事情等等。这些行为看起来都是礼貌克制符合「一般朋友」的标准，也让怡敏在长久「伴侣缺失」的婚姻关系中感到温暖以及能够喘息。当然，亭亭也知道，不管是过去对于和自己曾经那么亲密无间的关系，还是如今在生活中的「普通朋友」身份，怡敏都依然选择否认。所以当怡敏在丈夫面前装作与她是初识时，她笑了一下，这个笑里包含谅解，自嘲、意料之中但不会有指责。因为这时候的亭亭不再是高中那个面对与众不同时会困惑，愤怒，乃至质疑自己的小女生，十五年的光阴，已经足够让一个人树立自我认同，构建自己的内心世界来不动声色地对抗世俗。在过去，亭亭只是一个非常简单干净到像一张白纸一样的女生。她不理解为什么相互喜欢不能在一起，为什么要让自己妥协于社会一般标准来以此展示自己是「正常人」，她不理解怡敏的决绝感到。而十五年后，她能够理解所有，她明白这只是个人的选择，她选择了坚持自我对抗世俗标准，而怡敏选择妥协，这都没有错，不能仅仅因为没有被选择而心生怨怼。在这一基础上，亭亭恰到好处的循序渐进来到了第一个关卡。这决定了她和怡敏之间是到此为止还是有质的飞跃，必须直面，没有迂回可言，而这一点，怡敏也清楚知道。亭亭在必须要迈出这一步的时候，生怕出了差错。而拥抱是她们间最熟悉的接触方式，所以她在背后抱时停了一会儿来确认自己是否还能感到当初的那种归属感。在这之后的每一步，她都时刻注意着怡敏的情绪，一直到吻上侧颈和脸颊，而后得到了怡敏的回应。在那一刻亭亭才是能够真正确定眼下的这个人，其实和自己一样爱意未减，至于她的顾虑和犹豫，都可以交给时间慢慢疏解。成熟后的亭亭在和怡敏的婚外情中以无限的包容与耐心让怡敏能够有余力来重新审视自己的生活。因为她自己也经历过自我认同的重建，知道这对于一个几十年来都身处围城从未想过要反抗的普通「女性」会更迷茫、难以取舍。或许最后会失败，她会再一次在选择中被放弃，但她已经不再强求自己是第一选择对象。在这之前，她们能够相互爱一天就是一天。从高中时期小心翼翼试探的爱慕，在十五年后转变为坚如磐石沉默包容的爱。我知道自己会在不同时期反复爱上你，而你也终于予以回应，就很好了。

第九集和第八集连在一起，讲了主簿的来历

第十集就只是走了个过场，估计要和第十一集连在一起看才知道具体讲了啥。

我个人真的很不喜欢这部番的分集方式，每个小故事非要拆分成好几集，每集没讲个什么名堂就没了，要说没讲什么又好像弯弯绕绕的有点主线剧情。这种尿性，感觉全体前列腺有问题，尿频尿急尿不尽！坑挖了不少，没特么填几个，主线剧情都捋不直！这特么可是一季12集的动画啊！这季都快结束了主体剧情还没个所以然???♀?不是泡面番胜似泡面番还不如泡面番

有的团队用心讲故事，不到10分钟也能讲出个好故事。有的团队就算给了他们20分钟，也没特么憋出个屁！后面的定格动画有的人觉得是创意，在我看来就是凑时间，非要定格动画演一遍再文字重复一遍，文案还特么一模一样。二选一不就完事儿了？这不是为了拖时间是为了啥？

浪费了好传的名声......

总之，追得我非常上火。所以，弃！大会员也不想续了。这一页翻篇儿

这个卫英姿就是典型的碧池，但可恨的是她碧池，还碧池的理直气壮，并且她还觉得自己很有格调。

碧池分两种，有一种是知道自己是个碧池，有些人却不知道自己是个碧池！

什么是碧池，就是已经有个男朋友或者是丈夫，还单独赴别的男人的约会，就算有一万个理由，也无法掩盖她的碧池本色！

想起一句歌词，应该抛弃她，因为她，她是个婊子，应该抛弃她，因为她比婊子还可怕！

浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！浪费时间，浪费生命！

同样是戏本，但这个改编比较多，如果单看情节，会比《牡丹亭》更好看，这个的故事性更好。女主李香君聪明剔透，有情有义，至情至性，本来该是“有妇如此，夫复何求”的神仙眷侣，可惜了，男主侯朝宗配不上她，他当不得她的知己。女主忠于明朝，坚持民族大义，男主却为了自身的前途选择投靠清朝。看似清醒，实在糊涂。读了十几年书的书生，最后还不如秦淮河边的风尘女子有气节。让人叹惋。看前半段时就觉得男主傻白甜，女主清醒明白。有的时候想，男主是不是读书读傻了，“拿人手短”不明白，“留得青山在，不怕没柴烧”也不明白。确不如女主。女主若为男儿身，定是个人杰。妈妈和媚香楼的大家也很好。杨龙友这个人我没大看明白。他像墙头草，既和复社的人打交道，也和阮大铖有交情。你说他硬气，那他就不该和阮大铖有关联，你说他软骨头，可在李香君要被马士英打死时，又出言相帮。电影是好看的（虽然我还是不大习惯讲话慢慢的），只是背后的故事让人唏嘘。

关于舞台效果，关于女性主义，关于黑人文化，更重要的是关于我自己的困境，以及要获取的能量！！

～

前天听播客末尾在推Beyonce的这部homecoming纪录片，好奇又点开来看了。为什么是又呢，因为之前就打开过，但是歌曲都没怎么听过，没看下去。但这次，也许是内心成长了，我开始能够欣赏Beyonce的美，举手投足全场slay的感觉，舞蹈里传递的力量感，张扬感，这是我眼下最需要的女性模版！！

图片太多直接放链接了！

https://mp.weixin.qq.com/s/mauZMJoLgEKYGyHQBKV2xw

深夜刷完了6集，希望有第二季，分别表达一下我对两个主角的看法（如标题）

George

George的主要性格特点是不轻易表露自己的心迹，比较内向的一个人。这一点也导致她在身份认同上不是那么快。这个女主的直女变弯心路历程很真实，她因为爱而成长，主要有两个转折点，第一个是摔伤后让朋友call corn（也是全剧最甜的点哈哈）然后在医院里表露心迹，其实前面也有伏笔就是她参加完婚礼回家想象着对mae说 love you，marry with her。而在喝多受伤进医院打了吗啡之后，则第一次表达出了自己的想法，对于一个直女了那么多年的人来说真的很不容易。第二个转折点我认为是在教室对着喊别人基佬的女生大声呵斥并冲到校长办公室说应该教学生lgbt相关知识，此时她已经逐步认同自己喜欢女生所以才会注意到基佬这个词对gay来说有多么冒犯（这在以前在她潜意识里大约是不会引起强烈反感的现象），她在学着认同自己也在找寻什么是真正的朋友，开始学着表达走出自己的舒适区，六集下来George有很大的成长，她试着去体贴mae，甚至最后坦诚说要一起承担包袱（当然开始出现单方面的包容，这会让对方愈发觉得自己是一个victim，这是一个隐患，如果有第二季这样的心态会出问题）

Mae

有两条线，一条和父母的，一条和女友。两条线都体现了mae是一个内心脆弱敏感不肯承担责任且总是以受害者自居的人。

首先是父母线，中间有一段是父亲对mae说在把mae赶出家门后，母亲天天跟着看mae，我看到这个觉得可能是一个母女缓和的关键点，但似乎mae一直一直介意自己被抛弃，依旧没有安全感，道歉也只是为了获得对方的关注与爱，并不是发自内心的真诚，正如她开头说：这是第十二条中的第九步。偏偏母亲是个倔强的人，对方越是强调自己的受害者身份，mae妈越是倔，于是在父母线上的和解尝试是非常失败的。不过最后一集mae哭着说想回家时，母亲还是心软了，毕竟是亲妈，但这其实不是真正意义上的和解。但不可否认的是，没有人是天生的瘾君子，小时候到底发生了什么导致mae会这样未可知。但25岁的成年人真的不要一直强调说对方的抛弃，如果真的不要了怎么可能随时同意和你打视频电话（狗头）。

女友线，看了有点生气，在一起这段感情中很明显George其实有更多的付出，mae一直都没想过要改变自己重塑自己，让自己忙起来独立起来，一开始的粘人和急着寻求对方在朋友面前介绍自己以获得安全感并一次次以爱之名半胁迫，完全不顾对方也只是一个刚被掰弯自己心理建设都没有做全的自己的爱人，后来身份被承认之后又被迫害妄想症觉得对方理想的是男生并自己逼迫自己往那边靠拢，却始终不敢坦诚地与对方就这一方面进行交流，可能一开始看了会觉得mae很可怜，焦虑得睡不着觉，自卑不自信，但自信是自己给的，交了那么多女朋友首先要对自己有身份认同，我是女生我喜欢女生，对方喜欢我是我这个人不管男女，不是因为男性特质也不是因为女性特质，自己就是自己。然后就去爱对方，如果对方最后真的选择男性了，那就是对方的问题，而我（mae）有真诚地去爱你，展露真实的自我，那你不喜欢我我难过但也没办法，恋爱中忌讳的就是很多过度的焦虑破坏了爱情本身的美好，然后分手后又陷入自卑之中无法自拔。恶性循环。和男性相比之后的自卑其实在很多t的心里都会有，但请相信如果你的爱人是真的爱你，你不要被这个所桎梏，你就是真诚地去照顾对方表达自己的爱，这样才是一个良性循环。而且在剧中很明显的一点是，mae因为自己的自卑其实把对方也带入了消极，正如最后George把这形容为包袱就可以体现。自己的自卑自己无法处理还要对方的包容理解来哄着你，自己被分手消极还和别人make love。真的幼稚！

爱得真诚坦荡，不要伤害自己深爱的人。

《苏乞儿》是一个非凡英雄的非凡故事，一个武术泰斗的动人心路旅程。【幕后制作】·《苏乞儿》的3D特效只会体现在部分情节尤其是武打情节中，并非全片3D。制作全片则需要很大的人力和物力的支持，片中两场共18分钟的武打3D已经耗时半年以上，动用100多人日夜赶工制作。影片开始是赵文卓饰演的苏灿率军杀入山贼盘踞的山寨救主的这一场打戏，为设计一个开篇就能令影片出彩的场景，剧组决定在5000平米的摄影棚内搭建这个亚洲最大的山寨场景。场景自2008年9月初开始搭建，每天都有50到60名工人进行施工，历时3个月搭建完成。为配合影片武侠动作的特点，方便动作设计，山寨场景的搭建特别注重了高低上的变化，还加入了吊桥和栈道，以凸现山寨戏的场面和层次。拍摄时，场景地面上将铺绿布，再通过后期电脑特效，在现有的场景之下制作出万丈深渊的天堑。整个场景的主要建材是木料，包括巨大逼真的山岩背景，全部由木棍搭建，再由铁丝捆绑，最后用水泥浇注而成的，共使用木头两万多根，铁丝十余吨，水泥数十吨，仅搭建费用就高达三四百万，加上演员、人工及后期电脑特效的费用，这场10分钟的开场打戏将耗资千万，是《苏乞儿》中最贵的一场戏，也是国内电影史上耗资最大的内景戏。

当电影片头狮门影业那高大上的LOGO出现时，随即响起的就是一个变奏版的Hello Zepp高潮，然后便是扭曲影业经典的螺丝拧紧画面，看到这，无法抑制内心的激动，时隔7年之后，这个最成功的恐怖片系列终于回来了。然而当看到第一幕的追逐戏时，就隐约开始觉得画风怎么不对，好像这个在当初的预告片里就已经透出些许端倪 —— 格局大了，道具不锈钢了，主角变好看了，连比利的发型都梳的堪比成功人士。转念一想当年的SAW是个什么样子，大概映入脑海的是锈迹斑斑的游戏道具和电视机，永远像黑天一样的昏黄光线，不知什么时候会响起的撕心裂肺的惨叫声，以及那无时无刻不在晃动的镜头。SAW是最成功的一个恐怖片系列，这是无法质疑的事实，它的成功是多方面经典因素集大成的结果，可能有人被它挑战感官极限的游戏设计所吸引，有人被它烧脑的非线叙事所吸引，作为一名影视从业者，它吸引我的除了这些，还有就是一脉相承的，只属于这个系列的视听风格 —— 从SAW1反转时的蒙太奇开始，这个系列就一直基于这点不断将这个炫酷的风格发扬光大，跳帧剪辑，无缝转场，犀利的快节奏剪辑配合查尔斯克劳泽的打击乐在本人看来简直比喷血浆毁器官来的更为过瘾。然而从第五部开始，这些由温子仁和鲍斯曼打下的镜头底子开始被渐渐遗忘，到了第七部已经荡然无存，在系列终结七年之后再度回归，原本以为这对前目的地的兄弟导演会注意到这个系列一直沿用的视听精髓，可惜的是，可能是时间太久了，他们真的忘了，或者原本就像大多数观影的路人一样，根本就没有注意到。在这部重启之作里，百分之九十的镜头均为稳定镜头，固定机位占了大篇幅比重，这如何能体现出SAW主题里那直指人心的绝望感，如何带给观众无处不在的危机感和代入感？实则竖锯的剧本和故事虽不能说非常出色，但是已达到系列指标，如果在视听技术上再下功夫，或者鲍斯曼回来继续执导，恐怕口碑会再上一个台阶。本部的剪辑师依然是这个系列的御用剪辑凯文·格劳特，可能是他在执导了两部扑街续集，当了背锅侠以后，为了发泄被制片方贬职的不满，抑或是斯派瑞兄弟的镜头语言太过学院派，没有温子仁的狂野和反常规，导致他没有发挥风格的空间，就连最后大反转时的蒙太奇处理的相比之前都一塌糊涂，切碎的Zepp Eight配乐加上电视剧的傻瓜正反打镜头简直让人怀疑看了一部山寨版的SAW。无论如何，这是一次平庸的重启，而话说回来，时代在发展，我们无法奢求在数码智能时代还能看到一部后工业风格浓重，到处充斥着脏旧感的恐怖片，这不是导演的错，不是狮门的错，而是属于电锯惊魂的那个时代再也没法找回来了。

PS：近距离观看游戏的主旨编剧也忘了，一个没编出来，老头往游戏者脑袋上扣水桶这段戏尴尬的一比。

说白了电锯系列只适合那种晃来晃去或者脏了吧唧的镜头风格，搞成大卫芬奇那种强迫症似的干净利索的灯光和机位，实在不合适。电锯的反转蒙太奇为啥给人一种揭秘过瘾的感觉？一是剧本这么设计的，二是电锯的剧情基本和配乐是踩着节奏剪辑的，这在电影里是反常规的操作。

他甚至给他自己的罪行合理化，他缺乏同情心，像要竞赛似的要成为恶人中的世界第一，对于他来说，他只是单纯的喜欢 杀人，并乐在其中，成为他的一种情感宣泄方式。他隐藏在日常生活中，像你我一样正常。他爱画画，并且画的还不错。

这个纪录片是以采访当时办案人员和一些家属并穿插当时影像资料的方式讲述的。对于那些经历这件事的人来说，它是如此的让人终身难忘，但愿恶梦只做一次，但愿人间少些恶魔。任何人都不应以任何理由私自剥夺别人的权力。

当然，这件事带给我们的是社会制度的改变，然而，社会进步并不应由这样的事情而带来，因为我们是人。

这样的纪录片，让人认识到，阳光并不一定会照到每个人的身上。

这部电影我至少拖了三个周的时间才彻底看完，心里想着要把变态役卡困再藏一段时间。简单说一下剧情方面：摩天轮对话和警署送别这两场父女戏可以说是全片最大泪点，瑞希别扭的感情和苍井对女儿的愧疚交织在一起，像极了现代一部分父女之间的微妙关系，触景生情时便会被触动。榊回忆里双耳失聪的原因，把我看得心理性耳膜疼。荒木飞羽弟弟那种病娇的气质和自残行为简直天作之合，自戳双耳之后嘶哑的吼叫和贺来贤人惊醒时的尖叫镜头交杂起来，一瞬间让我对这位本该视之为恶魔，诅咒他下地狱的角色，产生了不该有的人道主义同情。榊信一的一生实在很难说是拥有快乐的，母亲给他留下的阴影在电影里慢慢揭露出来，让上帝视角处的我也跟他共情式认为，杀人才能使他快乐，使他找到生命的意义。原生家庭给人带来的伤害如蝴蝶效应，在长年累月的积累里可以膨胀到人无法想象的地步。苍井利用唇语和硬币试探榊信一的听觉，这部分是我认为影片里极其精彩的片段，因为这里可以让我切身体会到侦察警在探案过程中缜密的思想和观察，至少换做是我，很难做到在短暂时间里一击试探出对手的底线。至于车祸后的通话，我个人觉得是败笔。原本车祸在剧情里就已经是一个烂梗了，澄乃在生死关头打进警察的热线，只是为了说一句“如果不遇见榊就不会爱上他”这样的话，实在过于滥情，放在这个桥段显得狗血不堪。当然，如果没有这段通话，最后苍井也就无法编造谎言击溃榊，所以这里必须有这样的铺垫，抛开我的个人成见，其实无可厚非。整部电影的剧情还是比较完整流畅的，要表达的东西也基本上能让我领会到，所以在我看来是部中规中矩的作品。最值得一看的是，贺来贤人和吉田钢太郎继《我是大哥大》之后的这次合作。从沙雕剧到犯罪片，从父子局到对手戏，相互之间的角色几乎没有对方的影子，演技在搞笑和严肃之间的掌控得心应手，这种张力足以证明二位主役是优秀的演员。贺来的那张脸，是我在任何时候都会感叹一句“神颜”的水平，演起这种边缘角色的时候尤甚。如今看某些观众对他印象还停留在三桥贵志时期，我心里是有不甘心的，从《花牌情缘》到《森山中教习所》到《犬神家族》再到这部《死命》，我能够看到他在正剧方面所表现出来的天赋。我也希望形成了沙雕思维定式的观众凭借这些正剧看到，贺来贤人的戏路从过去到未来，都不可估量。

【详细】

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华威那一年的乌托邦式的前进的热血的liberal study，在我离开后再次如此清晰地重新浮现眼前，而这一年回忆早已开始模糊。看到Sex Discrimination and the Law这节课，仿佛回到Stephanie的课堂上，听s讲那些别人很容易忽视，却的确matter的细节之处的歧视。关于工作歧视的法条那里真的是无比似曾相识。我这个social science学生又按耐不住想写论文的心了，更忍不住去想s看这部电影的感受，她一定会看的吧。想做RBG和s那样的老师，可是有生之年，我们会走多远？我像观影《妇女参政论者》一样认真学习做笔记。电影结尾，伴着过去RBG的辩护录音，她本人亲自出现在最高法院之前，泪眼模糊中，我承认无论如何自欺欺人，我还是梦想着改变世界。

看完好像得到一种epiphany，没有怒火当然不行，可是仅凭一腔怒火和自说自话的假想，却只会把原本可能有的敏感和灵气蒙蔽掉，取而代之的只有毫无实用的愤世嫉俗和尖酸刻薄。Keep my emotion in check，我恐怕自己却是做不到了。“Deeds not words”，我知道《妇女参政论者》里最重要的是这一句。可是我却在做什么？第一步又该从哪开始？70年代的美国还要翻越珠峰般一条一条修改众多有歧视色彩的法律，而50年之后，我们又会走在哪里？

“It's not a movement if everyone's just sitting. That's a support group.”

“Change minds first, then change the law."

“As you write this new constitution, remember the ladies.” —— Abigail Adams (1776)

“We're not asking you to change the country. That's already happened without any court's permission. We're asking you to protect the right of the country to change."

“I ask no favour for my sex. All I ask of our brethren is that they take their feet off our necks." —— Sarah Grimké

我不相信婚姻，却也羡慕男女主的婚姻关系。却更羡慕能吵能骂能一起辩论改变世界的母女俩，妈妈看着风风火火据理力争自由而无所畏惧的女儿时那种骄傲的眼神，我真实落泪了。

电影本身的话，节奏不够好，仿佛一直都在为高潮铺垫，却乱了节奏，结果也没预期那么好，有种太想做好却使错劲儿的感觉。但是本身就是带着一种情绪和立场去看，还是不理智了。不专业地觉得电影有种胶片的颗粒质感不知道是不是，画质超喜欢。

菲总的美音啊，真的差好远= =真的是每句都在露馅。照顾重病的丈夫和小baby还要上课的坚强的绝不放弃扛起一家人的她，病床上要是换成小雀斑，这戏立马就变成《万物理论》了= = 看习惯锤夫妇这对巨人cp，再看到他和菲总的身高差真的有点好嗑！！他俩火花还挺足。病床上的锤看的我好心碎……Kathy Bates真是老戏骨！Justin Theroux也是个神奇的人了，怎么做到看过他好几部电影但是每次出来依然不认识的？因为演技好？

以下让我不正经地吹五分钟我们锤！

锤真是重返17岁！帅气的时髦的big blue eyes的大长腿的rio smart有能力有才华的带娃的做饭的声音rio性感的和老婆一起against the world推动平权的锤，真的too good to be true T T！！

这种完美却另一方面反映了锤这角色太片面单薄，大概在这对cp里，RBG是绝对主角和塑造的核心，锤的角色却欠了真实感。

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