有人说丫丫把女强人吴桐塑造成了一个精神恍惚的母亲，可我最爱的部分其实就是厉仲谋带走童童后，吴桐那个精神恍惚的状态，才最符合一个和孩子相依为命的母亲失去孩子的状态不是吗？

不过可惜的是，这部剧的剧情太过于俗套了，又是那种上一代的恩怨造就下一代的不幸，上一代的伤害，养成下一代的怪癖。

其实这部剧一共有两个单亲妈妈，一个是厉仲谋的母亲，但由于她的专制，养成了冷漠狠厉的厉仲谋。一个是吴桐，她用她的温柔，养育出了温暖善良的童童。

15年看的，和夜半梳头没有任何关系

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夜半的孤儿院里，两个小孩在一边唱恐怖歌谣 一边玩翻红绳，然后被斥责

男女主驾车去郊外的别墅度蜜月，墙上挂着一幅翻红绳的诡异画。女主在别墅里遇见一系列的诡异事件，隔壁房间的摇椅无缘无故自己摇晃……男女主回到男主的孤儿院，院长是刘星的姥姥 院长讲述了一些男主儿时之事。女主在浴缸里 见一女鬼在镜子前梳头……

男主精神分裂……

不要习惯了黑暗就为黑暗辩护：

演过《哈利波特》的丹尼尔·雷德克里夫，又在另一部新作《逃离比勒陀利亚》中绽放风采。他主演的角色叫蒂姆·詹金，出身优秀家庭，却是一个不守本分的白人，至少在当时的南非政客眼中是这样。电影的地点便是在一个混乱，极不人道的南非，白人肆意屠杀着黑人，没完没了的种族冲突，黑人的抗争总受到镇压，白人军警可以在光天化日之下对手无寸铁的黑人开枪，包括小孩、妇女，老人。蒂姆·詹金愤怒当局的作风，他支持曼德拉这些为了自由而奋斗过的勇士，也立志做一个白人版的曼德拉，于是他参与了黑人的抗争阵营，很多白人都恨他，黑人却把他当成知心人，奋斗的目的就是建设一个没有种族歧视，能民主自由的南非。他和另一个白人同志斯蒂芬·李都加入了一个叫“非洲人国民大会”的组织，这组织在南非属于违禁组织，经常受到秘密警察的迫害和监视。他们在一次发传单的行动中，制造了爆炸，很快就被赶来的秘密警察包围，逮捕，立刻进行审判，押送到一个叫“比勒陀利亚”的白人监狱收押。

由于这所监狱关押了许多良心犯，监狱的规定也很严格，不能带笔，收音机，以及报纸，更不能互相讨论政治，这仿佛是南非是巴士底狱。不许带笔是怕这些人会写下什么记忆，不让听收音机和看报纸是害怕这些人会听到外界投身自由，反暴政、反独裁的呐喊，不让大家互相说话是害怕彼此宣传自由的理念，传播民主思想。当西方历史已经经过了废奴，恢复黑人自由，一个世纪后的南非，仍然是把黑人当做奴隶，想杀就杀，想虐待就虐待，白人仍然享受特权，黑人仍然被任人宰割。正是因为存在种族歧视，存在诸多不平等，才有像曼德拉这类民主铜像出现，越是苦难就越有良心的出现，曼德拉致力于化解种族间的矛盾，期望建设一个没有互相歧视和仇恨的南非社会，结果曼德拉被莫须有，逮捕，判刑，坐牢。曼德拉说过“不要习惯了黑暗就为黑暗辩护”，他还说“圣人其实也是罪人，只不过他会不断努力向善。”

电影中有一个坐牢的老前辈丹尼斯·戈尔德贝格，被判了60年，他准备把牢底坐穿，曾属于皇室成员，同样是看不惯白人对黑人的压迫，他选择和曼德拉做个为自由奋斗的同志，曾试图通过暴力革命来推翻南非的种族隔离政府，后来被捕，和曼德拉、席苏鲁一起被判刑。世界并没有安定下来，一些地方存在种族歧视和压迫，一些国度总有地域歧视和贫富排挤，一些则是直接戕害自己的同胞。残暴的统治者很恐怖，可那些助纣为虐的人更恐怖，也很可怜，可悲，恐怖到杀人取乐，可怜到活不下去，非得要做政客的工具，伤天害理才能养家糊口，这难道还不可悲。圣人从不要求给自己立贞节牌坊，流氓最喜欢被人歌颂和吹捧，只有这样他们才觉得安全，有成就感，可以减轻担惊受怕的心理负担。圣人不搞偶像崇拜，宗教和政客却习惯这样，世界有三大衣冠禽兽，政客、财团、宗教，是活生生的吸血鬼。所谓自由，就是没有阶级的区别，没有特权的划分，没有肤色的对立，没有语言的自卑，没有文化的优越，一切都是建立于尊重和包容。

今天的心情非常激动，因为老妈要带我去影院看忍者神龟，她说她小时候就是看这个动画片长大的，不过说太久远了内容已经忘的差不多了，就记得主角是几只厉害的小龟龟。这次带着我一起过来看看。你们问我电影好看不好看，那肯定是很好看啊，我连上厕所都忍着不去一直看到电影结束还意犹未尽，一直等彩蛋，可惜这次没有彩蛋。你们有时间一定要过去看看哦。

九十年代女导演北京公路拉拉片 内向忧郁不会看车过马路的植物学研究生，已婚已育的泼辣市井女出租车司机 潘虹和丁嘉丽在脸谱化的角色之外延伸出更丰富的东西；红色出租车是世俗之外，但车里挂的奶嘴和儿子照片始终是悬浮在两人上方的警示，以及不断出现的交警和紧接太阳镜头，都是男权社会的高压；两次以为你要自杀，于是两次飙车返回找你，有人说是劳动人民拯救了知识分子，但我以为是真情；比较含蓄，但两人的几次肢体接触都很妙，最后一段双向奔跑非常有力；贴了很多别的东西，比如对婚外恋中男性的控诉，在妇联遇到的老人谈自己和妻子的摩根、米丘林学派之争；出租车后座是个神奇的地方，可以坐在英文歌中念经的和尚也可以坐热吻的情侣；画面很美，诗意风格，比如妇联的彩色方形玻璃窗。芦苇是飘荡在生命中的忧愁，最后一站过后只剩不再会的女人、taxi和女人

另外西京大学是在电影学院门口取景的吧！

期待了好久最后非常失望，电影把原剧的很多出彩点和逻辑删的删改的改，最后呈现出来的效果像是一个烂俗爱情片加鸡汤，导演也不知道该如何把音乐元素融入电影，视觉效果像廉价宝莱坞的过饱和版本。当然更生气的是对于原剧本的删减。nina的学业、家庭与爱情，远航和留下本来是剧的大主线，电影里直接砍掉老妈角色，老妈老爸的歌直接砍没，老爸的挣扎为什么固执做决定只用一句台词带过，完全没有剧里I will not be the reason，That my family can’t succeed那种感同身受感。奶奶和nina讨论的那首歌也没了，使nina的转变显得莫名其妙。

最喜欢的奶奶那首歌很多象征意向都砍掉了，当时看剧时奶奶在唱到她们一家到纽约时的灯光和舞台效果转变真的震撼到我了，到最后拿出彩票时候气氛推到最高点，问The birds, they fly away，Do they fly to La Vibora?时所有时空的奶奶透过演唱看向我，到最后回归Paciencia y fe唱出了第一代移民的心路历程。这些在电影里都没有，剧里只有所有人莫名的乐观和不知要讲多久的爱情，我真的很失望。

未来不是明天，未来是去往明天的路上。如果你有机会把今天重复，你会怎么过今天？从开始的怀疑，挥霍，任性，泡妞，到开始关心家人，想去见他到不再执着，铭记逝者和让他改变的人。他喜欢上晓溪，开始了解她追她，从拙劣变得从容，从伪装到坦诚，他们相处的每一天都是重新开始的初恋第一天。只有他保留着记忆一遍又一遍告诉她他们一起经历过什么。后来她希望他能用重复的今天做更有意义的事，他知道了豆豆会死，从带他做手术挽救生命到无奈放弃，选择满足他的愿望，带他吃好吃的，去游乐园，看明天才上映的哈利波特。戏剧性的是很多关键时刻都在这一天，豆豆的死，父亲的死，有些东西需要准备，有些知识需要积累，他渐渐变成了晓溪喜欢的人，把身边人的问题都解决了，从想死，想享受变成了想爱，想拯救。重复的时间有了延长的意义和改变的机会。当他做的事从造福自己变成造福身边人，他拥有的时间都是别人得不到的成长。剧本还是比较老套，无厘头的部分也没有多好笑，无惊无喜，导演的人生比他的剧精彩。

《夜店》上映后，赞叹的有！骂街的也有！不过，这也纯属各人观点而以！所谓青菜萝卜各有所爱，每个人的品位都是不同的！  对于《夜店》嘛！其中导演选择徐峥作为影片的男一号是理智也是明智之举！而李小璐的角色发挥空间不大，属于半个花瓶的角色，对此我有点失看！  导演最大的失算就是影片的***不够正气！坏人不够坏！  成败的关键在于演员！这是《夜店》一大失算！徐峥的台词也有过多的抄袭！没有什么新意！  演员中好人和坏人的角色定位被反过来了！这也是导演杨庆故意的吧！这只是我的个人理解！导演杨庆故意把好人和坏人的角色定位反过来应该是让大家知道---做人不可以貌取人！画虎画皮难画骨

“《Press》打动人心的原因之一在于，故事发生的背景正是我们所处的时代。”贯穿剧中的新闻事件所涉及的主题包括但不限于著名人物长期性侵、“斯诺登”式国家监听……

“编剧想要揭穿藏在新闻业背后的大秘密。

编剧一直在努力为观众呈现一幅现实中报业的困局，不让记者流于空洞的新闻卫道士，同时避免外界以一种简单的是非黑白‘二元观’来看待新闻业中各方的角逐。

除了刻画记者们的职业生活，剧情还描绘了他们的私人生活，以及工作状态给他们的价值观和日常生活带来的影响。

剧里引起共鸣的不只是英国社会的问题，而是同一个时代下整个新闻行业的担忧。”

最后一集末，本片女主Holly Evans坚持报道代号为“谐振”的政府阴谋。ta们的对手，《邮报》主编因想争夺儿子的抚养权，但缺钱请律师和打离婚官司，因此接受了他的上级（与政府有商业合作）以丰厚的“回报”作为交换条件，要求其“保守国家秘密、保卫国家安全”的指示，在《邮报》头版将Holly 称为“人民公敌”。Holly的职业生涯甚至或许因此受阻，也不得不面对各路记者的追问，她干脆开诚布公地来了一场记者发布会，“but if we don’t have freedom of speech, freedom of thought, and privacy when we need it,then the fight for our society is already over. The terrorists have won. I just ask that before you jump to a conclusion, a judgment,that you read the facts.Jon Brooks has given up his entire life for this. And leading from his example, I’m not sorry about this story. I’m actually far more determined. I won’t give up.”

这部电影给我的最大感受就是人性的“真”，片中描述的古董行是十分混乱的，回忆中能看到掺杂了烧杀抢掠，黑白道两道的通吃更是让人心寒，让人想更加深入剧情去了解。

片中反复讲到“去伪存真”这四个字，这是“五脉”一直秉持的精神，也是男主人公许愿所具备的，许愿从头至尾都为我们一层一层揭开那将人性的“真”，遇到假的便击碎它，不论他是谁，这也真是我最欣赏他的。

本片以“古董鉴宝”为背景，引出的一环套一环的谜底，尤其是魁市里的捡漏贱卖，许愿捡漏时的“醉翁之意不在酒”，以及让人措手不及的反转后的“真品贱卖”简直是大快人心！同时，影片的人物丰情感十分丰富，有父子亲情饱含痛苦和隐忍，有爷爷为了保住国宝被当汉奸的含冤之痛，还有父亲挚友付贵牺牲后的悔意，更有与女主角黄烟烟慢慢生成的情愫。这些都使影片更丰满，更有韧性。它不只有悬疑，不只有情爱，更有正义和真相。

如果可以不打星，一颗星都高了，完全是侮辱人的智商，不知道为什么还有觉得不错的。剧情逻辑极差，情节也烂，完全是生拼硬凑。。只能说太烂了 很久没有看过这么烂的恐怖片了，居然还能被归为恐怖片………男主在里面不知道干了嘛，那一群人也是莫名其妙就死了，明明可以不用死的，非要衬托出恐怖，不知道怎么能过审的

为了完成纪录片赏析解课论文，连夜看完这20集的纪录片（拖延症的某种爆发力...

我觉得 这部纪录片的成功之处在于 它真的会让我完全代入章桦

李京红导演很会拍隐喻镜头 像雷响、狂风暴雨...... 把当时人物的心情烘托到了极致

ep1 “常回家看看”也出现过好几次 第一次出现 刚开店不久 来店里打工的姐妹们、章桦听着这歌都若有所思

ep2 “烧香拜佛许愿还愿 这几乎成为了弱者祈盼平安的一种通常的方式”/第二次下暴雨时给了个 掉落在地的破烂的伞 的镜头 代入一下章桦 伞即人 人即伞

ep3 开头就是暴雨 生意很不景气 好像过去洗头的客人都被这暴雨冲走了一样 店里入不敷出 贝尔依然没有钱上学 此时是章桦第一次想转让发廊/母亲节 小贝在艳俗的地方表演了童真的《妈妈的吻》 这对比......真的狠狠心酸住了/”钱啊 你这杀人不见血的刀“车上有人说了这么一句话 太写实了

ep4 章桦在生日聚会上说“还有一首歌没唱 我最喜欢的 常回家看看” 算不算callback啊...思乡 确实是让姐妹们听哭了的程度

ep12 “都市的街道难道就真的比家乡的小道畅通吗？这个问题似乎没有人能够回答”

纪录片恰恰是什么 关注现实发生的什么 我是关心别人的 做纪录片 就等于你要陪伴另一个生命要度过一段时间 值得吗 其实拍这个事是爱生活 先不要讲爱电影 我先爱生活 爱人 关心人 关注生活发生的什么变化 由这个开始 技术方面很容易 你心态不对就不行 我就让你去分享片子中的那些人 他们的痛苦 他们的快乐

做纪录片过程我觉得 永远有我不懂的东西 如果你一旦发现 你什么都懂的时候 没法做下去

你可以骗观众 你千万别骗自己