我不是一个基督徒

但我也曾经有过所谓的信仰缺失；十几年前的时候，我第一次遇到我的女朋友，想要自杀的时候；其实我感觉到恐惧....

失去她的恐惧，以及对死的恐惧

那时候我我记得我写给她过许多信，来劝慰她

后来，我找到了圣经，因为佛教当中，以我那时的年龄理解，佛教其实并无所谓生死，虽说世俗的佛教，有所谓地狱这一说，但真正的佛教讲的是空、是无，是唯物，在那里可以找到对生死的慰藉，却不实用，起码在当时的我看来是如此

于是就读了很多的旧约、新约

也有过宗教体验，看着耶稣受难记时，嚎啕大哭，心里在想，多痛啊

耶稣想必是生了大悲心，才将自己的肉体奉献了出去，代世人承受了所有的恶，接了这所有的果

那时候仿佛是被耶稣基督感怀了一般

高中、大学有一段时间，其实对耶稣基督是非常有兴趣的，对信仰与宗教，与人多有辩论；

大学期间唯一一个所谓的女友，2个月不到，最后去了上海，却信了基督；

但，我，却因为职业的原因，天然偏向纯理性，还是没有信教

那段时间，两人同居，一直在讨论很多形而上的东西

回想起来，也是一段很奇怪的经历；

这片子很吸引人

吸引人之处恰恰就在于，两位主角都认为他们没有做错过什么事情，都认为是对方在对自己作恶；开头的再相识，能看得出来，两个人都未曾放下心结

牧师那段话，令人心有戚戚

【我的人生仿佛卡在了那里】

是的，很多人究其一生，都有可能卡在了那里....

深有体会，我也是【卡在了那里】的一位

我在想，当时我的那种做法，到底是对还是错？

就像女主最后所期待的【末日审判】一样，其实，她内心也有怀疑

告他，是对还是错？

人生的至善是不受诱惑，所以，将爱欲曲解为罪恶，这确实是基督的核心之一；

我又何曾不受到这个事情的困惑？

对女友的肉体感兴趣，吻她，却又身怀罪恶感，这片子忽然让我想起了那一段的经历；我曾经困惑得写信给她，她说，如果你对我的肉体不感兴趣，那才是问题，如果你只是对我的肉体感兴趣，那是对的，我很开心，这不就是男女朋友存在的意义？有问题的是你对我之外的女孩子的肉体感兴趣；

那时，我16岁

其实牧师，也是身处于女人堆里成功男士，他在用教义时时刻刻得提醒自己；

耶稣基督的心里，早已将妓女不再视为不洁

他内心的痛苦和困惑，也是来自于自己内心的不坚定，他害怕自己、不敢相信自己；

而女主，则因为多次爱恋上司的行为，对自己也是心生怀疑。

他们两个人内心深处，都是坚信自己是善良的；

爱情，有时候是一件多么痛苦的事情？因为一个误会就会彼此质疑信仰的根基；

那时候，我也有质疑过自己，质疑自己小小的年纪，有了这样的一个爱人，我到底是否能和她走到最后？以至于，时隔10年之后，我与父亲大吵，还在因为他早年对我的生活横加干预而感到愤恨；

其实，那些事情，真得是因为我父母么？

也是，也不是...

我早已分不清因果和东西，如果说，我自己有自己的自由意志，选择了与她分开，内心深处的原因到底是因为对自己的没信心，亦或者是其它原因？

我，之所为为我的原因又到底在哪里？

这个问题，曾经困扰了十多年

其实，偶尔徜徉在街头时，也难免会想起这个问题；

我曾经与一个人结成了生命中至亲的关系，看到她难过，我比她还难过，看到她自残，我比她还想抢过刀子来，划拉自己；

我换了新的环境，认识了新的女性，她们阳光、灿烂，善解人意

可，我却始终感到一阵阵的痛苦，那种痛苦是我在回望她的时候所产生的那种痛苦

就仿佛是我第一次看到《挪威的森林》时的那种解脱感

是的，就像渡边的痛苦一样

一个深陷其中，对生活抱怨不停，抑郁无助，我却无力挽救的直子

与另一个，活泼、古灵精怪，却热爱生命本身的绿子

对生的渴望，以及对死的恐惧；

困惑了我那么多年的难道不就是这么个问题？

我觉得我的整个生命都卡在2004年的那个选择之上，之后的时间，我全然都在试图解答，是否有更好的选择？我是不是做错了？我这样是否真得是一种逃避？那两难的选择之间，我到底该怎样？

我看了《蝴蝶效应》，沉迷于各种时空幻境片

之后又卷入了一场更为复杂的感情冲突，又足足浪费了6年；可那6年里，其实我还是在不断的思考这些个问题；

怎样的设计是更好的设计，我们的历史，怎样影响了我们的生活，是否有更好的选择？

不断地折磨自己的过程中，丝毫没有觉得更加快乐，反而觉得更为痛苦，陷入太多形而上的问题；

学习经济学，让我曾经以为找到了出路

可其实不是

就像这片子里的两位主角一样，他们也总在为那么一时半刻的人生而互相折磨彼此，折磨自己；

我又何尝不是？

太较真的人，不适合去看圣经

有时候想想，是有道理

到底什么是人生的至善，什么是好，什么是坏，什么是相对，什么是绝对，一元与多元，对的与错的，好的与坏的

我那时候离开是否是正确？

遵从自己的内心是否是正确？

遵从自己的欲望是否是正确？

利他是对的？利己是错的？

所有的这些东西，都是煎熬；又没有答案。

追求公平即人生的至善？功利主义？亦或是自由意志？

没有答案，所以，大家才能在各自人生的至善当中，追寻自我的上帝；

年度黑马 比起年底排片和口碑双丰收的 利刃出鞘 这部上映的悄无声息 排片也少得可怜 不是冲着老爷子的名号可能就错过了

同样是真实故事改编 比起萨利 更被这部打动 老爷子实在太擅长讲这类故事了 从人本身出发 挖掘延伸 大概我永远也拒绝不了这类故事 比起Sully Richard身上 更能看到自己的某部分的缩影 容易满足也极易丧气 抱着幻想又不够脚踏实地 守着心里的一点点热忱和善良 还有微不足道的英雄梦想 按部就班 浑浑噩噩的过日子 他代表的不是少数 某一类人 他代表的是 平凡又普通的 大多数

迅速击溃我的部分 在FBI大摇大摆冲进Richard家四处取证 在那句 “警察对警察”后 沃森臭骂Richard开始 那一刻我才惊觉Richard如此善良 从那一part开始 心里开始升腾起巨大的难过 在母亲躲在卫生间哭过后抱着Richard说“怪我没有保护好你” 在发布会母亲极力镇定最终却哽咽着捂脸说求媒体记者放过Richard放过他们一家 在FBI最终审讯后镜头停在门上那个联邦政府的logo 一层一层的难过堆叠起来 即使从进影院前已经知道故事的定版 依然忍不住颤抖

老爷子在这部电影里对故事的表现手法依然 十分克制 全片几乎没有什么激烈的冲突 印象最深的是那个跳切到几乎有些生硬的蒙太奇 像是在刻意将观众的注意力从故事情节里拉出来 三天内两部电影看下来对老爷子的个人风格有了一定的了解 个人风格真的太重要了 能将讲好故事作为毕生追求的人太幸福了 国内多几个这种踏踏实实讲好故事的导演就好了

从焦裕禄同志身上,我们看到一种精神,即自力更生、艰苦奋斗的精神 。 为人民而死，虽死犹荣。影片中重点向人们展现了焦裕禄的两次工作经历，一次是在洛阳矿山机器厂担任调度科长，为了完成试制两米五双筒卷扬机的任务，为了请人才出山，他不惜放下面子让老婆挨家挨户的借白面，而自己家人却吃着窝窝头，他从不为吃的而发愁，他愁的是如何将工作开展好，如何更好的建设社会主义国家。 焦裕禄同志就是这样，始终保持着劳动人民的本色，心里想着群众，唯独没有他自己。

印度制造 | 喜剧/励志/家庭/温情/中国大陆前路虽窄 但走走还是会宽的与普遍见到的印度电影不太一样的一点茂吉心思足够细腻并能对妻子报以尊重听从妻子正面的建议两人在相处中彼此进步携手度过难熬的日子虽然鸡汤但足够鼓舞人心推荐指数：?????夏兰特·卡塔里亚执导安努舒卡·莎玛、瓦伦·达瓦、拉格胡维尔·亚达夫、纳米特·达斯、吉恩德拉·沙斯特里主演

故事很简单，笑点也不少，还有各种你能常刷到的短视频主播。也没有太多政治正确问题，还是值得一看的。

就一个信念、做自己认为正确的事，而不是随社会随波逐流。

活的虽然苦了点，确实潇洒了很多。

很多梗还是能让人笑到的，而且很多地方确实尽量贴合现实，没有夸大。整体是个值得影票价值的片子。

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1.雨霖铃：第一个看了很难过，和妖猫传的主旨有点点像，大唐就像一场宏伟盛大的梦，破碎以后回忆起来令人隐隐作痛。最痛苦得莫过于至高点时的骤然下跌，这比温水煮青蛙还要令人难过和难以忘怀了。。。安史之乱成为整个中国古代史的一道天堑，回望只能看到盛唐的惊鸿一瞥。

但我作为一个乐天派（是的和苏轼一个狗样子，又不规划还死乐观）还是希望能像白居易的长恨歌中所描述的，两个人最终还是he了??，皇帝对贵妃的爱是自私的，甚至让她带着这份爱赴死。而贵妃的爱却是无私的，她也许不希望皇帝左右为难所以自己骗自己说他别无选择了自己求死而去。。

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期

太伤感了啊

不必要陷入伤感遗恨这样终身禁锢自己，这也不是贵妃想要看到的结果吧。所谓回忆也是来时路，这个世界本来就是谎言真相交织的，谎言之下却也隐藏着重重真相。所以需要我们有勇气拨云见日，希望我们都可以穿越谎言的路径最终抵达真相之地，不留遗恨~

2. 如梦令：蛮喜欢易安居士，不过我喜欢的都是她年轻时候的词，年纪大的太伤感了，没错乐天派又上线了??。片子里是她第二段婚姻的始末。

这勾出我之前想到的一个想法，就是说人的思想是没有古代现代之分的。没准一个山顶洞人都可以拥有现代思想，只不过历史还没发展到那时候轮不上他发挥，主流的观点还在原始社会阶段。感觉明显李清照是个现代人思想所以才和当时的时局格格不入啊。远的不说现代社会也有不少人是古代人思想呢吧

3. 浪淘沙：最喜欢的傻憨憨苏轼上线咯，果然果然，超级怼王两头站队。王安石新政他反对新政，司马光旧制他反对旧制。不贬你贬谁？其实可以理解他是能够看到两种模式下的弊端而又直言不讳，自己又做不到党同伐异。这就是政治死穴了，中式古代政治最讲究站队，旗帜一定要鲜明，这种两头跑的就是两头都得罪透了。两头都怼又两头都共情，确实是不适合官场，还是好好写诗吧！??

4.香圣黄庭坚这一节没有看懂。。。

5. 刚看了预告是曹操，期待一下可

总结一下，画面是独有的中式意境美，台词也打磨的很好，希望未来能看到更多这样的好的纪录片！??

前路光明，未来可期～

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男性看女主百合，加攻略男主们，女性看女主攻略男主们，加百合。看的点不是都一样嘛？喂！

虽然都说起点领先日漫十年，但能做出这样动画的也只有japan了。

几年前就看过小说，那时候就觉得有趣，虽然刚看感觉有点逆后宫的模式，但渐渐的发现，女主连妹子们都不放过，男女通吃。而且本身女主爽朗的性格很讨喜。不会出现其他有的穿越恶役文女主的心眼。很适合放轻松时候观看。

也是个会选题材的，网剧好像都很会选材和起头，可能因为他们认为只要把观众在开头留住就算成功吧。

女主一上来就扒衣服，而且是一手一个直接扒光，这技术真是太美妙。这是我见到的第一个女主懂得这样转移视线的，现在的网剧在吸引眼球方面可谓做到了极致。

《手可摘星辰》的生命是在额头上，这里的生命是在手臂上，都长得像花瓣，是商量好了吗。

而且这里的游戏设备还是动过一点脑子的，知道在一个特殊的房间里做一个特殊的椅子，没有那么草率。

现实中的感情线也花了一点笔墨，让故事完整。用拍视频的方式展现过往，虽然老套，但是有代入感。

台词设计幽默而不拖沓，这是最大的优点之一。

一开始就展现了读档重来的游戏趣味，比《手可摘星辰》做得好。

男主到青楼开启学霸设定进行教学，前后反差造成喜剧效果足，创意不错。

女主能立刻意识到男主失忆，没有拖泥带水。

突然唱歌的处理虽然有点无厘头，但是在缺乏喜剧的当下能让人眼前一亮，也是会受欢迎的。这里的女主是一个反派的人设不错。

“爱是一个动词，你行动了就是爱了。”这台词越想越有意思。

有手机和耳机等现代东西的设定崩塌，如果创造一个古代沙盒，就不要拿让人跳戏的东西出来，跟古装的氛围不匹配，如果说要喜剧效果，那么效果不够。

男主的演技配不上女主，喜剧很难演，但是女主驾驭的很好。

到后面节奏就慢下来了。笑点也减少，慢慢又开始变得无聊。

网剧怪圈还是没有逃出，能开个好头，但是还是维持不住。

“我不想收下你的礼物，但是我也不想你留着。”把爱情中的第三个人的尴尬说了出来。

男女主两个人隐居以后变成真人秀，这个创意不错。

综上所述，创意和笑点是最大的亮点，台词作为辅助，而其他一无是处。

童年的回忆：蜡笔小新，那个小贱孩，又是高分，再加上好久没看动漫电影了，今天就打开看了。总体上观感还行，也挺有意思。还是那个蜡笔小新，5岁小屁孩。真的就是个小、屁、孩哈哈。5岁的幼稚园小朋友,嗜好和屁股相关，身上有着小孩的全部特质。有点可爱、可恶、又有点好色,喜欢开一点黄色玩笑（可能自己并没意识到)，作为幼稚的小屁孩玩的种种梗如果是成年大叔就有点猥琐了。可能会引发不适，尤其一些女性观众就感到有点（low)低级趣味了。有一个小揣测，一些玩屁股、看到小美女的种种玩笑反应会不会是传统日本男性/该动画创作男性们的喜好然后投射到小朋友身上的，那就有点……but，小孩的话可以理解，哭笑不得，用方言说就是“皮的不行”。小新种种说完了，接下来说剧情。动画片还是一贯的日漫热血，夹杂各种风格。日漫这块看的寥寥无几。不过，这部还是挺有意思，挺新奇的。最开始，看着评分高再加上又是小时候看的蜡笔小新就看了。很好奇，用这个幼稚的无所不用其极的小屁孩怎么怕“青春片”的。里面将他们5人组用升学的形式安插在了青春飞扬的学院里，都是正值青春年华的少年们，青春片这个事就成立了，以幼童们的视角去看待升学、精英观等教育制度、教育理念。比如：用精英制管理学校，就像33任番长说的：“此后，这里就不再和平了。”大家好像只看重精英分数，处处是鄙视链和势利眼。最最有讽刺意味的是：这里发生的最大骇人“吸屁鬼”也是因为这个鬼学分精英制导致的。

包括连5岁的风间，最后实验成功真成了个精英，都直接变身成机器人——不再是人。

这些都是精英学分等级制度的种种荼毒。

既荒唐又怪诞。

有着对教育理念和制度的强烈批判，用小孩的眼光向观众审视着披露这一切。

也是现实。

里面集推理、暗恋、青春/儿童中二的热血、跑酷、中学校园的种种集一体。

虽然是元素拼盘，但是不违和、不狗血、不无脑弱智，不乱谈恋爱。重点是：不谈恋爱！！！那种国产青春片里的，以男女恋爱为主的，已经是审美疲劳了。

感谢没有爱情??。虽然是因为爱情，但那是单相思，人家不谈感情，谢谢。

对了，吸屁股=换脑的梗着实是开脑洞了，既迎合了主人公的屁股嗜好的特性又直接打脸，喜欢这种设定。

总之就是，既好下饭又怪有意思的，人家一群5岁的小屁孩把青春片该有的都玩的明明白白了。

适合蜡笔小新真爱粉（不会失望）、想回忆童年剧荒人群。

这部片子主要讲男人喜欢把自己老婆当保姆，自己在外面花天酒地养小三，就这样，被老婆发现了还不肯离婚。真的没有责任心。

当跟小三过日子后，从激情变平淡，还是觉得原配好。天天跟小三吵。最后被车撞了，被车撞后心里想的还是原配。最后小三退出来了。其实最后小三也挺好的。

男人就是那样的，屋里再好也爱去偷星，原配也太软弱。不过也很现实的

其实我看剧在意颜值与题材 、氛围、感觉，逻辑粗略没毛病就行

有些明星看不对眼也不想看，而且看剧没必要这么苛刻、认真

水啊～ 水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水

一开始，包龙星的老爹送儿子一幅廉字，却怎么看都像一个穷字，美好纯真的愿望和残酷的现实的巨大落差开启了这部电影细思恐极的基调。剧本的完成度很高，情节里反转的地方都有细节铺垫，比如老娘中间错把咸鱼当成尚方宝剑，是在开头认错人一幕就已交代清楚的；电影一开始的幼年时期的包龙星对月许愿是做好官，说完立刻被画外人打，然后才妥协索性做一个贪官；老爹一出场脖子上就挂着发霉的半个饼，本片第一个关键道具……诸如此般，实在是良心剧本。演员的表演也非常到位，每个路人都在戏里。映像最深的是一个很短的片段，张敏扮演的戚秦氏全家遇难，自己被侮辱不算还被诬告，在第一场官司散场的时候咬住包龙星的手久久不肯放开。这一刻的她已心如死灰，寻死觅活反倒显得虚假做作，只一个饱含情绪的眼神来表达更合适，就是这样一个小小片段却将她无声的愤怒和无奈都表现出来了，一个简单的动作和眼神就能将情绪传染给观众，没有多余的台词，其中的辛酸留给观众自己去揣摩，一直是我心中的电影片段TOP10。结局也是神来之笔。包龙星之所以能翻案，在官官相护的大环境下正义的程序已经靠不住，能靠的只有自己的超人式的口才和当今世上最大的官，官场权利的顶峰——皇帝，两样法宝加持才有了翻案的可能。结果到了大结局皇帝这最大的也是唯一的靠山轰然倒塌，在戚秦氏一案中包龙星已经得罪了朝廷不少官员，常氏一家和公公随便一个都足以让包家喝一壶的。包龙星弃官从商，成为一介布衣，很难再和这些权势斗。这个结局乍一看其乐融融，细细一品，在一部喜剧的结尾暗藏了这样一个的现实主义悲剧结局，真是佩服得不行。

－－－－－－－－－－－－N刷后到第一次补充－－－－－－－－－皇上从桌上拿起苹果时没有直接说“苹果”，而是“番邦进贡的苹果”，在清朝苹果大概率还是稀罕物，这个细节真的好评。

电影不算精彩，三分之一的时间都在铺设背景，好不容易切入正题，承包商这块也是漏洞百出。就比如说那位兄弟，非常爽快的拉男主入伙，却没有想着说出实情，有点欺骗和自私的成分，这种感觉在后面得到了印证：男主努力让他活下来并先行离开，结果得到的不是接应而是追杀，见面后俩人竟然还和好了，然后一起攻入大本营灭掉了头头……情节上的问题可以靠着战斗场面来填补，关键是根本不够看啊，那就只能留下遗憾了。

自《Atlanta》第一季于2016年上映以来，已获得无数奖项和全世界的赞美。如今已播放四季，也最终完结。四名主演凭借出色的演技都已登上好莱坞的一线舞台。

它是一部全黑人主演的剧集，但不只为黑人拍摄；它被归为喜剧，但包含难以概括的多重元素；它看似轻描淡写地讲述了几个故事，但实则讨论了一些最尖锐的社会问题，尤其对种族主义问题提出极为有趣的见解。

这是喜剧史上，乃至整个美剧历史上史无前例的杰作！是一部既能享受其中，又能有所思考和领悟的当代名著！

??下面是我的原创评论视频??：

【[亚特兰大]豆瓣超高分9.5！无争议当代最高级的喜剧系列！把嘻哈文化升华为超现实主义前卫艺术～全黑人主角-哔哩哔哩】

[亚特兰大]豆瓣超高分9.5！无争议当代最高级的喜剧系列！把嘻哈文化升

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除了主要拍摄对象之外，影片中多处出现了生活在艳粉街小孩日常生活玩乐的场 景。相较于自我意识已经十分成熟的十七八岁的少年以及成年人，面对镜头总不免会有 一些故作姿态或者表演自己的嫌疑在，而小孩在镜头面前则显得更为接近最为自然的生活状态。在艳粉街实行强硬性拆迁工作前后，导演选取了两三段十分有代表性的小孩形象，从另一个侧面反映出艳粉街的风俗人情，以及在被迫拆迁远离故土时，当地居民内 心无所适从的迷茫状态。

首先是影片 30:30-36:25 这三分钟，导演的镜头先是跟随两个小孩，抱着几个易拉罐和收废品的人讨价还价，两个小孩有着与其年龄不相符的成熟老练，两人像是在唱二人转似的一唱一和，和收废品的人讨价还价。而这样的场景在成人世界里也是一样，影片开场不久就出现当地居民在雪地中翻找废铁售卖，获得一点点生活费的场景;在影片 后半段也有表现，王震的父亲卖废铁时与小贩为了四毛钱斤斤计较。

两个小孩卖易拉罐之后，紧接了一段两拨小孩互相对骂的场景。言语污秽辛辣，阵势惊人，不禁让人觉得可笑、可怕，又有些可悲。他们从小生长在这片土地上，周围大人们的生活状态对他们产生了耳濡目染的影响。影片中那群吊儿郎当十七八岁的少年应该也过着这样的童年，父辈们大多都下岗待业在家，过着拮据迷茫得过且过的日子，从 而让他们形成了斤斤计较的生活习惯和习性，而这种习性又如同血缘传承一般一代代传 承了下去。而拆迁搬家，艳粉街的地理概念便不复存在，这在某种意义上也切段了这种代代相传的生活习性(无论这种生活习性好坏与否)，艳粉街居民失去的不仅仅是世世 代代生活家园，更是一种精神家园被侵占、被强制拆迁后内心一种无可适从的状态。

十七八岁的年纪，本该是心怀梦想努力奋斗的年纪，电影中有一个片段，是波波和小白脸在家，小白脸告诉波波高中毕业了，波波问他高中文凭有什么用，会修车吗?之后波波说你“连理想都没有了”，小白脸露出害羞的笑，问“啥理想啊”。(1:42:00-) 在那个时代的艳粉街，谈理想成了一种羞于启口的事，这不得不说是那个时代加在这些小人物身上的时代悲剧。

到了影片后半段，仅剩的几户钉子户被强制停水停电，只能点着蜡烛用融化的雪水做饭洗碗。而此时出场的小孩们一洗之前的精明油腻的形象，恢复到最为纯真、不知人间疾苦的状态。先是一个小孩对着一只蜡烛点火吹灭，再点着吹灭(2:15:50-)，一方面是一种童趣的体现，但放在这种断电断水的环境中，微弱的烛火像是这些依然坚守在 “家园”里的居民心目中最后的希望，随时都可能熄灭。影片的最后，几个小孩在满目 疮痍的废墟上架起火堆烤红薯(2:46:00-)，看上去无忧无虑，并不知道他们其实正在自己故乡的余烬上玩乐。这最后一场看似欢乐的场面，与艳粉街的命运形成强烈的对照， 给观众带来的观感余韵也就显得格外悠长。

另外，上文所提到的各种火也是本片中一个重要的意象。影片一开始波波追求女生时曾提到在学校烧铅笔吓女生，这里的火是童年的回忆;后来拆迁政策下发，居民们开始在自己门口燃烧起带不走的生活杂物，这里的火是即将化为灰烬的生活记忆;再后来 钉子户断电断水，小卖部点亮煤油灯，成了留守在这里人凝聚成一团的最后的求生欲; 搬家之前迁坟，在坟前烧纸求已逝之人显灵，这里的火是一种传统的象征;王震一家人 围着一只微弱的蜡烛吃饭，是他们生命中仅剩的希望......

B站看完前几集，一开始还以为有什么过去的故事，男主如此执着，看完之后惊呆了，这是什么鬼扯的帅哥骚扰就不叫骚扰的双标理论？

对着你都要结婚了还对你各种言语及身体挑逗，不觉得可怕？

有一个多年女友，处理不干净感情，就来跟你玩老一套的金钱协议，这不就是玩剩下的玛丽苏网文吗？

你的男友如何不优越，并不代表你可以因此同时段跟别人如何。他跟女友有什么问题，也得彻底解决了才能考虑跟你怎样。一群人对aa制的讨论好像就是男二把女主推了出去一样，男二是丑是格局小，但选择是自己做的，天真还是牺牲，正如男主说的，别来绑架别人。

我就想知道，男人长得再帅，把你放在可能摔死的阳台上，吓唬你还骚扰你，大家真的都无动于衷还觉得好刺激？？？

如果是我，我锤爆他的狗头好嘛！

ps:郭雪芙是好看的，但演技这么多年没进展也是服，and女主朋友真好看，多一星给她。

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东京罪恶 ｜ 再次，迷失东京

作者：特洛伊

微博/豆瓣：@dasisttroy

2003年，索菲亚·科波拉将东京变为一座孤岛，孤独与情愫相互化学作用，让我们与过气的明星鲍勃和年少懵懂的夏洛特一起，迷失在东京的霓虹灯里。不知不觉，东京似乎被好莱坞附属上多个标签，她绚丽迷人的地表世界，是爱情生发和性欲发酵最好的游乐场；她阴暗神秘的地下世界，催生了接二连三的谜团和不为人知的阴冷戏剧。卡拉OK店，居酒屋，地下停车库，昏暗的电玩厅，甚至是东京里相互交叉的宽窄小巷，这些在世人看来毫不起眼的小地点，却在东京这座硕大的都市迷宫中，拥有着属于他们自己的意义和故事。

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桑野从一个性格孤僻古怪但内心善良温暖的土冒中年人，变成了一个性格更加古怪甚至偏执狂的鸡汤后宫中年男。

上一季用了一整季传达了一个的观点——因为喜欢，所以愿意做出改变。

结果桑野，哈哈哈，他又改回去了。

不要紧，医生阿姨还是嫁了个有钱人，能接受，我们就当再刷个平行时空也可以嘛。

但这主创好像集体掉线了！

桑野演技不在线不说，整个人就像一个治好了强迫症却又冒充强迫症的疯子。

上一季温馨琐碎的小幽默这一集全没了。

摄影和配乐乃至构图和编剧都他妈的有问题。上一季平行展示了医生和桑野的不婚原因，你心中骂着“这两人他娘的不是绝配么？”看着两人平行走过来那座桥，钦定了两人，让你有种恨不得冲进去逼两人当场拜堂的冲动，让你为后面的发展抓耳挠腮。

这源于对角色的塑造完美，上一季用了巨多的篇幅来塑造一个角色，而本季第一集对角色的塑造和交代只是流于角色的视觉和口头。

“桑野，怪家伙。”

“医生，结婚了。”

“我，大律师，醉心工作忘了结婚。”

“我，奈绪大美女，没得剧情。”

上一季的医生和凉子对话，凉子说：“感觉就像我没有驾照就开车上路了一样，到处碰壁。”

医生：“人生和恋爱是没有驾照的。”

凉子：“感觉医生你就会安全驾驶。”

医生（苦笑）：“我可能停在车库很长时间了。”

凉子可爱医生沉稳，但两人都有爱情的苦恼，这对话也为二人的友谊打下基础，而这类有趣的台词在这一季第一集几乎没有，只有桑野那little gay speech，给你猛灌一股子浓汤宝兑水的假鸡汤。

主创好像忘了第一季好评的原因，温馨的日常，琐碎有趣的事情，完整的人。

而这一季的人好像成了空壳，流于人设而失去了最原始的人味。

上一季桑野生日无人祝福，我们同情他想要看他的改变。这一季桑野无人喜欢，但我们毫无波澜，因为我们闻到了王道后宫番的味道。

以桑野那胆小怕事的性格，怎么可能在不受良心折磨的时候，随随便便挺身而出啊！！

挺身而出啊！

而出啊！

出啊！

上一季的桑野：口头上以自己为主，实则建房以顾客需求为准，人性为本。为了让顾客能够满意，却不损害自己的底线，会自己去采购商那调价。

这一季的桑野：口头上以人性为本，实则建房以自己为准，以“我觉得”为准。为了彰显自己的偏执，化身桑晓明，把屋子建成“无惧离婚套房”。

上一季的桑野：见不得别人说他不好，但实际上有在听，虽然不情不愿，但还是尝试改进和接受。

这一季的桑野：见不得别人说他不好，实际上也真觉得自己没有不好，化身桑晓明，不想办法解决问题而是想办法解决提出问题者。

上一季的桑野：不为女色所动，做最古怪的自己。神仙单身理论提出者，践行者。

这一季的桑野：不为逻辑所动，做最发情的自己。痴汉舔狗行为的伪装者，鸡汤界的心灵导师，演讲界的龙傲天。（当然，换我我也舔，毕竟从医龙一勃起至今。）

这样的桑野一点都不讨喜。

我们喜欢桑野，因为他既真实却又不真实。

他来自于艺术的塑造，他高学历、中产阶级、做自己喜欢工作，我们渴望成为这样的人，我们崇拜桑野。

他来自于生活的构成，一堆臭毛病，强装自己还行，内心温暖而善良，这是我们不被社会接纳的本我，社会现实和风气嘲笑我们的善良和软弱，我们就是那样的人，我们就是桑野。

为了融入社会，我们把个性和自我磨灭，而桑野不，他倔强偏执的展现着自己的古怪，像一颗扭曲蜿蜒却充满生命力的苍松！

这是我们向往而期待的，那没有被社会磨灭的，理想中的自己。

或许我没遇见你的话，四十岁的我就是这个样子。

我便是桑野，或者说人人都是桑野。

而这一季的桑野，我却感到陌生。